论环境美学与环境保护

第一篇：论环境美学与环境保护

论环境美学与环境保护

【摘要】环境美学与环境保护有着密切的联系，对于环境的欣赏对保护和保存自然环境有着至关重要的作用，同时环境保护让我们欣赏到更加美好的环境。关键字：环境美学环境保护

环境美学研究的主要对象是人类生存环境的审美要求，环境美感对于人的生理和心理作用，进而探讨这种作用对于人们身体健康和工作效率的影响。环境美学的研究涉及到声学、色彩学、化学、生理学、心理学、生态学、造林与园艺、建筑学及城乡规划（包括材料力学、动力学、风水学）等许多学科。环境美学面临的主要任务让周围的环境能长远地为人们及至一切生物提供清新的空气，又要为人们提供一个优美舒适的环境。研究环境美学的目的就是使人心情愉快、精力旺盛，最终能够健康长寿。

在现代社会中，随着人们经济收入的提高，人们不仅注重物质生活，更加注重课余文化生活，更加注重对美的要求。美的生活环境如兴奋剂，使人处于一种活力四射的状态；美的生活环境如静心丸，使人遇事时能静心对待，美的生活如减压器，使人能更好地放松心情。美的环境让我们更精力充沛的生活、工作与学习，美的环境让我们更加愉快的探索与追求梦想。

人们在节假日，更乐于同家人或朋友外出旅游，欣赏大自然的美好，同时放松心情、陶冶情操；人们在闲暇空余时，对自然的探索与自然美的欣赏更感兴趣；人们在精神紧张，压力过大时，人们更喜欢出去走走，放松心情。这就要求了让人们更加注重对环境的保护，以便于人们通过对自然的欣赏来缓解压力，放松心情。例如：人们喜欢到森林里探索，他们就会注重对森林的保护；人们喜欢爬山锻炼身体，呼吸新鲜的空气，他们就会注重对山峰的保护，杜绝对山林的开发；人们喜欢游泳，冲浪，他们就会注重对海洋的保护，禁止向海洋里乱排污水，乱扔垃圾。

近代科学技术的发展为人类大规模的开发建设提供了方便，但也给环境赞成了巨大的影响。各种污染引起了环境的恶化和生态系统的破坏。例如：一些地方成片成片地砍伐森林，甚至连幼林也难以幸免；一些企业在建厂时就没有环保意识，把河流变成了他们的排污池；一些厂矿排污严重超标，他们与环保部门“捉迷藏”，把污染物排入空中、排入河流；公共场所或马路上，有些人随地乱扔垃圾；有的公共汽车驾驶员，出了车门就不再有环保意识，把车厢里的垃圾往马路上扫；有些清洁工为图方便，把路面垃圾扫进下水道里；一些街头饭馆，剩饭剩菜连同污水倒得马路遍地都是……这些不仅影响人的心情，使人们处于一种慵懒精神状态；同时也会危害人们的身体健康，使人们患上各种疾病，缩短人们的平均年龄。

这些让人们意识到了环境保护的重要性，要求人们必须采取措施来保护环境：

（1）防治由生产和生活活动引起的环境污染，包括防治工业生产排放的“三废”（废水、废气、废渣），工农业生产和人民生活使用有毒有害化学品，城镇生活排放的烟尘、污水和垃圾等造成的污染；

第二篇：生态美学与环境保护

美的栖居

——浅论生态美学对环境保护理念的支撑

14中本2班

孙辉

14211420133

摘要：随着如今社会的高速发展，人们在关注经济发展的同时更加注重环境的保护。当前社会的现实与时代的特征，使得人们在谈到保护环境时也越来越多地考虑到生态美，生态美学也越来越受到重视。生态美学对环境保护理念的支撑主要表现在三个方面：首先，生态美学要求在环境保护时顺应自然景物的美的规律发展，并且还要注重人在其中所获得的幸福感；其次，生态美学要求环境保护着重于人与自然的和谐相处，还要注重人的精神需求；最后，环境保护的最终目的是能让人们自觉形成一种生态美的意识。

关键词：生态美学

环境保护

生态意识

精神家园

随着当代人类对环境意识、生态意识的觉醒，环境和生态问题的研究不再仅仅局限于自然科学领域的研究，在人文学科中也受到了极大的重视，而生态美学就是自然科学与人文科学的结合。不同于人类中心主义的把人类的利益作为价值原点和道德评价的依据，生态美学是一门将生态学与美学有机结合的学科，主张“人——自然——社会”的协调统一。它以人与自然、人与环境之间的生态审美关系为研究对象。

如今，越来越多的人投身于生态美学的研究中。然而，回顾历史，我们不难发现在中国古代就已经存在了这样的美学思想。中国传统文人山水画艺术对于诸多生态美学问题，都有着极为丰富和深刻的阐述。艺术源于自然，传统山水画作为中国画艺术的精华，更是离不开自然之本。自然之美应是一种和谐之美，而这种美只能心领神会却无法真正用语言表述。而中国传统文人山水画却将这种不能够言传的美临摹了出来，在作画的过程中，那种心灵与自然的契合，就是这样一种和谐之美。作画之人将这种无与伦比的契合跃然纸上，便使这种和谐之美、自然之美传递了出来。例如，元代黄公望的《富春山居图》，画面峰峦起伏、林木秀美，祥和的小村落点缀在自然山水间，溪流、飞瀑、亭台、小桥，随着画卷的不断展开，景随人动，人随景迁，让我们领略到人与自然的灵性律动，描绘出人 与自然的和谐之美。

不言而喻，谈到生态美学，最先让人想到的就是自然，然后就是人和社会，这也导致了如今人们在谈到环境保护时总能想到生态美的问题。毫无疑问，如今人们所倡导的环境保护理念已经融入了生态美学的思想。

首先，生态美学不仅仅要求在环境保护时顺应自然景物的美的规律发展，也同样注重人在其中所获得的幸福感。由于经济的发展和人们生活生产的需要，许多地方的环境遭到了破坏，于是一种顺应自然环境同时满足人们需要的生产发展方式应运而生，而这里面所包含的就是生态美学的思想。由于现今经济发展的迅速，许多家庭已经不仅仅局限于对物质需求的追求，而是越来越注重自身的精神需求。而在如今旅游业发达的前提下，“生态旅游”这一概念越来越被人们津津乐道。“生态旅游”这一术语，是由世界自然保护联盟于1983年首先提出，1993年国际生态旅游协会把其定义为：具有保护自然环境和维护当地人民生活双重责任的旅游活动。从这一定义可以看出，生态旅游不仅仅着重与对自然景观的保护和可持续发展，还关注人们在这一过程中所体会到的幸福感。如果当地旅游资源的开发严重影响了当地居民的日常生活，那肯定是不会产生幸福感的。若是旅游资源的开发不仅没有打扰当居民的日常生活，还对他们的生活品质起到了提升的作用，那一定会产生幸福感。与此同时，来旅游的游客也能在这种和谐的环境下感受到幸福感与满足感。

其次，环境保护的最终目的是寻求一个美好的精神家园，即不仅要人与自然的和谐相处，还要注重人的精神需求，这也是生态美学的体现。现如今大热的“诗意地生活”的理念中就包含着生态美学思想。前段时间，网络上盛传一句话——“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方”，旨在倡导人们忘却生活里的世俗与嘈杂，力求一种诗意的生活方式。而这种诗意也是人们现在在倡导环境保护时的一贯热衷。诗意的生活不可能是人类独立于自然与环境的生活。如果说这句话中的“诗”所代表的是人类思想与灵魂的深度，那么这个“远方”所代表的就是人类理想的自然，而这“眼前的苟且”便是人类简单的生存欲望和财富权利的欲求。只有外物的理想化加上内在的深度化，才能达到忘却“眼前的苟且”。所以，诗意是人与自然和谐的前提下，人类自我精神所达到的高度。然而人是不可能脱离物质世界生存的，所以这种“诗意地生活”不可避免地要与整个现实相契合，或 2 者说要与自然和人类社会相协调。就好像我们口渴时喝茶，很多人不光是为了解渴，更是为了感受茶的馨香与内心的满足，所以我们会去讲究喝茶的茶叶、茶水、茶具等等，喝茶也就成了品茗，成为了一种审美对象。

最后，环境保护的最终目的是能让人们自觉形成一种生态美的意识。我们所追求的环境保护理念是要塑造人们自觉的保护环境的意识，而这种自觉的环保意识也需要生态美学的引导。自觉的环保意识来源于良好的公民素质，而正确的审美意识是这种公民素质的一部分。如今，许多人存在着人类中心主义的思想，认为人类的价值与利益高于一切，他们所缺少的正是生态美的审美意识。就像古代的文人，在自然的体验中感受到了自然与灵魂的契合，达到了天人合一的境界，便是感受到了这种生态美，那么他们就不可能去破坏这样的一种美。而环境保护理念的核心便是让公民自觉地产生这样一种生态美的意识，从而产生自觉的环保意识。

总之，生态美学对环境保护理念的要求不仅仅着重于自然与环境，还关注人类的精神需求和社会生活。

参考文献：

[1]曾繁仁.生态美学导论 [M].北京：商务印书馆，202_.[2]叶 朗.美学原理 [M].北京：北京大学出版社，202_.4 [3]高尔泰.美是自由的象征 [M].北京：人民文学出版社，1986.[4]万书元.生态美学的性质及其意义 [J].江苏社会科学，202_(2).3

第三篇：论环境美学与生态美学的联系与区别

论环境美学与生态美学的联系与区别

早在202_年，曾繁仁教授就发表了《论生态美学与环境美学的关系》一文，提出生态美学与环境美学的关系问题一直是国内外学术界所共同关心的问题，并在阐述二者关系的基础上着重讨论了二者的四点区别。这是较早涉及生态美学与环境美学关系的论文，具有较大的学术价值。随着时间的推移和国际学术交流的加强，中国学者对西方生态美学的了解逐渐加深，为重新讨论生态美学与环境美学的关系提供了更加坚实的知识基础。针对这一问题，本文采取历史与逻辑相统一的研究方法，以相关文献发表的先后为顺序，以环境美学与生态美学可能存在的几种关系为理论支点，拟从如下五个方面展开讨论：

一、环境美学与生态美学的不同开端与二水分流；

二、在环境美学框架内发展生态美学；

三、将环境美学等同于生态美学；

四、吸收环境美学的理论资源来发展生态美学；

五、参照环境美学，通过充分吸收生态学观念、彻底改造传统美学而发展生态美学。笔者坚持第五个学术立场。

本文的研究意义和价值主要有两方面：_、从历史层面来说，以国际美学的当代发展为参照，在环境美学与生态美学相互交织的理论地图上，清理二者各自的发展线路与发展过程；

二、从理论层面而言，明确界定环境美学与生态美学各自的侧重点与特定问题，以便我们将二者的研究推向深入。必须郑重说明的是：画地为牢、作茧自缚等狭隘心态，一直是文学笔者努力避免的不良学术倾向。

一、环境美学与生态美学的不同开端与二水分流

国际学术界公认，环境美学正式发端于英国学者罗纳德赫伯恩的《当代美学与自然美的忽视》。该文正式发表于1966年出版的《英国分析哲学》一书，赫伯恩也因此文而被称为“环境美学之父”。

在这篇文章里，赫伯恩试图突破分析哲学的藩篱，辨析对于艺术的审美欣赏（艺术欣赏）与对于自然的审美欣赏（自然欣赏）之间的差异。他主要讨论了两点。第一点可以概括为“内外”之别：对于艺术欣赏，欣赏者只能在艺术对象“之外”欣赏它；但是，对于自然欣赏，观赏者可以走进自然审美环境自身“之内”一“自然审美对象从所有方向包围他”，也就是说，欣赏自然时，“我们内在于自然之中并成为自然的一部分。我们不再站在自然的对面，就像面对挂在墙上的图画那样”。从欣赏模式的角度而言，“内外”之别就是“分离”（detachment)与“融入”（involvement)之别：前者主要是艺术欣赏的模式，而后者则主要是自然欣赏的模式一观赏者与对象的相互融入或融合。在赫伯恩看来，“融入”这种欣赏模式具有很大的优势，通过融入自然，观赏者“用一种异乎寻常而生机勃勃的方式体验他自己”。艺术欣赏与自然欣赏的第二点差异可以概括为“有无”之别--有无框架和边界。艺术品一般都有框架或基座，这些东西“将它们与其周围环境明确地隔离开来”，因此，它们都是有明确界限的对象，都具有完整的形式；艺术品的审美特征取决于它们的内在结构，取决于各种艺术要素的相互作用。但是，自然物体是没有框架的，没有确定的边界，没有完整的形式。对于分析美学来说，自然物体的这些“无”是其负面因素；然而，倡导自然美研究的赫伯恩却反弹琵琶，认真发掘了那些“无”的优势：对艺术品而言，艺术框架之外的任何东西都无法成为与之相关的审美体验的一部分；但是，正因为自然审美对象没有框架的限制，那些超出我们注意力的原来范围的东西，比如，一个声音的闯入，就会融进我们的整体体验之中，改变、丰富我们的体验。自然的无框架特性还可以给观赏者提供无法预料的知觉惊奇，带给我们一种开放的历险感。另外，与艺术对象如绘画的“确定性”（determinateness)不同，自然中的审美特性通常是短暂的、难以捕捉的，从积极方面看，这些特性会产生流动性（restlessness)、变化性（alertness)，促使我们寻找新的欣赏视点。如此等等。在进行了详尽的对比分析之后，赫伯恩提出：对自然物体的审美欣赏与艺术欣赏同样重要，两种欣赏之间的一些差别，为我们辨别和评价自然审美体验的各种类型提供了基础一“这些类型的体验是艺术无法提供的，只有自然才能提供。在某些情况下，艺术根本无法提供。”这表明，自然欣赏拓展了人类审美体验的范围，因而具有无法替代的价值，理应成为美学研究的题中应有之义。这等于为环境美学的产生提供了合法性论证。后来的不少环境美学家如加拿大的艾伦卡尔森、芬兰的约瑟帕玛等，都是沿着赫伯恩的理论思路而发展环境美学的。

较早以“生态美学”作为标题的论著发表于1972年。这一年，加拿大学者约瑟夫?米克的论文《走向生态美学》发表于《加拿大小说杂志》，同年又收入作者的《存活的喜剧一文学生态学研究》一书，成为该书的第六章，标题是“生态美学”。如果说赫伯恩是“环境美学之父”的话，笔者认为米克就是“生态美学之父”。

米克的立论从反思西方理论美学史入手。他提出，从柏拉图开始，西方美学一直被“艺术对自然”的重大争论所主导，审美理论传统上强调艺术创造与自然创造的分离，假定艺术是人类灵魂“高级的”或“精神化”的产品，不应该混同于“低级的”或“动物性的”生物世界。在米克看来，无论将艺术视为“非自然的”产品或人类精神超越自然的结果，都歪曲了自然与艺术之间的关系。达尔文的进化论揭示了生物进化过程，表明传统人类中心的思想夸大了人类的精神性而低估了生物的复杂性。从19世纪开始，哲学家们重新考察生物与人类之间的关系，“试图根据生物学知识重新评价审美理论”。在这种研究思路引导下，米克依次研究了人类的美、丑观的本源，认为审美理论要想更成功地界定“美”，就应该“借鉴一些当代生物学家和生态学家已经形成的自然与自然过程的观念”。简言之，在达尔文生物进化论的基础上注重人类的生物性，根据当代生物学知识、生态学知识来反思并重构审美理论，这就是米克所说的“生态美学”的思想基础和理论内涵。

米克还具体分析了各个艺术门类的特性：空间（或视觉）艺术如绘画、雕塑和设计，最佳的类比是自然中有机体的物理结构;而时间艺术如文学和音乐，则能够从生物过程的视角得到最佳阐明--各种生物过程又通过演化的时间框架和生态演替而得到解释。这就意味着，可以借用一些生态学术语诸如“生态演替”（ecologicalsuccession)来解释艺术。米克使用的生态学术语还有生态系统(ecosystem)、生物稳定性(biologicalstability)、生物完整性(biologicalintegrity)或生态整体性(ecologicalintegrity)等，他甚至推测：“时间艺术中的快乐与生物生态系统的稳定过程中的快乐之间，可能存在着共同的基础。”审美体验是美学的关键词之一，米克试图运用生态系统这个概念来解释审美体验。他认为，艺术品之所以令人愉悦，是因为它们提供了整体性体验，将高度多样性的因素整合为一个平衡的整体。一件艺术品就像-个生态系统，因为它传达“统一的体验”（unitiveexperience);艺术品中每-个要素都应该与其他要素有机地结合在一起而形成一个系统整体。对于令人愉悦的景观或艺术品，“生态整体性原理是内部固有的”。米克还从环境的长期稳定性的角度，批判了以人为中心的伦理传统与善恶标准，提醒人类重视生态系统的完整性。他认为，对于生态系统整体最大限度的耐久性而言，最大限度的复杂性和多样性是最重要的，也就是说，是否有利于维护生态系统的复杂性和多样性，应该成为人类的价值准则。

米克还批判了横亘于科学家与人文学者之间的理智偏见，倡导打破科学与人文之间的学科界限，跨越科学与人文之间的鸿沟。特别意味深长的是，米克最后提出，生态学是关于实在的富有说服力的新型模式，为调和人文探索与科学探索提供了难得的机遇。“生态学展示了人类与自然环境的相互渗透性(interpenetrability)。”这个结论表明了米克生态美学的理论取向：充分借鉴生态学知识，将美学研究奠定在生态学基础上。

赫伯恩与米克的两篇论文没有什么关联，二者的理论思路也迥然不同：一个从分析哲学出发研究自然审美与艺术审美之别，另一个则借鉴生态学的观念及其基本概念重新阐发审美理论。这表明，大体上同时出现的环境美学与生态美学（二者出现的时间相差只有六年）是两种不同的美学新形态。

二、在环境美学框架内发展生态美学

将赫伯恩视为环境美学的开创者，某种程度上是后来者对于环境美学之发展历程进行历史追溯的结果，并不完全符合历史发展的真实情形。因为，根据当代著名环境美学家阿诺德伯林特和艾伦卡尔森等人的口述，他们都是在进行环境美学研究很久以后才看到赫伯恩的那篇论文的。

正式打出“环境美学”大旗的是艾伦卡尔森与巴里萨德勒主编的《环境美学阐释文集》。这本论文集正式出版于1982年，所收录的是举办于1978年的“环境的视觉质量研讨会”的会议论文，与会代表分别来自哲学、文学、景观设计和地理学等领域。编者在该书的“前言”中提到，“环境美学现在是地理学家认真研究的对象”，应该采取跨学科的方式和多重视角来研究“人与环境的审美关系”；本论文集正是这一研究进程的“正式开端”。1988年由杰克?纳泽编辑的《环境美学--理论、研究与应用》出版。该书是1982年和1983年两届“环境设计研究学会会议”的会议论文集，共收录32篇论文，其中包括环境美学家伯林特的《环境设计中的审美知觉》等，作者们分别来自景观设计、环境心理学、地理学、哲学、建筑学和城市规划等领域。该书“前言”指出：环境美学代表着经验美学（empiricalaesthetics)与环境心理学两个研究领域的合并--“这两个领域都采用科学方法来解释物理刺激与人类反应之间的关系”。简言之，本书关注的是如下两个核心问题：人们如何回应其周围环境的视觉特征？设计师能够做些什么来改善这些环境的审美质量围绕这两个问题，本书从理论上探索了人一环境一行为之间的关系，还强调将审美标准具体运用到设计、规划和公共政策之中。

就是在上述学术背景中，出现了高主锡的生态美学。韩裔美籍学者高主锡从1978年开始就借鉴阿诺德?伯林特的“审美场”概念种现象学美学的普遍理论），试图将之与他自己称为“生态设计”的环境设计理论连结起来，旨在创造一种可以运用于设计实践的美学理论。他于1988年发表了〈〈生态美学》一文，在环境美学的基础上发展出了自己的生态美学。

高主锡认为环境美学有两种含义。一是“环境美学”（aestheticsoftheenvironment)，也就是以《环境美学阐释文集》为代表的环境美学。高主锡批评这种环境美学，认为它植根于人与环境二元论观点基础上，其缺陷与实证主义的形式美学相关。二是“生态美学”一一一种“关于环境的整体的、演化的美学”，就像伯林特在其“审美场”概念中表述的那样，既适用于艺术品，也适用于人建环境。在高主锡的论著中，建筑、景观和城市都是不同的“环境”，都属于“环境设计”研究的对象，都可以与“生态设计”理念贯通起来。他认为，环境设计的目的是构建人性化的、家园式的、供人分享的环境，指导这种设计的理念应该是生态设计。他的“生态美学”就是这种设计理念的概括。因此，他的美学理论可以概括为“生态的环境设计美学”，是在生态思想基础上对于一般环境美学的批判与超越。

高主锡从11个方面对比了形式美学、现象学美学与生态美学。他认为生态美学的哲学基础是整体的、生态的、演化的、主客体统一的；在生态美学中，设计师/艺术家倾向于创造以体验/环境为中心的艺术（例如，创造处于演化中的环境）；生态美学强调整体的意识、无意识体验与创造力，等等。在构建生态美学时，高主锡确认并辨析了与设计原理、美学理论相连的核心概念，提出“包括性统一”、“动态平衡”和“补足”三个原则是美学的生态范式。前两个概念是对于传统形式美学原理中“统一”与“平衡”两个概念的扩展，最后一个概念则是在吸收东方建筑美学基础上的独立创造。需要特别注意的是，高主锡在讨论他的三个核心原理时，都首先将其作为“创造过程的原理”来论述，然后才将之作为环境设计中的审美原理来研究。这表明，这三个概念是贯通自然规律和人造环境的桥梁，是整个宇宙的普遍原理，使我们很容易联想到生态学中的“自然过程”（naturalprocess)这个概念。

与高主锡近似，中国学者李欣复也试图在环境美学的整体框架内发展出生态美学。关于李欣复的生态美学，国内学者一般只重视他发表于1994年的《论生态美学》一文，不少学者认为这篇文章是生态美学的开山之祖，甚至据此认为生态美学是中国学者的“首创”。在我们了解到西方生态美学之后，“首创”之说已经完全不可靠了；但是，国内一些学者至今依然没有准确揭示李欣复生态美学的理论来源，因为他们忽视了作者此前的一篇文章《论环境美学》，也就是说，忽视了中国环境美学对于生态美学的决定性影响。

中国学者的环境美学研究大体上始于1980年左右。比如，一篇题为《环境美学浅谈》的论文提出：环境美学研究的主要对象是人类生存环境的审美要求，研究环境美感对于人的生理和心理作用，进而探讨这种作用对人们身体健康和工作效率的影响。就是在这种学术背景下，李欣复于1993年发表了《论环境美学》一文。该文提出环境美学是一个新学科，“其个性特质就在是以研究时空环境在主客体审美交流活动中的地位作用和美的发生构成与价值中的身分角色为主要内容、任务和标志的，这是它与普通美学及其它美学学科的区界和分工”。简言之，李欣复的环境美学所研究的核心问题是“环境在美的发生构成中的地位作用”，而他所说的“环境”包括“自然地理环境”、“文化社会环境”、“政治环境”等方面，后两方面“环境”的含义很大程度上近似于通常所说的“背景”，因此与西方环境美学大异其趣。

作者次年发表的《论生态美学》是对《论环境美学》的理论延续或延伸。该文认为，生态美学的研究对象是“地球生态环境美”，所以，生态美学“是环境美学的核心组成部分”。M作者的理论逻辑如下：“美学”是研究“美”的学科，因此，“环境美学”顺理成章就是研究“环境美”的学科；生态环境学等学科表明“环境”具有“生态”特性，所以，“生态美学”的研究对象是“生态环境美”，只不过在环境美学的研究对象“环境美”加上了“生态”二字而已。笔者觉得，这是中国当代主导性美学观在环境美学与生态美学研究中的具体表现，后来不少学者继续沿用这种美学观来进行研究，或坚持环境美学的研究对象就是“环境美”，或提出生态美学的研究对象就是“生态美”。这种美学观极其严重地制约了环境美学与生态美学的理论探讨与发展，值得我们深入反思和批判。

三、将环境美学等同于生态美学

中国学者最早接触生态美学这个概念，大概始于《国外生态美学》文。该文原来发表于俄国《哲学科学》1992年第2期，当年年底就被中国学者翻译成中文在国内发表。认真研读这篇文章会发现，尽管论文的标题是“生态美学”，但文章的内容基本上都是“环境美学”。这表明了学术界的一种学术倾向：将环境美学等同于生态美学。

该文首先讨论的问题是“作为审美客体的环境”，认为“审美客体问题是环境美学的精髓”。作者准确地指出，环境美学争论的首要问题是“环境区别于其他审美客体的特点”，这正是赫伯恩环境美学的核心论题。这个问题中涉及到的环境美学家主要是芬兰的瑟帕玛（原译为“谢潘玛”）。该文讨论的第二个问题是“环境美学与艺术哲学”，主要围绕着“自然”问题而展开，其核心观点是：环境美学中所说的“自然”不同于艺术哲学中的“自然”，该部分涉及的环境美学家为加拿大的卡尔森。以上概括表明，作者并非不知道“环境美学”，但还是以“生态美学”来作为标题，并不断在论述中将二者混为一谈。

《国外生态美学》这篇文章对于中国生态美学的影响具有正负两面性。从正面来说，它推动了中国生态美学的发展，使此前零星出现的“生态美学”概念受到更多关注，中国学者开始自觉地构建生态美学理论；从负面来说，由于它将环境美学与生态美学视为同一个概念，导致国内一些学者不加分辨地认为欧美的环境美学实际上就是生态美学。这种情况也为西方学者所沿袭。比如，出版于202_年的《现象学美学手册》收录了由美国学者特德托德瓦因撰写的“生态美学”词条，它开门见山地将生态美学的研究对象界定为“对于世界整体--包括自然环境和人建环境--的审美欣赏”。尽管作者在行文中也使用了“环境美学”这个概念，但是，却把环境美学家伯林特的美学称为“生态美学”，所引用的文献正是伯林特“环境美学”的两部代表作：一部是出版于1992年的《环境美学》，另一部是出版于1997年的《生活在景观中一走向环境美学》。作者提出当代“生态美学”的核心问题是“对于艺术品的审美欣赏与对于自然的审美欣赏之间的关系”----我们知道，这个问题正是赫伯恩环境美学的核心问题，后来被伯林特、卡尔森等环境美学家所继承和发展，而托德瓦因“生态美学”词条的主体部分也是围绕这个问题而展开的。

像托德瓦因等人那样，不加分辨地将环境美学等同于生态美学是否合理呢？笔者觉得，最有说服力的应该是环境美学家们的意见。我们这里来看看卡尔森本人的意见。当一位中国学者问及环境美学与生态美学的关系时，卡尔森明确提出：“'生态美学’这个术语可以接受，但我并不认为它应当具有与'环境美学’这一概念完全相同的意义我将'生态美学’理解为环境美学中的一种特殊视野--将生态科学知识作为自然审美欣赏的中心维度。”由于卡尔森本人特别重视生态科学知识在自然审美欣赏中的功能，所以，他认为他自己的理论“便是生态美学的一种形式”；但他同时又提到其他环境美学家如伯林特、艾米莉布雷迪，认为生态科学在他们那里就没有什么作用，所以，“不宜将'生态美学’与'环境美学’混为一谈”。

那么，将环境美学称为生态美学到底有没有一定的合理性？如果有，这个合理性在哪里？笔者认为，国内外之所以不断有学者认为环境美学就是生态美学，是因为“生态学”这个概念在发挥着无形的作用。众所周知，生态学本来是自然科学的一种，它是研究有机体与其环境相互作用的科学。按照这个定义所包含的逻辑进行合理地推论就会发现：研究人与其生存环境之间审美关系的“环境美学”，完全符合生态学的内在逻辑。但笔者所理解的生态美学要更加严格一些：只有那些基于生态伦理、将自然环境视为一个动态而有机的生态系统、并对自然环境持有尊重态度的环境美学，才是严格意义上的生态美学。本文最后一部分将对此进行比较详尽的讨论。

四、吸收环境美学的理论资源来发展生态美学

在回顾和总结中国当代生态美学的发展状况与理论成果时，有学者提出“尤以曾繁仁'生态存在论美学观’影响为巨”。笔者同意这个判断，并认为曾繁仁的生态美学代表了现阶段中国生态美学的最高理论成就。奠定曾繁仁“生态存在论美学观”的是他于202_年参加“全国首届生态美学研讨会”的会议论文----〈〈生态美学：后现代语境下崭新的生态存在论美学观》，该文次年正式发表。在随后近10年的学术生涯中，曾繁仁首先吸收后现代哲学家大卫?格里芬的思想而提出“生态存在论”，然后以之作为理论切入点而吸收海德格尔的存在哲学，稍后又以“生态文明”作为理论导向，在充分吸收西方环境美学理论成果的同时强调二者的区别，从而构建了包括“生态论的存在观”、“诗意地栖居”、“场所意识”、“参与美学”等七到九个基本范畴在内的生态美学框架。我们下面按照这个理论线索进行概括。

针对法国哲学家福柯、德里达等人为代表的“解构性的”（destructive)后现代哲学，美国学者大卫格里芬等人倡导“建构性的”（constructive)后现代主义（国内一般翻译为“建设性后现代主义”）。早在1988年，格里芬主编了《精神性与社会的后现代视野》一书，格里芬本人撰写了第十章“和平与后现代范式”，其第四节“关系的本质”这样写道：“现代范式的第四个特征是它的'非生态的存在观’(nonecologicalviewofexistence)，这一点已经给世界和平造成了各种各样的负面后果。生态的观念则是这样一种观念：每个个体都被视为互相'内在关联的’，每个个体都由它与其他个体的关系以及它向那里的反应而被内在地构成。”这本书于1998年被翻译成中文在国内出版，书名被修改为《后现代精神》。曾繁仁较多地引用了格里芬主编的这本书，从“生态论的存在观”这个汉语表达式获得了生态

艾伦.卡尔松：《从自然到人文--艾伦.卡尔松环境美学文选》，薛富兴译，桂林：广西师范大学出版社，202_年，第331页。笔者这里想补充一点学术史事实。202_年10月，山东大学主办的“全球视野中的生态美学与环境美学”国际学术研讨会在济南召开，伯林特、卡尔森（又译为卡尔松）、瑟帕玛等国际著名环境美学家均应邀赴会。会后，山东大学文艺美学研究中心又邀请这三位学者与中心的中国学者进行了学术座谈，曾繁仁教授和笔者都参加了座谈会。座谈会涉及的一个重要问题便是生态美学与环境美学的关系，三位环境美学家都表示二者不能混为一谈。

曾繁仁：《当代生态美学观的基本范畴》，《文艺研究》202_年第4期。这篇文章提出的基本范畴为七个，作者202_年版的《生态美学导论》对此进行了一定修改并拓展为九个。

大卫.格里芬：《后现代精神》，王成兵译，北京：中央编译出版社，1998年。根据英语原文我们不难发现，“非生态的”（nonecological)所修饰的中心词是“观念”（view)而不是“存在”（existence)。坦诚地说，这个中译本问题较多，比如，译者将nonecologicalviewofexistence翻译为“非生态论的存在观”，其中的“论”字就不知所云。另外，existence更确切的翻译应该是“生存”，如果翻译为“存在”，就无法别于另外一个英文哲学术语being。笔者这里所引用的格里芬的这段话是由笔者重新翻译的。简言之，格里芬原文所讨论的不是“存在”是否是“生态的”，而是“关于存

美学的理论切入点。他非常细致地界定了“狭义的生态美学”与“广义的生态美学”，而他本人赞同后者，认为后者是“一种人与自然和社会达到动态平衡、和谐一致的处于生态审美状态的崭新的生态存在论美学观”。但是，我觉得他在同一篇文章中的如下一段话，更加简明地描述了生态美学的研究思路与理论内涵：“所谓生态美学就是生态学与美学的一种有机的结合，是运用生态学的理论和方法研究美学，将生态学的重要观点吸收到美学之中，从而形成一种崭新的美学理论形态。”

曾繁仁就是依据上述生态美学观来吸收西方环境美学的理论成果，进而辨析二者之间的区别的，而这样做的前提是“环境美学译丛”的出版。该丛书由美国学者伯林特与中国学者陈望衡共同主编，202_年由湖南科学技术出版社同时推出，共包括伯林特的《环境美学》与《生活中景观中一走向环境美学》、瑟帕玛的《环境之美》、卡尔松（森）的《自然与景观》和米歇尔柯南的《穿越岩石景观》等五部。这几本书成为中国生态美学和环境美学研究的重要参考书。曾繁仁认真研究了这些环境美学著作，他于202_年发表的《西方20世纪环境美学述评》一文所依据的就是这几本书。他提出，西方环境美学是中国当代生态美学发展建设的重要参照与资源，虽然两者在产生的历史、社会背景、字意、哲学内涵与传统文化继承上还是有着某些差异，但两者的联合与互补能够促进当代美学的建设发展。曾繁仁从环境美学那里借鉴的主要是环境美学家伯林特的场所理论和参与理论，二者分别成为他的生态美学基本范畴中的第五个范畴“场所意识”和第六个范畴“参与美学”。简言之，曾繁仁注意到了环境美学与生态美学的区别，他的策略是吸收环境美学的理论资源来发展自己早已形成的生态美学，进而“将环境美学纳入其中”。

五、参照环境美学，通过充分吸收生态学观念、彻底改造传统美学而发展生态美学

与上述第四种立场相同的是，笔者所坚持的第五种立场也认为环境美学与生态美学具有较大差异，决不能将二者简单地混为一谈。但是，第五种立场与第四种立场也有着明显差异：第一，在构建生态美学的学术策略方面，不是一般地借鉴西方环境美学的某些理论观点作为理论资源，而是从理论逻辑、整体思路等方面参照环境美学，从而提炼出生态美学的理论逻辑和总体思路；第二，不仅仅将西方环境美学与中国生态美学相对比，而且将西方环境美学与西方生态美学相对比，充分借鉴西方生态美学的已有成果；第三，不同于第四种立场所秉持的生态美学观，第五种立场认为生态美学就是“生态审美学”，其研究对象是“生态审美”，这既是对“美学”之本义“审美学”的回归，也是对生态美学核心问题的简明界定。

西方环境美学的发端始于对审美对象的反思：审美对象仅仅是艺术品吗？自从黑格尔将“美学”等同于“艺术哲学”以来，西方美学所关注的中心就是艺术，所以被称为“以艺术为中心的”（art-cen?tered)理论。[32]其实，就连黑格尔本人也明确意识到，审美对象绝对不仅仅是艺术品，他也曾经讨论过“自然美”，只不过他对于自然美的评价很低，认为自然美远远低于他高度推崇的“艺术美”。明乎此，就非常容易理解赫伯恩环境美学的理论策略与思路了：既然审美对象不仅仅是艺术品，也应该包括自然，那就应该将自然作为审美对象来研究；既然黑格尔缩小美学的范围而将之仅仅局限在艺术的狭小范围内，那就应该对他进行反思与批判并努力超越他；既然黑格尔贬低自然而抬高艺术，何不反其道而行之突出自然作为审美对象的优势呢？既然美学探索的出发点都离不开艺术，那就将自然与艺术品进行对比。赫伯恩的环境美学正是这样做的，其后继者特别是卡尔森、瑟帕玛也都是这样做的。简言之，半个世纪以来的西方环境美学可以从宏观上描述为如下三方面：

一、从西方美学史的发展逻辑来说，反思和批判自黑格尔以来占据主导地位的艺术哲学；

二、从审美对象来说，将其范围从艺术扩大到自然和环境(还包括环境中的东西）；

三、从研究方法来说，对比艺术欣赏与环境欣赏的异同一而“艺术欣赏与环境欣赏的异同”正是环境美学的核心问题。

与上述三方面相对应，笔者所构想的生态美学可以描述如下。

第一，从西方美学史的发展逻辑来说，生态美学所要反思、批判和超越的，主要是作为西方“现代性”一部分的“现代西方美学”，也就是从鲍姆嘉滕正式提出“审美学”（1735年）直到20世纪60年代各种“后现代”思潮兴起二百多年间的美学。之所以这样限定是基于如下考虑：20世纪60年代以来愈演愈烈的全球性生态危机，无疑是西方现代性及其扩张过程所造成的恶果；现代美学作为现代性整体方案的一部分当然也难辞其咎。因此，以生态学、生态哲学作为理论基础，反思和批判现代美学的局限和缺陷，构建一种能够回应生态危机、符合生态文明理念的美学新范式，自然成为生态危机时代美学研究无法回避的责任。笔者认为，构建生态美学的时候，首先应该从这个角度来思考问题。

第二，生态美学仅仅是扩大“审美对象”的美学吗？答案是否定的。从人类审美史的角度看，人类的审美对象远远不只是艺术品，各种自然现象、各种日常用品等，都可以成为审美对象。仅就西方现代美学而言，伴随着工业化、城市化进程的浪潮，复归自然、欣赏自然一直是西方的一个文艺传统，从英国的湖畔诗人到美国的梭罗，某种程度上都在以自然审美欣赏的方式批判西方现代性。所以，环境美学将审美对象扩大到自然和环境，并没有彻底的革命性意义。

但是，现代西方美学理论主要是现代西方哲学的组成部分，在现代性观念主导下的现代西方哲学无疑缺乏生态意识，其哲学观念甚至与生态观念相反。比如，笛卡尔将“实体”定义为“一个不依赖其他任何东西而自身存在的东西”，心灵和物质都是实体。这种观念与生态学就是格格不入的，因为生态学认为，所有生命样式都是相互关联的，上文提到的格里芬所说的“每个个体都被视为互相'内在关联的’”，正是对笛卡尔哲学的反思批判。简言之，如果说现代西方哲学的主导性思维方式是“实体性思维”的话，那么，生态学和生态哲学就是“关系性思维”。因此，我们所构建的生态美学就不能仅仅停留在扩大审美对象的范围上，而应该深入到生命的存在方式和人类的思维方式层面，从生态的生存方式与生态的思维方式来立论。按照海德格尔的思想，人（Dasein，国内学者张祥龙将之翻译为“缘在”）是一种特殊的“存在”，其存在应该被称为“生存”（existence)--“它是缘在（'人类生存者’）的存在方式，因为只有缘在从它在世界中的位置那里站出去并反观自身。”正是在这里，我们可以承续格里芬对“非生态的生存观”(nonecologicalviewofexistence)所做的批判，直接用“生态的”（ecological)来修饰海德格尔意义上的“生存”（existence)而提出“生态生存”（ecologicalexistence)。既然生态学和生态哲学都揭示出人的生存真相是“生态生存”，那么，人的思维方式就应该是“生态思维”（ecologicalthinking)，其审美顺理成章就是“生态审美”（ecologicalappreciation)。所以，笔者认为，生态美学的研究对象是“生态审美”（其对立面是“非生态审美”），也就是根据生态学、生态哲学改造审美主体的思维方式和审美方式，使审美主体采用“主客交融”的生态审美方式取代“主客二元”的现代审美模式。这就意味着，生态美学是对于人的生态生存本性、生态思维方式和生态审美方式的整体研究，绝不仅仅是对于某一类审美对象（比如环境）的研究。

第三，既然生态美学所要研究的问题不再是环境美学所一贯坚持的“艺术欣赏与环境欣赏的异同”，生态美学的研究方法也就不能停留在“对比艺术欣赏与环境欣赏的异同”上，而应该采用那种包含在生态审美底层的方法，即运用生态学的基本原理并将之与生态哲学相沟通、相融汇，适当引进生态学、生态哲学的核心概念来构想生态审美范畴。米克的生态美学正是较多地引进生态学概念的成果，而曾繁仁不仅从生态学或生态哲学的角度描述生态美学，而且他的生态美学也较多地引进了生态哲学概念。

生态美学依然处在构建过程之中，究竟怎样做才能使之走向成熟，每一个学者都可以也都应该有自己的思路和论断。笔者认为，我们可以参照已经比较成熟的环境美学来界定、发展生态美学：环境美学的研究对象是不同于“艺术审美”的“环境审美”，它是对自黑格尔以来以艺术品为研究中心的“艺术哲学”的批判超越，其核心问题可以概括为环境审美与艺术审美的区别与联系；而生态美学的研究对象则是“生态审美”，它的对立面不是“艺术审美”，而是传统的“非生态审美”，亦即“没有生态意识的审美”。简言之，环境美学是就“审美对象”这个理论角度立论的--审美对象是艺术品还是环境？而生态美学是就“审美方式”这个角度立论的----其核心问题是如何在生态意识引领下进行审美活动？也就是说，在人类的审美活动和审美体验中，如何使生态意识发挥引领作用而形成一种“生态审美方式”？笔者的核心观点是：生态审美是相对于传统的非生态审美而言的，它是为了回应全球性生态危机，以生态伦理学为思想基础，借助于生态知识引发想象并激发情感，旨在克服人类审美偏好的新型审美方式与审美观。某种程度上可以说，构建生态审美理论的过程，也就是论述生态审美与传统审美（非生态审美）之差异的过程。笔者将要发表的《论生态审美的四个要点》一文，从交融性审美方式、生态审美与生态伦理的关系、生态审美与生态学知识的关系、生态审美与人类审美偏好等四个方面对此进行了比较详尽地讨论，限于本文的主旨和篇幅，这里不再详述。

六、结语

从1966年赫伯恩发表《当代美学与自然美的忽视》一文到现在，时间已经跨越了近半个世纪。全面系统地清理过去半个世纪的环境美学与生态美学论著，将是一件非常耗费心力的事情。同时，由于语言能力的欠缺，笔者对相关的法语和德语论著就无法涉及。比如，笔者最近了解到，法国学者娜塔莉-勃朗于202_年出版了《走向环境美学》一书，德国学者格尔诺特?伯姆更是早在1989年就出版了研究“生态自然美学观”的专著，等等。这些事实都提醒我们，应该更加清醒地意识到自己的局限，更加谨慎地对待自己的研究结论。

无论是环境美学还是生态美学，目前都正处于发展完善的过程之中。相比较而言，环境美学的相关论著数量更多一些，所取得的学术成果也更加丰富、更加成熟一些。每一个学者都可以根据自己的学术兴趣，自由地选择自己的研究方向与重点。我们区分环境美学与生态美学的差别，目的不是让二者互为壁垒，而是为了更加清晰地辨别各自的理论逻辑与具体问题；我们关注环境美学与生态美学的联系，不是为了将二者混为一谈，而是为了使二者相互参照、借鉴以走向双赢。作者：程相占

第四篇：论公路建设与环境保护

龙源期刊网 http://.cn

论公路建设与环境保护

作者：姚全留 殷广月

来源：《沿海企业与科技》202_年第07期

[摘要]公路建设日益受到各级政府和民众的重视，为了推动社会经济快速发展，各等级的公路建设将在较长时期内持续，伴随公路建设全过程的环境保护也越来越受到政府的重视。文章论述了如何根据各地的自然环境、生态环境、社会经济环境特点，因地制宜地解决好公路建设的环境保护问题，具有重要意义。

[关键词]公路建设；环境保护

[中图分类号]U41；X3

[文献标识码]A

第五篇：论建筑装修材料与环境保护

环境工程系毕业设计（论文）

题 目：论建筑装修材料与环境保护 院 系： 环境工程系 专 业： 环境工程 班 级： 03120501 姓 名： 孔德杉

指导老师： 冯兴华

完成日期： 202_.05.23

202_

年 5月23日

平顶山工学院本科毕业论文（设计）

论建筑装修材料与环境保护

摘要：

介绍了建筑装修材料及其有毒物质的主要来源；详述其对居民健康和生态环境的危害效应,提出防止对策。以及建筑材料在取材、生产加工、运输、使用和废弃过程中，排放出大量废水、废气和废渣，对人类的健康造成威胁，产生有害物质，导致大气、水体和土壤污染。建筑材料是人类从事建设活动的物质基础，直接影响建筑物或构建物的性能、功能、寿命和经济成本，从而影响人类生活空间的安全性、方便性和舒适性。从保护生态环境，促进可持续发展的角度出发，介绍了建筑装修材料有毒物质对居民健康和城市生态环境的影响，探索建筑装修材料内有毒物质的防治措施，旨在为建设美好的生态环境提供理论依据。我们应不断提高人们环保意识和自我保护能力，开发和生产更多的新型环保建材、新型绿色建筑材料，从而保护人民健康，建设人类美好的家园。

关键词：

建筑装修材料

有毒物质

居民健康

污染

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On architectural decoration materials and environmental protection

Designer:KongDeshan Tutor: FengXinghua Abstract：

Introduced the construction repair material and it’s the virulent material main origin;Relates in detail it to the inhabitant healt hand the ecological environment harm effect, proposed prevents the counter measure.As well as the building material in selects material, the production processing, the transportation, uses and abandons in the process, discharges the massive waste water, the waste gas and the waster esidue, poses the threat to humanity's health, produces the deleterious substance, causes the atmosphere, the water body and the soil pollution.The building material is the humanity is engaged in construction the material base, directly affects the building or the constructing performance, the function, the life and the economic cost, thus affects the humanity to live the spatial security, the convenience and comfort tableness.From the protection ecological environment, promoted the sustainable development angle to embark, introduced construction repair mater ialvirulent confrontation inhabitant health and city ecological environment influence, in exploration construction repair mater ialvirulent material preventing and controlling measure, was for the purpose of providing the theory basis for the construction happy ecological environment.We should unceasingly raise the people environmental protection consciousness and protect oneself the ability, develops and produces the more new environmental protections building materials, the new green building material, thus protects the people's health, constructs the human happy homeland.平顶山工学院本科毕业论文（设计）

Keywords : Architectural decoration materials

Toxic substances

The health of the residents

Pollution

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目录

第一章 绪论 „„„„„„„„„„„„„„„„„„ 1 第二章 建筑材料对环境的影响 „„„„„„„„„„ 2

2.1消耗大量资源 „„„„„„„„„„„„„„„„„„

22.2造成大气污染 „„„„„„„„„„„„„„„„„„ 2 2.3带来放射性污染 „„„„„„„„„„„„„„„„„ 3 2.4产生有害物质 „„„„„„„„„„„„„„„„„„ 3 2.5导致水和土地污染 „„„„„„„„„„„„„„„„ 3

第三章 建筑装修材料及有毒物质 „„„„„„„„„ 4

3.1常用的建筑装修材料 „„„„„„„„„„„„„„„„

43.2建筑装修材料主要有毒物质极其来源 „„„„„„„„„„ 4 第四章 建筑装修材料有毒物质对居民健康及生态环境的影响 „„„„„„„„„„„„„„„„„ 5 4.1居民健康方面 „„„„„„„„„„„„„„„„„„ 5 4.1.1甲醛对人体的危害 „„„„„„„„„„„„„„„ 5 4.1.2苯对人体的危害 „„„„„„„„„„„„„„„„ 6 4.1.3氨对人体的危害 „„„„„„„„„„„„„„„„ 6

4.1.4总挥发性有机化合物(TVOC)对人体的危害 „„„„„„„„ 7

4.1.5氡及其子体对人体的危害 „„„„„„„„„„„„„ 7 4.2生态环境方面 „„„„„„„„„„„„„„„„„„ 8 4.2.1建筑装修材料原料制造阶段对生态环境的影响 „„„„„„ 8

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4.2.2建筑装修材料生产阶段对生态环境的影响„„„„„„„„ 9 4.2.3建筑装修材料使用阶段对生态环境的影响„„„„„„„„ 9 4.2.4建筑装修材料废弃阶段对生态环境的影响„„„„„„„„ 9 第五章 保护环境对建筑材料发展的要求„„„„„„„10

5.1资源节约型建筑材料的开发与生产 „„„„„„„„„„„10 5.2健康型装饰材料的开发与生产 „„„„„„„„„„„„„10 5.3环保型建筑材料的生产与开发„„„„„„„„„„„„„ 11 第六章 开发利用建筑材料中实现环境保护及有毒物质污染的防治对策 „„„„„„„„„„„„„ 12 6.1环境保护方面的对策„„„„„„„„„„„„„„„„ 12 6.1.1大力宣传，加强环保意识 „„„„„„„„„„„„„12 6.1.2制订健全的建材环保法规„„„„„„„„„„„„„ 12 6.1.3依靠科技，大力加强建筑材料的开发利用和研究„„„„„„ 12 6.1.4采取各种措施，促进环境保护„„„„„„„„„„„„12 6.2有毒物质污染的防治对策 „„„„„„„„„„„„„„13 6.2.1加快制定和修改建材环保标准并开发和生产绿色建材„„„„ 13 6.2.2采取措施将有毒物质带来的室内污染降至最低限度„„„„„ 13 6.2.3继续加大环保宣传力度„„„„„„„„„„„„„„ 14 结论 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„15 致谢 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„16 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„17

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第一章 绪论

建筑材料是人类从事建设活动的物质基础，直接影响建筑物或构建物的性能、功能、寿命和经济成本，从而影响人类生活空间的安全性、方便性和舒适性。因此。长期以来人类一直在从事着建筑材料的性能研究工作，并不断地开发新的材料。但是这些研究开发工作，多数是为了满足建筑物的承载安全、尺寸规模、功能和使用寿命等方面的要求，以及人们对所构筑的生存环境的安全性、舒适性、方便性和美观性等更高的追求，而很少考虑到材料的生产和使用给生态环境、能耗等方面造成的影响。

20世纪后半期，人居环境与可持续发展成为全世界关注的焦点。建筑材料在人类与自然界进行的物质交换活动中用量再大，对地球资源、能源的消耗和自然环境、生态平衡等具有重要的影响。因此，在从事建筑材料的研究及开发工程中，不仅要考虑材料的性能能否满足人类的需求，还要考虑材料的生产和使用对能源和环境是否带来过大的负面影响。

建材产业是振兴我国经济发展的支柱产业之一，同时也是造成环境污染的主要工业之一，在建筑装修材料的生产、使用、废弃和降解阶段，其有毒物质对居民健康和城市生态环境造成了严重的威胁。然而目前国内外对关于建筑装修材料有毒物质的研究主要集中在对室内环境的污染和人体健康的直接影响方面，而对城市生态环境的影响方面研究则较少。

本文从保护生态环境，促进可持续发展的角度出发，介绍了建筑装修材料有毒物质对居民健康和城市生态环境的影响，探索建筑装修材料内有毒物质的防治措施，旨在为建设美好的生态环境提供理论依据。

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第二章 建筑材料对环境的影响

建筑材料主要包括水泥，钢材、木材，另外还包括建筑玻璃，建筑与卫生陶瓷，砖瓦，新型墙体材料等，是基本建设的物质基础，是建设住宅，改善人来居住条件的物质保证。建筑材料是使用最广，用量最多（每年全国约40t）的材料，它的大量生产和使用，一方面为人类构筑了丰富多彩的生活设施，另一方面，在建筑材料的采取，制备生产加工，运输，使用和废弃过程中，由于要消耗大量的资源和能源，排放出大量的废水，废气和废渣，或使用不当，性能或功能限制，设计建筑物时缺乏对生态环境的考虑，很容易对人类的健康安全造成威胁和损害，对人类生存环境造成污染。主要表现在以下几个方面：

2.1消耗大量资源

我国每年为生产建筑材料要消耗各种矿产资源70多亿吨，其中长用的原材料如钢、铁、铝材的资源效率都低于50%，亦即每生产1吨上述建筑材料，要向环境排放一半以上的废气物，远远超出了环境的容纳和消化能力。一方面，从原矿到成品的资源利用率低，如生产1吨生铁，需消耗矿石量3~5吨，生产1吨钢，消耗铁矿石10吨以上；每生产1亿吨块粘土砖，就要用去20万立方米粘土，以我国目前年生产砖瓦6000亿块标准砖计算，砖瓦行业需消耗粘土12亿立方米，特别是在平原地区烧砖会大量毁坏农田，据统计，我国每年毁坏农田6666公顷以上。另一方面，由于加工技术落后，不合理的开采和浪费，导致建筑材料行业对不可再生资源的综合利用率非常低，更加剧了资源短缺。如冶金矿山中大量石英等矿物被作为脉石丢弃，与煤共生的高岭土、陶瓷土等矿产大都未被利用，石棉矿山中，占采掘量95%的蛇纹石也基本作为尾矿丢弃。据统计，我国矿产资源总回收率仅30%~50%，与世界先进水平相比约低20%。

2.2造成大气污染

建材工业是仅次于电力工业的全国第二耗能大户，建筑材料生产过程中燃烧煤、油、燃气排放出大量的有害气体（如CO2、SO2、H2S、NO、CO等）、如钢铁工业每生产1亿吨钢铁排放的废气占工业总排放量的30%。这些气体是形成酸雨的主要原因。据报道，很多国家由于酸雨的影响，地下水中的铜、锌、镉的浓度

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已经上升到正常值的10~100倍。在水泥、石棉等建筑材料生产中和运输过程中产生的大量粉尘、化学建材中塑料的添加剂和助剂的挥发、涂料中溶剂的挥发、粘接剂中有毒物质的挥发等都对大气带来各种污染。

2.3带来放射性污染

有些矿渣、炉渣、粉煤灰、花岗石、大理石放射性物质超量。据统计，水泥、瓷砖、大理石等可使室内氧的浓度高达室外的2~20倍。氡是有一种天然放射性气体，无色、无味、无臭，很不稳定，容易衰变为人体能吸收的同位素。氡能在呼吸系统滞留和沉淀，破坏肺组织，从而诱发肺癌。人生活在这样的居室中长期受到放射性照射，影响身体健康。

2.4产生有害物质

主要指装修材料产生的有害物质。所谓“有害建材”，主要源于四种有害物质：甲醛、苯、酯、三氯乙烯。甲醛主要来自保温材料、地板胶、涂料、塑料贴面板等，是一种致癌物质。苯来自于合成纤维、塑料、橡胶等，它可以抑制人体的造血功能。酯和三氯乙烯均来源于油漆、干洗剂、粘结剂等，他们刺激人体的粘膜，可引起结膜炎、咽喉炎等疾病。因此，人们在强调装饰材料的实用型和美观型外，越来越重视材料的健康型和环保型，健康型建材应运而生。

2.5导致水和土地污染

国家规定，混凝土拌和饮用水，一般都用自来水，pH要求大于4。但建筑工地废水（混凝土搅拌地）碱性偏高pH：12~13，还夹杂有、可溶性有害的混凝土外加剂。水泥厂及有关化学建材生产企业，超标飞灰大量排放，如铸铁行业每生产 1亿吨的钢铁排放的废水占工业总排放量的14.1%，还有窑灰和废渣乱堆或倒入江河湖海，造成了严重的水体污染。

土壤是植物赖以生存的基础。长期用带有碎砖瓦砾的“垃圾肥”，土壤就会严重的“渣化”。

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第三章 建筑装修材料及有毒物质

3.1常用的建筑装修材料

目前我国建筑装修材料可分为两类，即有机材料和无机材料。这两类材料又有天然与人造之分，天然有机材料的使用越来越少，而人造板材,塑料化纤制品越来越多。常用的有：无机非金属建筑材料，如砂、石、砖、水泥、商品混凝土、预制构件、新型墙体材料等；无机非金属装修材料，如石材、建筑卫生陶瓷、石膏板、吊顶材料等；人造板材和饰面人造板，如胶合板、细木工板、刨花板、纤维板等；溶剂型涂料，如醇酸清漆、醇酸调和漆、醇酸瓷漆、硝基清漆、聚氨脂漆等；胶粘剂，防水材料、壁纸、地毯等。

3.2建筑装修材料主要有毒物质极其来源

建筑装修材料中的有毒物质多达千种，其中对人体健康危害最大的是甲醛、苯、氨、总挥发性有机化合物(TVOC)、氡等。

甲醛的主要来源有用做室内装修的胶合板、细木工板、中密度纤维板和刨花板等人造板材、化学地毯、泡沫塑料、涂料、粘合剂等；苯在各种建筑装修材料的有机溶剂中大量存在，例如各种油漆的填加剂和稀释剂，苯也用做装饰材料、人造板家具的溶剂；氨的污染源主要来自建筑本身，即建筑施工中使用的混凝土外加剂和氨水为主要原料的混凝土防冻剂；总挥发性有机化合物(TVOC)污染源主要有人造板、泡沫隔热材料、塑料板材、壁纸、纤维材料等；氡有放射性，是镭钍等放射性蜕变的产物，主要来自建筑装修材料中某些混凝土和天然石材，如石材、瓷砖、卫生洁具、墙砖等材料。

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第四章 建筑装修材料有毒物质对居民健康及生态环境的影响

4.1居民健康方面

建筑装修材料在生产，使用及废弃阶段均对居民健康有危害，尤其是使用阶段危害更甚，因为现代人有80%以上的时间是在室内度过的，婴幼儿，老弱病残者在室内的时间更长。建筑装修材料中有毒物质对人体的伤害基本相同，当有毒物质释放后，被人体组织吸收，然后通过血液循环扩散到全身各处，时间久了便会造成人的免疫力功能失调，使人体组织产生病变而引起多种疾病。若在短时间且通风不良的情况下人体吸入，则会产生急性中毒，严重会出现呼吸衰竭，心室颤动甚至死亡。

4.1.1室内对人体呼吸系统的危害之一 —— 甲醛

甲醛有强烈的刺激性，以气体形式挥发，性质活泼、易于氧化，可引起流泪、咽痛、咳嗽、胸痛、头痛、恶心等，对动物甲醛可引起鼻癌。甲醛在居室建筑材料和家具中应用十分广泛，如复合木板粘合剂，作为墙体保温材料的脲醛树脂等。据中国环境监测总站的调查，新建成的装修和未装修的住宅，甲醛污染都是很严重。未装修的房间由于墙体内装有脲醛泡沫塑料隔热层，在无通风的情况下，室内空气中甲醛的浓度最高时竟然是室外的600多倍。经过装修的住宅，其复合木地板，墙面涂料以及中密度板家具会散发出甲醛，在装修后的5天内，室内甲醛浓度最高，是室外的数百倍之多；装修6个月后，室内是室外的40倍以上；装修一年后，室内是室外的15倍左右。北京环境监测中心的统计也显示，新装修的室内甲醛浓度明显高于旧房，有家具的居室空气中甲醛浓度明显高于没有家具的居室，有中密度板的新家具的居室中甲醛浓度最高。

我国室内空气甲醛卫生标准（最高容许浓度）规定为0.08mg/m3(GB/T16127-1995)。

一般在明显感觉到刺激性化学气味时，可以认为室内甲醛超过了容许的标准，此时对人体就会造成伤害。通常偶然时间接触会刺激眼睛、鼻腔和呼吸道而引起过敏反应，长期接触可能会增加患鼻癌的风险。闻到有明显化学气味时要即时开窗通风。

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4.1.2危险的芳香味 —— 苯系物

在现代居室中各种油漆、涂料的广泛使用是造成本息无污染的主要原因。而苯系物多具有致癌、致畸的作用。

苯系芳香族是一类特殊的碳氢化合物。其特征是含有6个碳原子和6个氢原子组成的苯环，只含有一个苯环的芳香烃类称为单环芳香烃，即苯系物。苯的化学性质比较稳定，不容易发生加成和氧化反应，但却容易发生取代反应，这也是芳香烃化合物的共性。另外，苯系物大多具有特殊气味，在常温常压下呈液态或固态不溶于水。苯蒸汽易燃而有一定毒性。

室内的苯、二甲苯等苯系物的污染物通常由于在装修过程中以及日常生活中使用了不合格的化学用品而产生，如不合格的油漆、容积、涂料、粘结剂、清洁剂、化纤地毯和杀虫剂等。

居室遇到的苯系物以苯和二甲苯为主。我国对室内空气环境苯的最高容许浓度为0.1mg/100m3(中华人民共和国卫生部行业标准WS/T182-1999)。如果室内苯含量浓度超过此标准，则会对人体造成伤害。苯系物本身具有明显的芳香型刺激气味，正常情况下超过此标准人体就会有明显感知，也能凭感知判断苯系物的存在，苯是重要的致癌物，主要是引起白血病，长期的低浓度接触会增加人群患癌的风险。

在感知或经测定证明室内苯系物超标时，最简单的办法是打开窗通风换气，外出或清晨应注意通风，或设置简单的净化装置降低室内苯浓度，注意找到苯系物的产生源头，在专业人员指导下采用针对性的措施予以清除。

4.1.3冬季施工混凝土防冻剂 —— 氨气

冬季施工因为天气寒冷，为防水泥混凝土冻结影响工程质量，普遍使用含氨的防冻剂。氨气是带有强烈刺激气味的气体。刺激黏膜，尤其是眼结膜，高浓度氨气会引起呼吸窘迫综合征、呕吐，还有可能使烧伤皮肤、眼结膜和呼吸道黏膜。据调查表明，北京新写字楼多数有污染氨气现象。

氨是一种碱性物质，对所接触的组织有腐蚀和刺激作用，它可以吸收组织中的水分，使组织蛋白质变性，并使组织脂肪皂化，破坏细胞膜结构，减弱人体对

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疾病的抵抗力。氨浓度过高时，除了腐蚀作用外，还可通过三叉神经末梢的反射作用引起心脏停搏和呼吸停止。

氨气在一定温度、湿度条件下可以从溶于水泥中释放。在温度高湿度大时氨气浓度会明显增加。当感觉到有明显刺激气味并伴有头痛、恶心等反应时，可以判断氨气已超标。

室内消除氨气可用通风空气净化器的措施消除，若严重超标时，不宜再室内居住，并需要保持较长时间的通风。目前科学家们正在研究采用先进的光催化和冷触媒技术降低室内氨污染程度。

4.1.4空气中的有机杀手 —— 总挥发性有机化合物(TVOC)TVOC是指室温下饱和蒸气压超过了133．32pa的有机物，其沸点在50℃至250℃，在常温下可以蒸发的形式存在于空气中，它的毒性、刺激性、致癌性和特殊的气味性，会影响皮肤和黏膜，对人体产生急性损害。TVOC可有嗅味，有刺激性，而且有些化合物具有基因毒性。

TVOC能引起机体免疫水平失调，影响中枢神经系统功能，出现头晕、头痛、嗜睡、无力、胸闷等自觉症状；还可能影响消化系统，出现食欲不振、恶心等，严重时可损伤肝脏和造血系统，出现变态反应等。

室内的TVOC主要是由建筑材料、室内装饰材料及生活和办公用品等散发出来的。如建筑材料中的人造板、泡沫隔热材料、塑料板材；室内装饰材料中的油漆、涂料、粘合剂、壁纸、地毯；生活中用的化妆品、洗涤剂等；办公用品主要是指油墨、复印机、打字机等；

此外，家用燃料及吸烟、人体排泄物及室外工业废气、汽车尾气、光化学污染也是影响室内总挥发性有机物（TVOC）含有量的主要因素。

202_年国家新家颁布的《民用建筑室内环境污染控制规范》中，室内空气中TVOC的含量，已经成为评价居室室内空气质量是否合格的一项重要项目。在此标准中规定的TVOC含量为Ⅰ类民用建筑工程：0.5 mg/m3、Ⅱ类民用建筑工程：0.6mg/m3。

4.1.5不活泼的放射性元素 —— 氡

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氡（Rn）是惰性气体元素，其化学性质不活泼。氡气无色无味易被脂肪、橡胶、硅胶和活性炭吸附。常温下氡及其子体在空气中能形成放射性气溶胶而污染空气。氡的半衰期为3.8天。氡在半衰过程中放出α、β、γ射线并产生一系列放射性产物，最终成为稳定的元素铅。氡气时一种由岩石和土壤释放产生的天然放射性气体，广泛存在于人们生存底空间。氡从天然到人工的铀衰变而来。氡作为一种自然产生的气体，人们看不到，也闻不到。这种隐蔽的污染物增加了对人们危害的潜在威胁。

通过长期的流行病学调查、动物实验、细胞和分子实验研究均已证实氡及其子体是导致人类肺癌的主要危害因素之一。氡致癌机制是弥漫在空气中的氡可衰变为铅、铋、钚的放射性同位素。以金属离子形式与空气混合被吸入肺内，有的则附着在支气管上皮黏膜上，有的溶入体液进入细胞组织。它们继续衰变放射出α、β、γ射线致使细胞损伤而诱发癌变。

室内氡的主要来源为：①房基土壤或岩石中析出的氡，氡通过泥土地，墙体裂隙，结合面，建筑材料缝隙进入房间；②建筑材料，装修材料中析出的氡，如水泥、石材和沥青等，可能由于这些材料本身含有放射性元素而源源不断地释放出氡气；③户外空气中进入室内的氡；④供水及天然气中释放出的氡。

4.2生态环境方面

良好的生态环境是人类生存和社会发展的基础，是实现社会可持续发展的必要条件，生态环境建设在维护整个生态平衡中具有特殊的地位和作用。在建筑装修材料的生产，使用和废弃过程中，要消耗大量的资源和能源，并排放大量的废水、废气和废渣，给生态环境造成严重的影响。

4.2.1建筑装修材料原料制造阶段对生态环境的影响

建材行业是不可再生资源依存度非常高的行业，大部分建材的原料来自不可再生的天然矿物原料，由于加工技术落后，导致建材行业对不可再生资源的综合利用非常低，并且向环境中排放大量的废弃物，给环境带来难以承受的负担，远远超过了环境的容纳和消化能力。砂石、矿石的采掘形成了在“城市化”名义下的土地转移和转化，由此带来一系列生态环境问题。此外，采掘过程中也产生了

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大量的粉尘、噪声、并造成大气污染和水体污染。

4.2.2建筑装修材料生产阶段对生态环境的影响

建筑生产过程中，燃烧煤、油、燃气排放大量的有害气体，如CO2、SO2、H2S、CO等，造成大气污染；水泥厂及有关化学建材企业排放大量的超标废水，窑灰废渣乱堆，甚至倒入江河湖海，造成生态环境中水体污染；同时建材行业也是工业固体废气物的重要来源。

4.2.3建筑装修材料使用阶段对生态环境的影响

建筑材料使用阶段主要造成室内污染，可使室内人群出现“不良建筑物综合症”等疾病。另外，在使用阶段有毒物质释放到环境中，会对其他生物（如动物、植物、微生物）造成影响，使她们出现异常，不能正常生活，甚至死亡。

4.2.4建筑装修材料废弃阶段对生态环境的影响

建筑施工造成的粉尘、噪声、环境卫生等污染都是暂时的危害，而建筑废气物大部分成为城市垃圾被进行简单的处理，那些有毒物质继续污染着土壤和水体，从而造成土壤和地下水的长期污染。由于抗性不同，生物体对其有不同的表现，那些没有不良表现的生物最终会因生物富集作用而表现出受害症状。

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第五章 保护环境对建筑材料发展的要求

目前在城市发展与建筑设计建造中存在有一定的误区,即认为环境的质量改善可以通过种树,种草即可,但这不能从根本上解决建筑材料对环境的影响,为适应社会对环保的要求,建材的制造、生产、加工越来越趋向无污染、少污染，强调装饰材料除具有实用功能、美观的外表之外，还要求具有对人体、环境没有毒害、没有污染，其性能是环保型和健康型的，提出了绿色建材的概念。绿色建材的开发主要从以下几个方面进行：

5.1资源节约型建筑材料的开发与生产

根据其他国家的经验，我国的建筑使用能耗在社会终端能耗中的比例将不可避免地提高到35%左右。因此，建筑节能已成为影响能源安全、优化能源结构、提高能源利用效率的关键因素。而我国目前建筑材料生产对资源浪费严重，要实现资源的可持续利用，环境的可持续发展，要求开发建筑材料总能耗低的建筑材料和使用能耗低的“节能建筑”，包括节水、节地、节约各种建筑材料能源。如利用工业废料生产水泥、砌块；利用废弃的泡沫塑料生产保温墙体板材；利用废弃的玻璃生产贴面材料等。既可减少固体废料的堆放量，减轻环境污染，又可节省原材料，对环保和地球资源的保护具有积极的作用。

5.2健康型装饰材料的开发与生产

由于居室装修中使用的各种涂料、板材、壁纸、粘贴剂等大多含有对人体有害的有机化合物，这些有害的气体严重的危害着人们的健康，例如近年来血液病患者的增加给很多家庭带来巨大的伤痛，这与不合格的装饰材料有着直接的关系。装饰材料产品不仅要有一个美观的包装效应，更重要的是具有“健康型”的可靠保证。随着我国环境保护法规的日趋健全和人们自身健康意识的增强，对质量好、无污染的健康型装饰材料需求越来越强烈。室内装饰“健康”标准化将作为衡量装饰产品、装饰材料是否合格的度量。现在有关部门正努力制订装饰材料的健康安全标准，并大力扶持健康型装饰材料的的生产。如有一种常温远红外线陶瓷，可以吸收外部环境的热量，并能将其转变为8~12pro的远红外线，能有效地促进人体血液循环，帮助人体消除疲劳。再如一种防辐射涂料，既可以阻挡有

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害的气体，又能对射线起阻挡作用，可保护人体健康。健康型装饰材料的生产有利维护生态环境，有利维护居住群体身体的健康。

5.3环保型建筑材料的生产与开发

主要指采用清洁的生产技术，少用天然资源和能源，大量使用工业或城市固态废弃物生产无毒害、无污染、有利于环境保护和人体健康的建筑材料。这种建筑材料的使用将会促进环境的可持续发展，是今后建筑材料研究的主要方向。

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第六章 开发利用建筑材料中实现环境保护及有毒物质污

染的防治对策

6.1环境保护方面的对策

建筑材料的开发利用涉及到许多方面，应该采取多种措施进行环境保护。

6.1.1大力宣传，加强环保意识

人人行动起来，从我做起。利用电视、报纸等媒体，通过多种渠道进行宣传，如加强人们建筑环保的意识。特别是作为消费者自身，应谨慎控制污染源。提高使用新型环保建材的自觉性和主动性。如选用对人体无害的天然装饰材料，或由主管部门核发合格证书和绿色环保证书的化学合成材料。

6.1.2制订健全的建材环保法规

应当加强节能建材的检测、生产、销售和应用立法，完善法律法规，从法律制度的高度推进环保建材的发展。制订一批主要影响环境的建筑装饰材料技术要求，对符合健康型建筑装饰材料技术条件的产品进行认定，并向社会公告。

6.1.3依靠科技，大力加强建筑材料的开发利用和研究

依靠科学技术开发和研究环保型建筑材料，强化环境的全方位保护，将建筑材料对环境造成的负荷控制在最小限度之内，使绿色建材、绿色建筑、生态建筑成为现实，实现环境的可持续发展。因此，对建筑工程环保科研要大力投入，对有利于建材工业的三废处理、资源再利用回收，如空气净化建筑材料，能吸收氮氧化物的建筑材料，以及吸附悬浮颗粒的建筑材料等，应大力提倡和增大投入力度。

6.1.4采取各种措施，促进环境保护

首先加强对建设项目的环境影响评估。对环境进行保护需要一定的资金投入。对开发建设项目，要进行环境影响的社会经济评估，使环保的经费与建设项目同步，资金落实后环境保护才能得到有力保证。其次，加大对建筑废渣的再利用。根据实践证明，工业固体废渣是用做建筑材料与原材料的最佳来源，大量使

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用矿业尾矿，城市废渣和垃圾等废弃物建材化利用；再次，产品的设计应该以改善生产、生活环境、提高生活质量为宗旨，产品应不仅无害于人体，更应该有益于人体健康，产品性能多功能化，如抗菌、杀菌、防霉、除臭、保温隔热、调湿、消磁、防火、抗静电等；建筑材料产品应被循环或回收利用；最后，要大力推广应用塑料门窗和管道、新型防水材料、新型墙体材料等具有十分明显的节能和环保效果的新型建材。如目前对使用新型墙材住宅商品房按使用面积计价，有利于促进房地产商采用新结构和新型墙材，从而不用或少用实心粘土砖，这对保护耕地，保护生态环境，发展建筑技术有着重大的意义。

如果我们坚持建筑材料的发展与环境友好相处，保持建筑材料发展的资源、能源和环境相协调，建筑材料的发展必将是可持续发展的。因此，为了给人类创造健康、舒适、美观的生存与工作空间，我们应加倍努力，早日研究出更多更好的生态型建材。

6.2有毒物质污染的防治对策

6.2.1加快制定和修改建材环保标准并开发和生产绿色建材

目前，我国建筑和装饰材料原有的环保标准已经不能适应建材市场发展和人民的需求。为此，我们必须加快制定和修改其有关环保标准，尽快向周围高标准靠拢。

国外科学家从战略角度预测，21世纪将以研究开发节能，节资源，环保型的绿色建材为中心，研究和开发节省资源的建筑材料，生态水泥，抑制温暖化建材生产技术，绿化混凝土，家具舒适化和保健化建材等。因此，我们必须加大投入，一方面引进国外新型无污染的环保建材；另一方面吸收国外最先进技术，组织攻关研制和开发国产新型无污染的环保建筑及装饰材料。

6.2.2采取措施将有毒物质带来的室内污染降至最低限度

我国对于建筑和装饰材料导致室内污染的评价还处于摸索阶段，迄今为止，尚未制定系统的建筑和装饰材料导致室内污染的评价标准和方法。为了有效的减少建筑和装饰材料导致室内污染对人体的危害，提高人们的健康水平，必须加快研究步伐，在尽可能短的时间内制定出一套系统的建筑和装饰材料导致室内污染

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第 14 页 的评价标准和方法。①施工控制措施

一是控制装修材料的进场检验，检验合格后方可使用；二是控制施工过程中产生的有害物质，如禁止在室内使用有机溶剂清洗施工用具，禁止使用苯，甲苯；二甲苯和汽油进行除油和清除旧涂料作业，涂料，胶粘剂，水性处理剂，稀释剂和溶剂使用后应及时封闭存放，施工废料应及时清出室内等；三是控制施工过程使用的材料，除设计选用的主要材料外，许多辅助材料应控制使用，如应该严禁使用苯，工业苯，石油苯以及混合苯作为稀释剂和溶剂；四是控制室内环境质量的验收，对不符合国家相关标准的房间不得入住。②在使用居室上采取措施

首先要注意室内有害气体的检测和净化，对于新建或装修的住房，在入住前的空置时间应尽量长。其次，入住后应保持室内通风条件良好，有条件的用户可以安装空气净化器或新风机，对室内空气中的有毒有害物质进行过滤、吸附、净化。另外，有些绿色植物有吸附、除尘和杀菌功能，可以在室内适当放一些，以减少有害物质的污染，改善空气质量。

6.2.3继续加大环保宣传力度

继续加大环保宣传力度，促进全社会共同关注建筑装修材料有毒物质的污染问题。对建筑装修材料有毒物质带来的生态环境污染以及造成的室内空气污染，必须在全社会继续进行广泛的宣传教育，引导人们充分认识其来源，危害及保护措施。

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结 论

建筑和装饰材料造成室内空气污染程度及其对人体伤害程度，在科学界和学术界虽然没有明确的标准，但科学研究已肯定它们对人体健康有危害。随着科学技术的进一步发展，人们对建材室内污染对人体的危害问题，逐渐有了更加深刻，更加全面的认识。我们应不断提高人们环保意识和自我保护能力，开发和生产更多的新型环保建材、新型绿色建筑材料，从而保护人民健康，建设人类美好的家园。

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致 谢

本文是在冯兴华老师精心指导和大力支持下完成的。冯兴华老师以其严谨求实的治学态度、高度的敬业精神、兢兢业业、孜孜以求的工作作风和大胆创新的进取精神对我产生重要影响。他渊博的知识、开阔的视野和敏锐的思维给了我深深的启迪。同时，在此次毕业论文的撰写过程中我也学到了许多了关于建筑材料与环境保护方面的知识，专业技能有了很大的提高。

另外，我还要特别感谢我的同学对我论文写作的指导，他们为我完成这篇论文提供了巨大的帮助。

最后，再次对关心、帮助我的老师和同学表示衷心地感谢。

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参 考 文 献

[1] 吴良镛．关于人居环境科学．清华答谢人居环境研究中心成立学术报告会论文集．北京：清华大学人居环境研究中心，1995.11.28 [2] 中国21世纪议程——中国21世纪人口、环境与发展白皮书．1994年3月25日国务院第16次常务会议讨论通过．北京：中国环境科学出版社，1994 [3] 中国21世纪议程管理中心编．论中国的可持续发展。中国21世纪议程国际研究会文集．北京：海洋出版社．1993.10.25－29 [4] 刘成武，杨志荣，方中权等．自然资源概论．北京：科学出版社，1999 [5] 杨云彦主编．人口、资源与环境经济学．北京：中国经济出版社．1999 [6] 杨静主编．建筑材料与人居环境．北京：清华大学出版社．202_.9