第一篇：中国现代文学史教案
中国现代文学史教案
绪
论 中国现代文学的历史进程及主要特征
掌握现代文学发展的三个阶段，包括分期时间、阶段性特征、代表作家作品。第一章
从晚清到五四：中国现代文学的发生
[识记]黄遵宪等倡导的诗界革命。梁启超倡导的小说界革命、文界革命。裘廷梁等倡导的白话文运动。
[理解]“没有晚清，何来五四”的说法。五四文学革命的深远的历史意义。
[应用]分析晚清小说的繁荣对五四新小说的发展的具体影响。分析晚清白话文运动对五四新文学兴起的推动作用。
第二章
五四新文学的理论探讨与创作实践
[识记]胡适、陈独秀、周作人等人的新文学观念。新文学运动与文化保守主义者之间的论争。胡适对白话诗的尝试，自由诗，新月派的诗。“问题小说”、乡土小说。周作人的“美文”，《语丝》杂文。春柳社与“文明新戏”。五四时期兴起的社团名称、成立时间、代表作家及作品、创作特点、文学史价值等。
[理解]白话新诗的尝试最重要的价值。白话新小说的现代意义。五四时期散文创作的特点。
[应用]分析现代文学观念的确立在整个新文学运动中的理论意义。第三章
鲁迅创作的文学史意义
[识记]鲁迅生平与思想发展阶段。《呐喊》、《彷徨》小说集中所包含的篇目，以及人物形象分类。《阿Q正传》的深刻性。鲁迅杂文创作阶段及主要代表篇目、作品集。
[理解]理解《呐喊》、《彷徨》小说集的重要意义。阿Q形象的不朽意义。《野草》主要抒发了鲁迅怎样的心绪与感情。
[应用]鲁迅前期与后期思想经历了怎样的发展变化。
第四章
茅盾及文学研究会
[识记]文学研究会成立时间、地点、发起人、文学主张、代表作品。掌握以下作品的创作时间、主要内容：茅盾的《蚀》三部曲、《子夜》、等长篇小说，“农村三部曲”等短篇小说；叶圣陶的小说集《隔膜》、《潘先生在难中》。“乡土文学”代表作家和作品。
[理解]文学研究会诸作家所呈现的总体风格。《子夜》标志着现代长篇小说的成熟。冰心与许地山在文学研究会的作家中的独特之处。
[应用]茅盾从理论到创作实践对中国现实主义文学的发展有哪些重要贡献。第五章
郭沫若及创造社
[识记]郭沫若生平及其创作概况。郁达夫及其代表作。郑伯奇及其代表作。后期创造社倾向于法国象征派的三个诗人是穆木天、王独清、冯乃超。
[理解]《女神》真正开创了现代新诗的格局。《屈原》代表了现代历史剧的最高成就。郁达夫小说在文体上的独创之处。
[应用]分析郭沫若创作诗剧合一的重要特色。创造社诸作家的创作在总体上体现了什么样的审美追求。
第六章
“新月”与“语丝”等社团流派的创作
[识记]语丝社是“五四”以来最大的以散文创作为主的作家群体。《语丝》主要撰稿人。沉钟社及其代表人物。冯至及其代表作。“新月诗派”的构成及其创作概况。
[理解]周作人小品散文的艺术风格及主要贡献。闻一多的新诗格律化理论主张。徐志摩诗歌的艺术风格。李金发诗歌的艺术特色及得失。
[应用]语丝社及语丝文体在现代散文创作中的重要影响。分析废名小说散文化和诗化风格。早期象征诗派在理论和实践上对现代新诗的发展意义。第七章
革命文学的倡导与左翼文学的创作
[识记]革命文学运动。蒋光慈及其代表作。瞿秋白、华汉、洪灵菲、丁玲及其代表作。[理解]分析瞿秋白散文创作的风格特色。“左联”成立的积极意义和创作上的主要贡献。[应用]理解并把握蒋光慈创作对早期革命文学的主要贡献和历史局限。分析“自由人”和“第三种人”与革命文学的分歧和论争。
第八章
巴金与老舍等人的创作
[识记]巴金生平及创作概况，老舍的生平及创作概况。
[理解]无政府主义对巴金思想和早期创作的影响。第一部小说《灭亡》的思想内容和主人公杜大心形象的性格特征及其意义。《家》对封建大家庭罪恶的揭露和控诉。《老张的哲学》的思想内容和艺术特色。寓言体小说《猫城记》思想的复杂性。老舍创作的三个阶段及各阶段的主要特点。《骆驼祥子》的思想内容和艺术特色。
[应用]结合《家》分析巴金小说的创作特色和审美追求。分析祥子形象的典型意义和虎妞性格的复杂性。把握老舍小说创作的总体特点。
第九章
沈从文与“京派”文学创作
[识记]沈从文生平及其创作概况。30年代京派批评家朱光潜、李健吾、梁宗岱的文艺批评言论。
[理解]“边城”世界的理想色彩。《边城》的艺术特色。[应用]以《边城》为例，分析沈从文小说的审美追求。
第十章
新感觉派及其他小说作家的创作
[识记]“新感觉派”小说的创作概况。李劼人“大河小说”、张天翼讽刺小说，和沙汀、艾芜小说的创作情况。
[理解]“新感觉派”小说创作的特征。李劼人“大河小说”的思想意蕴。[应用]“新感觉派”小说产生的时代背景及文学渊源。
第十一章 曹禺与现代话剧地位的确立
[识记]曹禺的生平及其创作概况。左翼戏剧的创作概况及在思想艺术上体现出的总体倾向。“左翼戏剧家联盟”。欧阳予倩、洪深、田汉、夏衍、丁西林、李健吾的创作概况。
[理解]曹禺剧作在现代文学史上的重要地位和意义。《雷雨》的思想蕴涵和艺术特色。《日出》的思想内涵和艺术特色。分析曹禺剧作成功的主要原因。
[应用]举例分析并总结曹禺剧作的总体艺术特色。
第十二章 诗歌与散文的新发展
[识记]30年代中国诗坛概况。杂文、小品散文、报告文学发展概况。
[理解]戴望舒诗作《雨巷》的思想内涵及其艺术特征。卞之琳诗歌创作的艺术风格。周作人创作倾向的转变。何其芳《画梦录》的艺术价值。
[应用]作为现代派诗歌的重要代表，戴望舒及其诗作对现代新诗的主要贡献。杂文在20世纪30年代再度兴盛的主要原因。
第十三章 抗战文艺运动与解放区文艺运动
[识记]中华全国文艺界抗敌协会。《在延安文艺座谈会上的讲话》
[理解]抗战文艺运动的主要特点。把握抗战爆发给中国现代文学的发展带来的根本性变化。延安文艺座谈会的主要内容及其历史意义。延安文艺座谈会后解放区文艺出现的新面貌。
[应用]国统区抗战文艺运动的主要特点。解放区文学的主要特点和成就。第十四章
艾青及现代新诗的又一次高潮
[识记]艾青、田间、臧克家、胡风、穆旦等诗人的创作情况。
[理解]艾青诗作《大堰河——我的保姆》的思想蕴涵。田间诗歌创作的思想主题和艺术特色。臧克家诗集《烙印》《罪恶的黑手》的思想内容。胡风诗歌理论的特点。[应用]分析艾青诗歌何以成为五四以来现代新诗的又一座高峰。分析田间及街头诗歌运动的历史意义。臧克家诗作在表现农民方面的特色。
第十五章 解放区的文学创作
[识记]赵树理、孙犁、丁玲、周立波等创作概况。李季《王贵与李香香》的思想内容。《白毛女》中喜儿、杨白劳形象的艺术特征。
[理解]赵树理《小二黑结婚》的思想主题。孙犁《荷花淀》的思想价值。《太阳照在桑干河上》《暴风骤雨》的思想蕴涵和艺术特色。
[应用]结合作品论述赵树理小说的民族化风格。分析孙犁小说体现出的独特审美追求和鲜明艺术风格。
第十六章 沦陷区与国统区的文学创作
[识记]国统区文学的创作概况。张爱玲、钱钟书、路翎、陈白尘、张恨水等在40年代的创作概况。
[理解]结合作品分析张爱玲小说创作的独特风格。分析钱钟书在《围城》中塑造的知识分子形象的典型意义。理解路翎《财主底女儿们》的思想主题。陈白尘《升官图》的思想主题。理解《马凡陀的山歌》等政治讽刺诗的思想意蕴。
[应用]总结“孤岛”文学的突出成就。归纳东北沦陷区的文学创作成就。论析张爱玲《金锁记》的思想内容。分析陈白尘《升官图》的讽刺喜剧特色。
结
语 中国现代文学的历史经验与现实启示
总结现代文学发展的历史经验与现实启示。
第二篇：中国现代文学史教案
中国现代文学史 教学大纲与学习导引
绪 论
【教学目标】
理解“现代文学”这一概念；了解中国现代文学的主要性质；掌握中国现代文学发展进程的主要历史阶段（历史分期）及中国现代文学在各历史发展阶段的主要格局、特点。【教学重点与难点】
重点：中国现代文学发展的历史分期与阶段性特征。难点：中国现代文学的现代性质及其承前启后的独特地位。【教学内容】
一、中国现代文学史的建构过程
从从属于新民主义革命到具备独立的学术品格的建构历史
二、中国现代文学的一般分期
1917—1927年 新文学的生长期
1927—1937年 新文学的发展期
1937—1949年 新文学的调整期
三、中国现代文学的性质
1.实现了中国文学的现代性转型。
2.坚持为人生的方向。
3.多样化的风格。
四、本课学习方法
第一编 新文学的第一个十年
（1917—1927年）
第一章 新文化运动与五四文学革命
第一节 新文化运动兴起及其历史背景
一、新文化运动的兴起
二、近代文学的背景
三、外国文学的逐渐引进
第二节 五四文学革命
一、“五四”文学革命的开展及其内容
（一）胡适、陈独秀、周作人的文学观念、理论主张
（二）文学革命的创作成绩：鲁迅的小说、胡适的白话诗
（三）外国文艺思潮及作品的译介
1.文艺思潮：现实主义、自然主义、浪漫主义、唯美主义、象征派、印象主
义、心理分析派。
2.作家作品：1918年《新青年》之《易卜生专号》，前后译介了易卜生、屠
格涅夫、龚古尔、王尔德、契诃夫等人的作品。
二、文学革命中的论争1．与林纾的论争，2．与《学衡》派的论争，3．与《甲 寅》派的论争
三、文学革命的意义
（一）在文学观念上，否定文以载道等传统文学思想，表现人生社会成为共 识。
（二）在文学内容上，体现民主主义，反帝反封建的主题。
（三）在语言形式上，摒除文言文和僵化的传统文学模式，白话文及多样化的
现代表现手法成为主导。
第三节 新文学社团和刊物的兴盛
1921年以后，新文学社团及刊物的涌现成为新文学大发展的主要标志。
文学研究会、创造社及新月派、湖畔诗社、浅草——沉钟社、语丝社等。
第二章 鲁 迅
第一节 生平、思想与创作概况
1.生平与思想发展：两次绝望及民主主义、进化论、启蒙主义思想的形成；从进化论到阶级论的发展。
2.创作概况：小说、散文、杂文 第二节 《呐喊》与《彷徨》
一、主题内容
《呐喊》与《彷徨》的主题内容可分为四大块：
1.揭露封建宗法制度的吃人本质，以《狂人日记》、《孔乙己》为例。
2.总结辛亥革命的教训，提出了国民性改造的主题，以《药》、《阿Q正传》为例。
3.真切地反映旧时代农民的悲惨命运及其精神上的弱点，以《**》、《故乡》为例。
《祝福》对底层妇女的描写具有其独特的意义，揭露的是封建礼教吃人的悲剧。
4.探索从辛亥革命前后到“五四”时期知识分子的思想历程，以《孔乙己》《在酒楼上》《伤逝》为例。
二、成就与艺术特色
《呐喊》和《彷徨》不仅具有深刻的主题内容，而且创造了新颖的艺术形式，取得了重大的成就。鲁迅是现代小说的奠基人，他的小说实现了小说形式向现代的转型。
1．鲁迅的取材和写法，借鉴了西方现代小说的体式，以现实主义方法为主，实现了对传统写法自觉、大胆的突破。
2、“杂取种种人，合成一个”的典型化方法。
3．故事情节的弱化与灵魂揭示的强化。
4．直叙的散记体结构和深化主题的结尾。
5．点睛白描的艺术表现手法。第三节 《阿Q正传》
1.阿Q形象的多重意义。
2.阿Q的精神胜利法。
3.艺术上的成就。
第四节 《野草》 和《朝花夕拾》
1.《野草》内容的丰富性和深刻性。
2.《野草》艺术上的创新性。
3.《朝花夕拾》内容和艺术特色。
第五节 鲁迅杂文
1.鲁迅杂文创作概况。
2.鲁迅杂文文体特色及比拟造形的方法。
第三章 第一个十年的小说
第一节 文学研究会及其小说创作
一、文学研究会成立概况
二、问题小说与乡土小说
1.关于“问题小说”；
2.冰心、庐隐、许地山、王统照的问题小说；
3.关于“乡土小说”；
4.乡土小说的两大类：田园小说和悯农小说，废名和王鲁彦、许钦文、台静农、彭家煌、黎锦明、蹇先艾等。
三、叶绍钧的创作
1.创作概况；
2.短篇小说和长篇《倪焕之》 第二节 创造社及郁达夫的小说创作
一、创造社及自叙传小说的兴起
1．创造社的成立及概况 2．自叙传小说的兴起 3．浪漫抒情小说的艺术特点 4．创造社其他小说家的创作：
二、郁达夫及其小说
1.生平和创作
2.《沉沦》时期的小说特点
3.《春风沉醉的晚上》及后期创作的变异
第四章
郭沫若
第一节 郭沫若及与《女神》
1.生平与创作概况
2.《女神》的内容与艺术特色：泛神论、自我形象、浪漫主义；
3.其它诗集：《星空》《前矛》《瓶》《恢复》。第二节 郭沫若的历史剧创作与《屈原》
1、历史剧观念与创作概况
2、《屈原》的成就和艺术特色
第五章 第一个十年的诗歌创作
第一节 初期白话诗
1.概况
2.胡适的《尝试集》
3.其他白话诗人：刘半农、刘大白、康白情、沈尹默、周作人。第二节 小诗运动
1.小诗的发生；来源与特色；
2.冰心的《繁星》《春水》
3.宗白华的《流云集》 第三节 湖畔诗社的爱情诗
1.概况及艺术特色；
2.汪静之的《伊底眼》《蕙的风》等。第四节 李金发与象征诗派
1.早期象征诗派；
2.李金发及其《微雨》《食客与凶年》。第五节 闻一多、徐志摩与新月诗派
一、新月诗派
1.发展概况
2.格律化新诗的美学原则及意义
二、闻一多
1.生平与“三美”为核心的新格律诗理论。
2.《红烛》：浓烈的爱国情思；浪漫主义的艺术特色。
3.《死水》：爱国主义的变化与发展；新格律特征；客观抒情。
三、徐志摩
1.生平与创作：“跳着溅着不舍昼夜的一道生命水”
2.清新轻柔的《志摩的诗》，艺术圆熟的《翡冷翠的一夜》《猛虎集》，《再别康桥》的情感与艺术形式；
3.艺术成就与贡献
第六章 第一个十年的散文
第一节 概述与《新青年》随感录作家群议论时政的杂感短论 第二节 周作人、朱自清、冰心的现代散文创作
一、以周作人为代表的充满知识性、趣味性的小品散文
二、以冰心、朱自清为代表的抒情散文
与周作人同为文学研究会成员的朱自清、冰心，在五四时期的美文创作中，以“漂亮”、“缜密”见长。
第七章 初期话剧创作
第一节 发展概况
第二节 田汉
（一）《咖啡店之一夜》与《获虎之夜》
（二）《名优之死》
第三节 “独幕剧圣手”丁西林的《一只马蜂》和《压迫》
第二编 新文学的第二个十年
（1928—1937年）
第八章 左翼文学运动及文艺思想论争（1学时）
第一节 第二个十年的文学格局
一、30年代文艺运动的基本线索
二、30年代文学发展的基本面貌与特点
第二节 无产阶级革命文学运动与中国左翼作家联盟的成立
一、无产阶级革命文学的倡导
二、关于革命文学的论争
三、“左联”的成立 第三节 不同文学思潮的较量
这一时期，形成了马克思主义与自由主义两大文艺思想相对立的局面 左翼阵营与与“新月派”、“自由人”、“第三种人”等的论战
第九章 左翼小说创作概况 第一节 “革命的浪漫蒂克”倾向
1.蒋光慈和他的《少年漂泊者》《咆哮了的土地》，华汉和他的《地泉》三部曲、洪灵菲的《流亡》等。
2.早期革命小说的特点与缺限：浪漫主义的抒情气质和“革命的浪漫蒂克”并存；写“群像”与人物公式化、概念化交织。第二节 丁玲、柔石等其他左翼作家的小说创作
一、丁玲早期短篇集《在黑暗中》《自杀日记》，多写富于叛逆精神而又苦闷彷徨的知识女性。成名作《沙菲女士的日记》创造了带点病态反抗色彩的时代女性沙菲的典型。中期左翼小说：《韦护》、《一九三0年春在上海》的浪漫谛克倾向；《水》、《田家冲》、《母亲》的转向现实主义。
二、柔石的小说创作概述；《二月》评析：苦闷矛盾的知识分子形象；抒情的技巧；《为奴隶的母亲》评析：对封建制度与文化的控诉。
三、叶紫的小说《丰收》，表现丰收成灾的主题，显示了强烈的阶级意识，突出了性格的单面性，减少了叙事语言的暗示性
四、张天翼的小说多写小市民的灰色人生及小知识分子的庸俗虚伪，如《包氏父子》、《华威先生》。地主官僚的恶德恶行，如《砥柱》、《清明时节》。特点是讽刺的风格，漫画、速写式的笔法。
五、沙汀的代表作有长篇《淘金记》和短篇《在其香居茶馆里》，人物主要是一些反面的土著形象，包括豪绅地主、地方官吏、袍哥大爷。擅长在富有地方色彩的小环境中表现人物，用个性化的语言突出人物的个性。
六、艾芜有《南行记》，代表作《山峡中》描写被抛出正常生活轨道的野性男女的生存挣扎，表现锈蚀的灵魂中闪现的人性美。抒情、写景、叙事糅为一体的现代抒情小说范例。
七、吴组缃的早期小说偏于心理分析，多写青春爱情、家庭等内容。其中《录竹山房》是最有诗意之作。《黄昏》《一千八百担》《天下太平》《樊家铺》，从一种牵拉、连带关系中对全幅乡村破产图作一种总体的形象呈示。第三节 萧红、萧军与东北作家群
一、东北作家群概述；
二、萧军作品简介：概况和《八月的乡村》；
三、萧红生平及创作简况及代表作：《生死场》写东北农民在沉滞闭塞生活中的挣扎，日寇侵入后的苦难与反抗。《呼兰河传》于童年生活的回忆中描写北方小城人民不幸愚昧的生活，画出沉默的国民的灵魂。《小城三月》评析：美 丽而忧郁的“抒情诗”。散文化小说特点：感伤的抒情格调；重文化风俗、自然景物描写，不重人物性格，故事情节的散文化结构。
第十章 茅 盾
第一节 生平、文艺思想与创作成就
一、生平及文艺思想
二、创作道路概述 第二节 《子夜》
一、题材与主题： 以民族资本家与买办金融资本家的矛盾冲突为主线，再现了二十年代末三十年代初中国政治经济生活的面貌，证明了半殖民地半封建的中国社会性质。
二、人物形象 吴荪甫是民族资本家的典型。精明、果敢、有抱负，过分自负。赵伯韬是金融买办资本家的典型。阴险、狡诈、腐朽。冯云卿是走向灭亡路上的封建地主形象。工头屠维岳是是吴荪甫形象的补充。
三、艺术成就
（一）结构宏大而缜密。多线条并行发展，多重矛盾交错展示。
（二）心理分析为主的人物描写。
（三）象征、隐喻性的环境描写。第三节 短篇代表作
一、《林家铺子》的主题是《子夜》的补充与延展。
二、《春蚕》和“农村三部曲”：丰收成灾及农民的逐渐觉醒。
三、艺术成就：截取生活横断面，运用典型情节和细节推进故事的发展和人物的刻画。
第四节 茅盾的文艺批评与散文创作
一、中国现代批评的开创者之一
从1917年到1926年，他用各种笔名写了文艺批评260余篇。1925年前主要是表现为“表现人生指导人生”，1928年到1935年是带着带着左翼作家的激进主义色彩，注重对文学现象的阶级分析，形成了社会—历史批评。茅盾的文学批评主要以时代性为其基本特点，主要是马列主义的综合批评，历史唯物主义观、马克思主义文艺理论的批评观。
二、革命现实主义的倡导者与实践者
三、系列作家论：《鲁迅论》、《冰心论》、《徐志摩论》等
四、散文创作 茅盾的抒情散文创作数量惊人：在《茅盾全集》中占有7卷之多，高达228万余字，包括报告文学、抒情散文、速写杂文等多样品种，质量上乘，具有丰富的文化内涵。
第十一章 老 舍
第一节 老舍生平与创作道路
一、简介老舍生平及其创作总体风貌
二、梳理创作基本轨迹与线索
1.早期代表作《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》等
2.《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》
3.中短篇代表作《月牙儿》、《黑白李》、《老字号》《断魂枪》
4.城市贫民命运悲剧经典：《骆驼祥子》
5.民族史诗巨篇：《四世同堂》 第二节 市民社会的表现与批判
一、守旧落后的老派市民：以《离婚》中的张大哥、《二马》中的老马先生为代表，反思中国传统文化的过熟与因袭守旧的国民性的深刻联系；以《老字号》与《断魂枪》为例，现代社会中不可逆转的人事变迁与价值转向提出深刻质疑。
二、漫画化的新派市民：如《离婚》中的张天真和马克同，《四世同堂》中的老二祁瑞丰等；以《黑白李》为代表，表现新旧对比。
三、城市贫民群体，以《月牙儿》、《骆驼祥子》为例 第三节 城市贫民命运悲剧的经典：《骆驼祥子》
一、情节结构：这部小说直接地反映了旧中国城市底层贫民的苦难生活，一个破产农民来到城市谋生，他如何被市民化，又如何被社会抛入流氓无产者的行列，以及在这一人生历程中经历的精神毁灭的悲剧。故事始终围绕“买车”展开祥子命运的三起三落。
二、城市贫民典型性的深刻发掘
1.市民性格的多重性发掘。从贫困中发掘的城市贫民的生存意志；小生产者的保守和个人主义
2.精神毁灭的悲剧命运
三、文化批判的独特视角。伦理——文化的批判视角，是老舍表现和批判市民社会的立足点，不同于其他现代写作的独特性也在于此。他表现的是老北京 城市文化制约下的人伦关系和世态人情，关注特定文化中传统与现代的复杂矛盾和人性冲突。
1.与精神启蒙立场的差异
2.与阶级分析的距离
3.文化决定论的局限 第四节 老舍的幽默艺术
一、幽默是体现在老舍各体文学创作中的稳定风格
二、幽默是一种人生态度
三、喜剧性与悲剧性的相互渗透
四、老舍、钱钟书、赵树理之幽默的简单比较
第十二章 巴 金
第一节 巴金的生平与思想
一、文学活动概述：巴金在共和国成立前的文学活动可分为前后两期，即从20世纪20年代登上文坛到抗日战争爆发是前期，从抗日战争爆发到共和国成立是后期。
中华人民共和国成立后，巴金写了报告文学集《生活在英雄们中间》，“文革”后，巴金写有随笔集《随想录》。
二、无政府主义思想。巴金无政府主义思想的发展可分为三个时期。其一，“五四”时期。其二，20年代中后期。其三，40年代及其以后。第二节 《家》及其文学成就
一、《家》的写作动因。
二、《家》的内容及人物。《家》集中展现了封建大家庭的典型形态。高老太爷是高公馆里至高无上的封建“君主”。高觉新高老太爷的长孙，是一个贯穿全书的中心人物。鸣凤出身穷苦人家，她幼年丧母，被父亲卖到了高家，最后不惜以死抗争，投井而死。
三、《家》的文学成就。《家》是一部中国旧日大家族溃败的历史，它描写了五四前后中国社会的生活。《家》表现出了强烈的反抗和批判精神，包括对专制制度的否定。《家》表现出一种热烈悲郁的抒情风格。第三节 《憩园》和《寒夜》
一、《憩园》描述的是一个旧公馆“憩园”的前后两代主人的故事。《憩园》的主题。《憩园》中的杨梦痴是一个复杂的人物形象。
二、《寒夜》成功地塑造了汪文宣、曾树生、汪母这三个人物形象。《寒夜》代表了巴金在小说写作上的最高艺术成就，尤其是在心理描写上达到极高的境界。
第十三章 沈从文
第一节 边城湘西的歌者
一、生平及创作概况
二、总体文学风格与艺术特色 第二节 田园牧歌的诗美之境
一、创作中的核心概念：生命与自然
二、《边城》主要内容简介
三、《长河》主要内容简介 第三节 “乡下人”眼中的都市
沈从文的小说整体用生存与生命的对立、历史与想像的对立、现实与幻想的对立重构了它眼中的乡村和都市，构成其城乡叙述对照。
一、以《绅士的太太》、《八骏图》等为例，表现对都市人虚伪的尖锐讥讽和调侃。
二、以《虎雏》、《都市一妇人》、《如蕤》等为例，讲述主人公逃离都市的故事，同时开始转向探寻都市生命重造的可能性。第四节 以文学构筑的生命乌托邦
一、“生存”与“生命”的对立
二、乡土生命的自然形态
三、都市生存的物化形态
京派的生命理想从乡村中国产生，强调生命的本真存在，这成为是“重造民族品德”的文化理想的必由之路。
第十四章 京派小说与海派小说（2学时）
第一节 京派小说
一、生命世界的守望者：代表作家及创作概况简述；京派小说艺术特色概论；
二、“乡下人”的身份体认和审美眼光：
a.京派的“乡下人”身份的文化内涵b.城乡叙述对照的形成：城乡叙述对照体由此形成，和谐自然的是乡土，冲突矛盾的是都市。正是出于对都市客观非 自然、反生命本质的警醒，出于对都市现实的深刻怀疑，京派叙事表达出乡土生命的真实性。
三、田园牧歌化的抒情小说，其诗性表现： a．人物性格及其生命体验消除内部对立 b．充分把握“心灵的悲剧” c．浓郁的抒情风格
第二节 海派小说
一、流派的现代主义特征及其与日本新感觉派的关系；新感觉派代表作家刘呐鸥、穆时英、施蛰存生平与创作简介
二、“感觉”叙述的文学特征
新感觉派用“感觉”特殊性质，使人们从另一种视角重新来审视他们过去习以为常的外部环境。
三、“感觉”叙述的文学意义
四、颓废观与文学形象 a.颓废的故事形态 b.颓废的文学形象展现
五、心理剖析的现代诠释。以施蛰存的现代心理分析小说为例： a.《梅雨之夕》：现代都市人的多重心理与潜意识剖示
b．《将军的头》：以心理分析的手法重新演绎古代题材的代表性作品集
第十五章 第二个十年的新诗
第一节 殷夫与“红色鼓动之诗”
一、早期诗作《孩儿塔》：多歌唱爱情和自我的孤寂，向往光明，渴求反抗斗争。诗风忧郁感伤。
二、后期诗作：歌唱工人阶级及其革命斗争，如《血字》；歌唱自我同旧阶级的决裂，如《别了，哥哥》。诗风激昂刚捷，明快有力，节奏铿锵，被称为“红色鼓动诗”。第二节 中国诗歌会的创作
一、特点与贡献：坚持诗歌反映现实，推动长篇叙事诗的写作，探索新诗大众化、歌谣化的途径。
二、缺点：对诗歌艺术规律重视不够，一些作品显得粗糙，诗性不足。第三节 臧克家的诗作
一、生平与创作概述
二、前期代表作《老马》、《难民》、《罪恶的黑手》，以格律形式反映社会现实，重视字句的锤炼，意象丰富、含蓄。被称为“苦吟诗人”。
三、四十年代的政治讽刺诗《宝贝儿》。第四节 现代派诗歌
一、概述：形成于三十年代初，鼎盛于1936年前后。艺术表现以象征主义方法为中心，融化西方象征派、意象派和中国古典诗词的营养。重要的诗人有戴望舒、汉园三诗人、废名等。抗战爆发后，大部分诗人转向描写社会现实。
二、戴望舒的创作
1.生平与创作概述
2.《雨巷》：“为新诗的音节开了新纪元”。
3.《我用残损的手掌》：将个人命运与国家民族命运联系在一起，在民族苦难中抒写个人的不幸，诗风豪迈。写实与象征结合，形式是半格律的自由体。
三、卞之琳、何其芳、废名等的诗歌
1.卞之琳的诗，内容多写下层社会生活，探索人生哲理，表现爱情。技巧与形式上，融汇传统的意境与西方的“戏剧性场境”，化合传统的含蓄与西方的暗示；重意象创造而省略联络；重格律探索，如《酸梅汤》、《断章》。
2.何其芳的诗：前期是对忧郁缠绵的爱情、梦、美的追求。用象征手法，文字华丽。如《预言》、《爱情》。抗战时期歌唱群众、青春、自我的变化。热情明朗，乐观向上，如《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么宽广》。
3.废名的诗：抒写了自己在现代都市的寂寞感，对现代人存在价值、意义进行了质疑，渴望超凡脱俗，向往传统生活，在入世与出世间挣扎。朱光潜曾指出：“废名先生富敏感而好苦思，有禅与道人风味，他的诗有一深玄的背景，难懂的是这背景”，如《街头》《灯》《掐花》《镜》等。
第十六章 曹禺与第二个十年的戏剧
第一节 第二个十年的戏剧
一、概述
戏剧创作在本时期臻于成熟，曹禺的《雷雨》、《日出》可视为我国现代话剧剧本成熟的标志。除曹禺外，本时期还涌现出了夏衍、李健吾、宋之的、陈白尘等新人，把话剧创作与演出推向了一个新的阶段。
二、无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导 1．五大剧社： 南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社。2．“无产阶级戏剧” 3．“红色戏剧” 4．国防戏剧
5．三大戏剧运动代表人物 6．农民戏剧实验
三、职业化、营业性“剧场戏剧”的确立与夏衍、李建吾的创作 1.剧场戏剧的确立 2.主要戏剧场作
夏衍 《上海屋檐下》《法西斯细菌》
洪深 《农村三部曲》、《走私》、《飞将军》、《女人女人》等。李健吾的剧作
第二节 曹禺生平及创作概况
生平与创作，西方现代戏剧的影响，中国现代话剧成熟的标志。第三节 说不尽的《雷雨》
《雷雨》四幕剧，表现两个家庭前后30年错综复杂的矛盾和纠葛，由八个人组成不同的社会关系；（亲子、血缘、性爱、阶级）构成的网；三条主要情节线索
戏剧通过特定的家庭关系、人物的社会因素，由暴露大家庭罪恶转向社会罪恶，更重要的是展示家庭悲剧、社会悲剧的同时，写出了更为复杂、更为深刻的命运悲剧和精神悲剧；人对命运的抗争和不可主宰这种悖论式的生存困境。
一、中国现代戏剧结构的创造
通过一天的时间（上午到午夜两点）、两个场景（周家、鲁家）集中展开两个家庭的复杂的历史现实矛盾和纠葛。用其特殊的“回顾方法”将过去与现在情节交织，把“过去的悲剧”由“现在的悲剧”的发展而逐步引出。
二、诗化现实主义的创作特征
1.人物形象的浓烈情感性：如蘩漪的“最雷雨”的性格。
2.注重人物内心的矛盾冲突。第四节 《日出》及《原野》
一、《日出》：“损不足以奉有余”的社会形态
二、《原野》：人存在的本源性困境探求
第五节 《北京人》和《家》
一、《北京人》：封建家族与士大夫文化的挽歌
二、《家》：不同于巴金小说的戏剧再创造
剧本以觉新、瑞珏、梅表姐、鸣凤为主角，着重写旧礼教对青春和爱情的摧残。剧本具有浓郁的诗情戏剧。
第十七章 第二个十年的散文
第一节 概述
第二节 各类散文创作
一、林语堂林语堂与幽默闲适小品
30年代提倡“幽默”文学，以文白夹杂的“语录体”，庄谐并出地谈性灵，说自我，话闲适。
二、“鲁迅风”杂文
鲁迅的杂文影响和启发了一批作者，形成了“鲁迅风”杂文作者群。
三、“京派”与开明同人散文
第三编 新文学的第三个十年（1937年7月—1949年9月）第十八章 “抗战”与40年代的文学运动
第一节 战争时空下的文学格局和文学进程
抗战文学具有阶段性和区域性特点。
一、阶段性：
a.抗战初期（1937年7月—1938年10月）
b.抗战中期（1938年10月—1944年9月）
c.抗战后期及内战三年（1944年9月—1949年9月）
二、区域性：
a、“孤岛”文学的概况
b、沦陷区文学的概况
c、大后方文学的概况
第二节 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》与解放区的文艺运动
一、延安文艺座谈会的背景及《讲话》的内容、意义和缺失。
二、解放区文艺运动概况和小说、诗歌、戏剧创作的成就。第三节 文学思潮、论争与胡风等的理论批评
一、关于抗战文艺与“抗战无关论”的论争
二、对战国策派的批判
三、关于“民族形式”的论争
四、关于文艺与政治、文艺与生活关系的论争
五、胡风的文艺理论
胡风理论的核心命题是“主观战斗精神”，胡风“主观战斗精神”理论的三大支柱（三个主要观点）：
1、“到处都有生活”说，即主张题材自由；
2、“精神奴役创伤”说，反对以“民粹主义”立场将人民理想化，也不赞同贬低知识分子的历史作用；
3、“世界进步文艺支流”说，强调“五四”新文学与世界文学的联系。
第十九章 赵树理
第一节 赵树理的文学道路及其意义
一、生平与创作概况
二、“文摊“文学家与“赵树理方向” 第二节 赵树理创作的主要特点
一、题材与“问题小说”模式
二、对于农民形象的成功塑造
三、通俗化、大众化、民族化 第三节 代表作品介绍
短篇《小二黑结婚》、《传家宝》、《邪不压正》，中篇小说《李有才板话》，长篇小说《李家庄的变迁》
第二十章 解放区作家的小说创作
第一节 短篇小说的成就
一、孙犁的诗化小说
1、概述：抒情化、散文化、诗化
2、《荷花淀》
二、康濯和孔厥的短篇小说
三、解放区军事题材短篇小说
四、知识分子题材短篇小说 第二节 长篇小说创作
一、丁玲40年代的创作
1、风格的转变
2、《太阳照在桑干河上》
二、周立波与《暴风骤雨》
1、生平及创作简介
2、《暴风骤雨》
三、反映工农业生产建设活动的长篇小说 《高干大》、《种谷记》和《原动力》等
四、《新儿女英雄传》等“新英雄传奇”
第二十一章 国统区与“孤岛”、沦陷区的小说创作 第一节 国统区的小说创作
一、抗战几个阶段国统区小说创作的变迁
1.初期偏重纪实性的小说“报告文学化”现象 2.稍后，作家对战争中民族精神的新变化进行了表现
3.随着抗战的持续和深入，作家的视线由光明转向黑暗，小说创作中的暴露讽刺之风大盛，如张天翼、沙汀、艾芜等人的作品。
二、国统区重要作家及作品介绍
张天翼《华威先生》、沙汀《在其香居茶馆里》、《淘金记》等暴露讽刺作品 “七月派”小说作家路翎《饥饿的郭素娥》、《财主底儿女们》 第二节 “孤岛”和沦陷区文学创作概述 第三节 张爱玲和她的《传奇》
一、张爱玲生平与创作概况
二、张爱玲笔下“传奇”世界的艺术特色
三、雅俗结合、兼取中西、传统与现代交融的艺术成就 第四节 钱钟书和他的《围城》
一、钱钟书生平及著述简介
二、《围城》的人物与主题
三、《围城》的风格
《围城》是一部讽刺小说。《围城》是一部幽默小说。《围城》是一部“学人小说”。第五节 张恨水与通俗小说的发展
一、生平与创作概况
二、张恨水小说的“言情”
三、张恨水对通俗小说的改造与发展
第二十二章 第三个十年的诗歌创作
第一节 艾青
一、艾青的创作历程及在现代诗歌史上的地位
1.生平及创作概况
2.在现代诗歌史上的地位
二、艾青诗歌的主体意象
1.雪与雾
2.土地和旷野
3.黎明和太阳
4.生与死
三、艾青诗歌的主导性精神意识
1.反叛意识
2.苦难意识
3.平民意识
4.战争意识
四、艾青的诗美
《大堰河，我的保姆》、《我爱这土地》等 第二节 “七月派”的诗
一、创作概述
1.讴歌抗战，呼唤解放。
2.抨击丑恶，揭露黑暗。
3.赞美革命人民。
4.赞美自然，赞美光明。
二、绿原、鲁藜、阿垅的诗 第三节 “九叶派”的诗
一、创作概述
二、追求“平衡美”和“新诗戏剧化”
三、穆旦的诗歌创作成就 第四节 田间的诗
田间的诗歌创作与《给战斗者》 第五节 冯至的诗
一、《昨日之歌》所收作品写于1921年至1926，以歌吟友谊和爱情最为动人，尤其是爱情诗篇别具一格，表现了诗人对于人的哲思。其中长篇叙事诗《吹箫人的故事》达到了很高的艺术水平。
二、《北游及其他》收入诗人1926-1929年创作的诗歌。第一辑以爱、相思为主题，第二辑是诗人孤独中“无归去”时的“自咏诗”，第三辑是诗人“公开的爱情历程中的产物”，其中感伤情绪淡薄了，思量成分加重了，开始向哲理诗人转变。
三、《十四行集》，写于1941年，共27首，1942年结集出版。表现了冯至的强烈的死亡意识，向死而生的存在观，表现了他个体存在者的孤独、选择与承担意识，在艺术上代表了中国十四行诗的最高成就。第六节 政治讽刺诗
1.概述
2.袁水拍的《马凡陀山歌》 第七节 解放区的诗歌创作
一、平民、大众化倾向
二、群众性诗歌运动勃兴
三、民歌体长篇叙事取得成就
第二十三章 第三个十年的戏剧
第一节 “广场戏剧”的三次高潮
一、抗战初期：向“广场戏剧”倾斜
二、敌后根据地：从秧歌剧到新歌剧
三、40年代末：**中的广场活报剧 第二节 “剧场戏剧”的兴起与繁荣
一、大后方、上海孤岛：“剧场戏剧”的再度兴起
二、沦陷区：职业化、商业化的“剧场戏剧”的繁荣
第二十四章 第三个十年散文
第一节 报告文学 第二节 杂文 第三节 小品文
第三篇：中国现代文学史
《中国现代文学史》笔记
重要时间和事件
1．1930.3.2中国左翼作家联盟成立。
2．1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》发表。
3．1938.3 在武汉成立了中华全国文艺抗敌协会。
4．1949.7 第一次中华全国文艺艺术工作者代表大会召开。
5．1896年梁启超主编《时务报》（当时影响最大）。
6．1891年苏曼殊翻译的《拜伦诗选》是中国最早的翻译诗集。
7．1902年梁启超在日本横滨创办第一份中文小说杂志《新小说》。
8．1906年成立春柳社；1910年成立进化社，都专演话剧。
9．1915.9 《新青年》创刊于上海，第一卷名为《青年杂志》陈独秀主编
10．1917.1发表胡适《文学改良诌议》，它是“五四”文学革命正式开始的标志。11．1917.2陈独秀《文学革命论》 举起“文学革命”的大旗。
12．1917.2《新青年》发表白话新诗。
13．1918年5月 中国第一篇现代白话小说——鲁迅的《狂人日记》发表。
14．1922.1成立学衡派；1914.5在东京成立的甲寅派。
15．1920.9《新青年》第八卷第一号迁回上海。
16．1924年《现代评论》创刊由徐志摩、王世杰、陈源等主编。
17．1921.1在北京成立了最早的新文学社团——文学研究会。
18．1910.7在上海成立了中国第一个诗歌团体——中国新诗社。
19．1921.7创造社成立。
20．1924.11.17在北京成立语丝社，《语丝》周刊。
21．1923年在北京成立了新月社，《新月》月刊。1927年多数成员南下，从此分为两个时期。22．1921.5在上海成立了“五四”以后最早的话剧团体——民众戏剧社。创办了第一个戏剧杂志《戏剧》周刊（1921.5~1922.4）。
23．1921年冬在上海成立了戏剧协社，是中国早期话剧团体中历史最悠久的一个。24．1922成立“浅草—沉钟社”（1934年解散），被鲁迅称为中国最坚韧、最诚实的„„..25．1917.2在《新青年》发表了《白话诗八首》，其中《朋友》一诗创作于1916.8。26．1920.3胡适诗集《尝试集》出版，是中国第一部新诗别集。
27．1918.5刘半农在《新青年》发表《卖萝卜的人》，是中国现代最早出现的无韵诗，同年7月他又发表了《窗纸》、《无聊》中国最早的散文诗。28．1920年陈衡哲（女）发表《小雨点》——中国最早的童话小说。
29．1919.3《终身大事》（胡适）发表于《新青年》。
30．1918.5钱玄同发表最早也是《新青年》最早的一篇白话“随感录”。
31.“鲁迅”是他于1918年发表《狂人日记》时使用的笔名。
32．1903年鲁迅发表了第一篇译述小说《斯巴达之魂》。
33．1908年鲁迅、周作人合译了《域外小说集》（最早用直译方式）。
34．1909年鲁迅创作自己第一篇小说《怀旧》。
35．《阿Q正传》最初发表于1921.12—1922.2《晨报副刊》，后收入《呐喊》。
36．1923年的《稻草人》是我国最早的童话集。
37．1921年出版小说集《沉沦》，也是中国现代小说史上第一部现代白话短篇小说集。38．1922年《冲积期化石》中国现代文学史上第一部现代白话长篇小说。39．1921.8〈女神〉出版，共56首，大多作于1919~1920。
40．1923年胡适、徐志摩、闻一多、陈西滢等在北京成立“新月诗社”，以1926年4月〈诗
镌〉的创办为标志，新格律诗派即“新月诗派”开始形成。41.1925年李金发第一部诗集〈微雨〉出版，标志着象征主义走向实践。
42.1934年10月周扬在〈国防文学〉中提出“国防文学”的口号。
43．1936.6.7中国文艺家协会在上海成立。
44．〈倪涣之〉是叶圣陶惟一的一篇长篇小说，也是中国现代最早出现的优秀长篇，写于1928年，初载〈教育杂志〉1929.8由开明书店出版。
45．1930.3七剧团联合成立“上海剧团联合化”8.1改称“左翼剧团联盟”，1931年改为“左翼戏剧家联盟”。
46．1932.9中国诗歌会成立于上海。
简答与论述
1、中国现代文学史的发展经历了哪几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？
各个阶段之间有什么内在的联系？
答： 一般把1919前后到1949年之间的大约30年的文学发展称为中国现代文学史。1）1917-1927年，五四文学运动时期。文学革命开端时间，开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为人生现实主义）、创造社（为艺术浪漫主义），特点：奠基性，开创性。
2）1928-1937年，开始的标志是革命文学运动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容：（1）左翼革命文学的发展，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。（2）左翼之外，风格独立，卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多
元的格局。
3）1938-1949年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：（1）抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。（2）由于政治变化，出现国统区、解放区。解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。关键字：抗战文艺运动、国统区、解放区。）
2、简单理解五四新文学初期，在各种文体的发展中为什么散文的成就最大？
其一，传统文学，传统观念的巨大而深远的影响，中国自古以来的文学，以文为本，文章是正宗，这样一种文学主张，对五四散文的发展依然起到了很大的作用。它无形地在思想中影响着人们。
其二，散文创作具有无形庞大的作者队伍，这是其他几种文体不能比的，诗人不一定写小说，剧作家不一定写诗，但所有人都写散文，造成了队伍无形壮大，带来作品数量的优势，成就相对来讲就高一点。
其三，五四时间是一个思想大解放的时期，思想空前自由，而散文最能适应当时时代特点，可严肃、可放松，可大可小，这几个方面，决定了散文成就更大。
3、在鲁迅、老舍、张天翼钱钟书等人的笔下，现代小说讽刺幽默的特色各呈现出什么样的形态？
这四个人都在其作品中以不同的方式与技巧表现出其讽刺幽默的风格。
1）鲁迅讽刺幽默是一种思想结果，来自一种敏锐的思考，对本质问题的深刻揭示，来自于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。以及鲁迅刻画人物的特别，擅长人物的典型性、类型化的刻画，以至达到特殊的讽刺幽默效果。
2）老舍的讽刺幽默来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。北京语言的娴熟的运用，作品中显示的讽刺幽默是比较温和的，即使是挖苦人，也不那么锐利，那么尖刻。
3）张天翼的讽刺幽默来自一种辛辣、尖刻，冷峻的，更多的带有一种冷面的幽默，其小说的讽刺幽默是充满泪水的，是来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”。
4）钱钟书以其渊博学识，较丰富的人生阅历，古今知识的厚重，在其作品中表现出的讽刺幽默更多的来自于的一种学者式的智慧，有一种独特的语言魅力，是妙笔生花的。
4、以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有哪些共同的特色和个性的差异？
共同点是不注重情节的连贯，不注重故事的完整，情节淡化。
不同点：‘郁’以情绪的流动结构作品，感情的放纵，听任感情的宣泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉论》；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情。‘萧’主要是着力描写散点的透视的，是零星的感受，有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间，如《小城三月》；‘沈’精心构造了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃，善于采用虽断若续的表现方法；‘孙’到孙梨的笔下，小说的散体化与诗化已经进步了许多，达到了一种融合，一种更高的意境，进一步开拓了小说文体的空间，使其更宽阔，更自由，融叙述、抒情、议论为一体，结构灵活，讲究节制的美，讲究分寸，如《荷花淀》。
5、简单叙述丁玲和张爱玲的小说各自在哪些方面达到了对时代社会的深刻揭示？二人都以思想深度见长。但深度的视角不同。
‘丁’对社会问题分析（包含阶级）表现思想的深度大胆。‘张’对人性的分析显示出其深度，来源于对生活痛惜的体验。她们都擅长于对人物内心深处的描写，擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现的是农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系，农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民自我阶级间的斗争，丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻的思考，达到了一个很深的深度，如《太阳照在桑干河上》；张爱玲表现的是大都市中的人际关系，描写的是人与金钱的关系，金钱对人性的巨大的腐蚀和诱惑，看到人性在金钱面前的变异，本质上的变化是挡不住的，张爱玲在后者抓得更深刻更准确。二人都能对各自描写对象的准确的把握，如《倾城三月》《金锁记》。
6、简单对比冰心和萧红的创作，各自显示了什么样的审美追求？
她们都基于对社会本质的认识和了解，但她们所表现的所有不同，一个表现爱，一个表现恨，有不同的艺术表现和追求。‘冰心’最大的追求是欧歌人类之爱，颂扬人性的美好，有了爱就有一切，爱能融化一切，复苏一切，爱是拯救一切的神奇力量，代表作《超人》，是冰心这种爱的象征，冰心是充满理想化的作家，有一种浪漫的情调，但冰心并不肤浅，并不认为这个世界已经都充满了爱，而是缺乏爱所以她要追求、颂扬爱。‘萧红’审美追求与冰心相反，表现出对人生的痛苦、失望和悲伤，坞地揭露了人世间的丑恶、残忍和冷漠。她更多看到是饥饿、孤独和凄凉等景象。直接来源于她于生活的本质的表现。通过这种血淋淋的表现来显示社会的本质。如《小城三月》是对人生悲凉的象征。
7、老舍和丁玲小说创作经历了哪几个阶段，各阶段的代表作与特色是什么？
老舍的创作道路分为三个阶段。早期：三部长篇小《老张的哲学》《赵子曰》《二马》，早期的三个长篇基本上显示了老舍创作的基本风格，对市民命运的密切关注，幽默讥讽的笔法特色初步显示出来。中期：小说创作的成熟期《骆驼祥子》《离婚》《我这一辈子》，短篇小说《月芽》。代表作《骆驼祥子》。《离婚》标志幽默讥讽的特色开始成熟了，《猫城》是长篇，有政治色彩和寓言故事。这个阶段对市民形象的塑造达到了典型化的程度，幽默风格达到了圆润的境地，是老舍高峰和成熟期的创作。后期：显示了风格的发展和变化，以《四世同堂》为突出特点，老舍对市民形象的描写，已经构成了一个完整的独特的体系，构成了老舍的市
民世界，幽默讽刺进一步深入转化为批判和揭露。纵观老舍整个的创作，除了上述特点以外，还有一个独特的风格，即是他的语言特色，老舍的作品显出鲜明的浓厚的京味文化。丁的创作道路分为三个阶段。初期，20年代，发表以个性解放，妇女解放为主题的作品，以《莎菲女士的日记》为代表，基本显示了她的创作特点，显示出一种深刻敏锐的政治见解和政治眼光。中期，30年代（即30年代到解放区前后的创作），一部分继续表现知识分子、农民命运的作品，另一部分是来解放区以后表现农民、女性，这个时期创作的过度体现了丁玲思想发展的变化。后期，40年代，以《太阳照在桑干河上》写农民地位命运的变化，显示了丁玲思想、艺术上的高峰。这三个阶段共同体现了丁创作的总体特点，不同时代最重要的、最敏锐的问题，以一个女性特有的敏锐感和深刻的政治眼光，始终感应、追随着时代的步伐，在积极的思考。
8、茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建有什么独特的贡献？
茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建的独特的贡献是大规模，全景性地反映描写时代社会生活，《子夜》让我们看到整个时代长篇小说的成熟和成功。
a.《子夜》显示了一种开朗视野，宏大严谨的结构，线索繁多，人物关系复杂，反映各种矛盾，始终围绕一个交点，一条主线，一个中心人物，以吴逊甫为代表的民族资本家的命运。b.塑造吴逊甫这样典型环境中的典型人物形象，善于把人物放在广阔时代背景中描写，善于提示人物性格和命运在时代社会发展中变化，以故事情节刻画人物，又以人物带动情节的发展写人，写物融为一体，合二为一。
c.多种艺术手法的运用。最主要的手法是典型人物和环境的塑造，即人物和生活背景的关系，运用细节描写手法（用细节描写很深的具有时间跨度的东西），吴太太与雷参谋（少年维特之烦恼）中的一朵枯萎的玫瑰花。场景（环境），交易场所，农村、纱厂等，刻意的场景描写来提示人物本质，赵伯韬用场面显示基本质，心理描写手法，杜竹斋以复杂深刻的内心矛盾，其他从农村来的资本家的内心矛盾语言艺术的个性化的人物语言，作家个性化的叙述语言。叙述语言是客观，准确，冷静，没有抒情和议论，主要是作家的描写（生活材料，堆积多，艺术消化不够），人物语言是鲜活的，个性化的，语言符合其身份和地位，赵伯韬凌驾一切，吴逊甫，多面（恳切，刚腹自用），人物语言，越鲜活，个性化，茅盾的叙述语言越客观，越准冷静。
9、赵树理《小二黑结婚》农村题材的作品中，开拓出哪些崭新的时代意义？对农民命运的描写有什么根本性的突破？
赵是解放区作家中，最直接最全面最深刻的关注农民命运的作家，这种关注的视角很独特，以《小二黑结婚》为例。首先，赵的小说有高度的敏锐的政治眼光和时代责任感，认识到一些人们不以为然的司空见惯的现象，从农村中的日常生活、风俗民情，敏锐地感受到解放区的时代变化了，政权改变了，但人们的思想变化还远远不能跟上时代的步伐。赵的作品告诉我们，以鲁迅开始对农民的思想启蒙和改造，这样的思考仍然是解放区作家的重要任务，并不因为政权变化了，农民落后的思想就一扫而光了，《小二黑结婚》是从解放区依然存在的包办婚姻的角度来写的。更沉重的告诉我们，封建意识还是很顽固的，作家从敏锐的政治视角来写。其次，赵的作品特别准确地把握时代发展的脉搏。在作品中描写各种各样的农民，在当时的农村里，残存的封建势力在人民政权下不成气候，象二黑、小芹这样有先进意识的农民还是不多的，在农民中更普遍的是像三仙姑这些农民是绝大多数，还根不上时代的步伐方向，他们也在跟着时代的主潮，只是跟不上，他们已经在转变之中了，而这些是中国发展前途的基础，作者这些人给予热情的期待，是善意的扶持，这个描写体现了鲁迅以来对农民描写的变化，赵抓住了时代的本质。对农民命运的描写在赵的小说中我们看到中国农民的发展变化，并由此看到了中国的前途，在理解、同情中对农民的命运充满了期待，体现了中国现代文学史至鲁迅以来对农民描写的根本变化，在民族化，大众化的创作中，显示了自己独
特的追求。
10、30年代初中期曹禺《雷雨》《日出》等作品，真正显示了话剧这种艺术形式的独特魅力，结合现代话剧的发生、发展来论述曹禺是真正意义上的话剧奠基人？
中国的话剧从世纪之初的引进，一直到曹禺《雷雨》《日出》问世，人们才领略到话剧这种艺术形式的魅力，是种高雅艺术，曹禺在某种意义上讲，曹禺是中国现代戏剧史上最卓越的开拓者，是中国的话剧的奠基人，是他奠定了中国话剧由引入发展到走向成熟的基业。现代的话剧作为一种移植的艺术品种，在新文学中起步并不晚，经过胡适、田汉、洪深、欧阳予倩这四位奠基人的积极努力，一直在推动着话剧的发展；现代话剧的发展，一直没有得到高度的认同，一直没有真正感受到话剧的真正魅力。曹的出现，《雷雨》《日出》的问世，中国的读者和观众才真正为话剧所震撼，所倾倒，中国现代话剧真正走向成熟，严格地讲是从曹禺的剧作问世后才开始的。两部作品一举奠定了曹在文学史上的地位。曹禺的话剧创作从艺术结构、人物形象、语言形式，从诸多方面形成了自己独特的风格，显示了中国现代话剧的价值。是最中国的，也是最不中国的，他懂得中国传统戏剧的表演方法，他表现的是中国典型的传统的，中国式的情节，这就是最中国的。因为他懂得话剧的是外国的剧种，有其特点要了解，以语言为主，以人物对白来表现情节，又是最不中国的。从理论和实践两个方面把中国的话剧引入中国戏剧，曹是第一人。充分显示悲剧的力量，在舞台和理论两个方面来成就中国戏剧，他一出现就是高峰，他的存在是为话剧而存在的。结构上的，生活戏剧化，冲突，善于运用偶然、巧合来构造激烈的戏剧冲突，在偶然中寓示着必然，在巧合中蓄含着必须，力图把握命运和命运的难以把握。【话剧的发展脉络（中国现代话剧史的发展）；话剧发展中哪些人做出什么贡献；曹禺对话剧的贡献。】
11、为什么说鲁迅的一出现就是一个高峰（为什么鲁迅的作品一出现就这么成熟、深刻）？这要从几个方面来论述，鲁迅的生活经历，思想基础，审美追求，决定的，也是由时代历史和文学自身的发展所决定的。生活方面：在人生经历中对国民的劣根性有深刻的认识，所以鲁迅的作品一出现就是成熟的，在新文学以前，他就虑过‘立人’的思想，在确立要用文学 作为自己终生奋斗的职业，以此作为起点，用文学来拯救民主命运，用文学来改变民族的劣根性，所以鲁迅创作的生活与思想基础是非常深厚的。审美方面：鲁迅有对传统文化的深切体会，打下了良好的中国古典文学的基础。在南京求学和在日本留学期间，鲁迅大量的阅读了西方古典美学著作，接触了最新思潮的报刊，这些为他后来从事文艺学术事业提供了丰富的营养，构成了鲁迅一出现就是一个高峰，也是为什么鲁迅在文学史上的成就和地位。
12、从胡适到穆旦中国新诗大至经历了哪几个发展阶段。并指出各个阶段的主要代表诗人、流派在现代文学史上独特（重要）贡献？
⑴胡适、郭沫若对传统的旧诗格式的打破，对现代新诗格局的开创，即破旧立新，开创了一代诗风。
⑵以闻一多，徐志摩为代表的新月诗派，提倡新诗格律化，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献，从某种意义上看，他们也是对中国古典诗歌优秀传统的继承和出新，即新中有旧。
⑶戴望舒所代表的20年代末期，30年代初期的现代派诗歌的出现，贡献在于及时的感应着世界文学思潮的发展和流变，吸取了现代主义的一些表现手法，并表达了现代人生的一些独特的情绪，代表作《雨巷》，同时，30年代现代派诗人比较注重旧诗歌中的情韵，含蓄的长外，因此，30年代的诗人丰富了现代新诗的格局，提高了新诗的表现艺术，扩大了新诗创作的视野，特别是在探索中西诗歌审美追求的契合点上，开辟了一条现代新诗的发展道路。⑷艾青，抗战前期，40年代初中期的诗人，是胡、郭以来现代诗歌的第二个高峰，是新的聚合和新的开创。他把胡、郭等人开创的现代自由诗的开放洒脱与新月诗人特别注重格律的规范化追求融合起来，加以重新的整合，开创了自己独特的散文美、散体化的诗歌。⑸以穆
旦等人为代表的九叶诗派，40年代中后期。贡献在新的时代社会条件下，及时的感受着时代发展的信息，同时又更加充分的吸取外国现代派诗歌的营养，因此，他们追求诗歌的纯粹的艺术性、实用性，注重诗歌本身价值，他们还追求个人与整个时代的融合，他们诗的诗情诗意、形式和语言都与传统的诗不同了，他们用新鲜的感觉与新颖的看法来写诗，是反传统的，是有创新的。（注：⑴＋⑵也是“结合中国现代新诗的发历程，阐述新月诗派新格律诗的理论和实践所显示出的意义”。⑴＋⑵＋⑶＋⑷也是“为什么说艾青是郭沫若等人以来的现代新诗发展的第二个高峰？”）
13、郭沫若的新诗创作在中国现代新诗发展史上的独特贡献是什么？
就郭沫若的新诗创作本身而论，其思想内容和艺术手法都并不是最杰出的。但是郭沫若的最大贡献在于，他首先彻底打破了中国传统旧诗的格式，以真正的崭新的现代诗歌的形式取而代之。郭沫若的诗让人们看过以后知道了什么是现代新诗，让人们看过以后知道了现代新诗原来是可以这样写的。郭沫若是中国现代新诗真正意义上的开创者和奠基人。
14、《四世同堂》深刻而丰富的思想内涵：
1）思想的丰富性。它既是一部日本侵略者对中国人民犯下的罪恶史，又是一部中华民族抗争侵略者的觉醒史和斗争史，作品具有广阔的史诗意味。
2）思想的深刻性。它在特定的时空条件下（抗战时期，论陷了的北平），深刻展现了我们民族性格的种种情状，深刻反省了民族性格的变化与升华（好的变坏，坏的变好，好的更好，坏的更坏）。作品具有深刻的反思意味。
15、《四世同堂》比老舍以往创作的突破：
1）在人物塑造上，《四》集老舍平民世界之大成，终于完整地、系统地塑造刻画了市民形象的群体，三教九流，各色人等，构成了完整的市民形象的体系。
2）在艺术结构上，《四》打破了老舍以往主人公命运单线索发展的结构模式，而是众多人物命运，众多的情节线索，纵横交叉，构成了一网状的结构方式，极大拓展了作品的生活分量和容纳的空间。
3）在语言特色上，《四》把老舍一以贯之的北京方言口语推向更为纯熟，更为丰富，更为生动准确地境地，该作可以称为老舍的‘语言库’。
16、《边城》所体现的沈从文小说的风格特色：
1、<边>是一曲充满爱和美的人生颂歌，青年男女的情爱，祖孙父子的亲爱，人们之间的友爱，湘西风俗风景的可爱，以及这些爱中蕴蓄的美，融合在整个故事和人物之中，给读者以强烈的艺术美感。
2、小说不以曲折的情节取胜，而是看重作品的写意性与抒情性，独创出一种诗化的境地。《边城》全书21节，每一节都是诗，也都像梦，然而又是现实，是梦与现实的协调一致。
3、结构疏放，色味清淡，意境超逸。这类小说发韧于‘五四’时期的现代抒情小说，并将其大大地推进了一步，影响了后来的许多作者。
第四篇：中国现代文学史（推荐）
一、N语丝派：A是以1924年11月创刊于北京的《语丝》周刊而得名的，是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物，倡导思想和言论自由。B主要分为两大类:一是以鲁迅为代表的犀利、泼辣的杂文，二是以周作人为代表的冲淡、古雅的小品散文。C“语丝文体”：排旧促新，放纵而谈，古今并论，庄谐杂出，简洁明快，不拘一格。D其宗旨是“自由的思想，独立的意识”。
二、N言志派：A周作人是言志派散文的开创者，其代表作家有朱自清、俞平伯、冰心、林语堂、梁实秋。B这些作家的作品是一种超然挺拔的智者小品。他们以个人为本位的自由主义为主要思潮，并且往往与政治保持一定距离，坚持自由主义文化立场，本着内心的冲动和情趣把对人生、对社会的思考记录下来，在意在表现自己的审美原则下，或谈草木虫鱼或讲性灵幽默、或观人生百态、或写琴棋书画，寄寓了作家深层的个性、人格、心理投影。C但也有局限性：一是反映时代精神弱，二是艺术表现力度弱。
三、言志派的不同类型与艺术个性：
1.缜密漂亮型。以朱自清、冰心的散文为代表。其主要表现手法是抒情。
2.冲淡自然型。以周作人的散文为代表。多采用白描、叙事、描写等手法，主题为中
国文化，有深度、含蓄、沧桑感。
3.闲适幽默型。以林语堂的散文小品为代表。主要以幽默的艺术形式来表现.四、N报告体叙事散文：后称为报告文学。以记实为主，把记叙、描写、议论融为一炉。
瞿秋白的《饿乡纪程》朱自清的《执政府大屠杀记》叶圣陶的《五月卅一日急雨中》
五、周作人散文的代表作：《吃茶》《谈酒》《乌篷船》《故乡的野菜》
六、周作人散文的类型：一是浮躁凌厉型的杂文,二是冲淡平和的言志派小说。
七、D周作人散文的艺术特点：
1.平和恬淡的抒情。散文中传达的感情，是舒缓节制、隐而不显、含而不露的淡淡的闲情、逸情。如《故乡的野菜》。
2.广征博引，庄谐并出，富有知识性和趣味性。他追求知识、哲理、趣味的统一，在娓娓絮语中针砭时弊，纵谈文史，描摹风物，探寻人情物理，推崇“独抒性灵，不
拘格套”的文学主张，既给人丰富的知识，又使文章飘逸洒脱。如《菱角》。
3.徐舒自如的语言。看似从容自在，信笔而出，没有雕琢的痕迹，但在字里行间之中，却有一种耐人回味的神韵。极力追求“平淡自然”的境界，同时又注意适当的含蓄，另有一种“涩味”。
八、朱自清散文的主要内容：A揭开黑暗社会帷幕的一角，予以无情暴露和批判。直涉现实，痛砭锢弊。B写家庭，写朋友，写山水，在景物人情中抒发自己的情怀，揭示人生真谛。九D朱自清散文的艺术成就：
1.抒情的委婉细腻美。情是朱自清散文的根基，是其作品内在联系的纽带。如《给亡妇》。不粉饰，不渲染，以平易的叙述寄寓深情厚意。
2.写景的诗情画意美。《荷塘月色》选择了极有象征意义的景物来寄托作家的情思，即
明月与荷花。荷花与明月在传统审美经验中已构成固定的象征意义：荷花的出污泥而不染，明月的洁白无暇，都是清高廉洁、清风亮节的士大夫人格对应物。
3.结构的精致巧妙美。《桨声灯影里的秦淮河》以景写情，表现了很强的时空顺序，描
写秦淮河上的水色、天光、月态、灯影。《春》从三个层次描写春天：“盼春”——“描春”——“颂春”。在作为重点的“描春”中，又分写了春草、春花、春风、春雨构成一种匀称稳定的结构美。
4.对优雅和谐、含蓄节制的美的追求，一方面是中国传统文化精神的延续，另一方面也隐含着对中国现实社会景象的逃逸和否定。
十、梁遇春：《春醪集》、《泪与笑》两本散文集。非绅士的流浪汉风格。
十一、N左联：
1、1930年3月在上海成立了中国左翼作家联盟，简称“左联”。
2、出席会议的作家有鲁迅、冯雪峰、冯乃超、沈瑞贤等四十余人。
3、会议的纲领宣告“我们的文艺是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉了社会地位的’小资产阶级的”，并且要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。
4、左联的成立，标志着共产党在组织上由党领导的文艺的开始，推动了左翼文学的迅速发展。
十二、N论语派：1.是20世纪30年代的一个现代散文流派。2.以林语堂创办的《论语》半月刊而得名，尚有《人世间》《宇宙风》等刊物，均以刊登小品文为主，提倡幽默、性灵小品文。3.主张“以自我为中心，以闲适为笔调”，采取与政治保持距离的自由主义立场。
十三、D四大文学论争：左翼文艺和自由主义文艺的冲突：
1.左翼作家和新月派的论争：焦点是文学有没有阶级性。最突出的反映在鲁迅和梁实的论
争上。鲁迅与梁实秋的分歧是一种思想的分歧，因而是一种深刻的分歧。鲁迅对梁实秋的批评中，最著名的是杂文《“丧家的”“资本家的乏走狗”》。
2.左翼文学与论语派“性灵文学”的论争：
1、论语派与周作人一致，强调对灵魂自我审
视与表现，强调人的“性灵”文艺要摆脱社会的约束，回到自然，提倡小品文。
2、鲁迅批之，著有《小品文危机》，说其为“小摆设”，提倡写战斗性小品文。
3.左翼文坛与“京派”作家的论争：京派理论强调文学与时代、政治的“距离”，追求人
性的、永久的文学价值。与朱光潜鼓吹“静穆”美相反，鲁迅热烈地提倡战斗的力的美。
4.左翼作家与“自由人”和“第三种人”的论争：
1、胡秋原为代表的“自由人”独立于当时的左翼文坛和国民党的文艺派别之外，一方面反对国民党的民族主义文学，另方面又批评左翼作家主要的错误文学观点。
2、所谓“第三种人”就是指那些想认真从事创作工作，但在当时自由派和左翼说教者的纷争中无法有说话余地的作家。他们的观点遭到了左翼作家的群起批判。
十四、N左翼小说：主要是一批“左翼新人”创作的，分成三个流派式群体：“革命文学派”“讽刺暴露文学派”“东北作家群”。
十五、N京派小说：20年代末到30年代中国新文学中心南移到上海后，继续活动于北平、天津等北方城市的自由主义作家群所创作的小说。代表作家有沈从文、废名等。他们的小说有自己独特的风格，多写乡土中国和平民现实的题材，有从容节制的古典式审美趋向，有比较成熟的小说样式。
十六、N海派小说：是指20年代末至30年代初，出现在上海文坛的一个现代主义的小说流派。注重表现现代都市社会中人们的紊乱、变态的心理状态，描写人性与现代文明的冲突，具有意识流特征。
十七、“左联” 早期代表人蒋光慈《少年漂泊者》《短裤党》《咆哮的土地》
“左联”后起新人代表人柔石, 长篇小说《二月》和短篇小说《为奴隶的母亲》。讽刺暴露文学（侧重讽刺）代表人张天翼《包氏父子》《华威先生》
讽刺暴露文学（侧重暴露）代表人叶紫《丰收》吴组缃《樊家铺》
十八、沙汀最有特色的小说有两类：一是对四川农村基层政权腐败性的描写，如《丁跛公》《代理县长》等。一是对四川地方军阀罪恶的揭露。如《兽道》《凶手》《在祠堂里》等。艾芜小说的特点：强烈的自传色彩；既生动地描写了边境流浪人的心灵，也写出人物心灵的复杂性；特色环境；浓郁的抒情性。《南国之夜》《南行记》《故乡》等。
十九、丁玲的成名作《沙菲女士的日记》后期代表作《太阳照在桑干河上》
李劼人的“大河小说”的三个长篇小说《死水微澜》《暴风雨前》《大波》
二十、N东北作家群：指的是1931年九一八事变后，从东北沦陷区流亡到关内而崛起于上海的青年作家，主要有萧红、萧军、舒群、骆宾基等人。他们在作品中描写东北人民的生活
和他们英勇的抗日斗争。他们开了抗日文学的先声，他们的作品大都充满了关东粗犷的气息，表露了人们所承载的亡国之苦和顽强的反抗精神。
2、其作品主要有萧红的《呼兰河传》《小城三月》《生死场》萧军的《八月的乡村》骆宾基的《边陲线上》舒群的《没有祖国的孩子》。二
十一、N新感觉派：是指20年代末至30年代初，出现在上海文坛的一个现代主义的小说流派，是第二代海派。代表作家有刘呐鸥、穆时英、叶灵风等。穆时英被成为是新感觉派的圣手，海派的大将。其内容多展示半殖民地大都市谁哈的生活百态，着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等，具有意识流特征。他们主张追求新的感觉和对事物的新的感受方法，然后再给现实作精美的加工。文学特点：1.新文学的世俗化和商业化。
2、以都市题材为主。
3、性爱描写成为小说风尚。
4、注重小说形式的猎奇和创新。
二十二、早期海派小说家代表人张资平《最后的幸福》《长途》和《上帝的儿女们》。新感觉派作家：刘呐欧《都市风景线》。穆时英被成为是新感觉派的圣手《公墓》《上海的狐步舞》。二
十三、茅盾：处女作《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》）。鼎盛期 《子夜》、“农村三部曲”（《春蚕》《秋收》《残冬》）、《林家铺子》。散文《风景谈》《白杨礼赞》。
二十四、D茅盾对中国现代小说的贡献：
1.开拓了都市题材和“史诗”式小说文体题材，注重题材与主题的时代性与重大性，其小说就是一部中国现代社会的编年史。
2、开创“社会剖析小说”模式，建立了革命现实主义文学模式。
3、创造两大人物形象系列：民族资本家形象系列和时代新女性形象系列
4、完善了小说形式的走向：表现在细腻的心理刻画，人物性格的多面性与复杂性，宏大的结构艺术等方面。
二十五、D史诗式小说文体的特点：
1.注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。
2.注重小说结构艺术：追求宏大而严谨的布局，作品人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。
3.注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。
4.注重心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。努力挖掘与揭示人物心理活动的深刻的社会历史的内容，注意把人物置于广阔的社会历史运动中，展现人物心理发展的历史。
二十六、茅盾塑造人物形象的独特之处：时代性，阶级性，意识形态性。
二十七、D《子夜》结构线索特点：蛛网式的密集结构。主线：民族资本家吴荪甫与买办资本家赵伯韬的斗争。下分五条线索：1.资本家们在公债交易所中的投机活动。2.围绕中华民族工业的命运。3.工人阶级的斗争。4.农村革命运动。5.知识分子。
二十八、D吴荪甫人物形象：是中国30年代民族资本家的典型，是中国资本主义的末路英雄。他是高素质的民族企业家，既有文化素质，有理想雄心，也有出色的管理才能，性格干练、精悍。“是20世纪机械工业时代的英雄骑士和王子。”作为一个民族工业资本家，他具有发展民族工业的雄心，又有刚愎自用的性格，浓缩地反映了30年代中华民族资本家的整体形象。吴荪甫失败根本原因有二个，一是外国资本势力的压制。二是社会动荡混乱。总之他的性格的基本特征是似强实弱、外强中干。有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断而又自私、贪婪、专断。本质上有软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措。在政治、经济、社会关系网中，困兽般挣扎，终不免失败的结局，带有悲壮性。
二十九、老舍1926年开始在英国创作了三部长篇小说《老张的哲学》《赵子曰》《二马》。
三
十、D老舍小说最大的贡献：
1、主题：对于民族传统文化的反思和批判，塑造了生动的市民形象系列。
2、人物形象—市民世界：老派市民：善良、驯顺、保守、怯懦。新派市民: 资本主义化、殖民地化、堕落。理想市民：正派、侠客、实干家。城市贫民: 命运悲惨。
3、京味儿：背景：北京市民生活。语言：北京市民口语
4、幽默：和颜悦色、带着同情、“笑骂，又不赶尽杀绝”。
三
十一、D祥子的形象：祥子是我国现代文学史上第一个血肉丰满的都市个体劳动者的典型形象。他具有农民式的价值观念，也具有农民式的善良、朴实、勤劳、内向和坚韧。作为一个朴实的农民，他的生活态度是非常农民化的，他没有非分之想，没有对生活的奢侈要求，只希望凭着自己的劳动过着温饱的生活。他把这种生活理想寄托在车上，在他看来，只要有了自己的车，就可以过上温饱生活。他对于车的执著，对车的感情，就象农民对土地和耕牛一样。农民是一亩地，两头牛。他是一个人一辆车。他以农民的坚韧、勤劳、节俭，去实现一辆车的理想，早出晚归，省吃俭用，用一个闷葫芦，把每天挣来的钱存起来。他和虎妞结婚以后，虎妞不喜欢他拉车劳动，让他做点小买卖，或者买几辆车出租，吃利息。但是，他坚决不干，非拉车不可。这也显示了他农民式的价值观念。但是虎妞死了以后，又变得一无所有。但是他已经没有了先前的那种朝气和纯洁，没有道德感，开始吃喝嫖赌，寻衅斗殴，曹先生的帮助和关心，使祥子萌生了新生活渴望。然而，小福子却在妓院里悬梁自尽。这是对祥子的毁灭性的打击，从此他彻底堕落。成为市井街头的流氓地痞。祥子由一个淳朴农民变成了市井无赖。
三
十二、D祥子悲剧根源：
1、社会因素：1）、动荡不安的黑暗社会。2）、病态的城市文明
2、个人因素：1）、思想缺陷：个人奋斗思想。2）、性格心理弱点：缺乏自制力、自暴自弃。三
十三、虎妞：双重身份。车场主刘四的女儿，人力车夫祥子的妻子。因此，其性格显得颇为复杂。心计重，具有双重性，一方面有着自己追求幸福的愿望，对祥子有真诚的一面，另一方面剥削者的意识已经渗透到她的灵魂之中，她想控制祥子，是家庭的占有者、支配者。三
十四、巴金1、1928年创作发表处女作《灭亡》，标志着巴金作家生涯的正式开始。
2、《爱情三部曲》（雾、雨、电）《激流三部曲》（家、春、秋）。
3、现代文学时期的最后一部小说《寒夜》。
三
十五、D《家》的思想内容：控诉、暴露与反抗。抨击大家庭的罪恶，颂扬人的觉醒。
1、对家族制度罪恶的控诉。是《家》中最具有感染力和批判力量。这里主要是三个女性的悲剧命运。钱梅芬、李瑞珏、鸣凤，她们都是封建礼教制度的牺牲品，她们的悲剧命运，最有力地揭示了家族制度和礼教的吃人性质。梅是封建婚姻制度的牺牲品，封建婚姻给她带来的是不幸、痛苦和死亡。瑞珏是封建伦理和迷信的牺牲品。鸣凤是封建家奴制的牺牲品。
2、暴露家族制度的腐败，是《家》中的重要内容。主要集中在对家长生活的描写上。
3、年轻一代对封建家族制度的反抗，是作品最重要的内容。反抗性体现在觉民、觉慧和琴等青年身上。颂扬了人的觉醒。
三
十六、D觉慧：是一个新人的典型，时代的先进青年。“大胆”和“幼稚”是其叛逆性格的主要特征。“大胆”的反封建的猛士：他是高家所有人中最为清醒的一个，在家庭反封建斗争中，他站在最前列，蔑视以高老太爷为首的专制家长的权威，并针锋相对地与他们进行斗争。参加学生运动，支持觉民抗婚，反对请神驱鬼，与丫鬟鸣凤恋爱。性格中还存在着“幼稚 ”：表现在行动上是犹豫和不够果断；表现在感情上是同封建家庭的藕断丝连。意义：首先他揭示了主题，表明只有革命才是唯一出路。其次，他作为高家第一个掘墓人，以后在《春》《秋》中仍不断地给这个家庭以巨大影响，他成为高公馆“激流”的原动力。三
十七、D觉新：形象:1.这是一个在专制主义重压下备受精神折磨的病态灵魂，是一个为旧制度所熏陶而失掉了反抗性格的青年人。他的主导性格是怯弱和忍让。他是一个悲剧人物，从他身上，作者控诉了残酷无情黑暗的封建专制社会和家庭。
2、传统文化的教育和生活环
境，使他确认了作为长房长孙的身份，也养成了他认同这种身份的性格。他能够清醒地认识到自己的悲剧根源，却怯于反抗的行动。在他身上更深刻地体现出封建文化对人摧残和扼杀。意义:
3、高觉新的性格在本质上是生命意志、生命力量的匮乏。他的生命始终是处于压抑的状态。从高觉新的性格中，可以感受到封建文化是怎样在骨子里剥夺了人的自我的。
4、高觉新性格的复杂性，体现出民族文化心理和西方民主思想的冲突。“一半是圣徒，一半是帮凶”。半新半旧的人物。读过新书却过着旧生活。既为旧道德牺牲，又为新道德殉葬。他又富有人情美和人性美的品质。
三
十八、沈从文1933年编辑《大公报·文艺副刊》。次年创作著名中篇小说《边城》，成为京派小说家的代表。沈从文建造的文学世界：湘西世界。都市世界。
第五篇：中国现代文学史
1.语丝社对中国现代()发展作出了重要贡献。
杂文 散文 诗歌 戏剧
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 散文
2.蒋光慈、沈泽民等于1924年组织了革命文学团体()，鼓吹革命文学。
春柳社 春雷社 太阳社 创造社
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 春雷社
3.普罗文学作品最主要的错误倾向是()。
虚无主义 革命的浪漫蒂克 公式化与教条 反对革命
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 革命的浪漫蒂克
4.《未央》、《喀尔美萝姑娘》等小说带有明显的_______色彩。
表现主义
现实主义 理想主义 浪漫主义
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 表现主义
5.整风运动中，王实味因强调()而受到批评。
文艺远离现实 文艺暴露黑暗 文艺高于现实 民间文艺
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 文艺暴露黑暗
二 多选题
1.《蚀》是茅盾的小说处女作，它是由三个系列中篇所组成： _______、_______、_______。
《幻灭》 《动摇》 《理想》 《追求》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《幻灭》 | 《动摇》 | 《追求》
2.钱钟书的短篇小说集《人·兽·鬼》包括 _______、_______、_______、_______四篇小说。
《上帝的梦》 《猫》 《灵感》 《纪念》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《上帝的梦》 | 《猫》 | 《灵感》 | 《纪念》
3.狂人既是一个_______形象，又是一个_______形象。
具有现代意识的封建社会叛逆者 清醒的启蒙主义者 堕落主义 封建卫道士
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 具有现代意识的封建社会叛逆者 | 清醒的启蒙主义者
4.新感觉派小说的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。
施蛰存 穆时英
《梅雨之夕》《春阳》
《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 穆时英 | 《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》
5.《中国农村的故事》是一首长诗，分为 _______、_______和 _______三部。
《饥饿》 《扬子江上》 《去》 《向远方》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《饥饿》 | 《扬子江上》 | 《去》
6.李劼人的连续性历史题材长篇小说 _______、_______和 _______，广泛描写了从甲午战争到辛亥革命前夕四川城镇**的社会图景。
《死水微澜》 《暴风雨前》 《蔡大嫂》 《大波》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《死水微澜》 | 《暴风雨前》 | 《大波》
7._______、_______、_______的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。
异域色彩 宗教氛围 爱情线索 自我表现
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 异域色彩 | 宗教氛围 | 爱情线索
8.《爱情三部曲》分别由 _______、_______、_______三个中篇组成。
《雾》 《风》 《雨》 《电》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《雾》 | 《雨》 | 《电》
9.狂飚社的主要成员有()、()等，受（）思想影响较深。
郭沫若 向培良 高长虹 尼采
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 向培良 | 高长虹 | 尼采
10.《雷雨》通过 _______和 _______揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩溃的命运。
家庭纠葛 资本家的争斗 劳资冲突 人物的厄运
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 家庭纠葛 | 劳资冲突
1.左联时期曾进行()次规模较大的文艺大众化讨论。
三
四 二 五
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 三
2.整风运动中，王实味因强调()而受到批评。
文艺远离现实 文艺暴露黑暗 文艺高于现实 民间文艺
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 文艺暴露黑暗
3.1940年，陈铨，林同济等被称为()战国策派 野玫瑰派 自由人 国粹派
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 战国策派
4.郭沫若写了许多抒情性散文，被他自己称作_______。
“自传性散文” 抒情散文
抒情诗歌 诗歌
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： “自传性散文”
5.《未央》、《喀尔美萝姑娘》等小说带有明显的_______色彩。
表现主义 现实主义 理想主义 浪漫主义
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 表现主义
二 多选题
1.京派作家的代表有 _______、_______、_______等，其中以乡土抒情小说风格见长并影响到沈从文、汪曾棋等人的是 _______。
冯文炳 凌叔华 沈从文 萧乾
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 冯文炳 | 凌叔华 | 沈从文 | 萧乾
2.钱钟书的短篇小说集《人·兽·鬼》包括 _______、_______、_______、_______四篇小说。
《上帝的梦》 《猫》 《灵感》 《纪念》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《上帝的梦》 | 《猫》 | 《灵感》 | 《纪念》
3.李劼人的连续性历史题材长篇小说 _______、_______和 _______，广泛描写了从甲午战争到辛亥革命前夕四川城镇**的社会图景。
《死水微澜》 《暴风雨前》 《蔡大嫂》 《大波》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《死水微澜》 | 《暴风雨前》 | 《大波》
4.作为一个浪漫主义的诗人和剧作家，郭沫若的历史剧具有_______和_______的特点。
主情 偏重写意 夸张 感性
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 主情 | 偏重写意
5._______、_______、_______的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。
异域色彩 宗教氛围 爱情线索 自我表现
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 异域色彩 | 宗教氛围 | 爱情线索
6.现代评论派的代表人物有（）、（）、（）。
胡适 陈西滢 徐志摩 戴望舒
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡适 | 陈西滢 | 徐志摩
7.《家》中表现了三个女性的悲剧，她们是 _______、_______和 _______。
三姨太 鸣凤 梅 瑞珏
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 鸣凤 | 梅 | 瑞珏
8.沈从文的小说里有两个并存的世界：_______和_______。
湘西人性世界 知识分子世界 市民活动 都市文明世界
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 湘西人性世界 | 都市文明世界
9._______和_______是郭沫若取得重大成就的两个领域。
诗歌 历史剧 议论文 小说
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 诗歌 | 历史剧
10.狂人既是一个_______形象，又是一个_______形象。
具有现代意识的封建社会叛逆者 清醒的启蒙主义者 堕落主义 封建卫道士
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 具有现代意识的封建社会叛逆者 | 清醒的启蒙主义者
3.《原野》的第三幕中运用 _______手法来表现，带有浓厚的神秘色彩。
现代主义 现实主义
浪漫主义 理想主义
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 现代主义
4.文学革命是()在新的历史条件下的发展。
白话文运动 晚清文学改良运动 百日维新 辛亥革命
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 晚清文学改良运动
5.《野草》艺术上主要采用_______的方法。
白描 象征主义 形象说理 议论
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 象征主义
二 多选题
1.钱钟书的短篇小说集《人·兽·鬼》包括 _______、_______、_______、_______四篇小说。
《上帝的梦》
《猫》 《灵感》 《纪念》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《上帝的梦》 | 《猫》 | 《灵感》 | 《纪念》
2.京派作家的代表有 _______、_______、_______等，其中以乡土抒情小说风格见长并影响到沈从文、汪曾棋等人的是 _______。
冯文炳 凌叔华 沈从文 萧乾
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 冯文炳 | 凌叔华 | 沈从文 | 萧乾
3.作为一个浪漫主义的诗人和剧作家，郭沫若的历史剧具有_______和_______的特点。
主情 偏重写意 夸张 感性
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 主情 | 偏重写意
4.狂飚社的主要成员有()、()等，受（）思想影响较深。
郭沫若
向培良 高长虹 尼采
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 向培良 | 高长虹 | 尼采
5.《蚀》是茅盾的小说处女作，它是由三个系列中篇所组成： _______、_______、_______。
《幻灭》 《动摇》 《理想》 《追求》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《幻灭》 | 《动摇》 | 《追求》
6.现代评论派的代表人物有（）、（）、（）。
胡适 陈西滢 徐志摩 戴望舒
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡适 | 陈西滢 | 徐志摩
7.《雷雨》通过 _______和 _______揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩溃的命运。
家庭纠葛
资本家的争斗 劳资冲突 人物的厄运
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 家庭纠葛 | 劳资冲突
8.阿英的历史剧 _______、_______和 _______颂扬忠烈，指斥奸伪，在“孤岛”文学中独树一帜。
《棠棣之花》
《明末遗恨》(后更名为《碧血花》)《海国英雄》 《洪宣娇》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《明末遗恨》(后更名为《碧血花》)| 《海国英雄》 | 《洪宣娇》
9._______、_______、_______的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。
异域色彩 宗教氛围 爱情线索 自我表现
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 异域色彩 | 宗教氛围 | 爱情线索
10.《家》中表现了三个女性的悲剧，她们是 _______、_______和 _______。
三姨太
鸣凤 梅 瑞珏
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 鸣凤 | 梅 | 瑞珏
1.最早代表复古主义文学思潮反对文学革命的是()，他在《新申报》上发表《荆生》《妖梦》等文言小说，影射和攻击新文化运动。
林纾 陈独秀 章炳麟 梁启超
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 林纾
2.陈独秀在《文学革命论》中提出文学革命的()。
“白话文学纲领” “三大主义” “反对贵族文学” “新诗倡议”
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： “三大主义”
3.1917年1月，《新青年》发表胡适的()，这是倡导文学革命的第一篇理论文章。
《新诗的格律》 《文学革命论》
《文学改良刍议》 《论文学的改良》
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 《文学改良刍议》
4.解放区文学的发展，以()为界，分为两个阶段。
1925年长征 遵义会议
1942年延安文艺座谈会 延安整风运动
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 1942年延安文艺座谈会
5.胡适创作的现代最早的白话戏剧是()。
《娜拉的出走》 《离婚》 《结婚》 《终身大事》
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 《终身大事》
二 多选题
1.30年代的小说流派主要 _______、_______和 _______。
社会剖析派
京派 现代派 抒情派
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 社会剖析派 | 京派 | 现代派
2.社会剖析派的代表有 _______、_______、_______等，其中 _______是一位具有社会科学气质的小说家。
茅盾 吴组缃 沙汀 艾芜
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 茅盾 | 吴组缃 | 沙汀 | 艾芜
3.孤岛文学的主要成就表现在()和()上。
杂文 小说 电影 戏剧
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 杂文 | 戏剧
4.论语派倡导()文学。
幽默 闲适
古典 性灵
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 幽默 | 闲适 | 性灵
5.洪深的《农村三部曲》是 _______、_______和 _______。
《五奎桥》 《香稻米》 《死水微澜》 《青龙潭》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《五奎桥》 | 《香稻米》 | 《青龙潭》
6.1917-1921年郭沫若的文学思想，集中表现在论文()和通信集()中。
《女神》 《天上的街市》 《生命底文学》 三叶集
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《生命底文学》 | 三叶集
7.1922年成立的新月社，主要成员有____________________等，都是欧美留学生。
胡适 徐志摩 梁实秋
闻一多
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡适 | 徐志摩 | 梁实秋 | 闻一多
8.现代诗派成员有_________________等，创作风格以象征主义为主。
戴望舒 卞之琳 何其芳 刘讷鸥
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 戴望舒 | 卞之琳 | 何其芳
9.以 _______为代表的象征诗派出现于20年代中期，此外还有 _______、_______、_______等诗人。
李金发 穆木天 王独清 冯乃超
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超
10.()被鲁迅称为“中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”，其前身是()。
沉钟社 浅草社 太阳社 创造社
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 沉钟社 | 浅草社
1.胡适在《建设的文学革命论》中提出了()的口号。
贵族的文学，典雅的文学 国语的文学，文学的国语 文学的贫民化 文学的世俗化
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 国语的文学，文学的国语
2.解放区文学的发展，以()为界，分为两个阶段。
1925年长征 遵义会议
1942年延安文艺座谈会 延安整风运动
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 1942年延安文艺座谈会
3.甲寅派主要人物是()，提倡读经、维护封建性教育。
章士钊 吴宓 胡适 陈独秀
本题分值： 10.0
用户未作答
标准答案： 章士钊
4.，京派作家以表现()为主要内容。
乡村中国 城市景观平民生活 知识分子
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 乡村中国
5.1928年2月27日，（）在武汉成立，是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。
中华民族文艺协会 中华全国文艺界抗敌协会 左翼作家联盟 中国文艺抗敌协会
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 中华全国文艺界抗敌协会
二 多选题
1.周作人在其《平民文学》一文中提出()与()的创作原则。
“感情” “普遍” “真挚” “普通”
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： “普遍” | “真挚”
2.洪深的《农村三部曲》是 _______、_______和 _______。
《五奎桥》 《香稻米》 《死水微澜》 《青龙潭》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《五奎桥》 | 《香稻米》 | 《青龙潭》
3.冰心诗的主要内容是对 _______、_______与 _______的讴歌。
母爱 童真 自然 学校教育
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 母爱 | 童真 | 自然
4.现代诗派成员有_________________等，创作风格以象征主义为主。
戴望舒 卞之琳 何其芳 刘讷鸥
本题分值： 5.0
用户未作答
标准答案： 戴望舒 | 卞之琳 | 何其芳
5.以 _______为代表的象征诗派出现于20年代中期，此外还有 _______、_______、_______等诗人。
李金发 穆木天 王独清 冯乃超
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超
6.郭沫若历史剧创作的真正开始，是1923年作的_______和_______，后与_______合集为《三个叛逆的女性》。
《卓文君》 《王昭君》 《聂嫈》 《屈原》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《卓文君》 | 《王昭君》 | 《聂嫈》
7.30年代，以反映现实生活特别是农村生活著称的作家是 _______、_______和 _______。
艾青 戴望舒 田间 臧克家
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 艾青 | 田间 | 臧克家
8.沙汀抗战前的作品大都收集在 _______、_______和 _______三个短篇小说集中。
《航线》 《土饼》 《苦难》 《淘金记》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《航线》 | 《土饼》 | 《苦难》
9.艾芜40年代完成了三部长篇 _______、_______和 _______。
《丰饶的原野 《故乡》 《南行》 《山野》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《丰饶的原野 | 《故乡》 | 《山野》
10.1922年成立的新月社，主要成员有____________________等，都是欧美留学生。
胡适 徐志摩 梁实秋 闻一多
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡适 | 徐志摩 | 梁实秋 | 闻一多 1.胡适创作的现代最早的白话戏剧是()。
《娜拉的出走》 《离婚》 《结婚》 《终身大事》
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 《终身大事》 标准答案： 《终身大事》
2.甲寅派主要人物是()，提倡读经、维护封建性教育。
章士钊 吴宓 胡适 陈独秀
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 章士钊 标准答案： 章士钊
3.解放区文学的发展，以()为界，分为两个阶段。
1925年长征 遵义会议
1942年延安文艺座谈会 延安整风运动
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 1942年延安文艺座谈会 标准答案： 1942年延安文艺座谈会
4.胡适在《建设的文学革命论》中提出了()的口号。
贵族的文学，典雅的文学 国语的文学，文学的国语 文学的贫民化 文学的世俗化
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 国语的文学，文学的国语 标准答案： 国语的文学，文学的国语
5.1917年1月，《新青年》发表胡适的()，这是倡导文学革命的第一篇理论文章。
《新诗的格律》 《文学革命论》 《文学改良刍议》 《论文学的改良》
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 《文学改良刍议》 标准答案： 《文学改良刍议》
二 多选题
1.沙汀抗战前的作品大都收集在 _______、_______和 _______三个短篇小说集中。
《航线》
《土饼》 《苦难》 《淘金记》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《航线》 | 《土饼》 | 《苦难》 标准答案： 《航线》 | 《土饼》 | 《苦难》
2.田汉1922年成立了（），创办了()。
新剧社 南国社 《南国》半月刊 《文明戏》
本题分值： 5.0 用户得分： 0.0 用户解答： 新剧社 | 《文明戏》 标准答案： 南国社 | 《南国》半月刊
3.周作人在其《平民文学》一文中提出()与()的创作原则。
“感情” “普遍” “真挚” “普通”
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： “普遍” | “真挚” 标准答案： “普遍” | “真挚”
4.现代派小说包括 _______和 _______两方面作品。
新感觉小说
心理分析小说 社会剖析小说 新历史小说
本题分值： 5.0 用户得分： 0.0 用户解答： 社会剖析小说 | 新历史小说 标准答案： 新感觉小说 | 心理分析小说
5.中国初期象征派诗人有()、()、()、()。
李金发 穆木天 王独清 冯乃超
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超 标准答案： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超
6.洪深的《农村三部曲》是 _______、_______和 _______。
《五奎桥》 《香稻米》 《死水微澜》 《青龙潭》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《五奎桥》 | 《香稻米》 | 《青龙潭》 标准答案： 《五奎桥》 | 《香稻米》 | 《青龙潭》
7.郭沫若历史剧创作的真正开始，是1923年作的_______和_______，后与_______合集为《三个叛逆的女性》。
《卓文君》 《王昭君》 《聂嫈》 《屈原》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《卓文君》 | 《王昭君》 | 《聂嫈》 标准答案： 《卓文君》 | 《王昭君》 | 《聂嫈》
8.艾芜40年代完成了三部长篇 _______、_______和 _______。
《丰饶的原野 《故乡》 《南行》 《山野》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《丰饶的原野 | 《故乡》 | 《山野》 标准答案： 《丰饶的原野 | 《故乡》 | 《山野》
9.汉园三诗人指 _______、_______、_______。
卞之琳 戴望舒 李广田 何其芳
本题分值： 5.0 用户得分： 0.0 用户解答： 卞之琳 | 戴望舒 | 李广田 标准答案： 卞之琳 | 李广田 | 何其芳
10.李金发早期诗集有()、()、()。
《弃婴》 《微雨》 《为幸福而歌》 《食客与凶年》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《微雨》 | 《为幸福而歌》 | 《食客与凶年》 标准答案： 《微雨》 | 《为幸福而歌》 | 《食客与凶年》
1.1921年1月成立于北京 的()是文学革命后出现的第一个新文学社团。
创造社 文学革命会 新诗社 文学研究会
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 文学研究会
2.中国话剧进人第二阶段的标志是产生了()。
舞台剧 革命剧 芭蕾剧 爱美剧
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 爱美剧
3.蒋光慈、沈泽民等于1924年组织了革命文学团体()，鼓吹革命文学。
春柳社
春雷社 太阳社 创造社
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 春雷社
4.《 》是抗战时期历时最久的文艺刊物。
抗战之家 抗战艺术 抗战文化 抗战文艺
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 抗战文艺
5.1915年9月陈独秀主编的（）标志着新文化运动的开始。
《论党的文化》 《文学革命》 《新青年》 《青年》
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 《新青年》
二 多选题
1.中国初期象征派诗人有()、()、()、()。
李金发 穆木天 王独清 冯乃超
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超
2.在创造社中还有象征派诗人()、()、()。
郭沫若 王独清 穆木天 冯乃超
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 王独清 | 穆木天 | 冯乃超
3.最早倡导无产阶级革命文学的主要团体是()和()。
创造社 浅草社 春柳社 太阳社
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 创造社 | 太阳社
4.文学研究会的会刊有()和()。
《小说周报》
《小说月报》 《小说林》 《文学旬刊》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《小说林》 | 《文学旬刊》
5.话剧在“五四”以前被称为()或()。
新剧 说唱 新戏 文明戏
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 新剧 | 文明戏
6.语丝社成立于l924年，其主要成员有________________ 周作人 林语堂 钱玄同 孙伏园 鲁迅
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 周作人 | 林语堂 | 钱玄同 | 孙伏园 | 鲁迅
7.现代主义有许多流派，包括 _______________________ 象征主义
未来主义 表现主义 超现实主义 意识流与新感觉派
本题分值： 5.0 用户未作答 标准答案： 象征主义 | 未来主义 | 表现主义 | 超现实主义 | 意识流与新感觉派
8.朱自清将新文学第一个十年的诗坛分为三派：()、()、()。
白话诗 自由诗派 格律诗派 象征诗派
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 自由诗派 | 格律诗派 | 象征诗派
9.心理分析派小说的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。
施蛰存 穆时英
《梅雨之夕》《春阳》
《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 施蛰存 | 《梅雨之夕》《春阳》
10.在文协成立大会上，提出了“()”的口号，对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的关系，起到积极作用。
抗战文化 文章下乡 文章入伍 文学救国
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 文章下乡 | 文章入伍
1.蒋光慈、沈泽民等于1924年组织了革命文学团体()，鼓吹革命文学。
春柳社 春雷社 太阳社 创造社
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 春雷社 标准答案： 春雷社
2.创造社在思想上倾向于()。
浪漫主义 古典主义 现实主义 理想主义
本题分值： 10.0 用户得分： 0.0 用户解答： 理想主义 标准答案： 浪漫主义
3.中国话剧进人第二阶段的标志是产生了()。
舞台剧
革命剧 芭蕾剧 爱美剧
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 爱美剧 标准答案： 爱美剧
4.文学研究会被称为()的现实主义文学流派。
“为人生” “为革命” “为现实” “为社会”
本题分值： 10.0 用户得分： 0.0 用户解答： “为现实” 标准答案： “为人生”
5.《 》是抗战时期历时最久的文艺刊物。
抗战之家 抗战艺术 抗战文化 抗战文艺
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 抗战文艺 标准答案： 抗战文艺
二 多选题
1.自由人指()，第三种人指()。
胡秋原 苏汶 胡适 林语堂
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡秋原 | 苏汶
2.湖畔诗社成立于1922 年，其成员主要有()、()、()、()。
汪静之 冯雪峰 潘漠华 应修人
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 汪静之 | 冯雪峰 | 潘漠华 | 应修人
3.心理分析派小说的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。
施蛰存 穆时英
《梅雨之夕》《春阳》
《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 施蛰存 | 《梅雨之夕》《春阳》
4.学衡派1922年成立于南京，其代表人物有()、()、()等。
吴宓
梅光迪 胡先骕 胡适
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 吴宓 | 梅光迪 | 胡先骕
5.在文协成立大会上，提出了“()”的口号，对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的关系，起到积极作用。
抗战文化 文章下乡 文章入伍 文学救国
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 文章下乡 | 文章入伍
6.1921年-1922年，左联又和“()”、“()”展开思想论争，论争的中心是（）。
“自由人” “保守派” “第三种人”
文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题 文学的本质
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： “自由人” | “保守派” | 文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题
7.朱自清将新文学第一个十年的诗坛分为三派：()、()、()。
白话诗 自由诗派 格律诗派 象征诗派
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 自由诗派 | 格律诗派 | 象征诗派
8.五四时期除文学研究会外的现实主义文学社团还有语丝社、莽原社、未名社等，五四时期除创造社外的浪漫主义文学社团还有()、()、()等。
太阳社 浅草社 沉钟社 新月社
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 浅草社 | 沉钟社 | 新月社
9.文学研究会的会刊有()和()。
《小说周报》 《小说月报》 《小说林》 《文学旬刊》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《小说林》 | 《文学旬刊》
10.京派成员主要有____________等
周作人 沈从文 废名 萧乾 芦焚
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 周作人 | 沈从文 | 废名
萧乾 | 芦焚 |
鲁公网安备37028302000876号