偷自行车的人

第一篇：偷自行车的人

姓名：阙鲁林 学号：099030441049 班级：09广播电视编导

《偷自行车的人》影片分析

【剧情梗概】一个失业两年的人，需要找一份工作供养妻子和两个孩子。他找到一份贴广告的工作，为了接受这份工作，用家里的被子和床褥作抵押赎出了自行车。可上班的第一天自行车被偷。两父子开始疯狂的寻找，终于找到窃贼的线索，但却上了窃贼的当，父亲当着儿子的面被羞辱。绝望的父亲知道没有自行车的话，就会没有这份工作，于是支开儿子，偷了一辆自行车。将父亲当英雄的儿子，远远地看着父亲拼命的蹬着自行车跑，后面追着一大群人。父亲被抓后，再次当众被羞辱。儿子怀着童心被出卖的感觉认识到，父亲不是以前自己认识到的英雄人物，而是一个在绝望中屈从于卑劣诱惑的普通人。

【从人物形象角度分析】这部影片主要是两个人物，一个是父亲，一个是儿子；在这里儿子是父亲情绪变化的晴雨表。父亲的人物形象可以用一句话来概括，就是一个在绝望中屈从于卑劣诱惑现实的从有尊严到无尊严的普通人。对父亲作为这样的社会底层贫穷小人物的塑造，反映了整个意大利现实状况。失业两年的父亲好不容易找到一份工作，但维持这份工作唯一的工具——自行车，被同样的是穷人的小偷偷走，父亲只能对现实的无奈，贫穷的人只能相互偷来偷去。自行车被偷之前，父亲都是有尊严的活着；在自行车被偷之后，面对一切的制度只为富人服务的环境，父亲只能放下自己的尊严去偷自行车，以维持穷困潦倒的生活。而最后父亲被压低头是他屈从于现实的表现。

儿子的在整部影片当中可以说是父亲的情绪变化的晴雨表。把父亲当做英雄的他，跟着父亲，有时在前面，有时在旁边，或者有时伤心故意落在后面，他始终为找到全家赖以生存的自行车这个最高目标而奋斗，担着与年龄不相符的生活重担。而在父亲偷自行车被抓后，父亲在心里不再是英雄。

【从艺术意象角度分析】自行车就是一个意象，丢自行车本来就是意见微不足道的事情，但是在1948年的意大利，对于事业已经两年的主人公来讲，这就意味着重新失业。丢自行车的人经过两天的寻找，毫无所获，无奈去偷别人的车子却被抓住，当众遭到羞辱。这看似一个人的悲剧，但是在寻找车子的过程中，我们看到整个意大利都被失业和贫穷的阴影笼罩。而穷人没有职业，只能相互偷。自行车承载的是一个家庭的命运。而穷人相互偷是一个社会的悲剧。

【从视听语言角度分析】影片在拍摄上讲究最大限度的真实，全部采用街景，没有一处是在摄影棚拍摄。在场面调度方面，街上混杂环境中，有序的进行，给人以美的画面感受，从而也反映了真实的意大利的社会状况。影片没有使用一个明星或者职业演员。扮演父亲的演员失业工人，扮演儿子的是导演在人群中偶然发现的，扮演母亲的是一名新闻记者。这都典型的意大利新现实主义电影的表现。影片的音响，都是现场录的同期声。现场音响赋予了影片现实更加广阔的空间。

【从作品结构角度分析】影片的大致结构是这样的，失业两年的父亲找到一份工作，需要有自行车，用被褥抵押赎出自行车，工作第一天自行车被偷，两父子四处寻找毫无所获，被迫偷别人自行车被抓后，当中被羞辱。故事虽然简单，但是一环扣一环。为我们勾勒一个真实而丰满的罗马形象，同时影片以简单的情节背景，用越来越痛苦的色描写了一个人的悲惨遭遇，并且这个人的遭遇完全不同于离观众感受太远的高大空洞的英雄。

【从戏剧冲突角度分析】影片的戏剧冲突大致有以下，父亲无收入和家庭生活的冲突，父亲求职的冲突，父亲与小之间的冲突，父亲与警察的冲突，父亲与众人的冲突等。这些冲突都没有严格遵守冲突的规律，逐渐增强，并给人留下思考。而这些冲突只是引子，抛出这些引子，揭开的是这时期意大利的社会状况，以及给社会底层人带来的不堪重负的压力。通过这些也反映主人公内心的无奈何痛苦。

第二篇：影评《偷自行车的人》

现实主义的史诗之作

——评意大利电影《偷自行车的人》

《偷自行车的人》是二战后世界影坛上的一部重要作品，是意大利新现实主义电影杰出的代表之作。它以洗尽铅华的简练情节，深刻的社会批判笔触反映了战后意大利的社会现实。

影片反映了二次世界大战后，意大利首都罗马的经济萧条以及人民的困顿生活。男主人公安东尼奥好不容易得到一份贴广告画的工作，干这个工作需要骑自行车满街转。妻子卖了床铺的布料，赎回了以前押在当铺里的自行车。但不幸在安东尼奥上班的第一天自行车就被人偷走了。他千方百计地带着儿子布鲁诺去寻找丢失的自行车，却最终没有找到。绝望的安东尼奥迫于生计，打发儿子回家，自己偷了身边的一辆自行车却被车主当场抓住，人们对他又打又骂，正在等车的儿子目睹了这一场景，哭喊着哀求那些要把父亲送到警察局的人，车主被儿子感动了，要求众人房了安东尼奥。安东尼奥与儿子手牵手走在行色匆匆的路人中间，不禁黯然泪下。

作为新现实主义的一部力作，《偷自行车的人》首先在题材的选择上实践了新现实主义的重要美学原则，即平民化和朴实化的倾向，自行车被盗这一事件本身没有任何的戏剧性因素，甚至有点猥琐，但是，这样一件极其平常的生活琐事却由于放置在当时1948年意大利社会失业背景之下，丢车事件就成了对战后的时代和民族悲剧的折射，从而具有了史诗的高度。

银幕上所表现出来的战后意大利的纷繁复杂的社会生活，都是对现实的真是的记录。本片所有的场面无一是在摄影棚里拍摄的，全部采用街头实景跟拍，镜头比较稳定，没有惊人的拍摄角度和令人意外的摇镜头，也没有强调镜头之间冲突的“蒙太奇”剪辑和结构，而只是用长镜头做着中性的、透明的速记，完全是真实生活中的情境，亲眼所见，亲耳所闻的事实本身。这时，什么电影院和银幕的概念都隐去了，什么导演和摄影的概念也隐去了，甚至演员的概念也隐去了。剧中所有的角色都是由非职业演员来饰演的。这些演员都没有上过银幕的经验，然而他们的表演是那么的新鲜自然，在镜头面前是那么的松弛而自信，这一方面要归功于导演的引导才华，但最重要的一点是演员与角色在生活经验上的相似性，与其说他们是在“表演”，不如说是在展开他们自己活生生的最真实的生活画卷。

这部影片的现实主义特点不仅表现在实景拍摄和非职业演员的选择上。影片采用了直叙式的结构，从丢车这件事落笔，通过四处寻找的形式来贯穿全片，摄影机就随着无助的安东尼奥父子在罗马的大街小巷游走，我们也随同他们看到了罗马城里破旧的旧货市场、生意兴隆的女看相者、施舍午饭的教堂、糜烂的妓院，这就可以深入到不同的社会环境中，反映了罗马整个城市在经历过战争的劫难以后民生凋敝的全景和概貌。

在电影史上，新现实主义的历史地位的奠定固然与它对生活的记录功能有关，但是作为一种产生过重大影响的艺术流派，新现实主义最大的魅力就在于保持生活的速记功能的同时，不忘把落脚点定在对人物命运的关注之上。影片是那么具体而微妙地展现了安东尼奥在得到工作、丢车受辱中的喜怒哀乐的情绪变化，同时为了渲染影片的人情味，导演还设置了一个可爱的儿子布鲁诺的形象。儿子这个角色的设置意味很丰富，首先通过父亲对待儿子的一系列的情节，可以烘托出父亲情绪的变化。比如在市场里，父亲还鼓励儿子如果找到自行车就好好亲亲他，而后来在追逐乞丐的一场戏中，父亲怒斥儿子小便，反映了父亲内心寻车魏国的焦躁情绪，其次，儿子形象的设置还从心理和人情的角度深化了丢车的悲剧性。最后父亲被迫透彻被人抓住，儿子亲眼目睹了自己崇敬的父亲做出了不齿的事而被人侮辱，这对儿子幼小心灵的震撼是用语言难以表达的，而安东尼奥此时丢掉的不仅仅是自行车，还有他作为人的尊严和父亲的尊严。影片在这种人性和人情上的细致刻画使得影片由日常的生活琐事中超脱出来，而上升到更高意味深长的艺术层面。

总之，《偷自行车的人》正是因为故事本身所传达出来的那种对生活原生态的描摹和深入人心的生存体验，使得该片成为意大利新现实主义电影运动最杰出的代表作之一，如今《偷自行车的人》作为意大利新现实主义的代名词，也成为世界电影艺术长廊中的经典之作。

第三篇：疑人偷斧

疑人偷斧

●【寓言典故】疑人偷斧

有个人丢失了一把斧头。他疑心是邻家的儿子偷的，就很注意他，总觉得他走路、说话等动作态度无处不象是一个偷他斧头的人。不久，老头儿在他自己上山砍柴的山谷里找到了斧头。他再留心邻家儿子的动作态度，就没有一处象是偷斧头的人了。

[教学内容]唯物主义与唯心主义的根本分歧

[简要分析]要坚持唯物主义反对唯心主义，坚持从实际出发反对主观主义，很重要的一点就是要客观地看待周围的人和事，办事情应该有认真精神。但有的人往往用自己的成见去看待周围的人和事，这是要不得的。

第四篇：《偷影子人》读后感

《偷影子人》读后感

当认真看完一本名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，不妨坐下来好好写写读后感吧。现在你是否对读后感一筹莫展呢？以下是小编帮大家整理的《偷影子人》读后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。

最棒的回忆就在当下，在眼前，而且这会是人生最美好的时光——偷影子的人。

如果头天晚上流泪，第二天铁定赖床，今天早上我8点才爬起来，却保持着满足的欣喜。也是这本书让我理解了忧而不伤，含泪回味中更多了一份对于温婉的感动。

饱满的童年记忆

很多人追问为何学了艺术教育却没有坚持这份工作，多是以“没有想过谋生，只是想可以带着儿子漫无天际的作画”为答。不过也这是我最真切的感受，一直固执的认为没有想象力的童年是极其灰暗的，而激发儿童想象力最好的方式则是涂鸦，五彩缤纷的世界在他们面前一点点展现，直到生活的终点……

整部小说最喜欢的还是主人公的童年，如梦幻一般，充斥着画面感的文字带给我是一幅幅场景图，仿佛生活的蒙太奇，在他的视觉和感受中，自己童年的那一幕幕活灵活现的展现在眼前。回不去的曾经，也只因为曾经无忧无虑的美好，我们才一遍遍追忆。打动我的多是细节，好像里面的很多故事自己的童年也有过，或者是类似经历的。

主人公因为12月出生早上了半年学，成为班级中最弱者，我想到电视剧《手机》中严守一奶奶去世的遗言，让严实晚上学不要学他爸爸那样在班级里因为弱小受人欺负。而小主人公这种淡淡的忧伤却因为他可以偷别人影子读懂别人愁绪而转化为一种伸出援手的友爱，不自觉的将一种负担升华成美好。

从伊丽莎白到克蕾儿，还有伊凡、马格、尼克简单的人物关系，因为影子勾画成一个丰富多彩的童年，愿，在这里，你也可以读到你自己。

美妙的亲情

有一天她小心翼翼地擦拭茶壶，一边对着它说话，最后把茶壶放回阳台时，不但祝它有愉快的一天，还把壶嘴转向外，让它欣赏风景……偷影子的人

有这么一个有爱的妈妈，生活怎么会不多姿多彩呢，更有趣的是她是可以一起分享秘密的人，“妈妈”离开消息传来，我就开始流泪了，含泪读完的以后篇幅。如此的亲情却缺失了父爱，也是主人公一辈子的痛，我能理解那种渴望长大的年纪却因为想给爸爸最好的印象尽最大限度的收拾衣服的憧憬，也能理解“爸爸”爱上其他女人的离开，可是我不知道为何妈妈会储藏了“爸爸”那么多年的关爱以及“爸爸”离开的决然。

不知道是不是教育的背景，我很失望于有未成年孩子的婚姻破裂，大人怎么都行，但是孩子的内心，谁来关注呢？

爱情，仿佛影子一样，如果你踩中了，就请带走我的心。

关于爱情的'篇幅很多，可是我希望是你自己感受的，至于我的，我只想说：我不能用风筝写出“我想你”，可我会静静的等待……

《偷影子的人》是由法国作家马克。李维写的，书的封面上印着这样一行字“一部令整个法国为之动容的温情疗愈小说”，许是太久没看过这样的小说了，就拿起书看了起来，没想到自己一气呵成把整本书都看完了。看完后心情很是愉悦欢快。

大概讲一下主要的内容：一个在班上经常被欺凌的男孩有一天发现自己拥有别人所不具备的特异功能——能偷别人的影子，当他的影子和别人的影子重叠的时候，男孩就能够知道他人心中的真实想法。

当他发现自己有这样的一种奇异的能力后，他慢慢地成为帮助身边的人的心灵伙伴，为偷来的影子带去了生命中的一点点光芒，这种能力从童年伴随他到长大成人。

在这个过程中，所记述男孩与妈妈之间的亲情为人动容，妈妈的老去也让人落泪；男孩与自己从小的玩伴之间的友情，至真至诚；最后，男孩在苏菲与克蕾儿的爱情抉择，告诉了我，选择自己心中最放不下的那个，不要被暂时的假象的爱迷惑了自己的心。而这种选择付出的代价是痛心的，庆幸的是，最后故事是个美好的结局。

第五篇：自行车

自行车，又称脚踏车或单车，通常是二轮的小型陆上车辆。人骑上车后，以脚踩踏板为动力，是绿色环保的交通工具。英文bicycle或bike的bi意指二，而cycle意指轮，即两轮车。在日本称为“自転（转）车”；在中国内地、台湾、新加坡，通常称其为“自行车”或“脚踏车”；在港澳则通常称其为“单车”（其实粤语通常都这么称呼）。有单人自行车，还有双人或多人自行车。可以作为环保的交通工具用来代步、出行；越来越多的人将自行车作为健身器材用来骑行锻炼、自行车出游；自行车本身也是一项体育竞技运动，有公路自行车赛、山地自行车赛、场地自行车赛、特技自行车比赛等。[1]

名字由来

1866年清廷派出第一个出洋考察团,19岁少年张德彝游记里提到，其发明的“自行车”一名，自行车一词首次出现，并被一直沿用。