电影《情书》观后感----你好吗？ 我很好

第一篇：电影《情书》观后感----你好吗？ 我很好

电影《情书》观后感----你好吗？ 我很好

“你好吗？我很好。”这句穿越时空的问话，超越了本身赋予它的意义，直接追问到了生命本身。这句话是本部电影所表达的主旨，也是其精华所在。

《情书》有着传统的日本式的悲哀美，有着对于独立诗性的追求。在这个已知的世界寻找另一个自己是自古以来的一种来源于灵魂深处的追寻，而这部电影正是敏锐的抓住了这种镜像的自识。从而用影片这种特殊的形式载体，委婉的，敏感的，细致地传达对于生命本身的追问。

就像本尼迪克特所书《菊与刀》中对于日本文化有着这样的理解：宿命、极端、传统、忠、自傲中隐藏着自卑，这些奠定了日本电影的基调。而《情书》的特别之处它着重表现那种传统的悲哀既是美的日本式美学观念。整部电影总体格局较为灰暗，但不失色彩。没有极力的表现对于死者的缅怀和伤感，而是传达一种对于生命的关怀和鼓励。

除了在内涵与主旨不平凡之外，它的拍摄手法，也很有看点。渡边博子和女藤井树虽然是同一个面孔，但电影赋予了她们不同色身份，不同的经历，不同的情感，因而表现出来形象气质也各不相同。渡边博子因为久久不能忘怀死去的恋人，固执地寻找有关他的成长记忆。因而她的镜头一直是灰暗的，从一开始就蒙上了悲哀的色彩。与女藤井树充满活力与暖色调的情感对比，悲哀之处更显深刻。整个故事就奠定了这样的基调，压抑，悲哀，却无处发泄。直到渡边博子在雪地里的那无力的发泄，追问生命本身的对话，才揭示电影深藏于悲伤后面的阳光和对于生命的感激与鼓励，也给了观众一个发泄内心愁苦，伤感的机会。

生命终结于自然，就仿佛终结于永恒，而此时将悲哀视为美，无疑是最好的安慰。探讨生存与死亡也许并不是这部影片的主旋律，但青春并不是仅仅以单线铺成的成长经历，它更多承载着我们对于生命最朴质的感知，也即是对于永恒之爱的渴望。

年少时的爱，清澈得不沾染丝毫欲望，纯洁如雪，深远若天际。如果不去深究，或许我们永远不会如此清晰的知道，自己在别人心中，究竟曾是怎样的位置。能够记忆的，或许只有窗前那恍惚的身影，静默的脸颊，或许只有那些点点滴滴的荒唐片断，以及百折千回的细密情怀。寂静而坦然地走向离别，就好像藤井树骑着单车消失在小樽的街道，没有背负丝毫的哀痛。时间深处的心意也只有经过时间的荡涤，才能够如此隽永悠长。

博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。然而爱，却偏偏相差不起一毫厘。曾经因羞涩而错失，如今的热烈又留不住。爱的无措、命运的无可言喻，或许是这段故事永远无法抹去的悲伤特质。

你好吗？

我很好。

第二篇：我很好,那么你好吗作文700字

我很好，那么你好吗作文700字

我很好，那么你好吗作文700字 不要让距离取代了我们友谊，不要让时间化友谊为回忆。-----题记

那一年，我三岁，你五岁。我和你都默默的看着对方。最后你带着参观你的房间。

我四岁，你七岁。我和你出去玩，我们在楼梯上玩，我不小心踩到了她的鞋带。就这样我看着你从滚到顶楼梯阶滚到了楼底，哭着看着她无助。回到家，你袒护我，说是你自己不小心摔着了，让我少了一顿打。

六岁时，你九岁。对于刚刚进入小学的我来说，一切陌生，可是偏偏是你照顾我，每天为我带午饭，成绩很好的你，每天帮我补习。

我十一岁，你十三岁。那个时候你已经初二了。她的舞蹈很好很好，要去北京，专门攻读舞蹈专业了。而那个时候我正面临升学，你怕影响我升学，不让任何人告诉我。直到我考完那天，你才告诉我。那一刻我蒙了，我舍不得你，考完升学考试后的那一段时间我一直不在状态，每天躲在被窝里哭回忆着我和你的事情。你要走的那天，你要许多人都帮我，说如果读初中有人欺负我，可以去找他们。我知道你关心。

我和你虽然不是亲姐妹，但只要我们出去玩，别人问起了我是谁，你总会说这是我妹妹。

姐姐，其实我真的好想你，好想。可我们的姐妹情为什么就变质了呢？

你去北京已经有一年了。可是回来也只是两次。想给你打电话，可是你学校管的很严。手机星期一到星期五都在学校老师哪里。

你回来的每一次、可是我总觉得我和你好像已经隔着一面无形的墙。回来后，我们也只是寒暄，已经没有当年的那份情谊了。我每次，只能苦涩的笑笑、人总要走，你我终要变。可是我的友谊只能是回忆了吗。姐姐，我是真的好爱你，好爱你。

第三篇：我很好那么你呢

我很好那么你呢——《你若安好，便是晴天》读后感

我说你是人间的四月天，笑点亮了四面风，轻灵在春的光艳中交舞着变。你是四月早天里的云烟，黄昏吹着风的软，星子在无意中闪，细雨点洒在花

前。——题记

第一次听说“你若安好，便是晴天”这句话就默然喜欢上了，这句话对我来说，就像是在森林中迷路的小孩看到了前进的方向，点燃了希望一样吸引人。我拥有《你若安好，便是晴天》这本书也是因为在我生日时，一个好朋友送我的。我想这礼物虽然很普通，但却满含着一个朋友的衷心祝福。我很开心。

在她送我的这本书的封面上写着一句话：很多分辨不了的黑夜和白昼，他们轻轻的摩擦过晨昏的边缘，于是，他们也就这样擦去了我们曾经的青春和年少。或许，对于现在的我们，青春是迷茫的，是肆意挥霍的。可是，余悸的青春，还剩下多少可以任我们挥霍。

当我真正走进这本书的时候，才发现这是一个人的传奇一生。

林徽因，不知会有多少人记得这个女子，笑靥如花，笑看微风，轻摆衣袂，闭月羞花，婀娜身姿，临风起舞。天籁之音都无法绕声在其身旁。她曾经走过人间四月天，又与莲开的夏季有过相濡以沫的约定。她是一个冰洁的女子，是一个理智的女子，是一个让人垂爱的女子。我赞赏她的一生，赞赏她的青春，赢得了三个男人的倾心，让徐志摩怀想了一生，让梁思成宠爱了一生，让金岳霖默默地记挂了一生。并且，无论人世如何变迁，都有着美丽的容颜，不管面临怎样的诱惑，最后都可以全身而退。她将青春用平静却热烈的心填满了每一分每一秒。她的心始终山明水秀，一清二白。尘埃中的一粒水珠，淤泥中的一朵莲花，形容的都是她。浅吟深冬里的悲欢，低唱夏至里的离合，生如夏花绚烂，静如秋叶的烂漫，描绘的还是她。

袅袅炊烟魂萦梦牵，醉卧楼台空对月，天机道尽情缘劫，滔滔江水两相怨，一曲歌赋遥祭天。素笔写下的一生传奇，平淡却不平常，有多少人感叹她的一生，有多少人羡慕她的一生，但又有多少人听到过她真正的心声，她不用语言表达，而用文字寄托了她的情感：若你安好，便是晴天。没有什么风华绝代，只有岁月静好。只是岁月静好，你还没来，我怎敢老去。“如果可以，请让我预支一段如莲的时光，哪怕将来某一天加倍偿还。这个雨季会在何时停歇，无从知晓。但我知道，你若安好，便是晴天。”这是书中的一句话，道出了“你若安好，便是晴天”的本意，一个自己牵挂的人如果生活的很好，又岂来担心之说，就不会有才下眉头却上心头的忧愁了。自我记事以来，听到过最幸福的一句话就是“只要她笑了，我就很开心了”，这实在是一个很小很小的要求，但是却蕴含着一个人对另一个人的关心，挂念，甚至是爱。

看完这本书后，感触甚多。

时光微凉，那一场远去的往事被春水浸泡，可这世界太热闹，就算往事变成了水也在不停的沸腾，不停的涌上我们的心头。我知道，我走出的每一步你都有看到，我并没有输掉，其实只要我一转身，就能看到背后的你在默默支持着我。所以，就算我渐行渐远，我也会知道，在天空之下的某个角落里还有你在思念我。人生太长，需要闯荡，原谅那些离你远去的人，或许我们的人生轨迹在相交了之后就不会再有重逢，但是千万记得曾经在某个地方停留过，曾经与另一条轨迹有过交集。只要你快乐，我就会满足。轻轻问候着，我很好，那么你呢。

一直想做一个安静的女子，在最深的红尘里守着自己，静静守住那一段属于

自己的美好时光，守住最初的萌动和欣喜，或者陷在流年中，翻着那些依稀旧梦，永远不再苏醒。站在时光的路口，回望曾经走过的美丽和温柔，许多人，许多事，许多曾经花发枝满的渴求与憧憬，这些都历历在目。笑自己的天真，笑自己的无知，笑自己的沦陷。这些往事都在回忆的大海中不停翻涌着，又时时回溯。十七八岁，一个花季，淋着雨，把前方的路都看的模模糊糊，阴天，堆叠，时间，停歇，渲染，不变的画面停在昨天。听雨滴，清晰却繁杂，掉落了一地的回忆。青春，就是人生中一场最华美的盛宴，我们各自穿着华服，在熙熙攘攘的人海里随着音乐的悠扬而忘我，而享受。在人的一生里，最美不过青春年华，长大后最留恋的还是那段张扬的时光。每一个人，都有一个青春的梦想，都在那场盛宴里，做着最美的梦。年少，懵懵懂懂，一切都在朦胧中窥视着人生，在那一场飞扬般的色彩里，曾经的记忆永远是那么清纯，清晰，靓丽，奔放和热情。那时候的天空，总能看见未来是那么美好和充满希望，是那么神秘和充满幻想，一片纯净的天空里，永远是那么富有浪漫和诗意。岁月，几多磨合，生活，总有不知所措和迷茫。在人的短暂的一生里，时间的流失，季节的更替早已写满了离别和叹息。那些青春的光环，在阳光的灼射下，渐渐失去了原有的模样。

站在盛夏的天空仰望，阳光，淡淡的晕眩，发黄的光圈悸动着呼吸的疼痛，凝视着青春的色彩慢慢模糊，记忆的影子一次又一次搁浅在回忆里，收起那些陈旧的往昔，合上十指，让青春的印记随着风的方向，慢慢消失在日光深处。这样的温度，竟然很贴心，因为在这样的阳光下，最适合做梦。

喧嚣的人世，熙攘的人群，谁会是谁的过客和看客，我们都无从知晓，年华渐次流逝，而你，你们，若是时光锁住了葱茏，那么弱水三千，你或你们会取哪一瓢？我不愿再多求，不愿再放纵，也不愿每天每夜每分每秒漂流不愿一直听着雨滴，我只要你知道，对我来说，你若安好，便是晴天。

青春和你们，都是我不愿割舍的，就算终有一天会分开，我也会与莲开的夏季有一个相濡以沫的约定。等待下一个晴天的到来。

——后记

第四篇：日本电影【情书】观后感

日本电影[情书]观后感

群山渡边博子站在高山

平地上，四周围绕，到处

白雪茫茫，银装素裹，她

面向那座与天幕相接的高山，大声呼喊：——你

好吗？

影片就以这样的画面开

始了，故事情节很简单，通过渡边博子与藤井树

（女）的来信来剖露中学

时代那个藤井树（男）的情感故事，藤井树对自已的暗恋隐蔽很深，他没表

达。或许用自己的方式表

达，但对方却没感觉出

来，这些零碎的情感通过

镜头与场境的转换娓娓

道来，让你感受那个因登

山事故而亡的藤井树与

已同名同姓的同班女生的情感片断，细腻地向观

众道出人内心深处的东

西，初恋，是美的，不管

这是青少年有没有遗憾，迈向成长的第一个理程

碑，是与自已内心挣扎的源头，也是以后婚姻生活的蓝本，电影以藤井树（男）现在的未婚妻渡边博子与他初恋的对象的来信去追忆这位亡人，在雪花飘落，茫茫的雪国世界里，情书就这样展开了叙述。

从这部影片让我感受到，人所追求的是至真至善的情感，我想导演是想通过这个简单的故事刻意地去营造这个爱的氛围，因为想表达纯洁，故用了雪景，或许是一种寓意，这只是我的自我见解，人类的情感在这部影片子里单纯，真切，与之相对比，真实的人类情感要复杂多了，这种描述手法是人类对美好情愫无限的向往。

在我们每个人的心中，都会有属于自已的情书，对象或许并不是如今的妻子或丈夫，但在幼年的情感生活里，因为第一次对异性产生好感，会藏在心里，在忙碌的生活中，在现实的世界里，或许你我都不会再记得当年那份淡淡的爱，但它永藏心底，在某一个特定的环境下，会变成最美好的回忆，不管渡边博子如何思忆藤井君，但他已成了过去，将来只有陪伴在自已身边的秋叶，对于已经死去的人，最好是忘记吧！即使很难，也要继续向前行。藤井树（女）虽然在藤井君去世后才知道自已竟是对方的初恋对象，这是一份礼物，值得一个女人一生去珍藏，因为我记得钱钟书的话：“赞美一个女人，最好的方式就是爱上她”！

日本电影[情书]观后感

2011级外语系商务英语三班随晶鑫

第五篇：情书电影观后感

情书电影观后感

看完一部作品以后，从中我们收获新的思想，这时候最关键的观后感不能忘了。观后感你想好怎么写了吗？下面是小编帮大家整理的情书电影观后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

可遇与可求之间，只在太过年少的时地看来，才仿佛隔着沧海桑田。

偏偏又是年少，才会为一束日光、一盏窗台、一级台阶的微凉而哽咽。

谁又能想到，这哽咽竟能这样顽强地蹒跚过岁月，恍恍惚惚，清浊相间，一点一点凿穿世间最顽冥的时间之石。

直至透亮透亮，凝成哀而不伤的渍。

生命正因此不轻不重、却独一无二的痕，在阳光下闪耀着生生不息又遥不可及的希冀。

许多人看《情书》，许多人写《情书》，一遍又一遍不厌其烦地梳理着年少，回味着爱的博大与徒劳。也许只有到了可以追忆的时候，爱才称其为爱。它永恒、它不朽，因为它深植记忆。它可以分享、可以遗忘，却无法互相替代。无法争抢，无法偷窃，无法模拟，因而具有天然的神圣性。

《情书》日本式的优雅与委婉常常给人一种震慑的美，日本电影人精微的创作力和感受性，使得他们的作品在模仿之外，更具有独立的诗性追求。“寻找世界上的另一个我”是世界电影中一个经典的主题，新锐导演们总是能够敏感地捕捉这种镜像中的自识，从而通过胶片——这一特殊的情感载体，细密地、委婉地传达对于生命的诗意追问。无常、宿命、极端美学常常是日本电影中最为鲜明的基调，然而《情书》的特别之处在于，它并没有过多地展现这种淋漓的残酷之美，而是将“悲哀即美”的日本式美学观念诠释得精准到位。

渡边博子因为强烈的思念而去寻找死去恋人青年时代的记忆，导演给予她的镜头色调总是暗暗的，与女藤井树的温暖色调对比，悲悯之心跃然显现。从影片一开始的雪中祭奠，到渡边博子压抑、内敛的脸部特写，整个故事都笼罩着死亡的阴影。

死亡不是遗忘，而是未知，是无助，是伤痛。渡边博子静静地躺在浩瀚的雪地中凝住呼吸，她试图通过这种亲近死亡的方式缓解两年以来的强大孤独感，试图走出这段无果的爱情企盼。深情的女子，像沉默的雪，绵延浩瀚。在她的眼神中，投影的不仅仅是她无措的命运感，更有她企盼能够互通情感的对话世界。情书，是最为古典的传情方式。它不需要直面，不需要声音。它承载着等待、承载着希望。它是自我叙述，也是自我认识。（情书）中微妙的感觉就像是在打开一封沉封已久的情书，以往的那种淡淡的温情依然点滴在心头，懵懂的年龄，模糊的记忆，交织的错觉，似乎掩盖了心中那份埋藏已久的真挚情感。居住在神户的渡边博子，来到了因山崩而意外死去的未婚夫的墓前拜祭，结束了3年的拜祭后，博子便来到了未婚夫的居所拜访，在不经意间博子发现了未婚夫藤井上学时所留下的纪念册，因为依然还怀着对藤井的思念，所以博子开始往纪念册所记载的藤井居住的地方寄信，但另人没想到的是居然收到了回信，迷团重重，博子提着悬挂的心开始了调查，最后才知道原来在那里住着一位与自己长的极为相似的女人，并且与藤井有着一模一样的名字，博子这才意识到藤井真正爱她的原因。一封看似没有着落的信，却牵扯出了两段真挚的情感，一边是对他无法舍弃的思念，一边是他埋藏在心中对她的暗恋，这种有些莫名其妙的三角关系被一根无形的线拉扯到了一起，那种惟妙惟肖的情感，叫人无法不被动容。纯纯的爱，强烈的爱，隐藏的爱，真挚的爱，这部电影就是一封包含了无数爱的情书。影片将拍摄的地点设置在了日本北海道的小樽，随着这部电影的放映，小樽已经成为每个人心中所向往的圣洁之地，纯白的大雪覆盖在大地上，看上去是那样的纯净与美好，让人觉得那儿就是爱的发源地。这也是一部现实与回忆交替出现的影片，只是刻画的没那么强烈，显得很自然，也可以说是一部带点悬疑色彩的电影，在人们都觉得纳闷之时，随着情节一步步的展开，真相的揭晓，随之而来的动人气息，席卷了每个人的心，影片在整体上给人一种优美清丽的气息，在婉约之中又不失温情，看过之后让人觉得回味无穷。影片总体上可分为两部分，过去与现在。过去：藤井树，到.......到，随着两人一致的`回答，也就意味着命运已经悄悄地将两人的情感联系到了一起，但在那段两人相处的岁月中给他们各自留下的印象却截然不同，对于树来说，那段时光并不好受，甚至觉得岁月就是在痛苦中慢慢流逝的，只因一个原因，因为班上有个与他同名同性的男生，就因为这样所以她常常被人误会，嘲讽，戏弄，侮辱，让她经受了很大的压力。比如两人一起值日，同学在纸上写下藤爱藤的字样，藤井偷拿她的考试卷，与他一同在图书馆工作，他几乎在每本书的书签上写下了自己的名字.........。这对于她来说是种无形的折磨，在她的记忆中对他的感觉就一字：怪。但他对她的感情却从这里开始，已经埋下了深深地伏笔，而她对他的印象一直到父亲的去世才有了转变，藤井到她家来看往她，并递给了她一本书，叫她帮他还，她也很欣然的接受了，后来她到学校后，才得知他已经转学了，但是有同学居然在他的桌上摆了盆菊花，树立刻将花盆狠狠地摔在地上，那一刻同学都惊呆了，伴随着那花盆的破碎，也许他们那种朦胧的爱刚开始就已经结束了。现在：博子对他一往情深，一直到他去世，得知真相后，才逐渐的明白，也许自己也只不过是单相思而已，她不甘心，不愿相信，这突如其来的现实让她无法接受，她开始调查，一直到树将她与藤井的那段已经略显模糊的记忆在信中叙述给她时，她才明白，才真正的放下心中的包袱，才得以去迎接属于自己的幸福，影片中有一段让我很感动，博子站在雪地里，望着那座遥远的藤井遇难的大山，歇斯底里的哭喊着：“你好吗？我很好！你还好吗？我很好”观众们的心也伴随着这强烈的思念被彻底的撕裂了，我大致还记得博子写的最后一封信中所说的话：我认为藤井在借书卡中所写下的名字并不是他自己，而是指的你，我把这些信还给你，因为这些是属于你对藤井的回忆，我没有权利拥有。"这一刻也许她真的放下了那段挥之不去的思念。而另一边当树得知藤井的死后，肺炎突发，躺在医院，泪水从眼角流出，口中不停的喊倒：你还好吗？。与博子重复着一样的话，让人感动到不能言语。一直到最后同校学妹，再拿那本书的书签给她看时，看到背后的画像，她才恍然大悟，慧心一笑，那种初恋时青涩，害羞的模样，从她幸福的脸上甜蜜的流露了出来。这是一部无可挑剔的影片，从剧情，配乐，演员，背景。都很完美的融入到了这部影片中，特别是背景音乐，更加让人体会到了影片凄美与婉约，女主角的扮演者中山美穂也表现的相当的出色，一人分饰两角，表演的很自然动人，其实不用多说，这些元素都已经在无数个电影节上获得了肯定。这并非是一封简单而寄托着思念的情书，而是一封寄到了每个人心中的情书，在每个人的一生之中都有暗恋与被暗恋的日子，也有无法割舍思念的时光，看完后每个人都会有得到共鸣的喜悦之情，生命中那一分最真挚的情感的来源也许就是初恋时懵懂的你和我