第一篇：咸宁庆典
武汉活动执行公司、行销公关、促销推广、路演巡展-首选亮丽文化
武汉亮丽文化传播有限公司是一家以“公关整合行销”为经营理念的公关策划及执行的综合性服务公司。以高效、细节、实效的整合服务，为国内外领先的著名企业提供包括广告、公关、市场活动、展览展示、互动营销等全方位的整合传播服务，获得了客户的一致好评。目前，已经服务和正在服务的客户有：周大福珠宝、鼎雅珠宝、中联集团、中国银行、上海大众、别克汽车、长江商报、万科房地产集团、盘龙城地产集团、五粮液、泸州老窖等。
公司拥有多年的媒体和公关策划从业经验，为客户公关活动的圆满成功提供强有力的智力和执行保障。下辖公关策划部、影视制作部、媒介策划部及活动执行部。公司拥有89所高校，300多家商超卖场，500栋写字楼及1000余社区活动资源，并与《长江商报》形成新闻合作伙伴。
我们全程服务过的代表性案例有：
应城一中80周年校庆
普利司通轮胎巡展武汉站
无限极“世界行走日”武汉站活动
中联地产武汉店开业庆典
江夏黄氏集团奠基典礼
艾普宽带秋季路演（9、10、11月）
上海浦发银行国际奢侈品展
大自然地板路演
南湖泰然玫瑰湾音乐鉴赏会
摩尔城广百百货品牌女装T台秀
上海大众巡展武汉站
湖滨地产第三期招商新闻发布会
黑人牙膏品牌华中路演
湖北星威奔驰4S店开业
蒙牛十一路演（汉口赛博）
蒙牛元旦路演（武昌资讯广场、汉口赛博）
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亮丽文化根据既有的房地产、通信、媒体、汽车、快速消费品行业百余场活动服务经验，嫁接武汉模特网公关资源平台，可为您提供下列整合服务：
1、企业年会策划执行服务
2、企业年会、答谢会、发布会策划执行
3、武汉写字楼巡展、小区巡展、商超、校园巡展策划执行
4、武汉房地产活动(开盘奠基庆典客户联谊)策划执行
5、武汉高端奢侈品客户活动专业执行
6、武汉地区隔离带、画架、桁架舞台租赁
7、武汉舞台布景、舞台设计、活动策划
8、武汉小丑魔术、变脸、老年舞蹈队供应
9、武汉路演活动、游戏竞赛、产品巡展服务
10、武汉冷餐会、客户答谢会、企业联欢会、文艺演出服务
11、武汉竣工典礼活动全程策划执行
12、提供平面设计外包服务
13、公关事件策划
14、武汉公关活动设备租赁(TRUSS架、桁架、舞台)
15、武汉公关发稿、公关活动策划服务
16、武汉区域冷餐会策划执行服务
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20、武汉新闻发布会、时装发布会策划执行
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亮丽传媒介绍共开创，共成长，共分享！
武汉亮丽文化传播有限公司，是一家综合性的营销公关公司，是由几十个营销专家组成的营销公关团队，专业从事市场研究、营销传播、公关执行等系列的营销公关服务性公司。可乐传
媒有着多年的从业经验，致力于营销公关方面的各项工作，并将营销理论结合多年积累的营销经验，为客户制定行之有效的营销公关计划。
亮丽传媒涉猎领域广阔，到目前为止已完成的营销管理咨询（包括市场研究和营销传播）项目几百个，涉及房食品、饮料、地产、电信、金融保险、零售、日用品、医药、保健品、汽车及汽车服务、广告、教育、公共服务等几十个行业。
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一、市场研究
可行性研究、需求量预测、市场定位、研究媒介策略研究、广告文案、测试广告效果监测、营销计划评估（满意度调研）、商圈研究(零售业选址研究)
二、整合营销传播
1、事件营销：户外活动公关（政策营销、体育营销、新闻发布会）、联合营销、口碑营销、演艺营销、路演
2、直效行销：数据库行销、派发、讲座
3、行销支持：市场调研、兼职人员、人事管理、促销员培训学校、平面设计、促销品设计制作、影视制作媒体投放
三、零售终端行销
1、通路行销：产品代理、铺货、店家拜访、批发市场促销
2、零售终端行销：店内促销、终端形象包装、促销员培训、促销人员管理
亮丽传媒优势
亮丽没有千篇一律，只有个性与专业。
亮丽只做策略公关、创意公关、纯执行公关。
亮丽依托多年专业积淀，只为公关效果负责。
策略精准创意无限传播最大化
合体才能成为变形金刚。——贴合服务，融为一体。武汉亮丽文化，期待与您携手合作！
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第二篇：咸宁经济开发区工作总结
咸宁经济开发区工作总结 ——2007至2011年建设发展情况
市第三次党代会以来的五年，也是开发区从组建到实现跨越式发展的五年。在市委、市政府的高度重视和大力支持下，历经全球金融危机和国家宏观调控的洗礼，开发区抢抓武汉城市圈“两型社会”建设机遇，积极承接东部产业转移，建设发
展已跃居全省省级开发区前列。一、五年来的工作
（一）指标呈倍增之势
1、经济指标成倍增长。2011年，预计完成工业总产值66亿元，比2006年增长19倍；工业增加值17亿元，比2006年增长15倍；固定资产投资49亿元，比2006年增长7.9倍；实现税收5.8亿元，比2006年增长19倍；招商引资实际到位资金22亿元，比2006年增长7倍。
2、争优创先位次居前。近年来，咸宁经济开发区在全省100多家开发区中先后连续被评为全省先进开发区，全省利用外资先进单位，全省对外开放先进单位，“全省充满生机活力开发区”。2010年，全省开发区税收、投资及增幅综合考核第三位，税收、投资总量排名第一位。
3、省市领导充分肯定。2011年1月14日，王国生省长到咸宁市调研时特别提到到咸宁经济开发区视察时的感受：“今天看了咸宁经济开发区，我见过的开发区很多，包括全国一级的开发区，但是今天看了之后给我留下了很深印象。咸宁经济开发区是一个很有品位的开发区，不仅有规模，还体现在项目质量上，还包括环境和文化上的内涵，总之给我留下了美好印象„”2月24日，王国生省长参加省十一届人大四次会议咸宁代表团审议时再次对咸宁经济开发区的发展成绩和当前的良好态势给予充分肯定。
2011年10月，市委书记黄楚平、市长任振鹤先后到开发区调研，黄书记评价开发区是一片沸腾的工地，火热的场面，到处欣欣向荣，充满生机活力。书记、市长一致肯定开发区发展态势为“四个好”：二期比一期好、在建的比已建成好、明年比今年好、干部精神状态好。
（二）建设呈快进之势
一期12平方公里“七通一平”全面完成，二期10平方公里基础设施和市政工程快速推进，三期20平方公里启动在即。
1、道路市政。园区道路和市政按生态示范路要求建设，建成一期“三横六纵”、二期“三横五纵”道路52公里。园区主干道与市区干道、107、106国道全面对
接，铁路货运专线正在规划之中。
2、征地拆迁。完成征地拆迁、地面附着物补偿、基础设施投入24亿元。完成征地26000亩，清点清表地面附着物21000亩，评估房屋2460户，拆迁房屋2200户，拆迁房屋建筑面积70万平方米，迁移坟墓6万余座。
3、控违拆违。共组织开展专项治理活动500余次，拆除违建房屋461户，拆除面积25600平方米，制止违章建设1960余起，清除抢栽的苗木2000余亩。调处因控违拆违引起的10人以上矛盾纠纷300余起，其中5起纠纷超过200人以上。
4、生态建设。一是完成园林绿化60万平方米，投入资金4000余万元。绿化带按多层复合式设计，为我市标准最高、绿化量最广。二是山体水体保护5600亩，项目建设依山就势，注重山体水体保护，企业园林布局。三是浮山河和官埠河景观改造，流域面积30平方公里。四是污水处理厂国家扩需工程，一期3万吨日处理能力，完成投资7600万元，已基本建成。
5、统筹发展。开发区开发范围已涉及2个镇（办）、11个村、98个村民小组，根据园区建设需要，大部分自然组以村为单位新建13处还建点。浮山新村村民文化广场占地2496平方米，投资约85万元。广场建有一个标准化篮球场、一个花园、安装有七套健身体育器材。集体育、健身、休闲于一体，丰富了村民精神文化生活。同时开发区率先在全省建立被征地农民养老保险机制，开发区每年投入农民保险资金1500余万元，已纳入社保的被征地农民2500余人，缴纳保险金额6000余万元；按照城乡一体化和新农村建设要求，集中新建了6个村民还建点，安置拆迁户1800户。园区无一霸四强，无征地拆迁农民上访，更无赴省、进京上访事件发生。
（三）项目呈“井喷”之势
建成投产项目78个，在建项目42个，实际到位资金58亿元。引进光宝、捷迈、统一世界500强企业3个，红牛、南玻、皇明等中国行业100强企业8个，南玻、光宝、今麦郎、桑德、洁丽雅等上市公司11个。引进亿元以上项目57个。目前在建和即将启动亿元项目21个，建成后完成固定资产投资100亿元，达产后新
增产值100亿元，税收6.9亿元。
1、南玻项目。项目计划总投资50.6亿元，一期投资25.6亿元，占地976亩。主要建设节能玻璃生产基地和光伏电池生产基地。项目建成后，年产值可达60亿元，税收5亿元。2011年11月开工建设，2012年9月建成投产。
2、光宝科技。光宝科技是世界500强企业，年产值超过60亿美元，是全球笔记型电脑电源供应器第一大制造商，第三大键盘制造商。光宝（咸宁）有限公司项目是开发区全新尝试、全程服务、全速推进的一个典范。项目总投资 6000万美元，占地220亩，主要从事计算机周边及电子零组件等产品的研发和生产。2010年3月份签约，7月份动工建设，12月份一期建成正式投产，目前已有员工1500
名，二期计划2012年动工建设。
3、红牛、奥瑞金三期。红牛三期项目用地140亩，计划今年11月底启动，投资1.5亿元以上，产能3.6亿罐/年。与之配套的奥瑞金三期、包装厂项目同时启动。全部建成可新增税收2.5亿元。红牛三期投产后，红牛咸宁生产基地总投资达到6亿元，年产能11.6亿罐，年产值规模60亿元，税收6亿元以上。
4、中山厚福项目。计划投资6亿元，占地面积582.8亩。建成投产后，年产值15亿元，税收1亿元。2011年3月份开工建设，4栋近4万平方米的厂房主体已完工，1栋活动中心楼、2栋员工宿舍已近完工，设备已订购。计划一期在201
1年底安装设备试投产。
5、黄鹤楼酒业项目。计划投资5亿元，年产万吨黄鹤楼系列酒。项目占地面积728亩。建成投产后，年产值6亿元，税收6000万元。2010年11月开工建设，目前已完成厂房2.5万平方米，近3万平方米厂房及综合楼正在进行基础建设。设备已陆续到位，计划年底部分建成投产，实现咸宁原酒罐装。
6、惠生药业项目。一期总投资1.02亿元，用地面积160亩。项目建成达产后，年产值1.5亿元，利税2000万元。2010年4月开工建设，已完成厂房、质检楼、办公楼3.5万平方米，余下工程计划近期完成。全面设备已安装50%，计划201
2年2月前正式投产。
7、科宝木业项目。项目总投资10亿元，建成后年产值50亿万，税收3亿元。2011年3月开工建设，目前6栋厂房（6.5万平方米）已完成4栋，2栋正在建设，综合楼3栋（1.54万平方米）已建成，设备已订购，计划11月份一条生产
线正式投产。
8、绿雪生物项目。计划投资2亿元。一期项目建成投产后，年产值可达3.5亿元、年税收6000万元。2010年12月开工建设，在建制剂车间及仓库、办公楼及质检研发楼、动力中心、发酵中心、污水处理站、食堂及活动室共6栋，总建
筑面积2.96万平方米。
9、能一郎二期。二期计划投资1.02亿元，新增厂房、研发楼等建筑面积5.6万平方米。预计2012年二季度建成投产，年新增产值9.5亿元，税收2000万元。新建一条5万AH生产能力的聚合物胶体锂电池生产线，产值5亿元（2012年1月试生产）。扩建一条5万AH软包锂电池生产线，产值1.5亿元。新建一条5万AH磷酸铁锂动力电池生产线，产值2亿元。新建一条年产240吨功能电解液
材料生产线，产值1亿元。
10、奕东电子工业园项目。项目投资1.4亿元，用地200亩，项目建成投产后，产值可达3亿元，税收2500万元。一期2010年7月开工，2011年7月投产，完成投资6800万元。已建成投产2栋车间，现有员工200人，完成产值2000万元。二期计划2012年上半年开工建设。
11、楚源欣和项目。总投资8亿元，用地500亩。项目计划二年半全部建成，项目全部建成投产后，年产值可达50亿元，税收1亿元。项目A、B两地块分期供地建设，目前A地块已完成平基工作，公司前期审批工作及规划设计已完成，计
划2011年11月9日正式开工建设。
12、喜马拉雅光电子项目。总投资3亿元。主营LED各种照明灯具及背光开发。投产后预计年产值可达8亿元，税收5000万元以上，需用地180亩，并计划与中科院合作在咸宁建LED国家实验室及博士后工作站。目前正在进行土地平整，计划2011年11月份开工建设。
13、今麦郎三期。元至9月，今麦郎完成产值3亿元，实现税收800万元。预计全年完成产值4亿元，实现税收1000万元。三期项目计划投资2.6亿元，2012年2月正式动工，12月份建成。新建厂房2.2万平方米，建成2条瓶坯、2条瓶盖、2条饮料共6条生产线。项目建成后，年新增税收不低于3000万元。
14、三环二期。一期生产能力可达120万台套方向机，已正式投产。二期预计于12月初正式开工，计划投资1.5亿元。计划整体购买德国奔驰公司方向机厂全套设备，2012年12月建成投产，可新增方向机生产能力20万台套。
15、广东（咸宁）工业园。广东（咸宁）工业园占地12000亩，总投资100亿元。项目全部投产后工业总产值200亿元，税收10亿元。已入园项目11个，其中建成项目1个，在建项目4个，准备开工亿元项目6个，等待入园亿元项目4个，一批项目正在跟踪洽谈。主要项目有：南玻玻璃、华中印务、优美特木艺、汉米兰木业、傅友建设、思特电子、恒升机械、超凡玻璃等。计划投资61.7亿元，已到位资金4.6亿元。
16、武汉园外园。“中国光谷咸宁工业园”和 “武汉开发区长江（咸宁）产业园”一期分别规划面积2平方公里。目前，两个园区已有黄鹤楼酒业、三环方向机、北辰转向器、元田制衣、今晨牙刷、中震仪器等11个“汉”字头企业落户，计划投资20.4亿元，完成投资8.7亿元。正在洽谈的项目有：武汉帕沃电子、武汉丰天信息网络、武汉吉利食品、武汉康辰节能环保及富士康相关配套项目、武汉东风鸿泰、大川电线电缆、武汉长江动力等。
17、台商工业园。咸宁经济开发区台商工业园是省台办、省发改委审批的省级台商工业园。园区规划面积16平方公里，其中核心区5平方公里。已落户项目5个，总投资7.1亿元，分别为：光宝电子、统一茶饮料、创盟电子、嘉洪电动车和浩宇轻工项目。目前在谈项目的台资公司有：富士康、全成科技、竟华电子、远乔科技、建通精密等。
（四）产业呈并进之势
按“两型社会”建设要求，环境友好型、资源节约型产业不断发展壮大，形成“两
型”特色，六大产业齐头并进。
1、食品饮料业。已建成红牛饮料、今麦郎饮品、统一茶饮料等项目，黄鹤楼酒业等项目在建。2011年预计完成产值31亿元，同比增长28%。
2、纺织服装业。已建成天化麻业、洁丽雅家纺、元田制衣等项目。2011年预计
完成产值6亿元，同比增长70%。
3、机电制造业。已建成三环方向机、合加资源、北辰汽车、三胜机械、大地钎具、华南机械等项目，三宁机电、塞德那压缩机等项目在建。2011年预计完成产值16亿元，同比增长92%。
4、电子信息业。已建成光宝、能一郎、伟盟、奕东电子等项目，麦新电子等项目在建，喜马拉雅电子11月初启动。2011年预计完成产值3.5亿元，同比增长
89%。
5、医药医疗业。已建成捷迈（沃尔克）、杰士邦、荣恩堂等项目，惠生药业、中山厚福、绿雪生物、爱科医疗、楚源欣和等项目在建。2011年预计完成产值
3.2亿元，同比增长42%。
6、新材料与节能环保业。已建成蒲瑞科复合材料、百杰瑞新材料、海威复合材料项目，南玻玻璃、晶博无机材料等项目在建。2011年预计完成产值2.7亿元，同比增长36%。
（五）服务呈助推之势
高效服务、保姆式服务、从帮办服务到包办服务，已成为开发区招商引资和项目
建设的重要推手。
1、服务的效率。开发区服务形成“二八效应”，客商百分之二十的要求，开发区用百分之八十的精力来办。南玻项目一个月时间完成外地三个月难以办完的公司注册、项目环评、立项审批等前期手续，三个月完成征地1200亩，办理土地证935亩，拆迁75户，迁坟2000余座，清表900亩，搬迁企业2个，迁移杆线100余杆，完成土方300万方，完成厂区10万平方米夯实工程和护坡的排水沟工程，同时开展铁路专线正在可行性预研究。南玻董事长曾南来开发区一次感叹一次，把项目规划调整一次，将投资计划增大一次。
2、服务的窗口。通过多方努力，2011年元月，省商检局在开发区设立咸宁出入境检验检疫临时工作专班正式开展工作，解决我市企业通关难题。开发区服务园区企业做到窗口签收制、全程代理制、限时办结制。
3、服务的平台。一是依托高等院校、科研院所建立产学研基地，在园区建立湖北省博士后产业基地和湖北新能源研究院。二是利用科技力量解决企业技术难题。园区10多家企业分别与华中科技大学、天津大学、武汉纺织大学、武汉工程大学、中国农业大学、华中农业大学等院校开展产学研合作。三是积极申报国家和省级科技企业和技术专利，促进企业技术进步。2011年帮助2家成功申报2012年国家科技项目；1家企业申报国际科技合作示范企业；2家企业申报省创新型试点企业；15家企业申报专利42项。四是成功申报国家、省、市科技项目
资金近48项，支持企业自主创新。
二、存在的问题
一是优势项目不多。部分项目土地闲置，投资不能到位，建设周期长，投入产出
不成比例。
二是产业特色不强。产业规模不大，产业链延伸不够，产业关联度不高，产业配
套能力弱。
三是科技含量不高。高科技企业不多，高科技人才短缺，高科技项目匮乏。
四是园区功能不全。综合配套服务能力不够，服务平台建设滞后，不能满足园区
发展需要。
三、今后五年目标和举措。
围绕建设鄂南经济强市总目标，按照“两型”社会建设总要求，坚持“好高骛远、贪大求洋、务实求快”，项目立区、产业强区、科技兴区、环境优区，力争在“十二五”期间把咸宁经济开发区建设成为国家级开发区。
（一）项目立区。今后五年开发区建成投产亿元项目100个，招商引资实际到位资金100亿元。2011年底启动“百亿元项目计划”： 一是100亿元产值预期增长。以2011年预计完成工业总产值66亿元为自然增长基数，2012年预期新增产值34亿元。主要增长点包括红牛三期、奥瑞金三期、三环一期、能一郎二期，以及4家新申报规上企业、5家新投产规上企业。
二是100亿元产能项目相继投产。红牛、奥瑞金三期、中山厚福、黄鹤楼酒业、科宝木业、华中印务、绿雪生物、能一郎二期、晶博材料、中百仓储、爱科医疗、惠生药业、奕东电子、丰达机械、回归产业园等14个项目，相继于今年底至明
年上半年投产。
三是100亿元投资额项目相继开工。南玻玻璃、楚源生物、金成家具、喜马拉雅电子、红牛奥瑞金三期、今麦郎三期、三环二期、合加资源二期、高泰电子、福宁钢材、广东工业园孵化园等17个项目，相继于今年底至明年6月份以前开工
建设。
（二）产业强区。一是抓特色。围绕产业特色做文章，进一步做强做大食品饮料、机械制造、纺织服装、电子信息、新材料新能源产业，着力引进龙头企业，培育一批年产值规模50至100亿元特色产业。二是抓配套。抓产业链的延伸配套，突出解决当前园区产业关联度不够问题，增强园区产业配套能力，提升产业招商竞争力；抓基础设施的配套，进一步加快园区路网和市政设施建设，年内完成横五路和官埠河改造，启动横二路建设，为承接新的项目落户创造条件。三是抓新兴产业。大力发展园区第三产业，积极发展总部经济，优化园区产业结构，提升
园区二、三产业均衡发展水平。
（三）科技兴区。一是支持企业博士站建设。在资金、土地、政策上支持园区领军企业建立博士站、研究院，光宝、能一郎、北辰等科技型企业，逐步把生产基地建设成为研发中心。二是支持企业产学研基地建设。积极帮助企业依托高等院校、科研院所建立产学研基地。通过提升企业企业科技竞争力，推动能一郎等企业上市。三是支持企业自主创新项目申报。进一步支持能一郎、天化麻业、三环方向机、通力镁业、海威复合材料、百杰瑞、恒华科技等企业申报创新基金。四是支持企业科技人才引进。充分科技发展基金激励机制，支持企业对紧缺人才、拔尖人才、领军人才、技能型人才的引进和培养。“十二五”期间，园区人才力争达到：本科生4000人，硕士研究生300人，博士研究生、教授200人。
（四）环境优区。一是营造高效便捷的服务环境。以一流服务为目标，切实落实好“窗口签收制、全程代理制、限时办结制”，按黄书记在《开发区投资商建议》批示中指出的“实行审批流程优化再造”，营造“外地能办我们也能办”、“县市区好办，开发区更好办”的办事环境。二是营造宜居宜业的创业环境。突出园区生态特色，完善园区综合配套设施，发展园区服务业，加大控违力度。三是营造和谐稳定的建设环境。统筹保障被征地农民利益，加大协调力度，化解园区村民因征地、拆迁补偿期望值越来越高引发的矛盾和纠纷，营造良好的经济建设环境。四是营造勇于担当的干事环境。开发区干部将勇于担责，敢于担难，乐于奉
献，为建设鄂南经济强市做出贡献。
“十二五”期间，开发区力争工业总产值、工业增加值、固定资产投资、财政收入等主要经济指标年均增长速度保持在30%以上。到2015年，完成规模以上企业工业总产值300亿元，工业增加值100亿元，完成固定资产投资80亿元，引资100亿元，实现税收20亿元，实现国家级经济技术开发区目标。
第三篇：咸宁肾病医院
咸宁肾病医院[长沙普济医院]尿素氮高是怎么回事：92%以上的尿素氮偏高都是由肾病引起的，因此在肾功能检查中查出尿素氮偏高时，应进行进一步的检查，确诊病因。但是因很多的患者对尿素氮偏高不是很了解，所以极易造成误诊，既错过了最佳治疗时间，又给肾脏带来了更大的伤害。那么尿素氮高是怎么回事呢?
1、什么是尿素氮：想要了解尿素氮高是怎么回事，应先了解什么是尿素氮。尿素氮又叫血尿素氮，是肾功能检查的一个重要指标，也是体内蛋白质代谢的最终产物。因蛋白质代谢产物都是由肾脏代谢排出，所以当肾脏发生病变，代谢功能受损时，尿素氮就会升高。由肾病引发的尿素氮偏高占据了92%的比重。
2、尿素氮高意味着什么：一般来说，尿素氮偏高意味着患者的肾脏功能受损，如肾功能不全、肾小球肾炎、肾病综合征等肾病患者都会出现尿素氮偏高。这是因为肾功能出现损伤后，尿素氮不能很好的从尿中排出，蓄积在血液中，从而引发尿素氮偏高。
3、尿素氮偏高的治疗：尿素氮偏高很大可能是肾功能损害的征兆，肾功能损害会引发肾炎、肾衰竭、尿毒症、肾囊肿等肾病。因此对于尿素氮偏高的患者来说，进行进一步的检查，确诊病因，采取针对性的治疗是很重要的。
第四篇：咸宁茶叶历史
咸宁市上古为楚地，秦属南郡，汉属江夏郡，三国为东吴武昌郡，唐为鄂州而辖五县：江夏(今咸安在内)、永兴(今通山在内)、武昌、蒲圻(今赤壁、嘉鱼在内)、唐年(今崇阳、通城在内)。唐以后或分属武昌郡和兴国军或统属武昌路、武昌府。咸宁自古产茶，古籍称“鄂州茶”、“武昌茶”和“兴国茶”。
一、咸宁茶叶史
咸宁茶叶历史起源甚早，晋代便有“入武昌山采茗”的记载，其时咸宁属武昌郡，唯九宫山是大山，“武昌山”当指九宫山一带。唐陆羽《茶经•茶之出》有江南茶“出鄂州”之语，今咸宁是唐鄂州主体，也应是当时主要产茶区，其时唐年(今崇阳、通城)和蒲圻两县大黑茶甚著名。宋代咸宁茶事达到全盛期，兴国军以产片茶出名，苏东坡来游并品茶留诗。已有“进宝、双胜、风髓、桃花绝品”等名茶闻世；崇阳(包括通城)以龙泉山的“龙泉茶”(后称小港毛尖)为主的白毛尖质高价好量大，已达“民以茶为业”的盛况。《宋会要•食货志》记：“高宗绍兴三十二年(1152)，兴国军之永兴(今阳新)、通山936，555斤，„„„鄂州之蒲圻、江夏、通城、武昌、嘉鱼、咸宁、崇阳177，710斤12两”。可见咸宁在宋代已形成以兴国军和崇阳为主导的产茶大区，茶质、数量和效益都是很高的，此为咸宁茶第一盛期。元、明两朝，因茶马官市剥削过重及受崇阳宋代县令张咏“拔茶植桑”的影响，兴国、崇阳茶事渐衰，重心转入蒲圻羊楼洞，改片茶(蒸青团饼茶)为“帽合茶”，初步占领边蒙市场，羊楼洞开始成为湖北著名的茶叶市场。
清康熙三十六年(1697)废茶马市，茶叶交易不受官府控制，咸宁茶得到大发展，乾隆年间，仅羊楼洞一地便年产帽合茶80万斤。晋商渠家携巨资入咸宁，首先在羊楼洞开“三玉川、巨盛川”两茶庄，后茶庄速增，遍及咸宁各地，老青砖茶成了咸宁主产，统占了边蒙市场。
道光四年(1824)，广州茶商均从大福始至通山杨芳林购红茶运至广州销英国，杨芳林“瑶山红茶”渐渐声满伦敦。从此咸宁红茶大盛，形成杨芳林、柏墩、龙港、羊楼洞、大沙坪五大茶镇，百多家茶庄生产红茶外销英、俄等国，杨芳林盛时年产红茶23，000箱，羊楼洞最盛时年产红茶10万箱，红茶庄达50余家。
19世纪末，英国转向其殖民地印度和锡兰购茶，华茶受排斥，咸宁红茶突然衰落，转为由俄商和晋商大量投资的老青砖茶生产(也收制小部分红茶)，其时俄国一年从湖北进口90余万担茶叶，主要是在咸宁，至使羊楼洞茶庄盛而不衰，其余咸宁四大茶镇也茶事兴隆。咸宁茶经清末民初百年极盛之后，于抗战时彻底衰落，茶庄倒闭、茶镇破败、茶园荒芜，在宋代便“民以茶为业”的咸宁到1949年仅有茶园3.58万亩，产茶仅2.4万担，不到前鼎盛期的l％了。
解放后四十多年，咸宁茶事逐渐恢复，先是以赵李桥砖茶厂为调控中心，以边销老青砖茶为主产，逐年增长，到1977年，产量回升到18万担。这前后开始细茶生产，逐步研制出“咸宁剑春”等一批名优绿茶和花茶，形成以国营羊楼洞茶场为龙头的一大批细茶生产经销场(厂)，技术、设备、工艺、科研、管理均有很大的发展，到1988年，全市有生产、加工场(厂)1500多家，总产值由1949年的54万元上升到3，000万元。之后的几年，随着改革开放的深入，咸宁茶人着手大力开发茶叶经济，一批名优茶日益转精，在国内国际都具有一定知名度，整体性的宏观开发规划在酝酿、成熟着，大幅度开辟新茶园、彻底改造老茶园、全方位发展老青茶、红茶和名优特新绿茶和花茶的势头已经形成。目前全市拥有大小茶场1000多个，其中万亩以上茶叶基地3个，千亩以上茶场19个，茶叶总种植面积15万多亩，年产茶26万担、13000多吨，是全国砖茶规模最大的产区。咸宁茶叶超越古代鼎盛期的时机已经到来，茶叶经济已重新成为整个咸宁经济的重要支柱。
二、丰富多彩的咸宁茶文化
（一）湖北绿茶故乡之一
咸宁赤壁是我国绿茶的故乡，茶叶的栽培与加工在赤壁有着悠久的历史。全市现有茶园面积13.48万亩，其中无性系良种园0.93万亩，占总面积的7.4%，赤壁市4800亩，其中羊楼洞茶场3200亩；咸安区2000亩；通城县2000亩。全市有万亩茶场一个，即国营羊楼洞茶场；万亩以上乡镇2个，即赤壁神山、新店；有千亩以上茶场4个，即咸安的浮山茶场、崇阳的鸡鸣峰茶场、桂花茶场、通山闯王的虎头山茶场。
（二）融茶、道为一体的禅宗文化
茶是商品也是文化，咸宁茶文化极为古老极为丰富，总体说来，它根植于九宫山的道教文化。中国古茶是始传于道徒寺僧之手的，有“茶道一味，茶禅一味”之说。道家理论和后来的道教是中国文化的精髓，佛教是外来的，受中国道教影响而“释道合流”，后演变出极接近于道教的“禅宗”，故道与禅可视为一体。宋徽宗的《大观茶论》论中国茶的精神境界为“清和淡洁，韵高致静”，这便是中国茶文化的主旨，它正与道家的“清静无为”相合。陆羽早年为僧，不堪其苦而还俗品茶写《茶经》，实则舍佛入道，故称他“茶仙”而非“茶佛”。卢仝《茶诗》讲“七碗通仙”，释皎然也讲“三饮得道”，苏东坡信佛而到兴国却与“江南老道人”品桃花绝品留诗，可见茶与道教是一脉相通的，两者是同根文化，“茶道一味”信然哉。
咸宁为古楚腹地，楚地是道家故里，老子、庄子皆为楚人。九宫山自晋安王九兄弟入山修仙，唐代陶姚二仙隐居求道，至宋中叶张道清建九宫道场，后经四代皇帝封敕，成为宋代中国四大道教名山之一。道家质朴纯厚、清静无为的精神陶冶了咸宁人，形成咸宁人那淡泊纯朴的性格。九宫山应该很古就有茶，1958年和1980年两次在这里发现古原生茶树后裔便是确证。至九宫道教大盛，道士茶也兴盛起来，宋代山上便有“茶寮观”，《九宫山志》载：“稚三峰高地，有茶一顷。„„道徒拾柴采茶，锅炒之，手搓之，阳干之”，且九宫云雾茶有“雨前、明前、雀舌，以嫩叶为贵，味清而不腴”。可见九宫道士茶产之甚早，制之精巧，品种甚多。唐宋时期，九宫道士在与东部的太平山道场和咸宁各地的寺观间传茶赠茶品茶，不但将九宫道士茶的茶种、种植方法与制作工艺传遍咸宁，也将九宫充满道家精神的茶文化传遍了咸宁。至今在阳新还有道士山茶场专门生产“道士茶”，还有九宫道家《四杯子茶歌》在咸宁民间传唱，其内容就是讲茶是仙物，望饮之清心而通仙，劝世人如茶淡朴清雅，不可强求富贵名利。
（三）久负盛名的羊楼洞――砖茶之乡
青砖茶以老青茶作原料，经压制而成，主产于湖北省。清代在蒲圻羊楼洞生产，因此又名“洞砖”。青砖茶的砖面印有“川”字商标，所以也叫“川字茶”。近代，青砖茶移至蒲圻赵李桥茶厂集中加工压制。咸宁宋代的片茶、后来的边销帽合茶、外销红茶，都是以茶传情谊，和中和外和边。最典型的是咸宁以羊楼洞为中心兴盛百多年而至今不衰的边销青砖茶，它把咸宁人与边民用茶紧紧相连，情深似海，以至草原今日的那达慕大会不请达官贵人也一定要请赵李桥砖茶厂的茶人去坐主宾席。
在1861年汉口开埠以前，羊楼洞的茶全由山西帮茶商经营，通常的运输路线是：用独轮车将茶从羊楼洞运至新店，再由新店装船运汉口，由汉口用民船溯汉水运至樊城或老河口，然后从樊城用畜力陆运至张家口或包头，最后由张家口或包头转运西北各地、蒙古及俄国恰克图。1861年汉口开埠后，俄商在汉口陆续设立了阜昌、隆昌、顺丰、沅太、百昌和新泰等洋行。这些洋行，除在汉口采办茶叶外，还于1869年特地派人到羊楼洞一带出资招人包办监制砖茶；以后还在汉口建立了顺丰、新泰、阜昌三个砖茶厂，采用机器制砖，大量运俄出口，把羊楼洞茶区变为他们的原料供应地。主要生产米砖，也生产一部分青砖。俄商在汉口压制或收购砖茶一般是从汉口顺流而下经上海运天津，在天津集中整理，再用木船运往通州，从通州用数以百计的骆驼队，经张家口越过沙漠古道运往恰克图，再从恰克图运到西北利亚和俄国市场上去。后来调派义勇舰队参加运输，将砖茶直接输入欧俄。羊楼洞镇区现存一条以明清建筑为主的古街，主街宽4米，长2200米，伴有数条丁字小巷。古街建筑面积0.7平方公里。街面全部以青石铺设。历代运茶的“鸡公车”将石板碾成寸余深槽。东西松峰港上多为吊脚木楼，有3座长条石桥贯通港东。街道随松峰港曲折逶迤，别具一格。街东南松峰山下，有观音名泉，水质清澈甘醇，是历代精制名茶的水源。羊楼洞明清石板街可称为中国制茶业发展的历史缩影。1996年，被列为市级文物保护单位。
（四）以“和”为贵的饮茶风俗
咸宁古今有许多饮茶风俗，婚茶、寿茶、年节茶、丧祭茶、农事茶、桥茶、亭茶等等，都是以茶通情谊，突出一个“和”字，和亲、和婚、和祖、和神、和友、和邻„„，无论是风雅的静品小酌还是热闹的聚饮茶会，柔和亲切，都显得情意融融，茶传心迹。道徒之间、道士与乡民之间传茶，便是以茶沟通感情，突出一个“和”字。
这里茶文化根基之深厚，历史之悠久。茶与礼有缘，礼与茶有故，古已有之。古人曰：“寒夜茶来客当酒，竹炉汤沸火初红。”在民间有“客来无茶，不成人家„„香茶留客坐”等之说。可见咸宁人重茶好客已成习规。
（五）传统的茶叶文艺戏剧
咸宁有许多的茶故事茶传说、茶诗茶歌、茶调茶戏，这些民间传统的茶叶文艺深深地浸透着咸宁茶文化那“和”的精神，它们象九宫茶一样朴质天然，有极浓的咸宁乡土韵味，因而千百年为咸宁人民深爱，经久不衰，它们象茶一样自然地传递爱情、友情、乡情，和柔清丽，笔拙而情真，细细品来，如一杯上好的九宫道士茶，入口虽淡，余味却醇浓久远，有回味无穷的美感享受。
前些年，嘉鱼、赤壁、咸安、通城、通山等地在继续风行楚剧、汉剧及其折子小戏外，还不断丰富地方采茶戏、花鼓戏和高腔戏等。50年代前，崇阳、通城等地农村因迎神赛会之需，故在鄂南一带颇具影响。1956年，崇阳老艺人许国楠等以传统《菜园会》参加湖北首届戏曲观摩会演获得好评。崇阳县被文化部授予“中国民间艺术之乡”的称号。
采茶戏是中国民间歌舞体裁的一种。采茶戏的表演通常为1男1女，或 1男 2女，后
发展为数人至十数人的集体歌舞。表演者身着彩服，腰系彩带，男的手拿钱尺（鞭）以做扁担、锄头、撑船杆等道具，女的手拿花扇，以做竹篮、雨伞或盛茶器具，或纸糊的各种灯具，载歌载舞。表演内容多为种茶、制茶的劳动过程。采茶戏的舞蹈动作一般是以模拟采茶劳动中的动作为主，也有模仿生活中的动作，如梳妆、表示青年男女爱慕之情的等。有的地区在表演过程中，穿插演唱与茶无关的小调，所唱的曲调和数量，视采茶表演的时间和内容而定，一般为2～4首；亦有加入民间传说故事。采茶戏的伴奏乐器有二胡、笛子、唢呐和大锣、大钹等，过门或过场音乐以唢呐为主。
三、咸宁茶文化旅游开发建议
（一）加强旅游观光茶园建设
观光茶园与一般茶叶生产园既有相同之处，又有明显的区别。观光茶园是供旅游者参观游览、休闲度假的茶园，应有风景可观，有茶可品，有茶的纪念品可购。这样，既要考虑茶叶生产的要求，又要考虑观光休闲度假的要求；既要符合茶树生物学特性的栽培管理要求，又要符合园林的美学要求。因此，必须以茶园为主体，体现茶的特色。观光茶园必须以生态学、经济学原理为指导，根据可持续发展战略思路设计，实现茶叶生态的经济效益、生态效益和社会效益的统一，对茶业资源进行深层次、多方面的开发，改变传统的低效益单一的茶叶生产模式。
茶园管理本身又是一门艺术工程。要把茶园建设和茶艺园建设结合起来。茶园的总体规划要合理，茶区园林化、机械化、科学化、水利化是我们发展茶园的基本要求，做到茶树树冠造型、建筑物设计、布局与环境协调一致。因此，我们要在茶园布局设计、树冠造型、建筑物配套实用性的基础上加强艺术性，由传统的农事上升为一种艺术活动，增强观赏、娱乐价值。
开辟茶文化旅游在世界各地方兴未艾，已成为当今茶业深层开发的热点。日本有名的冈山后乐园茶园是日本的三大名园之一，园内茶行修剪成浪状，与濑户内海的景观十分协调，每年吸引了无数游客，大大促进了茶叶消费，弘扬了日本茶道。泰国、韩国、印度、印度尼西亚近年随着观光人的日益增加，也大力开发茶文化旅游，扩大了茶叶的消费市场和提高了茶叶价格，给当地茶叶发展注入了新的活力。在惜土如金的新加坡，也开辟观光旅游茶园，年收益超百万美元，不到两年就收回投资，取得可观的经济效益。赤壁的万亩茶园如开辟成观光旅游茶园，其景致无疑颇为壮观。
（二）让茶文化纪念品受游客青睐
茶文化旅游纪念品与一般纪念品相比，更有实用价值、收藏价值和欣赏价值。茶文化旅游购物必须以高档茶为主，同时生产适应时代要求的绿色食品茶叶、有机茶叶、保健茶。开发更多装璜精美的高质量茶叶礼品、多种茶叶食品和日常用品。咸宁茶叶生产已形成具有实力的加工企业和一些好的品牌，如赵李桥砖茶厂，国营羊楼洞茶场，近几年发展起来的川玉茶饮品责任有限公司。好的品牌有全省十大名茶，“松峰茶”、“毫峰茶”等；全省二十佳名茶“锦峰茶”、“川玉茶”等，还有一些农业部优质产品，“玉名露”，“鄂南剑春”等，国际名茶“罗针茶”、“九宫白毫”等。品牌不易多，最好每个县市区树一个如：咸安的“川玉茶”、嘉鱼的“凤凰舌尖”、赤壁的“松峰茶”、通城的“锦峰茶”、通山的“九宫白毫茶”等，逐步做到在一个区域范围内统一品牌、统一质量标准、统一包装式样、统一对外宣传、真正形成规模和品牌优势。而历史上，羊楼洞的“洞茶”久负盛名。而“洞茶”的驰名，又以青砖茶而负盛誉。而今该厂生产的“川”字牌青砖茶、“牌坊”牌、“火车头”牌米砖茶(红砖茶)和“川”字牌加碘茯砖茶，是内蒙古、新疆、甘肃、青海、宁夏等兄弟民族的生活必需品，除畅销国内市场外，青砖茶还出口俄罗斯、蒙古等国，米砖茶出口到俄罗斯、英、美、日、中东和巴基斯坦等国，这些都可以作为旅游纪念品开发。此外还可开发各种茶饮料、茶宴套餐、茶味便餐。还可运用各种现代新技术、新工艺开发食品行业、医药行业、保健功
能产品，文化行业中的产品，以满足不同层次旅游者的不同需求，提高茶叶附加值，促进居民增收。
在研究茶之外，茶具也是旅游历程里极其重要的一环。各式精巧的古今茶具，精美包装的高档名茶以及茶的诗画，既是很有价值的旅游纪念品，又是馈赠亲友的理想礼品。让茶和茶具成为旅游商品，可进一步扩大茶的消费，甚至向国外普及。
（三）把茶园建设成为青少年科教实践基地
茶叶科教基地是作为中小学学生学习茶叶科学技术，认识我国的茶文化和培养学生爱劳动的思想品德的基地，目前，我国已有先例。华南农业大学茶学专业与广州市教育部门合作，把华南农业大学实验茶园、茶厂作为广州市部分中小学学农科教基地，近年高峰期每周接待中小学师生200-300人。活动内容包括：学生到茶园采茶，自己动手参加制茶，安排茶学专业研究生给学生讲解茶叶生产、加工的基本知识。并通过VCD、幻灯、录像片展示茶文化有关内容，如茶的起源、发展历史、泡茶艺术和品饮。在整个活动过程中，学生们感受到茶文化的熏陶，把茶叶生产、科技示范和思想教育有机结合起来。
茶文化在旅游过程中伴随着茶叶科学技术的推广，在规划设计、生态布局、园林建筑的协调，在品种搭配、间种作物、水利设施及栽培管理都必须是先进的、规范的；茶厂加工机械配套、手工制茶示范以及游客自制茶叶都必须有严格的、科学的技术指导；把品茗、泡茶、茶艺表演作为普及和提高人们的茶叶科学知识的过程。
（四）积极兴建茶文化休闲村
真正懂得喝茶的人，所择之具，所掏之水，所取之茗，都是十分讲究的。提到茶，人们眼前仿佛就是：青山白水间，闲亭雅阁上，沉沉的古案，横卧的瑶琴，焚香的石炉上，袅袅几缕清烟，蓝白相间的瓷器里，淡淡的一盏琥珀„„。真正的茶道，是以松树下茅屋为象征的。品茶最好到山里去的。茶文化村的兴建，可选在清静、优雅的环境，最好是依山傍水的地方。内设茶史馆、茶楼、品茗室、茶具茶诗书画欣赏室及各类茶叶专卖点，有条件的还可开设茶叶批发集散地等。定期举办茶文化讲座和茶文化学术交流，评茶会、斗茶会，观赏我国各民族的以至世界各地的饮茶风俗，使之成为茶的“世界大观”。
（五）开辟茶乡旅游线，开发茶文化保健之旅
咸宁到处闪耀着三国古文化的灿烂光华，流溢着秀丽的江南风光，展示着奇特的风土人情，是旅游胜地，令宾客神往。这里有驰名中外的三国古战场遗址赤壁名胜风景区；有水质清澈碧绿、800多个岛屿星罗棋布的国家重点风景名胜区陆水湖；有医疗保健功能独特的“神泉”五洪山温泉；有山高清凉的避暑胜地雪峰山庄；鬼斧神工、闻名遐迩的天然溶洞群，窈窕婆娑的莽莽竹海，滴翠飘香的万亩茶园，羊楼洞明清石板街等。既可将茶文化旅游与这些已成熟的旅游景区进行组合设计旅游线，如“品茗+泡温泉”、“登山+采茶制茶”等旅游线，也可开辟专门的茶乡旅游线，如参观绿意盎然的茶园,与茶农一起体验采摘茶叶的乐趣,并在工作人员的指导下亲手加工制作, 而后带走凝结自己汗水和智慧以及茶乡人民友情的香茶,那将是一种何等惬意的旅游。组织旅游者到咸宁茶乡、茶叶生产基地、茶公园进行绿色漫游，参加采茶、制茶活动，与村民一道唱茶歌、跳茶舞，体验茶人之乐。还可在主要旅游线途中设茶艺馆、茶文化展示厅、名茶展销点，使游客在游览名胜古迹后到这些地方小憩，欣赏茶艺表演，品赏国内各种名茶。
第五篇：宋代文学 咸宁
〈宋代文学作品选〉讲授纲要
第一次课 北宋前期词
详讲：晏殊《浣溪沙》(一曲新词)欧阳修《踏莎行》(候馆梅残)晏几道《鹧鸪天》(彩
袖
殷
勤)
柳
永
《
八
声州》(对潇潇暮雨)略讲： 范仲淹 《渔家傲》(塞下秋来)欧阳修《蝶恋花》(庭院深深)晏几道《临江仙》(梦后楼台)王安石《桂枝香》)(登临送目)柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)泛读： 范仲淹《苏幕遮》(碧云天)晏殊《蝶恋花》(槛菊愁烟)张先《天仙子》(水调数声)欧阳修《采桑子》(群芳过后)。
第二次课 柳永词 苏轼词
详讲：柳永《望海潮》(东南形胜)苏轼《江城子》(十年生死)(老夫聊发)《念奴娇》(大江东去)略讲：苏轼《定**》(莫听穿林)《水调歌头》明月几时有)泛读：苏轼《水龙吟》(似花还似非花)《卜算子》(缺月挂疏桐)
第三次课 北宋后期词 ．
详讲：秦观《踏莎行》(雾失楼台)周邦彦《六丑》(正单衣试酒)略讲：贺铸《青玉案》(凌波不过)、周邦彦《苏幕遮》（燎沉香）
泛读：秦观《望海朝》(晦英琉淡)贺铸《鹧鸪天》（重过阊门）周邦彦《兰陵王》（兰陵王）‘
第四次课 南宋词
详讲：李清照《醉花阴》（薄雾浓云）；《声声漫》（寻寻觅觅）、姜夔《扬州慢》（准左名都）
略讲： 张元干《贺新郎》（梦绕神州路）张孝详《六州歌头》（长准望断）陈亮《水调歌头》(不见南师久)吴文英（风入松）(听风听雨)泛读： 岳飞《满江红》（怒发冲冠）李清照《渔家傲》(天接云涛)张孝祥《念奴娇》(洞庭青草)陈与义《临江仙》(忆昔午桥)史达祖《双双燕》(过
甘 春社了)王沂孙《眉抚》(渐新痕悬柳)张炎《解连环》(楚江空晚)无名氏《九张机》
第五次课 辛弃疾词
详讲：《水龙吟》(楚天千里清秋)《摸鱼儿》(更能消几番风雨)略讲：《破阵子》(醉里挑灯)、《青玉案》(东风夜放)、《永遇乐》(千古江山)泛读：《菩萨蛮》(郁孤台下)、《清平乐》(茅檐低小)、《西江月》(明月别枝)《鹧鸪天》(壮岁旌旗)《沁园春》(叠嶂西驰)
第六次课 北宋诗
详讲：欧阳修《戏答元珍》 苏轼《游金山寺》 黄庭坚《寄黄几复》。
略讲：王安石《明妃曲》 苏轼《饮湖上初晴后雨》 黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》
泛读：王禹 《村行》 林逋〈山园小梅〉 梅尧臣《鲁山山行》 苏舜钦《庆州败》 王安石《泊船瓜洲》 苏轼《荔枝叹》《惠崇春江晚景》 黄庭坚《登快阁》
第七次课 南宋诗 金诗
详讲：陆游《关山月》《书愤》 范成大《州桥》 杨万里《闲居初夏午睡起》
略讲：陆游《游山西村》《沈园》净林升。《题峰安邸》
泛读：陈与义《伤春》 陆游《临安春雨初雯》《示儿》《秋夜将晓出篱门迎凉有感》 文天祥《过零丁洋》《正气歌》 翁卷《乡村四月》 汪元量《湖州歌》元好问《岐阳》
第八次课 宋 文
详讲：欧阳修《秋声赋》曾巩《墨池记》
略讲：欧阳修《五代史伶官传序》王安石《祭欧阳文忠公文》
泛读： 王禹 《待漏院记》 范仲淹《岳阳楼记》 欧阳修《朋党论》《醉翁亭记》 司马光《肥水之战》 李清照《金石录后序》 胡铨《戊午上高宗封事》文天祥《指南录后序》
第九次课 三苏散文
详讲： 苏轼《前赤壁赋》《后赤壁赋》 略讲：苏轼《石钟山记》苏洵《六国论》苏辙〈枢密韩太尉书〉
泛读：苏洵《上欧阳内翰第一书》 苏轼《喜雨亭记》《朝文公庙碑》
唐宋文学背诵篇目：
所列作品大体出于朱东润《历代文学作品选》中编，个别作品出于《中国文学史》，极短小或浅显之作如李白《静夜思》未列入。总计诗词文约200篇。
《送杜少甫之任蜀川》、《滕王阁序》(王勃)； 《春江花月夜》(张若虚)； 《独不见》(沈全期)； 《渡大庚岭》(宋之问)；《感遇》二首、《登幽州台歌》(陈子昂)；《感遇》(张九龄)； 《临洞庭湖赠张丞相》、《过故人庄》(孟浩然)；《老将行》、《山居秋冥》、《使至塞上》、《终南山》、《送元二使安西》(王维)； 《古从军行》(李颀)； 《从军行》二首、《长信秋词》、《闺怨》(王昌龄)； 《燕歌行》、《别董大》(高适)； 《逢入京使》、《送封大夫》、《白雪歌》(岑参)； 《蜀道难》、《行路难》、《将进酒》、《梦游天姥吟留别》、《宣州谢跳楼》、《忆秦娥》(李白)；《望岳》、《兵车行》、《丽人行》、《闻官军收河南河北》、《登高》、《登岳阳楼》(杜甫)；《滁州西涧》(韦应物)； 《过山农家》、《囝》(顾况)； 《游子吟》、《游终南山》(孟郊)； 《山石》、《左迁至蓝关示侄孙湘》、《进学解》、《师说》、《柳子厚墓志铭》(韩愈)； 《登柳州城楼》、《渔翁》、《江雪》、《捕蛇者说》、《始得西山宴游记》(柳宗元)； 《西塞山怀古》、《酬乐天扬州》、《竹枝词》三首、《陋室铭》(刘禹锡)； 《羽林行》(王建)； 《节妇吟》、《秋思》(张籍)；《李冯箜篌引》、《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》、《致酒行》(李贺)；《轻肥》、《买花》、《赋得古原草送别》、《长恨歌》、《琵琶行》、《忆江南》(白居易)； 《早雁》、《赤壁》、《泊秦淮》、《江南春》、《阿房宮赋》(杜牧)； 《山中寡妇》(杜荀鹤)； 《安定城楼》、《锦瑟》、《隋宫》、《马嵬》(李商隐)； 《渔歌子》(张志和)； 《菩萨蛮》、《梦江南》(温庭筠)； 《思帝乡》、《女冠子》(韦庄)； 《鹊踏枝》、《谒金门》(冯延巳)； 《摊破浣溪沙》(李璟)； 《乌夜啼》、《虞美人》、《浪淘沙令》(李煜)。(计93篇)《渔家傲》、《苏幕遮》、《岳阳楼记》(范仲淹)； 《浣溪沙》、《蝶恋花》(晏殊)；《天仙子》(张先)； 《踏莎行》、《蝶恋花》、<戏答元珍》、《画眉鸟》、《醉翁亭记》、《秋声赋》、《五代史伶官传序》(欧阳修)； 《村行》(王禹偶)； 《临江仙》、《鹧鸪天》(晏儿道)； 《雨霖铃》、《望海潮》、《八声甘州》(柳永)； 《桂枝香》、《明妃曲》、《河北民》、《答司马谏议书》、《读孟尝君传》(王安石)； 《望海潮》、《鹊桥仙》、《雨霖铃》(秦观)；《爱莲说》(周敦颐)； 《江城子》二首、《水调歌头》、《念奴娇》、《水龙吟》、《惠崇春江晚景》等七绝三首、《喜雨亭记》、《前赤壁赋》、《留侯论》(苏轼)。《六国论》(苏洵)；《黄州快哉亭记》(苏辙)； 《观书有感》、《春曰》(朱熹)；《青玉案》、《鹧鸪天》(贺铸)；《醉花阴》、《渔家傲》、《声声慢》、《永遇乐》、《一剪梅》(李清照)；《六丑》、《苏幕遮》(周邦彦)；《临江仙》(陈与义)；《贺新郎》二首(张元干)； 《念奴娇》(张孝祥)； 《钗头凤》、《念奴娇》、《游山西村》、《剑门道中遇微雨》、《关山月》、《书愤》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》(陆游)。《水龙吟》、《摸鱼儿》、《破阵子》、《西江月》、《鹧鸪天》、《永遇乐》(辛弃疾)；《扬州慢》(姜夔)； 《永遇乐》(刘辰翁)； 《贺新郎》(刘克庄)； 《齐天乐》(王沂孙)。《满江红》(岳飞)； 《汴京纪事》二首(刘子晕)； 《催租行》、《四时田杂兴》四首(范成大)； 《插秧歌》、《初入淮河》二首(杨万里)； 《酹江月》、《金陵驿》、《过零丁洋》(文天祥)； 《岐阳》、《外家南辱》(元好问)。(计90篇)
《宋代文学》教 案
教学基本要求
1）宋代的社会背景的宋代文学的影响； 2）宋诗的特点； 教学内容
1）宋代文化对文学创作的影响； *2）忧患意识和爱国主题的弘扬； △3）文人性格和审美情趣； 4）宋代文学的独特成就； *5）宋诗的特点。
主要介绍宋代文学的特点及其在中国文学史上的地位。宋代城市经济繁荣，使宋代文学由以诗、文为主变为以戏曲、小说为主，处在由雅变俗转变时期；宋代又是中国封建社会由盛而衰的转折点，外侮不断，爱国主义成为文坛的主调；宋代理学和佛、道教的盛行，导致文学也带有哲理的色彩。宋词为中国词史的黄金时代，名家辈出，佳作如潮。宋文经欧阳修、苏轼等人领导的古文运动取得胜利，“唐宋八大家”中宋人占了六家，为我国古代散文的发展作出了重大贡献。宋诗以其思想深邃和凝炼概括的特点，成为我国诗史上与唐诗双峰并立的另一大诗派。
思考题：１、宋代文学的总体特点是什么？
２、为什么说宋代是中国文学史的重要转折时期？
绪 论
一、宋代文学产生于一个文化高度发达的时代。
史学：司马光的《资治通鉴》
哲学：朱程理学，是把儒学发展到更高的高度。绘画：文同、范宽，明确了诗画关系 书法：行书四大家“苏、黄、米、蔡” 科学：火药的发明，活字印刷术
二、宋代文学是中国封建文学的大过渡
1、承上：对传统文学进行了圆满的总结。
宋诗，唐以后又一块丰碑
宋词，宋代的时代文学，最高成就
散文，与唐代的散文构成了散文的第三个高潮，欧阳修、曾巩、王安石、三苏
2、启下：（新文学的开端）
宋杂剧：对元杂剧的成熟起了重要作用 宋话本：明清小说的起源
三、宋词概述
（一）兴盛及兴盛的原因
盛况：（1）作家、作品（1430余人，2万多首，作家分布和作品流传广）（2）词的内容：其一，反映了尖锐的民族矛盾，特别是南宋的爱国词派。其二，反映市民的生活和心态；其三，表现爱情（最突出，诗庄词媚）；(3)体裁齐备：小令阶段,双调，三迭，四迭。
兴盛的原因：（1）官僚养伎蓄妾的风气（2）市民队伍的壮大。娱宾遣兴
（3）君王的爱好，“多由君王之提倡，非啻一时风会也”。（4）唐五代词有益的借鉴
（二）宋词发展的轨迹
1、宋初小令发展期（南唐词风追随期）其特征：
（1）作品大多为达官贵族而作（2）作用：娱宾遣兴（3）以小令为主（4）风格、雍容典雅。（5）题材狭窄，多表现男女恋情和达官贵人的宋情逸趣。
（6）模式多为花前月下的典型环境：残月、斜风、细雨、霜华、碧烟等。
2、意境、体制扩大期
柳永时代（俚词、平民词）
3、豪放词派开创期。
以苏轼为主
4、北宋婉约词发展期
以秦观、贺铸、周邦彦为代表
5、南宋爱国词派高涨期
以辛弃疾为主，“辛派词人”
6、南宋婉约词派的活动期
李清照、姜夔、张炎、“格律词派”
第一章 宋初文学
教学基本要求
1）掌握三体的艺术特征和此期的代表作家作品； 2）背诵重点的作品：《对雪》《村行》《山园小梅》《泪》
教学内容
*1）白体诗人； 2）晚唐体诗人； 3）西昆体的衰落
北宋初年的诗人，如王禹偁、林逋等都各有成就，但都以学唐诗为主，未体现出宋诗工说理、重意趣、平淡闲远的特色；自梅尧臣和苏舜钦始，方开宋诗一代新面目。他们各以含蓄淡远和议论纵横的两种不同风格，既独具个性又反映出一种新诗风，成为宋诗的开山祖师。宋前期诗坛还有值得注意的诗派是西昆派，由杨亿、刘筠、钱惟演等官员互相写诗酬唱，出了诗集《西昆酬唱集》而得名。诗作内容多写官僚生活，致力于雕琢字句，是形式主义诗风的反映。
思考题：１、苏舜钦和梅尧臣的诗有何异同？
２、什么叫做西昆派？
第二章 北宋前期的词
教学基本要求
1）掌握北宋初期词的状况及发展脉络； 2）明确这时期词人在中国词史上的地位和影响。3）背诵重点篇目：《渔家傲》《苏幕遮》《浣溪沙》《蝶恋花》《踏莎行》《蝶恋花庭院深深》《雨霖铃》《望海潮》《八声甘州》《生查子》
教学内容
1）晏殊，欧阳修对五代词的因革； 2）范仲淹，张先对词境的开拓； *△3）柳永词在词史上的贡献。
介绍词从隋唐至宋的发展简史；词的体制的基本特征；晚唐五代“花间派”及李煜词的特色。宋初受晚唐、五代词风影响的词人晏殊、晏几道，词风委婉清丽，但未脱“词为艳科”的传统观念。较早开拓宋词新意境的是范仲淹和王安石，范仲淹的边塞词意境开阔而深沉，笔力雄健；王安石的咏史怀古词也意境开阔，词风开朗高迈，与范仲淹的边塞词一样，在一定程度上突破了晚唐五代词的樊篱，成为宋代豪放词的先导。在北宋前期词家中，柳永是个取得最大突破的词人，他跳出文人的狭小圈子，以通俗自然的语言，酣畅铺叙的手法，描写都市生活和市民的情感，并大量创制慢词，使宋词体裁趋向完善，成为宋前期成就最高的词人。
思考题：１、词在形式上有什么特点？
２、柳永词在思想内容和艺术表现上有何特点？
i.由于北宋前期近百年间的经济繁荣，社会安定，城市的歌舞伎艺、乐曲新声因此十分兴盛，帝王及达官贵人都普遍爱好，一方面用以满足生活的娱乐享受，一方面用以点缀皇家的“太平盛世”词，就在这样的特定社会环境下，在晚唐五代文人词创作的基础上大量发展起来。北宋词对唐五代词的发展：
1、词体：小令——慢词
2、内容：艳科——以诗为词（苏轼）——以文为词（辛弃疾）
3、艺术手法：白描——格律（周邦彦）
北宋初期，王禹偁、寇准、潘阆、林逋等作词不多，主要是语言清新秀美的小令。如林逋的《相思令》：
“吴山青，越山青，两岩青山相对迎。争忍有离情。君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。”
当时有影响的词人是保持晚唐五代婉约风格的晏殊、欧阳修为代表的作家。并称为“晏欧”。属于晏欧一派的婉约词人还有张先、宋祁、柳永、晏几道等。
一、晏殊
江西临川人，十四岁以“神童”召试，赐同进士出身。仁宗时官至宰相。范仲淹、欧阳修都出自他门下。他喜好文学，地位显要，过着宴饮歌舞的豪贵生活。他的诗词就是在这种环境下创作的。他的诗属于西昆体，内容多写男欢女爱，别恨离愁、宴饮歌舞，有《珠玉词》三卷，存词一百三十余首。如《浣溪沙》（p4）：
“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。”
词的上片：写饮酒听歌，叹息日之夕矣；词的下片：写独自徘徊香径，花落燕归，叹息欲语无人。情可以堪。整首词表现的是一种爱惜春光、爱惜生命、对人生哲理的认识的情绪。后几句是传诵的名句。以工整精巧而自然浑成。晏殊的词能以疏淡闲雅的语言写出较深的含意，具有一定的美感。又如《蝶恋花》（p5）：
檻菊愁煙蘭泣露。羅幞輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩践兼尺素，山長水闊知何處!
晏殊词艺术特点：（多饮酒赋诗之作）
1、脱于鄙俗而写出“气象”，“气象”指以淡雅之笔写出富贵之态，以清新之笔写出男女之情。
2、善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的心情。
3、善于从景物描写中暗示出对人生所持的人生态度，尤其善于抒发对人生所持有的旷达之情。（蝶恋花）
二、欧阳修
对词发展贡献。
1、题材虽写男女爱情，闲情逸趣的词，但欧写男女恋情，离别情绪，摆脱了对女子容貌、服饰描写，注重描写心理。
2、扩大了词的题材内容，写人生遭遇，抒发情感。
3、风格创新。欧词分析：《踏莎行》P10 候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉泪。樓高莫近危欄倚,平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
《蝶恋花》P11 庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。雨横風狂三月暮，門掩黄昏，無計留春住。泪眼问花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
三、晏几道
晏殊的幼子（第七子）晏几道，也是一位词人，与晏殊合称“二晏”。《临江仙》（P13）：
梦后楼台高锁，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，南重心字羅衣。琵琶絃上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
《鹧鸪天》：
彩袖殷勤捧玉鍾，當年挤卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底风。從别后，憶相逢，幾回魂夢舆君同。今宵賸把銀釭照，猶恐相逢是夢中。÷
和晏殊同时的张先，他也写诗，但词最有名。他《天仙子》词的“云破月来花弄影”之句，向来受到人们的交口称赞，与宋祁《玉楼春》词的“红杏枝头春意闹”并为名句。
四、柳 永
当晏欧创作清丽闲雅的小令词的时候，柳永就在“竟造新声”，写词来进行歌唱了，“一时动听，传播四方。”
柳永，字耆卿，初名三变，为人落拓不羁，由于失意无聊，常出入于秦楼楚馆，与妓女、乐工往返。他的词很有点浪子作风。“才子词人”。中过进士，也做过小官，死时很凄凉，棺木寄放在镇江的寺庙里，“远近之人，每遇清明，多载酒肴，饮于耆卿墓侧，谓之吊柳会。”
柳永是北宋第一个专力写词的作家，他的《乐章集》里有词二百二十多首。其思想题材上的开拓：
1、北宋城填的发展繁荣和社会的富庶，首先在柳永词里得到较为突出的表现。《望海潮》：（317）
東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞隄沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊蠍清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
词中结合街市的繁华、湖山的秀美、江海的壮丽来赞美杭州的胜景和民康物阜。（描写繁华风光）
2、柳永的词主要是为妓女歌唱而写的，因此就比较多地描写了妓女的生活和思想。把目光投向青楼女子，写现实人物，生活更有真情实感。因写现实，不是虚构，所以缺乏含蓄美，典雅美。
《鹤冲天》：“且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。”表明柳永功名失意之后采取了一种玩世不恭、及时行乐的生活态度。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”他对生活底层的女子是深表同情的，并企图从这些女子中间寻觅知音和慰藉。
3、柳永一生宦途坎坷，辗转飘泊，同时又寄情于歌台舞榭，所以描写江湖流落和离别怀人成了他的词一个重要内容。尤工于羁旅行役。或通过自己的漂泊之行写自己的愁情，或虚写对方来写自己的愁情。如《八声甘州》
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊C2)，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，归思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留? 想佳人、妆樓颙望，誤几回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁!
词抒发离人的悲感调子苍凉激越。
《雨霖铃》，是柳永描写“羁旅行役”的名篇。（后面赏析）柳永词艺术手法上的创新：
1、扩大了意境，丰富了词的内容。（把笔触深入了市民阶级、都市风光、市民的心态、情感、生活、观念，结合自己的经历写羁旅离愁，怀才不遇，对宫女的厌弃，对自由的渴望。
2、在形式上扩大了词的体制，使用长调、慢词。
3、丰富了词的表现手法，第一个成功地把赋用于词中的人。
4、具有鲜明的个性特征。（景物、心理、动作都作了具体细节描写）
《雨霖铃》赏析（P17）：
（清秋季节，是作者离开汴京时与一位相好歌妓的惜别之作。）
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇，都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有、千种风情，更与何人说！”（背诵）
蝉
上阕：别前、别时情景。临别时的环境 长亭、晚
雨后
送别的场面 矛盾的情感 帐饮——无绪
留恋——催发
执手无言（情）
别后的去向 千里烟波（设想长久分别的孤独）
暮霭沉沉（景）
楚天阔（更相思，心情更沉重
更孤独的流浪生活）下阕：想象别后状况。别后之情（泛论）（情）言此日分手的伤痛
别后之景（设想）（景）设想酒醒后的怅惘
久别之情（拟想）（情）设想长久分离的孤独 这深情之词，既表现了诗人的多情、钟情、痴情，又把愁情别绪再一次推向高潮。
主要特点：
1、白描与铺陈，变化灵活。
2、景有实景、虚景、远景、近景
3、抒情有情景、情态。
第三章 苏 轼
教学基本要求
1）通过教学使学生对苏轼有一般性的了解外，还要重点掌握东坡不同体裁的代表作，掌握它们的思想内容和艺术特征； 2）、东坡的豪放词和婉约词对传统词的继承与超越。3）背诵重点篇目：《游金山寺》《望湖楼醉书》《吴中田妇叹》《饮湖上初晴后雨》《题西林壁》《惠崇春江晚景》《荔枝叹》《江城子》（两首）《水调歌头》《浣溪沙》《定**》《念奴娇》《卜算子》《水龙吟》《留候论》《日喻说》《前赤壁赋》《喜雨亭记》
教学内容
1）苏轼的人生观和创作道路； 2）苏轼的古文和辞赋； *3）苏轼的诗；
*△4）苏轼的词。
苏轼主张革新而又反对王安石激烈变革的“温和改革”的政治态度，使他受到新旧两党的侧目，频繁被贬；苏轼以儒家为主、兼有道、佛思想的复杂精神世界，他在困境中自强不息、旷达洒脱的生活态度，使其成为封建社会中理想文人品格的象征；丰富的阅历、深邃的思想、豪爽的性格，使苏轼的文学创作具有内容丰富、形象生动、哲理性强、豪迈奔放的特征。他的散文，如行云流水，姿态横生，明快雄放，为我国散文的发展作出了重大贡献；他的词突破了“词为艳科”、“诗庄词媚”的传统偏见，在当时流行的婉约词之外，开创了豪放词；他的诗雄奇奔放，挥洒自如，机趣横生，达到了宋诗的高峰，奠定了宋诗在中国文学史上的重要地位。
思考题：１、如何评价苏轼的政治态度与人生观？
２、苏轼对词的贡献表现在哪些方面？
３、试以《前赤壁赋》为例说明苏轼散文有什么特点？
４、如何评价《荔枝叹》等政治诗？
第一节、苏轼的人生观和创作道路 苏轼是继欧阳修而起的北宋中期的文坛领袖。比起欧阳修来，他的成就更高、更全面，他的影响也更大。他的诗词如同长江大河，气象阔大，风起涛涌，自成奇观。以致他的老师（主考官）欧阳修在当年看他的诗文时极力称赞：“读轼书，不觉汗出。快哉！快哉！老夫当避路，放他出一头地也。”并预言“他日文章必独步天下。”苏轼的艺术才能是多方面的。在诗词文书画等领域都有很高造诣，其诗内容丰富，境界开阔，格调清新，与黄庭坚一起并称苏黄；其文平易自然，笔力纵横，挥洒自如，为唐宋八大家中成就最高者；其书遒劲奔放，《黄州寒食诗帖》清秀绝艳，至今传诵；他与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为北宋四大家；其画以竹为主，为文湖州竹派的代表人物，开文人写意画先河，苏轼他是我国古代具备多种艺术才能和在文学上有过杰出成就的伟大作家之一。
任何一个伟大的作家的诞生和成长，都离不开他生活的特定的时代，家庭环境和个人的经历。
生平及政治生涯：
1、家学渊源的薰陶
苏轼（1036-1101），字子瞻，号东坡居士。四川眉州眉山人，出身在一个有文化教养的家庭。父亲苏洵是当时著名的政论家（苏轼与父亲苏洵，弟弟苏辙，被后人称之为“三苏”）在政治见解和散文写作上，都给苏轼以很大的影响。苏轼的母亲程氏从小教他读书，给他以品德上和学习上的薰陶，所以他自幼就有“奋历有当世志”。父子三人进京赶考，“三游洞”各题诗一首，苏轼20岁，苏辙18岁，父：苏洵，个性沉稳，大器晚成，27岁始知读书为文，其文纵横恣肆，有汉唐之风，《六国论》论古讽今，传诵千古，他一生高枕云外，未曾出仕，对苏轼寄予厚望，从小悉心引导。
2、人生经历：
当苏轼21岁离开四川进京赶考时，他的学识修养已经相当成熟了。他22岁中进士，由于欧阳修、梅尧臣等前辈的揄扬，名重京华。26岁又中制科优入三等（宋代的最高等），学而优则仕，入仕后，他为人坦荡，讲究风节，有志于改革朝政且勇于进言。由于注重政策的实际效果，他在王安石厉行新法时持反对态度，当司马光废除新法时又持不同意见，结果多次受到排斥打击。他在做地方官时，尽力为地方上多做实事。他先后在杭州、密州、徐州、湖州任地方官，灭蝗救灾，抗洪筑堤，政绩卓著。只要环境先许，苏轼总是尽力有所作为。然而苏轼一生仕途坎坷，屡遭贬谪，未能充分施展他的政治才干。他生平受到两次严重的政治迫害，44岁时，遭遇“乌台诗案”而被贬至黄州，一住四年。乌台：即御史台，是宋代专门弹赅官吏的中央监察机关。“乌台”：因汉代的御史府树上多乌鸦，御史府又称“乌台”。元丰二年，御史中丞李定等摘取苏轼一些讽刺新法的诗句，把苏轼逮捕下狱（四个月），出狱后，由黄州官吏看管。苏轼在黄州城东一个叫东坡的地主垦荒耕种，自号东坡居士。第二次是在59岁时被贬往惠州，62岁时贬至儋州（海南的昌化），到65岁才遇赦北归，迁往内地。第二年到达常州时，突然发病，不治而死，科年六十六岁，苏轼去世前自题画像说：“问汝平生功业，黄州、惠州、儋州”。
3、逆境中的创作高峰
在政治事业中，苏轼是不幸的。但在文学上，他的成就是盖世的。苏轼的贬谪生涯使他更深刻地理解了社会和人生，艺术上进入了更精深华妙的新境界，也使他的创作更深刻地表现出内心的情感波澜。虽说苏轼早就名震文坛，贬至黄州后因表祸而不敢多写诗文，但黄州时期仍是他创作中的一个高峰。散文如前、后《赤壁赋》，诗如《寒食雨二首》，词如《念奴娇·赤壁怀古》等名篇都创作于此时。在他的一生中，他给我们留下了2700多首诗，350多首词和许多优美的散文，在很大程度上，逆境是时代对这位文学天才的玉成。
4、乐观旷达的人生态度
在生活上，苏轼却更多地采取佛家和道家的处世态度。他喜欢读《庄子》，他向往陶渊明诗中归真返朴的追求和隐逸生活的恬静，他精通佛理，深研禅学，与许多和尚交往密切。他是用佛家和老庄思想来作为对付政治迫害和困苦遭遇的精神武器。政治上他不随流逐波，生活上他却是“随遇而安”。不管在什么处境下，都能勇敢地面对人生。遇事达观、超脱，心胸旷放开阔。正是这种达观的人生态度，才使他始终保持旺盛的创作力。
板书：
一、生平
1、家学渊源。
2、人生经历：21岁中举 22中进士 26岁又中制科优第三等 地方官：知密州、徐州、湖州（十年太守生涯）44岁：“乌台诗案“众黄州团练使 59岁：贬惠州，62岁贬徐州 66岁病逝
3、逆境中的创作高峰 “他日文章必独步天下”
4、乐观旷达的人生态度，豁达、开朗、平衡、自适
二、创作
1、文：韩滔苏海
2、诗：“苏黄”格调清放内容丰富，境界开阔
3、词：开豪放一派
4、书法：四大家之一
5、绘画：文湖州竹派的代表人物《黄州寒食诗帖》
三、对词的发展贡献
1、在理论上破除了诗尊诗章的观念头“诗词同源“
2、提高了词的品格（言志缘情）
3、扩大了词的境界（题材范围）（东波词颇似老札诗，无言不可入，无意不可言）
第二节 苏轼的词
一、苏轼对词发展的贡献——提高了词的文学地位。
苏轼在词的创作上也取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位。使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。诗词一体的词学观。
1、理论上破除了诗尊词卑
苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。自晚唐五代以来，词一直被视为“小道”。诗人墨客只是以写诗的余力和游戏的态度来填词。虽然柳永一生专力写词，推进了词体的发展，但他未能提高词的文学地位。这个任务还是苏轼来完成的。苏轼认为诗词同源，本属一体，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。因此他常常将诗与词相提并论。
为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主张。其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。因为只有这样才能“其文如其为人”，（《答张文潜县丞书》）在词的创作上自成一家。
2、提高了词的品格。
苏轼一向以文章气节并重，在文学上则反对步入后尘，因而他不满意秦观“学柳七作词”而缺乏“气格”。“呢呢儿女情，划然变轩昂。” 南宋未年刘辰翁：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”
3、扩大词的表现功能。
五代、宋初之词，题材狭窄，内容贫弱，苏轼扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性，词达到了“无意不可入，无事不可言。”的境地。
板书：对词的发展贡献
4、在理论上破除了诗尊诗章的观念头“诗词同源“
5、提高了词的品格（言志缘情）
6、扩大了词的境界（题材范围）（东波词颇似老札诗，无言不可入，无意不可言）
二、苏词的思想内容：
在苏轼的词里，怀古、感旧、纪游说理、咏物、抒怀以及歌颂田园风光，农村等等。他“以诗为词”，凡是诗能写的内容，他都能写进词里。
（1）抒写政治怀抱和人生感悟。《密州出猎、江城子》《念奴娇·赤壁怀古》（2）畅叙对亲人朋友的人间真情，首次写了悼亡词。江城子[十年生死] 《水调歌头》
风格：既“悱恻凄戚”又“缠绵深切”。（3）以理趣、咏物入词。如[水龙吟]（4）首次把农村题材写入词中。《浣溪沙》五首
作品分析1：《密州出猎、江城子》（见书25页）：
老夫聊發少年狂，左牽黄，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報傾城随太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽倚開張，鬢微霜，又何妨!持節雲中，何日遣馮唐?會挽彫弓如滿月，西北望，射天狼。
通过出猎场面的描写，表现了词人渴望亲临战场、卫国杀敌的壮志。
板书：
上片：写出猎场硕（以描写为主）
1、点明主题情调“金狂”
2、打猪场面装束、队伍
3、独射英姿，威武的神态（气“倾城”与民众痒下片：借打猪抒发自已的亲情壮志（抒怀）
1、痛饮（补叙）“酒酣”……张
2、不伏老“ 微霜……何妨”
3、述志——期望重用“持节……冯唐” 渴望建功“会……月” 小结：
1、题材上，借出猎而言志，从理论上看，打破了诗庆词媚的传统观念
2、手法上，大量使用典故，诗词会流以诗为词 暗典“万人空巷”（为倾城陈太守）左人牵黄，右擎苍 李斯的“牵黄擎苍” 明典：“亲射虎，看孙郎”持节神，何旧遗冯序
3、效果上 豪敦壮观 第一首豪放词
苏词中常常表现对人生的思考。“乌台诗案”以后，人生命运的倏然变化使他更加真切而深刻地体会到人生的艰难和命运的变幻。他多少次都从自己的词里发抒出“人生如梦”的感慨，所谓“人生如梦”，既指人生的有限短暂和命运的虚幻易变，也指命运如梦般地难以自我把握。这种对人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。试看他被贬黄州时期，写下的流传千古的名词《念奴娇·赤壁怀古》，这也是咏涌长江的伟大词篇。
长江是我们中华民族的母亲河，也是世界上的第三大河流。全世界第一大河流是南美的亚马逊河，第二大河流是非州的尼罗河，长江是世界上第三大发源于青海的巴颜格拉山南麓、唐古拉山北麓。《长江之歌》有一句歌词：长江，你从雪山走来。就是指她的发源地，叫做沱沱河。沱沱河流经青海以后，就叫做通天河。通天河流经西藏和四川以后，叫做金沙江。金沙江通过宜宾与长江干线相接，全长6300多公里。所以她与沱沱河、通天河、金沙江、川江、荆江、扬子江、连成一体，统称长江。这条河，从雪山走来以后，注入东海，形成了我们丰富的民族历史，形成了我们璀灿的文化，形成了我们的社会。长江实际上是我们中华民族文化的一个长廊，这里汇集了我们民族的文化的精髓，是我们中华民族的瑰宝。《念奴娇·赤壁怀古》就是吟咏长江的千古名篇。
作品分析2：《念奴娇·赤壁怀古》p30
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑!遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一樽還酹江月。
板书一：
上片：（写景）描写赤壁形胜。
1、长江：（1）景语：大江东去；
（2）情语：历史长河的隐托。
2、赤壁：（1）确立对象：空间 “西边” 时间 “三国”
（2）具体描绘：山（乱石穿空）。江（惊涛拍岸）
3、结转：（1）总结（赤壁形胜）；（2）启下（怀古）。（特色：
1、壮阔境界——景物人物并出，时间、空间沾连。
2、追念英雄——点明赤壁地点。
3、赤壁壮景——姿态、音响、色彩。
4、概括景色——承上启下。）
下片：（抒情）咏古抒怀。
1、思古——周瑜形态（年青、潇洒、志得意满）
战绩（周瑜赤壁大败曹兵的英雄本色）。
2.抒怀： 多情（对国事的关心）
如梦（不平的愤慨和无可奈何的对人生的感叹）。
板书二 上片：写景
1、赤壁 确立对象（人）空间“西边”
时间“三围”
具体描绘（景）山（乱石穿空）
江（惊涛拍岸）雄奇
2、过渡 承上总结赤壁之最启下转入怀古 下片：怀古
思古——周瑜 形态：年青、潇洒、志得意满
战绩
抒怀 多情 对国事的关心（一切不幸来自多情）
如梦 对人生的感叹 小结
1、境界壮阔，气势豪迈
2、表现手法灵活，笔力雄健描写、议论、抒情、咏史溶为一体，大大提高了词的表现力
3、突破格律以意为主
故垒„„是三国 “多情应笑我，早生华发遥想„„、这首词的主要特点：
1、全词如行云流水，一气贯注：赤壁壮景——赤壁英雄——想做英雄而不得的苦闷。
2、在雄奇壮阔的自然美景中融注入深沿的历史感和人生感慨。（把祖国江山写得那么壮丽雄伟，把古代风流人物写得那么英俊豪迈，都给人以振奋的力量）。
3、想象丰富，笔力矫键，风格豪迈。
当然，苏轼词的豪放，并不仅仅表现在激昂慷慨具有英雄主义精神这一方面，他还有不少抒发对亲人朋友的怀念的词。在怀念之中也不乏隐含着仕途坎坷的愤满，似乎在相互倾吐满腹的块垒和不平。
作品分析3：江城子[十年生死]p24 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，麈滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。
上片：对亡妻的怀念。
（1）苦思苦念的内心世界。
（2）生者凄凉，死者孤坟凄凉（夫妇挚爱的情感）下片：写与亡妻梦中相会。
（1）夜梦还乡。（2）亡妻的仪态。（3）相思肠断
这种怀念亲人朋友的词以《水调歌头》最为著名。这是他在密州的一次中秋之夜写的怀念弟弟苏辙的一首词。苏轼是一个感情丰富的词人，如他与其弟苏辙手足情深，两兄弟一生以道相勉，以情相慰，以文相知，诗词唱和。苏轼写的这首中秋词，就是这种人间真情的畅叙。
这时，苏轼因为与王安石政见不同，离开朝迁，与苏辙分手，来到“寂寞山城”宕州，已经整整五年了，政治失意亲人远别，仰观中天明月，不禁感慨万千，于是乘醉挥毫写下了这首寄情抒怀的千古绝唱。
作品分析4：《水调歌头》p27 明月幾時有?把酒問青天。不知天上宫闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間!轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓? 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。板书一：
上片：对月饮酒，发抒感慨
1、把酒问月（问得痴情狂放，开启全词）（月的过去、现在）
2、由明月想到月宫（一欲一恐）“出世”与“入世”（“坡仙”）
3、酒后月下起舞 “何似在人间”（苏轼终是爱君、热爱人间生活）下片：对月怀人，发抒祝愿
1、月照人（无眠）。无恨而有情
2、人望月（月圆人不圆）。“人有„难全”
3、借月照心（良好祝愿）。“但愿人长久，千里共婵娟。”
板书二：
上片：对月饮酒，由月及已。
问月：自然而突兀（月的过去，月的现状）
访月：一欲一恐，出世和入世 归 道教的影响 “坡仙” 舞月：苏轼终是爱君
下片：对月怀人，由已及人
怨月：无恨而有情（无理却有情）
慰月：“人有„„难全”
共月：“但顾„„婵娟”
小结：
1、格调健康，富有理趣
“古——今” “人——物”等齐观
2、结构严谨，情感跌宕以月为线索，写出了月的各种姿态变化，创造出一种皎洁的意境。
苏词表现出充沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语方特色。在苏轼现存的326首词中，已有相关数量的词如同这首《水调歌头》一样体现出奔放豪迈、倾荡磊落的新风格。
作品分析5[水龙吟]“似花还似非花”p34 似花還似非花，也無人惜從教墜。抛家傍路，思量却是，無情有思，縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在?一池萍碎。春色三分?二分塵土，一分流水。細看來、不是楊花，點點是離人淚。
此词咏杨花，以拟人化笔调，写思妇幽怀.上片写杨花之飞舞，下片写杨花之归宿，咏物拟人，浑然一体。
作品分析6 [定**] “也无风雨也无睛”p29：
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕? 一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照却相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
作品分析7《浣溪沙》28页
蔌蔌衣巾落棗花，村南村北響繅車，牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長惟欲睡，日高人渴饅思茶，敲門試問野人家。
生动描绘了农村风光与农事生活。
板书：苏轼词的内容
1、抒写政治怀抱和理想《念奴娇、赤壁怀古》《江城子、密州出猎》
2、畅叙对亲人朋友的人间真情《水江城子、十年生死两面三刀范》《水调歌头》
3、以理超入词，似花非花（《水龙吟》）
4、大量写乡村题材《浣溪沙》
在两宋词风转变过程中，苏轼是关键人物。强化词的文学性，弱化词对音乐的依附性，是苏轼为后代词人所指出的“向上一路”。后来的南渡词人和辛派词人就是沿着此路而进一步开拓发展的。
三、风格多样化。
1、开山立派，自成一家，创豪放派。
从本质上来说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。苏轼写词，主要是供人阅读，而不求人演唱，故注重抒情言志的自由，虽然也遵守词的音律规范而不为音律所拘，正因如此，苏轼作词时挥洒自如。
2、随意境之变，呈多样风格
如《八声甘州》“有清风万里卷潮来”之清秀跌宕；[卜算子、缺月挂疏桐 ]之 幽洁空灵：[水龙吟]“似花还似非花”之幽怨缠绵；[定**] “也无风雨也无睛”之旷达超逸； “豪放风流，不可及也”词与曲子脱节，始于东坡。突破词律，提高词的文学价值。
艺术上突破：
1、开山立派，自成一家创豪放派
2、突破词律，提高词的文学价值
苏轼诗
苏轼的诗：
1、政治讽刺诗，如《苏枝叹》P159（针砭时弊，同情人民疾苦。（忧国爱民）“宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载”（对朝廷的揭露，对百姓同情）《荔枝叹》“烟雨蒙蒙鸡犬声，有生何处不安生。”（忧国爱民）（《山村五绝》）
2、写景咏物诗，《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨》、（理趣，诗中有哲理）
3、题画诗。（诗情画意结合）如：《惠崇春江晚景》
“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”
极善于观察和捕捉自然景物 千变万化的不同特征，以妙笔构成独特新颖的意象和境界）
岸上——绿竹红桃 三两枝 春 江面——暖水欢鸭 光 春早 江 河边——萎蒿芦芽 短 景 水中——美味河豚 欲上——日晚 图
说明，《春江晚景》是对惠崇的图作的题咏，着意刻画了初春晚景之美。图示分列了诗中所描绘的等物，通过有关词语点明了春之“早”和日之“晚”从而紧扣题目并启发想象。
4、抒发情感诗。（以文为诗，清远雄丽）
《游金山寺》P152 抒情、写景、议论结合
苏轼一生宦海浮沉，奔走四方，生活阅历极为丰富。他善于从人生遭遇中总结经验，也善于从客观事物中见出规律。在他的眼中，极平常的生活内容和自然景物都蕴含着深刻的道理。他这种坎坷的人生遭际，使他在诗歌方面取得了令人瞩目的巨大成就，现存苏诗共2700多首，按其题材和内容，大致可以分为政治讽刺诗、写景咏物诗、论诗、题画诗。
苏诗分析：《题西林壁》P158
“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不知鹿山真面目，只缘身在此山中。”
和此诗类似，同样脍炙人口的还有《饮湖上初晴后雨》P156：
“水光潋滟晴方好，山色空濛雨方奇。欲把西湖比西子，淡妆浓沫总相宜。”
作品分析：《游金山寺》P152：
特点：
1、记叙、议论结合（以文为诗），写景、抒情结合。
2、观察细致、善于比喻。（文中出现十个“江”字，突出了自己与江水同样的命运，而在声调上又回环反复。）
风格：清远雄丽“清雄”（刚柔相济，惆怅的心情与潇洒的风度融于一体，且流露出豪迈之气，典型地体现出苏诗的风格特征。）
北宋后期是宋诗的鼎盛时期，王安石、苏轼、黄庭坚、陈师道等人的创作将宋诗艺术推向了高峰。就风格个性的突出、鲜明而言，王安石、黄庭坚、陈师道，也许比苏轼诗更引人注目。然而论创作成就，则苏轼无疑是北宋诗坛上第一大家，更重要的是，苏轼具有较强的艺术兼容性，在题材的广泛，形式的多样和情思内蕴的深厚这几个角度上，苏轼都是出类拔萃的。在总体成就上实现了对同时代诗人的超越，成为最受后代广大读者欢迎的宋代诗人。
二、艺术特征：
1、体物精微敏锐（无难言之隐，有必达之情）风光、人情、物观
2、想象丰富，比喻生动贴切
3、以文为诗，达到了极致
4、寓有理趣
苏轼文（辞赋）
一、苏轼的文道观
苏轼的文学思想是文、道并重。他推祟韩愈和欧阳修对古文的贡献，但是苏轼的文道观在北宋具有很大的独特性。首先，苏轼认为文章的艺术具有独立的价值，文章并不仅仅是载道的工具，其自身的表现功能便是人类精神活动的一种高级形态。其次，苏轼心目中的“道”不限于儒家之道，而是泛指事物的规律。所以苏轼主张文章应像客观世界一样，文理自然，姿态横生。他提倡艺术风格的多样化和生动性，反对千篇一律的统一之风。
二、自然与雄放的行文风格
正是在这种独特的文学思想指导下，苏轼的散文呈现出多姿多彩的艺术风貌。他广泛地从前代的作品中吸取艺术营养，其中最重要的渊源是孟子和战国纵横家的雄放气势，庄子的丰富联想和自然恣肆的行文风格。苏轼的文章风格是随着表现对象的不同而变化自如，像行云流水一样的自然、畅达。苏轼的文章气势雄放，语言却平易自然，这正是宋文导于唐文的特征之一。
三、善于翻新出奇的议论文 苏轼擅长写史论、政论、议论文。
1、议论文。他早年写的史论有较浓的纵横家习气，有时故作惊人之论而不合义理，如《贾谊论》、《范增论》、《候论》、《平王论》等，这些史论、政论和议论文表现出高度的论说技巧，成为当时士子参加科场考试的范文。所以流传极广。
2、史论和政论虽然表现出苏轼非凡的才华，但杂说、书札、序跋等议论文，更能体现苏轼的文学成就。这些文章同样善于翻新出奇，但形式更为活泼，议论更为生动，而且夹叙夹议，兼带抒情。如他的《日喻》论证了对事物的认识不能依赖后面的见闻，必须经过实践才能掌握事规律的道理，说理十分透辟。又如《文与可画筼筜谷偃竹记》，一方面记述文与可画竹的情形，另一方面以充满感情的笔触回忆自己与文与可亲密无间的交往，以及文与可死后自己的悲慨，具有浓郁的抒情意味。
3、苏轼的叙事记游之文，叙事、抒情、议论三种功能更是结合得水乳交融。如《石钟山记》是一篇以论说为主的游记，它围绕石钟山得名的由来，根据实地考察的见闻，纠下了前人的说法。尤其可贵的是这篇文章是在情学交融的优美意境中逐步展开议论的。还有如《记录天夜游》等。
四、抒写人生哲学的辞赋。苏轼的辞赋也取得了很高的成就。他的辞赋继承了欧阳修的传统，但更多地融入了古文的疏宕萧散之气，吸收了诗歌的抒情意味，从而青出于蓝而胜于蓝，创作了《前赤壁赋》和《后赤壁赋》这样的名篇。《赤壁赋》沿用赋体主客问答、抑客伸主的传统格局，抒写了自己的人生哲学，同时也描写了长江月夜的幽美景色。全文骈散并用，情景兼备，堪称优美的散文诗。现对这篇辞赋给以简单的书讲。
作品分析：《前赤壁赋》（325-327页）
这篇辞赋，从思想内容上来说，运用了传统的主客答问的手法，巧妙地表现了作者由乐——哀——悲——喜的思想感情变化起伏的过程，实际是作者思想的独白，思想矛盾对立的两个方面，是作者思想感情由波折到挣扎，再到解脱这一过程的艺术再现。万物与我皆无尽表面超然，实是空虚，作者对于宇宙人生没看法，我们不能完全赞同。但是从不同递境屈服这方面来看，这是有积极意义的。难能可贵的是作者在起出监狱到达流放地，而几乎丧失人身自由的情况下，一点也不灰心丧气，而且那么坦荡、旷达，具有那么强烈的生命信念，对于人生有那么深沉的思考，这就很了不起。
苏轼的散文在宋代与欧阳修、王安石齐名，但如果单从他的文章的思想内涵和艺术风格及总体的文学成就来看，则苏轼的文章无疑是宋文中成就最高的一家。
苏轼的意义与影响：
综上所述，苏轼在诗、词、文三方面都达到了极高的造诣，堪称宋代文学最高成就的代表。
苏轼在当时文坛上享有巨大的声誉。他继承了欧阳修的精神，十分重视发现和培养文学人材。当时就有许多青年作家从星拱月似地围绕在他周围，其中成就较大的有黄庭坚、张耒、晁补之、秦观四人，合称“苏门四学士”。再加上陈师道和李 ？又合称“苏门六君子”。
苏轼的作品在当时就驰遐迩，在辽国，高丽等地都广受欢迎。北宋末年，朝迁一度禁止苏轼作品的流传，但是禁愈严而传愈广。到了南宋解禁，苏轼的集子又以多种版本广为流传，以后历代翻刻不绝。
在后代文人的心目中，苏轼是一位天才的文学巨匠，人们争相从苏轼的作品中汲取营养。苏诗不但影响有宋一代的诗歌，而且对明代的公安派诗人和清初的宋派诗人有重要的启迪。
苏轼的词体直接为南宋辛派词人所继承，形成了豪放词派。苏轼的散文，尤其是他的小品文，是明代标举独抒性灵的公安派散文的艺术渊源，直到清代的一些散文中仍可时见苏文的影响。在宋代作家中，就受到后人广泛喜爱的程度而言，苏轼是无与伦比的。
作业：背诵词《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头》、诗《饮湖上初晴后雨》
思考：苏轼词的艺术特色及风格。）
第四章
北宋后期的词
教学基本要求
1）北宋中后期是婉约词创作的一个成熟时期，通过对这段时期的教学，使学生对这些婉约词人的艺术特征能有一个清楚的了解，能很2）
3）好的掌握婉约词的特点，体会词“善于言情”的体裁特色。比较中后期婉约词与晚唐五代和北宋初期婉约词的区别。背诵重点篇目：《定**》（万里黔中一线天）《念奴娇》（断虹霁雨）《临江仙》《鹧鸪天》《望海潮》（梅英疏淡）《鹊桥仙》《踏莎行》《青玉案》《六丑》《苏幕遮》
教学内容
1）黄庭坚和晁补之； 2）晏几道； *3）秦观；
4）贺铸；
*△5）周邦彦
秦观词在内容上接近柳永词，但比柳词文雅，风格婉转凄迷，秦因此成为婉约词派的代表作家之一。
周邦彦词浑厚和雅，富艳精工，严守音律，受到时人和后人的推崇，开南宋格律词派的先河，进一步将宋词推向雅化。
思考题：周邦彦的词具有什么特点？试分析一首词说明之。
一、秦观词： 字少游，号淮海居士，高邮（今江苏）人。元丰8年进士，苏门四学士之一，一生仕途舛厄，在新旧党争中受苏轼牵连，一贬再贬。
作品分析1《鹊桥仙》（38页）
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漠迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
上片：相逢（艰难、价值）下片：相别（悲切、见解）
作者以悠然自得的笔调，描绘了鹊桥仙会，歌颂了真挚的男女爱情。尤最后两句表现出词人对爱情的不同看法，很有新意。
作品分析2《望海潮》（36页）：
梅英疎淡，冰澌溶洩，東風暗換年華。金谷傻遊，銅駝巷陌，新睛細履平沙。長記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加，柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未盎，行人漸老山，重來是事堪嗟。烟瞑酒旗斜，但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，晴隨流到天涯。
1、今：初春景色，引起回忆。
2、昔：昔时生活情景。（俊友交游、浪漫随车、石园夜饮）
3、今：感叹衰败（①物是人非；②孤寂冷落无奈。）技巧：
1、打破常规格局、以忆昔为中心，贯穿上下。
2、多重对照。
二、贺铸词
《青玉案》（41页
凌波不過横塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度? 月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧雲冉冉蘅皐暮，綵筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許? 一川煙草，滿城風絮，梅子黄時雨o
上片：因见而思
下片：由思而愁
三、周邦彦词
《六丑》（44页）
正單衣試酒，悵客裹、光陰虛擲。願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問家何在? 夜來風雨，葬楚宫傾國。釵釦墮處遺香澤C5)，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情更誰追惜? 但蜂媒蝶使，時叩窗隔o 东園岑寂，漸蒙籠晴碧。靜鍾珍叢底，成歎息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾憤。終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側。漂流處，莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得!
《苏暮遮》
燎沉香，消潯暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉士初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去? 家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否?小戢輕舟，夢入芙蓉浦o
第五章 宋诗概况
总貌1、2、发展
北宋诗
沿袭期（960——1030）70年
其一，白体 宋初三体 王禹 师法白居易 其二，西昆体 杨亿《泪》 师法李商隐
其三，晚唐体 林逍《山园小梅》师法贾岛，姚合
革新期（1030——1072）40年
苏爵钦：梅尧臣 《田家语》《汝坟贪女》《鲁山山介》 欧阳修：形成了宋诗的重要特点《戏答元珍》《半乐亭游春》《画眉鸟》其一，以文为诗（散文化特色）
章法，句法，手法，抒情，议论 地位：唐诗之后又一块不可企极的丰碑。表现了更多功的创新精神 作家作品：全祖望《宋诗纪事》共收作家3800多人 宋诗：人各有集，集各有诗，少则数千，多则上万 其二，风格自然流畅，平易
繁荣期
其一，王安石“半山体（荆公体）写景
讲究对仗，用韵和取境 其
二、黄庭坚“山谷体”
江西诗派。第一、形成：A、代表人物或主要人物都是江西人 B、吕本中作《江西诗社字派图》 C、“一祖三字说”（祖：杜甫，宗：黄庭坚，陈师道、陈与）
第二，理论
1、主情说（主要抒发自已的性情，远离理实。
2、学问说（黄庭坚皆从学问中来）
第三，内容：“点铁成金，脱胎换骨”“不易其意，而各大军区其语”
第四．艺术：学古创新（尚硬好奇，去陈反俗，硬：明白直露，奇：造句，用僻“石整形苍爱之，勿遗牛砺角。
其三 苏轼“东坡体”
内容上：
1、政治讽刺诗《荔枝叹》“雨顺风调百答望，民不饥寒为上瑞”《忧国爱民》“宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载。关心国计民生，对朝廷揭露，对百姓同情
2、写景题画诗《患学春江晚学》158《饮湖上初晴后雨》156
3、哲理诗，《题石林壁》158《游重山寺》 艺术上
A、体物精微敏锐（无难显之隐，有必达之情）B、想象丰富，比喻生动贴切 C、以文为诗，达到了极致 D、富有理趣
南宋诗
南宋诗概述
时代背景：中兴四大诗人：杨万里、范成大、陆游、万袤、杨万里“诚斋体”（特点：以活脱为诗，不违痛作诗的规矩尽量变化）
A、幽默诙谐 B、活泼自然 C、善捉意境
（2）后期：四灵诗派（永喜诗派）：翁灵舒、徐灵睁、徐灵渊
理论：凭感受，推敲做诗
师法贾岛，冷僻清瘦 创作：五律 抒写个人情感
描绘自然山水
江湖诗派：陈起编《江湖集》而得名，代表人物：戴复古，刘克庄
宋之前夕：文天祥 爱国诗人，沉郁悲壮
内容上：
1、爱国主义主题 北宋：忧患意识
南宋：抗金，反对投降
2、爱情空白
艺术上：以文为诗，以议论为诗，以才学为诗
以文为诗：用散文诗写诗，结构上曲折多致 手法上用博喻，风格上形成拗峭特点；以议论为诗：以议论为诗，富有情趣，出理一些哲理诗；以才学为诗：大量使用典故，学究气。
1、形象生动，富有画意，（山水诗，题画诗）
2、具有阳刚之美①压抑的时代②宋诗形成反对柔糜诗风
第六章 南渡前后词风的演变
教学基本要求
1）深刻理解社会环境的变化对文学创作带来的深远影响。
2）掌握易安词和南渡词人的艺术特征。弄清南渡前后词思想内容和风格的变化；
3）背诵重点篇目：《如梦令》（两首）《醉花阴》《渔家傲》《声声慢》《永遇乐》《相见欢》（金陵城上）《贺新郎》（曳杖危楼去）（梦绕神州路）《六州歌头》（长淮望断）《念奴娇》（洞庭青草）《满江红》《喜迁莺》（真宗幸澶渊）
教学内容
*△1）李清照；
李清照为南北宋之交的著名女词人，其词主要抒写女性生活和女性情感，达到了古代女性文学的高峰。词作以靖康之变南渡为界，分为前后两期。前期词作写少女时代愉快悠闲的生活，婚后或甜蜜或忧伤的爱情生活，风格清新婉丽；后期词作写国破、家亡、夫死后的深沉痛苦，词风变为愁苦沉郁。其词作委婉深挚、清新自然、声律 谐和，继承和发展了婉约词的技巧，被誉为婉约词派的代表人物。也间有豪放之作。
思考题：１、李清照前后期词作的内容和风格有什么不同？
２、李清照词的艺术感染力何在？
３、分析李清照词《声声慢》的思想内容和艺术特色。2）朱敦儒、张元干等词人；
3）李纲岳飞等词人
一、南渡前后词风的演变： 北宋末年，女真贵族建立的金政权日渐强大，金统治者利用宋王朝政治，军事极端腐朽的时机，发动军事入侵。宋徽宗宣和七年的冬天，金兵分两路南下，西路从云中进攻太原，太原被围，东路从平州进攻燕京，燕京守将叛变，宋徽宗惊慌失措，把帝位传给了宋钦宗，准备逃跑。宋钦宗靖康元年冬天，金兵攻陷了北守都城汴京。（今河南开封）次年，宋徽宗、宋钦宗被金兵俘虏，后宫妃嫔、百工技艺、珍宝文书等等，也被金兵掳掠北去，北宋政权到此结束。历史称这次金兵入侵。北宋亡国为“靖康之难。”
在这场民族危难当中，国破家亡的残酷现实，使许多作家接受了教育，激发了爱国热情。爱国主义成了这一时期文学的突出主题。这不仅表现在伟大的爱国作家陆游，辛弃疾的作品当中，也表现在其他一比作家如曾几、陈与义等诗人和李清照、张元干、张孝祥等词人的作品中。由于时代的剧变他们的生活和创作环境明显分为两个阶段，他们南渡以前的作品，由于生活比较安定舒适、多是表现个人的生活情趣，或者流连光景，或者诗酒悠游，或者抒写闺中生活，很少触及社会现实，南渡以后，国破家亡的现实，颠沛流离的生活，民族的屈辱，山河的残破和民众的苦难，促使他们自觉地为救亡图存而呐喊呼叫，并日益贴近社会现实生活，去表现战乱时代民族，社会的苦难忧患和个体思想来失落的压抑苦闷。南渡词进一步扩展了词体抒情言志的功能，加强了词的时代感和现实感。
二、李清照
南渡词坛虽然末出现堪与苏轼、周邦彦并驾齐驱的大词人，但著名的女词人李清照的独具一帜，都使南渡词坛放出奇异的光彩。首先，李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。
所谓“别是一家”，意指词不同的一种独立的抒情文体，词以音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。否则，词就成了“句读不葺之诗”，而失却了词作自身的文体特性。词作只有保持自身独立的文体特性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的地位。如果说苏轼是从诗词同源的渊源认角度提高词体的地位，那么李清照则是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。
其次，在创作上，李清照生动的展现了她的生命历程和情感历程。李清照（1084——1155）自号易安居士，济南章丘〈今属山东〉人。她的一生，既享受过幸福，也饱经苦难。她18岁与情投意合的太学里宰相赵适的儿子赵明诚结婚，夫妇俩诗词酬唱，共同收集整理金石文物，生活颇舒心适意。闺房乡户是她的生活世界，而美满的婚姻爱情便成为她主要的人生理想。随着赵明诚出仕，夫妻暂离，生活出现了暂时的缺憾。李清照甜密宁静的心弦于是弹奏出一首首略带苦涩和忧怨的思夫词。在李清照前期的词中，表现爱情是最主要的内容，她吟风弄月是为了爱情，伤离惜别是为了爱情，征鸿过雁引起她的怀恋，春花秋月惹动她的相思。有一首《一剪梅》词，相传是她和赵明诚结婚不久，赵明诚外出游学，李清照不忍分别，临行时在一幅锦帕上写下这首词来送给赵明诚，词中全是写别后的相思。《一剪梅》词的全文说：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。
李清照还有一首《醉花阴》词，是赵明诚高开之后李清照写来寄给他的。这是一首著名的重阳词。
靖康复之难后，李清照家破夫亡，受尽劫难和折磨。人生命运的剧变，也引起心境和词境的变化。词里行间既有故国论亡的悲痛，又有身世飘零的感伤。面对这样的现实，李清照在歌咏元宵佳节的《永遇乐》词中表明了她的批判态度，她借元宵佳节来反映南宋王朝的苟且偷安，寄托和抒发自已的故国之思。
李清照的词呈明显的前后两期的变化。无论从思想价值和艺术成就来看，李清照后期的词都超过了前期的词。词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。李清照的情感世界是独特的，她的艺术表现方式也是独特的。
1、善于选取自已日常生活中的起居环境，行动细节来展现自我的内心世界。如“守着窗儿，独自怎生得黑”（《声声慢》）；“怕见夜间出去，不如向，帘儿底下，听人笑语”（《永遇乐》）等动作细节，典型地表现年老寡居所独有的生活情态和寂寞心境。
2、词的语言独具特色，（1）无论是口语，还是书面语，一经她提练熔铸，就别开生面精妙清亮，风韵天然。如“绿肥红瘦”（《如梦令》）“人比黄花瘦（《醉花阴》）而《声声慢》开头连用，14个叠字，从动作，环境到心现感受多层次地表现出寡居老人闷坐无聊，茫然若失而四顾寻觅的恍惚悲凉的心态，更是千古创格。（2）李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。如“才下眉头，又上心头”（《一剪梅》八字，传达出心现的曲折变化：收到丈夫的来信，顿感欣慰而喜上眉梢，然而独居的寂寞毕竟难奈，相思之情又袭上心头。“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”（《声声慢》），失去了丈夫，她深切地感受到人间的孤独和人生的乏味，往日的一切都失去了意义和亮色。往日大雁带来的是丈夫的温情与慰藉，如今见到大雁，引发的是绝望与伤心；从前见菊花，虽人比花瘦，但不失孤芳自裳的潇洒，而今黄花憔悴凋零，则隐含着生命将逝的悲哀。从前轻盈妙丽的思夫词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌。
3、语言的清新素雅，很适合表现淡雅清疏的审美境界。无论写情绘景还是吟物都不用华丽的色彩、富艳的词藻来装饰，而用白描手法，创造出水墨画般的清婉秀逸的意境。
李清照是中国文学史上创造力最强，艺术成就最高的女性作家，她不仅是著名的词人，同时又是诗人，她遗留下来的诗歌，大多是南渡以后的作品，在她的诗里爱国感情表现得很强烈。如有一首五言绝句诗“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”通过运用项羽的故事，借古讽今来批判南宋北朝。李清照还擅长写散文，南渡以后所作的《金石录后序》是也散文的代表作。写这篇文章时，她已经五十二岁了。文中介绍了她与丈夫搜集整理金石文扬和撰写《金石录》的经过，李清照还回忆了她婚后三十四年的忧患得失。这是一篇在叙事和抒情方面都写得十分忧美生动的散文杰作。
李清照她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有学高的地位。背诵作品：李清照《醉花阴》、《声声慢》、《永遇乐》
板书：
一、评价、精通诗、词、文、音律、金石、经史、书画“才高学博”近代鲜伦 宋人中填词，李易安亦称冠绝 易中李后主，女中李易安 不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉
二、经历：
1、前期
2、后期
三、创作：前期词：①表现对自然的热爱，对自由的向往，风格明朗，欢快，活泼。②抒发一种淡淡的哀愁，惜春，惜别
后期词：愁：国破家破，对亲人思念《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。写一次乘舟游赏风景，较沙礼法的拘束，活泼而富于生趣。
易安体：是南宋词人李清照创造的一种词凤。
特点：其一，意境婉典，真切，鲜明，抒情主体纯净高雅，（以高雅女性特有的目洮观察体谅，表现生活，向整个社会敞开自已的心扉，倾吐欢乐忧愁，痛苦和追求，描绘自已在风云变纪的时代步履艰难的一生。）
其二，语言率真、自然、清新雅丽。其三，音律严谨，谐婉
《声声慢》：
结构：以“愁字贯穿始终。
创造愁境 心理过程 失意感、冷漠感、时令：乍暖不寒
愁 排遣愁情 饮酒 三杯两盏
看雁 物是人非
观花（满地„„堪摘）孤独感 守窗 独自„„得黑 闻雨 点点滴滴
点明题旨，这次第，怎一个愁字了得。
技巧：
1、因情设景，融情入景
2、运用反诘句，增强婉约词的力度
3、叠字的运用，增强了语言的节奏感，具有音乐美。
第七章 陆游等中兴四大诗人
教学基本要求 1）教学使学生掌握中兴诗人的思想内容和艺术特征，特别是对陆游爱国诗的创作能有清晰的了解
2）使学生感受到诗人那深广的爱国激情，在教学中激发学生的爱国热情。
3）背诵篇目：《游山西村》《剑门道中遇微雨》《关山月》《书愤》《秋夜将晓出篱门迎凉有感》《十一月四日风雨大作》《沈园》《示儿》《闲居初夏午睡起》《初入淮河》《催租行》《四时田园杂兴》
教学内容
1）陆游的创作道路和诗人渊源； *△2）陆游诗歌的特点和成就； 3）杨万里和范成大。
陆游为南宋最杰出的爱国诗人。他初学江西诗派，从军南郑后诗风转变，形成自己豪放悲壮的特色。他的诗能于很短的篇幅中，形象而深刻地反映丰富的社会内容，凝炼概括，气魄雄伟，想象力丰富，感情奔放，富有浪漫主义特色，把宋诗发展到另一高峰。与陆游同有“中兴四大诗人”之称的杨万里和范成大也是南宋诗坛的著名诗人，杨万里诗风生动活泼，幽默风趣、浅白自然，被称为“诚斋体”；范成大的使金诗深沉含蓄，其田园诗扩大了传统田园诗的表现范围，诗风清新自然，被称为是田园诗的集大成者。
思考题：１、从陆游的代表作《关山月》、《书愤》谈谈陆游的爱国主义精神如何体现？
２、陆游诗的主要艺术风格是什么？试举例说明之。
３、什么叫诚斋体？
一节
陆游等中兴四大诗人
继李清照、张元干、张孝祥之后，一批出生于靖康前后的诗人登上诗坛，他们是在烽火连天的时代里成长起来的，山河破碎的动荡时势使他们具有完全不同于苏轼、黄庭坚的创作环境。而且他们自少就感受到诗坛风气的转变，所以比起前辈更富有独创精神，最终以全新的艺术风貌取代了江西诗派在诗坛上的主流地位。这些诗人中以陆游、杨万里、范成大、龙袤四人最为著名，被称为“中兴四大诗人。”
一、陆游的创作道路和诗歌渊源
1、终生不渝的爱国情怀
陆游，他出生的第二年适逢靖康复之乱，随其父陆宰离开中原南归，字务观，号放翁，赵州山阴（今浙江绍兴）人。幼时受到父辈“言及国事”的董陶，他在后来的仕途中又两度因为主抗金而被罢职。但陆游的爱国情怀终生不渝，他一生时刻盼望着有杀敌报国、收复中原的机会，直到临终前仍在绝笔诗〈〈示儿〉〉中谆哼嘱咐儿孙。
死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁！
2、入蜀前后的变化 陆游的生活经历大致可分为三个时期：
45岁以前，他任镇江通判等职，后因赞助张浚北伐而罢职家居；46岁——65岁被劾罢官；66岁以后在山阴农村闲居20年。陆游的诗歌创作过程也可分成与之相应的三个阶段。其中第二个阶段是诗歌成熟的关键时期。最能体现陆游诗雄放写风格的七古名篇：《关山月》、《金错刀行》、《秋兴》等都作于蜀从军以后的十年间。
3、对吕本中，曾几诗风的继承
他师事曾几、又私淑吕本中，对曾、吕二人服膺终生。爱国情操及艺术上均受到二人影响。
4、对陶渊明、杜甫、岑参的推尊
在陆游所崇拜的古代诗人中，屈原、杜甫以其爱国忧世之心成为陆游的异代知音；在陆游心目中，岑参是仅次于李、杜的唐代诗人。这显然是由于岑诗多写边塞奇丽风光和军营的豪壮生活，正与陆游所向往的从军生活情趣相投的缘故。当陆游退居山阴农村后，陶渊明恬淡的生活态度和陶诗平淡自然的风格又成为他仿效的典范。转益多师的态度使陆游从前代诗歌中汲取了丰富的营养，也使陆诗的题材和风格形成了多样化的格局。
二、陆游诗歌的主题与成就
陆游一生勤奋创作，流传至今的诗就有九千四百多首。诗歌的内容也极为丰富，几乎涵盖了当时社会生活的各个方面，其中最重要的是爱国主题的吟咏。
1、抗敌复国的诗歌
作品分析：《关山月》（187-188）
《书愤》（P190）
一心报国的英雄却壮志难酬，空度岁月，诗人的遭遇也是民族命运的缩影。爱国的主题在中国古代诗歌中源远流长，每当国家面临危亡时这种主题总会在诗坛上大放异彩。陆游继承了这种传统，并把它高扬到前无古人的高度。爱国主题不但贯穿了他长达60年的创作历程，而且融入了他的整个生命，成为陆诗的精华和灵魂。“ 销尽国魂空。集中十九从军乐，亘古男儿一放翁！”（《读陆放翁集》之二）如从数量来看，陆诗中爱国主题的作品不足十分之三，但这些诗代表着陆诗的主要思想倾向。
2、隐情逸趣
陆游热爱生活，善于从各种生活情景中发现诗材。无论是高山大川还是草木虫鱼，无论是农村的平凡生活还是书斋的闲情逸趣，他都有细致入微的描绘。如《游山西村》和《临安春雨初霁》。莫笑农家腊酒浑，半年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫彭追随春社近，衣冠简朴古风存，从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分荣。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到期家。
前一首赞美宁静的村景和淳朴的民风，后一首抒写对京华红尘的厌倦，但对江春雨和书斋闲适生活的描写却优美动人。这又反映出时时梦见铁马冰河的志士陆游，也同样热爱和平的日常生活。
3、爱情诗
关于陆游的诗歌，这里还要说下他的几首爱情诗。这些爱情诗不是直写别人，而是写自已。宋代诗歌中，爱情诗本来极少，写自已的爱情诗就尤为难得。陆游在结婚的时候写有《菊花诗》“菊枕”是用菊花装的枕头。《菊枕诗》大约是描写陆游和唐氏的夫妻恩爱的。
宋宁宗庆元五年的春天，七十五岁的陆游又作了《沈园》二首七言绝句诗：
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，总是惊鸿照影来。
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
第一首诗人因近怀唐氏，听着画钳子角也觉得悲哀，看着春波也觉得伤心，物是人非，正足以使人伤感，（何况“沈园非复旧池台”呢。
第二首：从陆游与唐氏在沈园相逢到诗人写出这首诗的时候，已经过了四十四年，说“四十四年”足取其成数。时间相隔这么久了，当年“满城春色宫墙柳”，如今“沈园柳岩不吹绵”，柳树都老得不飞柳絮了，他衰老而不再掀起感情的波澜。然而，还是“犹吊遗踪一泫然”，凭吊遗迹还止不住老泪纵横。可以说，这是陆游晚年两首“绝等伤心之诗”。陆游的爱情诗虽然数量很少，但却是古代爱情诗中不可多得的精品，在爱情主题已基本上从诗歌转移到词中的宋代，它们尤其值得重视。这里讲他一首有名的爱情词。陆游三十岁的时候，同一个姓唐的姑娘结婚，夫妻感情很好。陆游在结婚的时候写有《菊花诗》“菊枕”是用菊花装的枕头。《菊枕诗》大约是描写陆游和唐氏的夫妻恩爱的。后来有的记载说，这姑娘叫唐琬，是陆游母亲的内侄女。不知为了什么，陆游的母亲对唐氏非常不喜欢，逼迫陆游休弃了唐氏。陆游不敢违抗，表面上让唐氏回到自已的娘家，暗地里却另外租了一所房子给唐氏居住，二人常常私下相会。这事被陆游的母亲发现了盛努之下，硬是拆散了这一对恩爱夫妻。此后陆游另娶了姓王的女子为妻，唐氏也改嫁了赵士程。大约陆游三十一岁的时候，他到家乡的禹迹寺的南边沈园去游玩，正好遇见了唐氏和赵士程。唐氏告诉赵士诚，说那是陆游，赵便热情地邀情他同座饮酒，唐氏害怕陆游难堪，没敢与他正面接触，只叫她的确良家僮给陆游送了一些酒和菜过去。陆游不禁悲从中来，百感交集，于是在沈园的墙上提笔写了一首《钗头风》的词。作品分析《钗头风》（70页）：
有的记载说，唐氏看到这首诗便和了一首，不多久她就抑郁而死。陆游和唐氏的遭遇，类似东汉末年《孔雀东南飞》一诗中所描写的悲剧，这出悲剧在陆游的心灵上留下了永远不能平复的创伤。在以后的50年间，陆游一直把悲痛深藏心底，直到晚年他还经常登上禹迹寺的楼触景生情眺望远方，寄托对唐氏的哀思。《钗头凤》
唐琬：
世情薄，人情恶，雨送黄皆花易落。晓风平，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索，角声寒，夜阑珊，怕人导问，咽泪妆欢，满、满、满！
板书：
生平：
1、应试为官期：（45岁前）
20岁与唐琬结婚 29岁应试落第 33岁任主考 38岁赐进士出身
2、入蜀为官时期（46——54）
任 州通判，为王炎的幕僚，为范成大参议官
3、闲居时期（55——86）创作：
1、早期诗：学江西诗派，以曾几为师，2、中期诗：主题：搞金北伐，反对投降，建功立业。
风格：雄奇奔放，有“诗白”之称编为诗集《剑南诗稿》（二千多首）
3、晚期诗：
诗风：平淡清新 “小诗闲淡如秋水”
内容：平静的幽居生活和山水田园风光恢复中原的渴望之情。（七千多首）成就：
内容：充满爱国激情
① 驰骋沙场，报效祖国的雄心 ② 表现对入侵者的痛恨。“逆胡未天心未平，孤剑床头铿有声 ③ 对投降派的遣者和痛斥
④ 理想和现实冲突矛盾的苦闷和愤慨。艺术：
⑤ 深刻的现实议A、特殊的个人经历
B、作品反映民族矛盾和统治集团内部的矛盾
⑥ 浓郁的浪漫主义A、感情充沛奔放
B、气魄雄伟，胸怀阔大“起顷斗酒多出塞，胸中弹压十万穴。” C、联想丰富，奇境奇妙 D、夸强压特，气势通人
⑦ 体裁上：天体不备，不体无工。左体诗笔力雄健，议论宏发，力透纸背；七律诗：使事必切，属对必工，无意不揭，无语不新。⑧ 语言简炼，明白如话。
《剑门道中道微雨》
内容：前酌：离开前线时的感受 后酌：无奈的自嘲
艺术特点：
1、含蓄婉约，婉约中见忧愤，意在言外，2、富有诗意，很有形象性
《关山月》檄文（政治性强）
内容：一“和戎带来的军备废置（和戎诏下„断弦）
二、“和戎带给战士们的怨恨（戊楼„„征人骨）三“和戎”带给沦陷区人们的绝望（中原„„重渺）
艺术特点：
政治性强，具有诗史的特征。（反映各个阶层对议和的不同看法）统治阶级：不顾人民反对，荀且偷生。战士：极门无门，空有大志 沦陷区人民：忍死望恢复
（矛盾集中，揭露深刻，指斥有力 对比强烈，情感真挚）《书愤》
首联：昔日的豪情（早风„„气如山）领联：宗师两胜（楼船„„大散关）颈联：理想落空（塞上„„已先斑）尾联：以孔明自比（《出师》„„伯仲间）特点
1、气格高健，情感豪迈
2、沉郁顿挫
二、陆游诗歌的艺术成就及影响
陆游的诗歌风格：气势奔放，境界壮阔，但又有沉郁悲凉的一面。陆诗的语言特色：①语言平易晓畅，章法谨严（七言诗），常常能做到工整而不落纤巧，新奇而不至雕琢，体现出平易近人的倾向。②笔致流转，情韵深永，悲愤的情绪往往出之于清丽流转的字句。陆游的影响：
1、陆游在南宋诗坛上占有非常重要的地位，随着南京小朝廷偏安局面的形成，士大夫渐趋消极，诗坛风气变得萎靡不振，吟风弄月的题材盛行，担负起了振作当时诗风的历史使命，其诗歌爱国倾向和艺术风格启迪了当时诗坛，受到了尊重。
2、陆游的爱国诗歌在后代也有深远的影响。特别是清末以来，每当国势倾危时，陆诗往往成为鼓舞人民反抗外来侵略者的精神力量。
3、陆游写山水写物和书斋生活，爱情生活的诗篇，因描图写细腻生动，语言清新优美，也颇爱明清诗人的喜爱。
第二节 杨万里和范成大
一、诚斋体的艺术特征和杨万里
前面专门介绍了陆游。“中兴四大诗人中的尤袤的作品流传很少。下面谈谈杨万里和范成大。
杨万里（1127——1206），字廷秀，吉州吉水（今江西吉水）人，家世清寒。绍兴二十四年，他与范成大同时中了进士。
他起初任赣州司户，接着调任永州零陵的县丞。（三年多时间）他拜见了贬谪在永州的元战派将领张浚，张浚以“正心诚意”之学勉他，他于是自号“诚斋”，终身把张浚当作自已的老师。后历知漳州、常州、官至秘书少监。宋光宗的时候，曾经任过江东转运副使，因为有事触犯了解情况
宰相，自动请求免职，从此家居十五年之久，困忧愤国事而卒。临终前写下“吾头颅如许，报国无路，惟有孤愤”的遗言，与陆游《示儿》诗表现了同样深沉的忧国情怀。他一生勤苦，据传说作诗二万多首，是我国文学史上写诗甚多的作家之一。现存四千二百多首，有《诚斋集》一百三十三卷。
（与陆游不同，杨万里主要的诗兴是在自然产物和日常生活的情趣上面，杨万里是位理学家，但理学思想并没有 窒息他活泼的思绪和透脱的胸怀，却增进了他对平凡事物中蕴含的哲理的思考，这使他的诗既有浓郁的生活气息，又富有理趣。
杨万里的诗风发生过多次变化。他早年学诗是从江西诗派入手，后来改而学习王安石和晚唐诗人的绝句，最后终于领悟到应该摆脱前人的藩篱而自成一家，并形成了独具面目的诚斋体。诚斋体的突出特征是“活脱”活泼自然，饶有谐趣。如《小池》：泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有晴蜓立上头。
诗人敏锐地从平常的事物中捕捉到富有情趣的瞬间，并用浅近自然的语言，把他的所见所感表现出来。
又如《晓出净慈送林子方》诗的第二首描写荷花：
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。诗人说杭州西湖六月的风光到底与别处的景色不一样，因为西湖有着一望无际的荷花。荷叶是那样的绿，荷花是那样的红，而且诗人把碧天红日与荷叶荷花连接起来，荷叶一大片似乎与天相接，上下都是碧绿的，荷花在太阳的照射下别是一番鲜艳的红色，交相辉映。而荷叶的“天穷碧”与荷花的“别样红”又彼此陪衬烧托，绿的绿得象滴下水来似的。红的红得像闪闪发光似的。
再如他在零陵做县丞时写的《过百家渡四绝句》诗的第二首描写野花：园花落尽路花开，白白红红各自媒。莫问早行奇缘处，四方八面野香来。诗人出城到郊外，觉得零陵乡下景色无处不惹人喜爱，白白红红的野花到处都是花芳扑鼻，并且还纷纷向来郊外的诗人自我介绍表示欢迎，显现出野花特有的动人之处。从上面列举世闻名的诗中可以看出，杨万里很善于描写自然界的美景，并表现出自已独特感受。诗人从自然界的美景中发掘出某种活泼的奇趣，使读者感到亲切有味。为了便于同学们更好的掌握“诚斋体”诗歌的特点，这里再归纳双下几方面来作一些说明：
第一、所谓“诚斋体”，主要是指杨万里描写自然景物的诗歌。他自已说：“春花秋月冬冰雪，不听陈言只听天”。“老夫不是导诗句，——诗句自来寻老夫。”不是他刻意要作诗，而是自然景色提供了极好的诗材，引起了极浓的诗兴。
第二、“诚斋体”描写自然景色，表现出诗人观察细致，体会深入的特点
如《插秧歌》P183 第三、“诚斋体”常常采用拟人化的手法。如：写“杨花”最是杨花欺客子，向人一一作《西飞》。诗人觉得杨花故意欺负他。（《都下无忧馆小楼春尽旅怀》诗人在小溪边等待观赏月亮，越等越抱怨月亮老不出来，人就觉得这是月亮存心跟他闹别扭：“溪边小立苦待月，月知人意偏迟出。”“老夫渴急月更急，酒落杯中月光入„„举杯将月一口吞，举头见月犹在天。老夫大笑问客道：月是一团还两团？“（《重九后二日同德克章登万花川谷月下传觞》），这是他在月下钦酒时产生的奇思妙想。”小荷才露尖尖脚，早有蜻蜓在上头。
第四“诚斋体“诗歌写得活泼，清新、幽默、风趣。
杨万里的诗无拘无束，信手拈来，这是一种进入了自由王国的成熟的境界，杨万里的诗因此而成为宋诗中很有特色的一家。但由此地产生了粗率浅俗的缺点，所以杨诗除部分佬作外，不少作品不耐咀嚼。再之，杨诗缺乏情感的厚度这也是最大的不足之处。
三、范成大的纪行诗和田园诗
范成大（1126—1193），曾长年在各地任地方官，周知，四方风土人情，诗中反映的生活面比较广阔。范成大诗中价值最高的是使金纪行诗和田园诗。
1、纪行诗。宋孝宗乾道元年（1170）范成大奉命使金，以谋废除有损国格的跪拜受书礼。此行虽未达到目的。但他不顾生命危险，节义凛然，受到朝野的一致赞扬，在这次出使过程中范成大写了一组七十二首七言绝句，把自已在沦陷区的见闻感触一一纪之于诗，主要内容是描写沦陷区山河破碎的景象。中原人民遭受蹂躏，盼望光复的情形，凭吊古代爱国志士的遗迹以表示自已誓死报国的决心。如《宣春苑》、《蔺相如墓》
如《州桥》P178 “州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声涧使者，几时真有六军来？”
即歌颂了中原父老历久不衰的爱国热忱，又蕴含讽刺之意，结句语尽而意无穷，提出了一个引人深思的问题。
1、范成大还写了不少反映人民生活的疾苦的诗歌，如《催租行》《后催租行》P176—177）表达了诗人对贫苦农民的关切和同情。
2、田园诗。在中国诗歌史上，范成大尤以田园诗著称。他晚年写的《四时田园杂兴》和《腊月林田乐府》，生动地描绘了封建时代江南农村生活恬静的田园诗和唐代反映农民困苦生活的悯农诗一类作品结合在一起，形成了古代田园诗的大观。《四时田园杂兴》六十首，见《作品选》每12首为一组，分咏春日，晚春、夏日、秋日、冬日的田园生活。其内容包括：
①描写农民四季的农事活动，赞美农民的辛勤劳动。如《其一》 ②歌颂恬静、愉悦的田园生，抒发自已悠闲自得的情趣。如《其二》《其三》
③反映繁重的赋税致使农民陷入苦难的生活图景。如《其四》《其七》
范成大的田园诗，对中国诗史上田园诗的优秀传统既有继承，又有发展创新，集其大成，为田园诗树立了新的里程碑。这六十首《四时田园杂兴》，不仅其规模为历代诗人所未有，而有能运用组诗形式，描绘出当时江南农村的自然景物，劳动者的欢乐、疾苦、灾难、奋斗比较全面，深刻地反映了社会现实，具有浓厚的生活气息，使田园诗获得了新的艺术生命。
作业
1、陆游、杨万里、范成大诗歌的异同。
相同点：他们的诗歌现实性都很强，内容都很广泛，但陆更强于范，范更强于杨；在艺术上，陆与范在继承方面成就更大，陆游尤堪称集大成者，而杨万里在个人风格创新方面成京较明显。
2、熟读背诵陆游、杨万里的代表诗作（分析的作品）。
张元干、张孝祥等词人
南宋初期，许多爱国词人以词为武器积极参加主和派的斗争。当时主战的将帅和士大夫纷纷遭到主和派头子秦桧的迫害、李纲被免职，赵鼎被贬死，岳飞被诬陷杀害，胡铨被长期流放，张元干被除名，张孝祥也被借故下狱。正是从他们身上体现了当时人们的爱国热忱，他们的词直面苦难的社会现实，慷慨悲歌，壮怀激烈，表达了抗击敌人，收复失地的意志和愿望。从而加强了词的时代感和现实感。这些词人当中以张元干和张孝祥的作品比较多，成就也比较大。
张元干（1091—1161）在南渡之前，生活上比较疏狂放荡，创作上则模拟“花间”，内容不外乎是酒畔花前，词风绮艳轻狭。靖康之难中，他投笔从戎，目睹民族的突难，他扼腕痛愤，词风也自觉转向东坡一路，而变得慷慨悲凉。题材取向上则直面山河残破的惨痛现实：
如《贺新郎》（59页）
十年一梦扬州路。倚高寒，愁生故国，气吞骄虏。、、、、、（学生自学，稍点拔）
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