19世纪中后期文学

第一篇：19世纪中后期文学

1、世界三大短篇小说大家：莫泊桑，短篇小说巨匠。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等；

契诃夫：代表作有短篇小说《变色龙》、《苦恼》、《万卡》、《第六病室》、《套中人》等。

欧.亨利：短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等

2、陀思妥耶夫斯基“四大长篇小说”《罪与罚》《白痴》《群魔》《卡拉马佐夫兄弟》

3、巴尔扎克《人间喜剧》三大部分：风俗研究、哲理研究、分析研究私人生活场景。最重要最丰富的是“风俗研究”，包括六个生活场景：私人生活场景，外省生活场景，巴黎生活场景，政治生活场景，军事生活场景，乡村生活场景。

4、左拉的三部曲《三明城》，包括：《鲁尔德》、《罗马》《巴黎》。

5、哈代小说的种类：浪漫与幻想小说、机敏和经验小说、性格与环境小说（成就最高）。哈代被誉为“英国小说家中最伟大的悲剧大师”。20世纪美国文学

1、、希尔德烈斯的《白奴》，美国第一部反蓄奴制的现实主义小说。斯托夫人，“写一本书发动了一场战争的小妇人”，《汤姆叔叔的小屋》。豪威尔斯“现实主义的奠基人”，《新财富的危害》。马克·吐温“文学中的林肯”，“美国文学之父”，代表作品《竞选州长》《汤姆·索亚历险记》（姊妹篇《哈克贝利·费恩历险记》）。欧·亨利《四百万》《麦琪的礼物》。2、19世纪美国现实主义文学的三大倡导者——豪威尔斯、亨利·詹姆斯、马克·吐温（“大河情结”）。

3、艾米莉·狄金森，美国19世纪后期最重要的诗人。

4、美国现代主义文学从诗歌开始，以庞德领导的意象派和漩涡派诗歌为发端。

5、弗罗斯特，美国的“民族诗人”，四获普利策奖，代表作品《少年的心愿》、《波士顿之北》。

6、现实主义小说，德莱塞《嘉莉妹妹》《美国的悲剧》《欲望三部曲》——《金融家》《巨人》《斯多葛》

7、纳博科夫，“20世纪最后一个伟大的现代主义作家”，《洛丽塔》。20世纪英国文学

1、“维多利亚时代”，维多利亚文学，主要文学形式是批判现实主义小说。

2、丁尼生，这一时期最为优秀的诗人，代表作《悼念》。，齐名者勃朗宁。

3、优秀的剧作家王尔德《莎乐美》和萧伯纳《华伦夫人的职业》。4、19世纪英国最杰出的批判现实主义小说家代表作《匹克威克外传》、《董贝父子》、《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《双城记》（伦敦和巴黎）；萨克雷是出色的讽刺小说家《名利场》。儿童文学，刘易斯·卡罗尔的《爱丽丝梦游仙境》。

5、托马斯·哈代，小说家和诗人，世界文学中最重要的经典作家之一，“威塞克斯小说”，代表作《德伯家的苔丝》

6、三位重要诗人——哈代、叶芝和豪斯曼。

7、“奥登派”，“启示派”。

8、象征主义诗歌，叶芝《芦苇中的风》，艾略特《荒原》。

9、两大戏剧家——王尔德和萧伯纳（《巴巴拉少校》《圣女贞德》，其他还有作家贝克特《等待戈多》、品特、奥凯西、奥斯本《愤怒的回顾》（“现代英国戏剧的里程碑”）。

10、高尔斯华绥《福尔赛世家》，包括三部小说和两部插曲，《有产业的人》《进退维谷》《出让》《一个福尔赛的暮秋》《觉醒》。

11、康拉德《诺斯托罗莫》、《吉姆爷》（英国现代主义小说开篇之作），劳伦斯《虹》，伍尔夫《达洛卫夫人》。

12、乔伊斯，《尤利西斯》 20世纪法国文学

1、法国现实主义文学，斯丹达尔是奠基人，其著作《拉辛与莎士比亚》是美学宣言书，《红与黑》是奠基之作；巴尔扎克是最重要的作家，推向高峰；“现代小说的桥梁”福楼拜承上启下。其他作家还有，“怪杰”梅里美，代表作《卡门》（卡门是法国文学中最突出的女性形象）；“法国的狄更斯”都德，长篇小说《小东西》，短篇《柏林之围》《最后一课》；小仲马《茶花女》。

2、唯美主义文学，主张“为艺术而艺术”，代表人物戈蒂耶，代表著作《莫班小姐》；巴那斯派，因诗选合集《当代巴那斯》得名，代表人物李勒，其著作《古风集》、《蛮诗集》、《哀诗集》。

3、巴黎公社文学，“先进战士”鲍狄埃《国际歌》。

4、欧洲文学三大高峰：古希腊悲剧、莎士比亚戏剧、三大现实主义小说家（英国狄更斯、法国巴尔扎克、俄国托尔斯泰，将欧洲现实主义文学共同推向高峰）。

5、斯丹达尔，代表作品《阿尔芒斯》《红与黑》《巴马修道院》，最主要贡献是开创了现实主义的道路和杰出的心理描写。

6、福楼拜《包法利夫人》，左拉称之为“新的艺术法典”，圣伯夫赞叹它是“新的文学的标志”。

7、自然主义文学，龚古尔兄弟是先驱，代表作《杰米妮·拉赛特》，法国第一部自然主义作品；左拉，主要倡导者，代表作《卢贡——玛卡尔家族》，三部曲《三名城》——《鲁尔德》《罗马》《巴黎》。弗兰克·诺里斯“美国自然主义之父”《麦克提格》。

8、前期象征主义诗歌，波德莱尔《应和》（象征派的宪章）；魏尔伦“诗人之王”《感伤诗集》；兰波《灵光集》；马拉美《牧神的午后》、《天鹅》。

9、存在主义小说，加缪《西绪福斯神话》《局外人》、萨特和波伏娃，昆德拉 20世纪俄苏文学

1、陀思妥耶夫斯基“四大长篇小说”——《罪与罚》《白痴》《群魔》《卡拉马佐夫兄弟》。

2、从描写“小人物”和“多余人”逐渐转向表现平民知识分子中的“新人”。

3、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、屠格涅夫、契诃夫（“生活的艺术家”，“文学上的列维坦”）。

4、果戈理，“自然派”奠基人，《钦差大臣》《死魂灵》《狂人日记》。

5、屠格涅夫“六大长篇小说”——《罗亭》《贵族之家》《前夜》《父与子》《烟》《处女地》。

6、俄国文学中的三大批评家：别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫

7、普希金被誉为“俄国文学之父”和“俄罗斯诗歌的太阳”。（高尔基语）他的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》被誉为“俄罗斯生活的百科全书”。与果戈里的《死魂灵》是俄罗斯现实主义文学的奠基之作，《驿站长》开创了描写小人物命运的主题。

8、陀氏小说的两大主题：忏悔和救赎。

9、列夫托尔斯泰自传性三部曲：《童年》、《少年》、《青年》

10、契诃夫：俄罗斯19世纪后期杰出的小说家，戏剧家。他是一位出色的“生活的艺术家”，被誉为“文学上的列维坦”。被列夫托尔斯泰称为“散文中的普希金”。《小公务员之死》、《变色龙》、《喜事》。20世纪欧美其他国家文学

1、卡尔洛·科洛迪儿童文学《木偶奇遇记》；亚米契斯《爱的教育》。

2、丹麦安徒生《安徒生童话》；瑞典，斯特林堡，自然主义的奠基人，欧洲表现主义和象征主义的先驱，“现代戏剧之父”“先锋派戏剧鼻祖”。

3、挪威文学双子星座——易朴生和比昂逊。前者为“近代戏剧之父”，《玩偶之家》。

4、日本，二叶亭四迷《浮云》，夏目漱石《我是猫》，岛崎藤村《破戒》，欧森外《舞姬》。印度，泰戈尔（印度三杰之一，甘地和尼赫鲁），《吉檀迦利》《飞鸟集》《新月集》

5、德国，黑塞《荒原狼》；奥地利，卡夫卡(与乔伊斯、普鲁斯特齐名的现代派文学的奠基人)《变形记》《地洞》；波兰，显克微支的历史三部曲——《火与剑》《洪流》《伏沃迪约夫斯基先生》；瑞典，拉格尔克维斯特《巴拉巴》；挪威，温赛特《克里斯汀·拉夫朗的女儿》；芬兰，西伦佩《少女西丽娅》，拉克斯内斯《莎尔卡·瓦尔卡》。

6、约翰·奥古斯特·斯特林堡：瑞典作家，瑞典文学史上最杰出的小说家和戏剧家，瑞典自然主义文学的奠基人，欧洲表现主义和象征主义的先锋，被认为“现代戏剧之父”，“先锋派戏剧鼻祖”。

7、泰戈尔：被誉为“印度诗圣”。与圣雄甘地、印度首位总理尼赫鲁并称“三杰”。

8、夏目漱石：日本作家，被誉为“国民大作家”。三部曲：《门》、《三四郎》、《其后》。

9、“开罗三部曲”描绘的历史变迁，人物形象的塑造及结构特色。“开罗三部曲”《宫间街》《思宫街》《甘露街》是马哈福兹的代表作

10、《追忆似水年华》主题对现实生活的反映，多声部的叙事艺术等特色。

11、《局外人》的主题是人在本质上是荒诞的及艺术特点。

12、《变形记》《地洞》《审判》《城堡》体现文学创作新概念、新创作手法

13、《戈丹》普列姆昌德代表作，农民形象的塑造，现实主义的创作方法及艺术成就体现出高度的艺术水准和深刻的思想内涵。

14、《先知》的作者：纪伯伦是著名的黎巴嫩作家，《先知》是纪伯伦最优美、最深刻的散文诗作品之一，是他诗歌创作的高峰。这部诗集给诗人带来了世界性声誉，使他当之无愧地置身于二十世纪东方乃至世界最杰出的诗人之列。

《先知》基本主题是人的精神世界的充实和提高。人身上三种特性：兽性、人性、神性

15、达里奥·福(Dario Fo)，意大利剧作家、戏剧导演，被广大民众亲切地称为“人民的游吟诗人”。

16、亨利克·显克微支，波兰作家。主要作品有历史小说卫国三部曲：《火与剑》、《洪流》及《渥洛杜耶夫斯基先生》，由于“他史诗一般的作品表现出的卓越成就”，获1905年诺贝尔文学奖，是第一位以长篇小说创作的卓越成就获取诺贝尔文学奖的人。

17、索因卡主要作品有《森林之舞》（1960）、《强种》（1964）、《孔其的收获》（1965）、《路》（1965）、《疯子和专家》（1970）等。这时期风格逐渐转入低沉、隐晦、荒诞，讽刺十分辛辣。特别是后两部作品表现尤为突出，被称为贝克特式的荒诞派戏剧佳作，其中的《路》曾获得1966年非洲艺术节大奖。长篇小说《解释者》被评论界誉为可与乔伊斯和福克纳的作品相媲美。20世纪亚非文学

1、日本，自然主义文学的“唯美派”和反自然主义文学“白桦派”；芥川龙之介《罗生门》，川端康成《雪国》（日本文学中不可多得的神品），大江健三郎《万延元年的足球队》，村上春树《挪威的森林》。

2、印度，阴影主义三大诗人——杰耶辛格尔·伯勒萨德、尼拉腊和苏米德拉南登·本德；普列姆昌德（现代进步文学奠基人）《戈丹》；古马尔（第一位现代意义的作家）《苏尼达》。

3、“旅美派”纪伯伦《先知》；埃及马哈福兹（阿拉伯小说之父）“开罗三部曲”——《宫间街》《思宫街》《甘露街》。

4、阿契贝（“尼日利亚四部曲”——《瓦解》《动荡》《神箭》《人民公仆》）和索卡因（小说《痴心与浊水》，戏剧《森林之舞》）代表了尼日利亚文学

20世纪的最高成就。

5、南非，戈迪默《七月的人民》，库切《耻》

一、填空及选择

1、世界三大短篇小说大家：

莫泊桑，短篇小说巨匠。代表作有短篇小说《

羊脂球

》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等； 契诃夫：代表作有短篇小说《

变色龙

》、《苦恼》、《万卡》、《第六病室》、《

套中人

》等。

欧.亨利：短篇小说《

麦琪的礼物

》、《

警察与赞美诗

》等。

2、陀思妥耶夫斯基“四大长篇小说”《罪与罚》《白痴》《群魔》《卡拉马佐夫兄弟》

3、巴尔扎克《人间喜剧》三大部分：风俗研究、哲理研究、分析研究私人生活场景。最重要最丰富的是“风俗研究”，包括六个生活场景：私人生活场景，外省生活场景，巴黎生活场景，政治生活场景，军事生活场景，乡村生活场景。

4、左拉的三部曲《三明城》，包括：《鲁尔德》、《罗马》《巴黎》。

5、哈代小说的种类：浪漫与幻想小说、机敏和经验小说、性格与环境小说（成就最高）。哈代被誉为“英国小说家中最伟大的悲剧大师”。

6、俄国文学中的三大批评家：别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫

7、普希金被誉为“俄国文学之父”和“俄罗斯诗歌的太阳”。（高尔基语）他的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》被誉为“俄罗斯生活的百科全书”。与果戈里的《死魂灵》是俄罗斯现实主义文学的奠基之作，《驿站长》开创了描写小人物命运的主题。

8、陀氏小说的两大主题：忏悔和救赎。

9、列夫托尔斯泰自传性三部曲：《童年》、《少年》、《青年》

10、契诃夫：俄罗斯19世纪后期杰出的小说家，戏剧家。他是一位出色的“生活的艺术家”，被誉为“文学上的列维坦”。被列夫托尔斯泰称为“散文中的普希金”。《小公务员之死》、《变色龙》、《喜事》。

11、约翰·奥古斯特·斯特林堡：瑞典作家，瑞典文学史上最杰出的小说家和戏剧家，瑞典自然主义文学的奠基人，欧洲表现主义和象征主义的先锋，被认为“现代戏剧之父”，“先锋派戏剧鼻祖”。

12、泰戈尔：被誉为“印度诗圣”。与圣雄甘地、印度首位总理尼赫鲁并称“三杰”。

13、夏目漱石：日本作家，被誉为“国民大作家”。三部曲：《门》、《三四郎》、《其后》。

14、“开罗三部曲”描绘的历史变迁，人物形象的塑造及结构特色。“开罗三部曲”《宫间街》《思宫街》《甘露街》是马哈福兹的代表作。

15、马克吐温的地位及影响：马克吐温是19世纪美国现实主义文学的奠基人之一，被尊为“美国文学之父”，他的创作把美国现实主义文学推向了高峰，并被门肯认为是美国第一位真正的艺术家，最重要的现实主义代表作家，幽默讽刺文学大师。代表作品儿童小说《汤姆索亚历险记》《哈克贝利费恩历险记》，《镀金时代》是他的第一部长篇小说。

16、《追忆似水年华》主题对现实生活的反映，多声部的叙事艺术等特色。

17、《局外人》的主题是人在本质上是荒诞的及艺术特点。

18、《变形记》《地洞》《审判》《城堡》体现文学创作新概念、新创作手法。

19、《雪国》川端康成，被誉为“日本文学中不可多得的神品”。主要人物：岛村、驹子、叶子、行男。将古典文学“物衰”的美学传统与西方现代派的方法相结合的写法，集中体现了新感觉派的理论主张

20、《戈丹》普列姆昌德代表作，农民形象的塑造，现实主义的创作方法及艺术成就体现出高度的艺术水准和深刻的思想内涵。

21、《先知》的作者：纪伯伦是著名的黎巴嫩作家，《先知》是纪伯伦最优美、最深刻的散文诗作品之一，是他诗歌创作的高峰。这部诗集给诗人带来了世界性声誉，使他当之无愧地置身于二十世纪东方乃至世界最杰出的诗人之列。

《先知》基本主题是人的精神世界的充实和提高。人身上三种特性：兽性、人性、神性

22、《耻》库切，突出特点：直面现实，描述种族隔离制度造成的悲惨后果；“反英雄”人物形象；对人类生存境遇的思考与隐喻的运用；简洁、精致的表现风格。

23、达里奥·福(Dario Fo)，意大利剧作家、戏剧导演，被广大民众亲切地称为“人民的游吟诗人”。

24、亨利克·显克微支，波兰作家。主要作品有历史小说卫国三部曲：《火与剑》、《洪流》及《渥洛杜耶夫斯基先生》，由于“他史诗一般的作品表现出的卓越成就”，获1905年诺贝尔文学奖，是第一位以长篇小说创作的卓越成就获取诺贝尔文学奖的人。

25、索因卡主要作品有《森林之舞》（1960）、《强种》（1964）、《孔其的收获》（1965）、《路》（1965）、《疯子和专家》（1970）等。这时期风格逐渐转入低沉、隐晦、荒诞，讽刺十分辛辣。特别是后两部作品表现尤为突出，被称为贝克特式的荒诞派戏剧佳作，其中的《路》曾获得1966年非洲艺术节大奖。长篇小说《解释者》被评论界誉为可与乔伊斯和福克纳的作品相媲美。

第二篇：第七章 十九世纪中后期批判现实主义文学

第七章 十九世纪中后期批判现实主义文学

第一节 概述

十九世纪中后期包括30年代到1917年苏联十月革命胜利。这是欧洲资本主义从确立、巩固、到进入垄断的时期。

这段时期欧洲文学呈现纷繁复杂的局面：浪漫主义文学依然存在；批判现实主义取代浪漫主义成为主流；自然主义和各种非理性主义文学在六十年代纷纷出现；无产阶级文学在四十年代进入初期发展时期。现实主义是19世纪30年代首先在西欧的法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学的主流，也是近代欧美文学的高峰。由于19世纪现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。

一、批判现实主义文学的思想与艺术特点：

1、以人道主义为武器，研究社会，同情下层人民的苦难，对社会历史现象作出了广阔的再现和深刻的批判，具有强烈的批判性；深刻地展示资本主义条件下人与物、人与社会的矛盾关系，表现人的异化现象，寻求人的心灵自由，表现出深度意义上的人道主义精神。

2、追求艺术的真实性，客观真实地反映生活本来面目。为了真实地描写生活，现实主义作家十分注重细节的真实。

3、重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。4、19世纪现实主义小说在叙事艺术、情节结构和人物描写方面都比以往的小说更成熟，它以前所未有的辉煌成就成为这一时期文坛最重要的艺术形式。

二、欧洲批判现实主义文学概览： 现实主义形成于19世纪30年代，它的出现是对浪漫主义的反拨，但并不是对浪漫主义的彻底否定。它最初是打着浪漫主义的旗号登上文坛的，许多现实主义作家都是从浪漫主义转向现实主义的，直到19世纪 50年代初，“现实主义”这个名词才在欧洲开始盛行，现实主义才成为一个自觉的流派。

在欧美范围内，现实主义的发展总体上可分为前后两个时期。19世纪30年代到60年代为前期，其中心在法、英等国；70年代到20世纪初为后期，其中心在俄国、北欧和美国等地。

1、法国的：

法国是欧洲现实主义文学的发源地。19世纪30、40年代的法国现实主义文学以描写封建贵族与新兴资产阶级的矛盾以及资产阶级内部矛盾为主，在表现出对现实强烈的批判性和揭露性的同时，也流露出了对封建时代的依恋之情。

1823—1825年，司汤达陆续发表文学评论，后结集为《拉辛与莎士比亚》，提出了文学反映现实，为现代人服务的创作原则，它是第一部现实主义的宣言书。1830年，司汤达的长篇小说《红与黑》实践了现实主义创作原则，它的发表，标志着现实主义的形成。

巴尔扎克的《人间喜剧》使现实主义从理论到创作都臻于完善，它代表了西欧现实主义的最高成就。

梅里美是一位具有浪漫主义艺术品格的现实主义作家，他主要以中短篇小说赢得文学史上的地位。他喜欢写异国题材，塑造纯朴真诚而又骠悍粗犷的人物，表现反现代道德文明的主题。他的小说在冷峻的叙述中蕴含着激情。比较著名的作品有《达芒戈》、《高龙巴》和《嘉尔曼》。

从50年代起，法国现实主义强调科学精神，表现出客观冷峻的风格，早期现实主义的社会批判精神有所削弱。这种创作风格的倡导者和代表人物是福楼拜，他是法国19世纪后期现实主义的重要代表。

都德是法国19世纪后期的一位带有自然主义倾向的现实主义小说家。他富于同情心，善于忠实地描写物质现象和人物的心灵世界，在他的作品中，真实与幻想、无情的揭露与诗情画意、严肃与幽默、讽刺与同情等因素往往和谐地结合在一起。《小东西》是他的长篇小说代表作。都德的短篇小说享有更高的声誉。以描写普法战争为主的短篇小说《最后一课》和《柏林之围》强烈地反映法国人民的爱国主义情感，情节委婉曲折，富有暗示性，具有动人心弦的艺术魅力。

2、英国的：

英国是欧洲资本主义发展最早最快的国家，因而，英国的现实主义文学则较多地表现了劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主义色彩特别浓。

英国现实主义于30年代产生，到40、50年代达到繁荣。

狄更斯是英国现实主义文学的杰出代表，他的作品描写了19世纪上半叶英国社会的广阔图景，是当时拥有广泛读者的著名小说家。

萨克雷是一位讽刺作家，他善于描写社会中、上等阶层人与人之间风雅而又虚伪的关系。他的作品忠实于生活，细腻地刻画人的情绪状态，并以生动风趣的叙述、描写、对话及评论吸引读者，情节丰富而生动。他的代表作是《名利场》。

夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》塑造了简·爱这个追求心灵自由和人格独立，具有反抗精神的知识妇女形象。

艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》情节离奇，富有戏剧性，对人物的压抑情感与心理描写得淋漓尽致。

盖斯凯尔夫人的代表作《玛丽·巴顿》是欧洲文学史上最早接触工运的作品,它从侧面反映了英国的宪章运动。

英国后期现实主义文学中代表性的作家有哈代、萧伯纳、高尔斯华绥，其中后两位作家主要属于20世纪作家。

哈代的作品反映了资本主义侵入宗法制的农村后普通人的命运和心灵，宿命论和悲观色彩较浓。他的力作是名为“威塞克斯小说”的一系列作品，代表作是《德伯家的苔丝》。

3、北欧的：

北欧现实主义文学形成于40、50年代。丹麦安徒生的童话作品立足于现实，热烈歌 颂劳动人民，同情穷人的不幸，并愤怒鞭挞残暴、贪婪、愚蠢的统治者和剥削者，批判社会的黑暗，体现了现实主义和民主主义精神。

丹麦著名的文艺评论家和文学史家勃兰兑斯的名著《19世纪文学主流》研究了19世纪前期法、德、英诸国文学的流向和发展内因。他提倡现实主义创作方法，主张文学应从实际生活中来，并研究现实生活。其理论推动了欧洲现实主义文学的发展。

挪威的易卜生是北欧现实主义文学的最重要作家。

第二节 司汤达及其《红与黑》

司汤达是法国19世纪现实主义的奠基人。

一、思想与艺术特点：

1、善于从政治的角度反映时代风貌。作品总是在浓重的政治氛围中叙述故事，展开尖锐的矛盾冲突，表现出鲜明的政治激情。

2、开创了内倾现实主义的传统。往往通过表现人的内心世界反映社会风尚和时代精神，显示出反映生活的内倾性特征，也表现出对人的激情——心理分析的高超技艺。

二、《红与黑》

1、小说所反映的社会矛盾和社会关系：

小说突出地表现了王政复朝时期法国社会尖锐的阶级关系与紧张的政治空气。贵族阶级与教会势力相互勾结，集中力量对付革命者；人民群众特别是年轻一代普遍不满波旁王朝的复辟，怀念、崇拜拿破仑；资产阶级的力量不断壮大，他们因没有贵族那样的社会地位而革命情绪日益高涨。

小说突出地反映了复辟王朝时期已经形成的资本主义生产关系和随之而来的“唯利是图”的社会风气。

2、于连形象分析：

于连是法国波旁王朝复辟时期小资产阶级个人奋斗的典型。于连在个人奋斗的道路上经历了四个阶段：

在维立叶尔市——反抗意识很强。出于平民本能憎恨一切有钱人，以显示才能的办法来抬高身价，以高傲的态度对抗等级制。

在贝尚松神学院——学会与环境妥协。变得谨慎、虚伪，较前一阶段成熟。

在木尔侯爵府——进一步妥协，反抗性完全消失。由憎恨贵族、反抗等级制，到跟统治阶级同流合污、为封建统治阶级服务。

在法庭——反抗性恢复，表现出清醒的头脑和不屈的气概。于连反抗与妥协的思想基础都是个人主义的。他经历了反抗——妥协——再反抗的个人奋斗道路。于连性格中的矛盾：自尊的——无耻的；反抗的——妥协的；真诚的——虚伪的；顽强的——脆弱的。

于连形象的典型意义：体现了大革命过后英雄主义尚存的时代精神，特别是表现了受压抑的一代年轻人的人生理想，同时也投射出司汤达自身的人生体验和心理欲望。于连身上表现的反压迫、求自由，坚定地追寻自我生命价值的精神，体现了人的一种普遍的生存需求，因而具有象征意义，而他的那种利己主义思想，则成了这一形象历来难以为读者完全肯定和接受的根本原因。

于连形象的文化内涵：渴望自由竞争，追求自我价值的实现，是对封建专制基础之上的等级制的反抗和否定；对“唯利是图”社会风气之痛恨，是对资本主义社会铁律的否定；进退两难的生存困惑，是对资产阶级理性原则以及人文主义、启蒙主义文化价值体系的怀疑与超越，蕴含了20世纪现代文化的基因。

3、《红与黑》的艺术特点： 直接取材于现实生活；塑造了典型环境中的典型性格；注重心理描写；文风简朴、明快、自然。

第三节 巴尔扎克《人间喜剧》及《高老头》

奥诺雷·德·巴尔扎克(1799---1850)是19世纪现实主义文学最杰出作家之一，他和列夫·托尔斯泰的创作构成了19世纪欧美现实主义文学的两个高峰。

一、《人间喜剧》 ：

《人间喜剧》是世界文学史上的一座丰碑，它包含了巴尔扎克从182到1848年近20年时间创作的91部小说，代表了巴尔扎克文学创作的辉煌成就。

《人间喜剧》是一部“百科全书”式的现实主义杰作，是一部包罗万象的社会风俗史。它所反映的社会历史内容是： 封建贵族阶级的衰亡史； 资产阶级的发家史； 人被金钱异化的悲剧史。

二、《高老头》：

《高老头》（1834年12月—1835年2月）是巴尔扎克的杰作之一。《高老头》代表了巴尔扎克创作的高峰。

1、《高老头》在《人间喜剧》中的重要地位： 在《人间喜剧》中，《高老头》最先开始使用人物再现法。在思想内容上，它展示了《人间喜剧》的中心图画，在艺术上，它标志着巴尔扎克现实主义风格的成熟。

2、《高老头》的主题：

小说通过三个人的悲剧和拉斯蒂涅走向堕落的故事，形象地反映了资本主义社会代替封建社会的历史真相，深刻地揭示出金钱腐蚀人的灵魂、毁灭人的天然情感、破坏人的一切正常关系的严峻事实，象征性地表现了人类历史进程中文明进步与人性异化的悖谬现象。

3、人物形象分析： 拉斯蒂涅——

拉斯蒂涅是一个在《人间喜剧》中多次出现，在《高老头》中第一次出现资产阶级野心家形象。《高老头》展示的是他的野心家性格形成的过程。拉斯蒂涅的野心家性格是在环境的影响下逐渐形成的，共可分两大阶段： 第一阶段：受物质环境的刺激，野心萌发。第二阶段：受“人生三课”的教育走向堕落。

拉斯蒂涅是贵族子弟资产阶级化的典型。小说通过他的堕落过程的描写，反映了金钱对青年的腐蚀作用和贵族阶级必然灭亡的历史趋势，具有典型意义。

高老头——

高老头是一个具有浓厚的封建宗法观念的商业资产者典型。

从经济状况看，他是资产阶级暴发户；从道德观念上看，他又有封建宗法社会的家族观念。

高老头的悲剧很大程度上是封建宗法观念被资产阶级金钱观念战胜的悲剧。

鲍赛昂夫人——

鲍赛昂夫人是在资产阶级势力逼攻下走向衰亡的贵族典型。她的悲剧展示了贵族阶级必然衰亡的历史命运。

伏脱冷——

伏脱冷是资产阶级野心家形象。他是这个社会罪恶的揭发者、反抗者，同时又是社会罪恶的制造者，社会掠夺者，他的思想本质是极端利己主义。他身上体现着资产阶级的冒险性。作者通过这一形象追溯了资产阶级的发家史。

四、《人间喜剧》的现实主义成就：

把小说创作提到社会研究的高度，全面、深刻、形象地反映社会的真实面貌； 塑造了大量文学典型，并大大丰富了现实主义文学典型化的手法；

开创了“网状结构”的情节模式，标志着西欧小说在结构上的发展与成熟。把经济领域的自由竞争写入小说，拓展了文学的表现领域。

第四节 狄更斯及其《双城记》

狄更斯是19世纪英国杰出的小说家，在英国古典作家中，其成就仅次于莎士比亚。他也是19世纪欧洲现实主义文学的杰出代表。

狄更斯是写实主义的大师，擅长塑造典型环境，在细节描写等方面尤为成功。同时，狄更斯的创作具有浪漫主义的夸张和巧合等特点，无论人书塑造还是气氛的渲染都流溢着奇异动人的色彩，富有象征意味。他的小说兼得现实主义和浪漫主义文学的长处，逼真的细节描写与虚幻的气氛和理想化的人物浑然一体，既厚重深沉，又富于灵气。

狄更斯惯常用独特的幽默态度有时甚至是黑色幽默的态度来看待悲剧人生，其所有的作品都是为惩恶扬善这个宗旨服务。不管在生活的泥潭里陷得有多深，他笔下的王公都始终渴慕着美好的情感，向往着美好的生活。《双城记》是一部以法国大革命为背景的虚构小说。全书分为三部：

一、复活；

二、金钱；

三、暴风雨的踪迹。“双城”指的是伦敦和巴黎。小调两条主线同时展开，在第三部分合二为一。主线之一是伦敦马奈特医生家，主要表现了爱和宽恕的思想；另一条主线在巴黎圣安东尼区得伐石夫妇的酒店展开，表现了恨和复仇的主题。

在小说中，狄更斯对贵族阶级表现出极大的憎恶和蔑视，深切地关注和同情贫苦百姓的非人命运，他之所以选择法国大革命为故事背景，旨在以古喻今，向当权者和广大公众呼吁：暴政必定会引发暴力，只有仁爱和宽恕才能拯救人类，免除因彼此仇恨而带来的浩劫。

狄更斯站在人道主义的立场来看待法国大革命，一方面肯定革命的正义性，一方面怀着恐惧和憎恶渲染革命是一场丧失理性和灭绝人性的可怕浩劫，把革命视为瘟疫而加以夸大和歪曲。小说突出表现了狄更斯人道主义思想的二重性。

《双城记》结构严谨，戏剧性强，故事进展速度较快，安排了许多悬念和伏笔，显得紧张、离奇和曲折；注重渲染大场面的磅礴气势，又擅长种种让人难忘的细节描绘，在写实的基础上穿插了许多象征和比喻，把革命前的危机和革命时的狂暴渲染得淋漓尽致；《双城记》全面运用了象征和寓意的手法； 幽默和讽刺是狄更斯创作的最重要的特色。

第五节 易卜生及其《玩偶之家》

亨利克·易卜生（1828-1906）是19世纪挪威伟大的戏剧家，是欧洲近代戏剧的创始人。

一、生平与创作：

易卜生是欧洲近代戏剧的创始人，在世界戏剧史上具有很高的功绩，他的剧本从思想上、艺术上丰富了欧洲戏剧艺术，在戏剧领域里开辟了一个新时代。他描写同时代人的生活和典型，并善于把对社会或人生问题的讨论以高度的艺术才能渗透在剧本中，启发观众思考，这些革新给欧洲现代剧以广泛而深刻的影响。

易卜生戏剧中最有代表性的是他的现实主义戏剧。在其中，作者提出了有关法律、教育、道德和妇女解放等社会问题，对资产阶级虚伪欺诈、自私自利等败行劣迹进行了深刻的揭露和批判，触及到资产阶级社会和家庭生活问题的要害，故有“社会问题剧’’之称。他最有代表性的“社会问题剧”是《社会支柱》(1877)，《玩偶之家》(1879)，《群鬼》(1881)和《人民公敌》(1882)。

《社会支柱》是一部对挪威的政治和社会生活进行揭露、批判的剧作。在剧本的结尾处，易卜生试图以道德家的观点来解决他所提出的社会问题，从而让一个道德骗子、极端利己主义者悔过自新。

《玩偶之家》(1879)是一出震撼人心的戏剧，它揭露了资产阶级家庭关系的虚伪，提出了妇女解放的问题，思想深刻，艺术精湛，影响巨大，被认为是易卜生最优秀的剧作。《群鬼》(1881)从另一个角度回答了“如果娜拉不出走，又会怎样”的问题，还击了资产阶级、评论界对《玩偶之家》的非难与攻击。

《人民公敌》(1882)通过斯多克芒医生的遭遇，深刻地揭露了资产阶级惟利是图和危害公益的罪恶，歌颂了斯多克芒医生坚强不屈、为真理而英勇斗争的精神，也反映了作者所受到的“超人”理论的影响。

二、《玩偶之家》：

《玩偶之家》是易卜生的代表作。

剧本通过娜拉与海尔茂之间的矛盾冲突，揭示了资产阶级婚姻和家庭生活中的虚伪和资本主义社会的法律、道德、宗教的不合理性，提出了妇女的社会地位和自身解放这一重大的社会问题。

易卜生笔下的娜拉性格是完善的。她是一个有着资产阶级民主思想倾向的妇女。娜拉出身于中产阶级家庭，受过良好的教育，是个天真活泼、聪明伶俐的女性；借钱和签字的事已经反映出了她的刚强和勇敢；她要求独立的愿望与她所处的生活环境是对立的，也是她与“玩偶之家”发生冲突进而达到决裂的根本原因。

娜拉是一个叛逆的先进女性。她的这种“叛逆”行动，正是挪威小资产阶级独立精神的反映。

《玩偶之家》不仅在思想内容上以新颖深刻见长，在艺术上也不落俗套，独具一格。

第一、采用“追溯法”使戏剧一开场就进入尖锐的矛盾冲突。易卜生的剧作，在时间、地点和情节上都相当集中，没有与情节无关的插曲和多余的笔墨。第二、将发人深思的讨论直接带人戏剧，增加了作品的思想深度。

第三、利用生活细节和主人公的动作来表现人物复杂、激烈的内心活动。

第三篇：世纪文学60家11

“世纪文学60家”书系项目由文学专家白烨、陈骏涛、倪培耕、贺绍俊担任总策划。25位中国现当代著名文学专家组成专家评选委员会。成员名单如下：

丁帆、王中忱、王晓明、王富仁、白烨、孙郁、吴思敬、陈思和、陈晓明、陈骏涛、陈子善、张炯、张健、张中良、孟繁华、於可训、贺绍俊、程光炜、杨匡汉、杨义、洪子诚、赵园、谢冕、雷达、黎湘萍

2006-2

名次 作

家&代表作 得票数 鲁

迅：《呐喊》、《彷徨》、《野草》、《狂人日记》 25 2 茅

盾：《蚀》、《幻灭》、《林家铺子》、《子夜》 25 3 沈从文：《边城》、《长河》 25 张爱玲：《金锁记》、《十八春》、《沉香屑：第一炉香》、《倾城之恋》 25 5 曹

禺：《雷雨》、《日出》、《原野》 25 6 汪曾祺：《受戒》、《大淖纪事》 25 巴

金：《激流三部曲》、《爱情三部曲》 24 周作人：《乌篷船》、《雨天的书》、《知堂回想录》 24 9 老

舍：《骆驼祥子》、《四世同堂》 24 艾

青：《大堰河——我的保姆》、《向太阳》、《归来的歌》 24 11 戴望舒：《望舒草》、《雨巷》 24 孙

犁：《荷花淀》、《铁木前传》 24 贾平凹：《浮躁》、《高老庄》、《废都》 24 14 王安忆：《小鲍庄》、《长恨歌》 24 15 莫

言：《红高粱》、《丰乳肥臀》 24 16 徐志摩：《志摩的诗》 23 萧

红：《生死场》、《呼兰河传》 23 白先勇：《孽子》、《游园惊梦》、《台北人》 23 余 华：《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》 23 20 赵树理：《小二黑结婚》、《锻炼锻炼》、《三里湾》 23 21 钱钟书：《围城》、《写在人生边上》 22 史铁生：《我的遥远的清平湾》、《命若琴弦》、《务虚笔记》 22 23 郁达夫：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》 21 24 闻一多：《红烛》、《死水》 21 25 李劼人：《死水微澜》、《大波》 21 丁

玲：《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》 21 27 北 岛：《回答》、《失败之书》 21 余光中：《乡愁》、《李白》、《舟子的悲歌》、《白玉苦瓜》、《左手的缪思》 21 29 穆

旦：《穆旦诗选》、《探险队》 21 王

蒙：《组织部新来的年轻人》、《青春万岁》、《活动变人形》 21

朱自清：《背影》、《踪迹》、《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》 32 郭沫若：《女神》、《凤凰涅盘》、《炉中煤》 20 33 金

庸：《天龙八部》、《射雕英雄传》 20 34 梁实秋：《雅舍小品》 19

张承志：《北方的河》、《黑骏马》、《心灵史》 19 36 陈忠实：《康家小院》、《白鹿原》 19

张

洁：《沉重的翅膀》、《方舟》、《无字》 18 38 宗

璞：《三生石》、《野葫芦引》系列 18 39 刘

恒：《伏羲伏羲》、《黑的雪》、《虚证》、《贫嘴张大民的幸福生活》 18 40 张恨水：《金粉世家》、《啼笑因缘》 18 41 路

遥：《人生》、《平凡的世界》 17

张

炜：《古船》、《九月寓言》、《家族》 17 43 郭小川：《一个和八个》、《林区小唱》、《甘蔗林--青纱帐》、《团泊洼的秋天》44 刘震云：《塔铺》、《一地鸡毛》、《故乡天下黄花》 16

苏

童：《妻妾成群》、《1934年的逃亡》、《罂粟之家》 16 46 柳

青：《创业史》 16

韩少功：《爸爸爸》、《马桥词典》 16 48 林语堂：《京华烟云》 15

阿

城：《棋王》、《树王》、《孩子王》（遍地风流系列）15 50 陈映真：《将军族》、《山路》 15

施蛰存：《梅雨之夕》、《将军底头》、《善女人行品》 14 52 冰

心：《繁星》、《春水》、《寄小读者》 14 53 铁 凝：《麦秸垛》、《大浴女》 14

李

锐：《旧址》、《无风之树》、《合坟》（厚土系列）14 55 舒

婷：《致橡树》、《双桅船》 14

徐

訏：《鬼恋》、《风萧萧》、《江湖行》 13 57 高晓声：《李顺大造屋》、《陈奂生上城》 13

王

朔：《顽主》、《动物凶猛》、《我是你爸爸》 13 59 张贤亮：《绿化树》、《男人的一半是女人》 12 60 沙

汀：《淘金记》、《还乡记》、《小城**》 11 61 陆文夫：《小巷深处》、《美食家》、《井》 10 62 马

原：《虚构》、《冈底斯的诱惑》 10 63 残

雪：《山上的小屋》、《苍老的浮云》 10 64 黄春明：《放生》、《看海的日子》 9 65 杨

沫：《青春之歌》 9

张天翼：《华威先生》、《大林和小林》 9 67 柔

石：《为奴隶的母亲》、《二月》 9 68 梁

斌：《红旗谱》 9 69 杨

绛：《洗澡》 9 70 刘以鬯：《酒徒》 9 71 穆时英：《公墓》、《白金的女体塑像》、《上海的狐步舞》 9 72 臧克家：《烙印》《泥土的歌》、《有的人》 8

李金发：《微雨》、《食客与凶年》、《为幸福而歌》 8 74 顾

城：《黑眼睛》、《英儿》 7

周立波：《暴风骤雨》、《山乡巨变》 7 76 刘心武：《班主任》、《钟鼓楼》 7

邵燕祥：《献给历史的情歌》、《到远方去》、《如花怒放》 7 78 聂绀弩：《散宜生诗》 7 79 林海音：《城南旧事》 6

杜鹏程：《保卫延安》、《在和平的日子里》 6 81 三

毛：《雨季不再来》 6 82 琼

瑶：《情深深，雨朦朦》 6 83 欧阳山：《苦斗》、《三家巷》 5

萧

乾：《人生采访》《篱下集》、《谷之梦》 5 85 李

准：《李双双小传》、《黄河东流去》 5

茹志鹃：《百合花》、《静静的产院》、《剪辑错了的故事》87 贺敬之：《回延安》、《西去列车的窗口》、《三门峡--梳妆台》、《桂林山水歌》88 庐

隐：《海滨故人》、《或人的悲哀》、《象牙戒指》 5 89 叶圣陶：《倪焕之》 5 90 夏 衍：《上海屋檐下》 5

许地山：《落花生》、《空山灵雨》 5 92 浩 然：《艳阳天》、《金光大道》 4

冯骥才：《神鞭》、《三寸金莲》、《阴阳八卦》 4 94 叶兆言：《秦淮夜话》、《枣树的故事》 3 95 王汶石：《新结识的伙伴》、《黑凤》 3 96 马烽、西戎：《吕梁英雄传》 3 97 萧

军：《八月的乡村》 2

蒋子龙：《乔厂长上任记》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《人气》99 叶 紫：《丰收》 0 5

第四篇：80年代中后期----南非

80年代中后期,南非国内种族矛盾冲突加剧,黑人斗争与罢工浪潮高涨,加之国际社会对南非施行经济制裁,结果是南非国内出现通货膨胀、货币贬值、失业增加、外国投资减少、国民生产总值减少等情况。白人种族主义政权尽管拥有政治、经济实力,但是随着南非社会经济的发展和黑人反抗运动的壮大,已使其难以再推行种族隔离制度。在国际社会对南非当局施加压力的影响下,南非已同意结柬种族隔离制度,走向制宪谈判。可以预见,在不久的将来,随着南非向民主化制度的过渡,国际社会对南非经济制裁的取消,外国企业对南非进行的投资会迅速增长。

在非洲大陆，南非是比较发达的国家。虽然在1994年经历了政权的演变，民间组织的发展有了一些变化，但总的看发展势头不减，民间组织在社会和经济发展中仍然发挥着积极的多方面的重要作用。南非习惯把民间组织称为公民社会或非营利组织。据南非有关民间机构与大学研究机构的调查，南非的民间组织数量超过十万个以上，包括非政府组织、社区组织、志愿服务协会，以及工会等。南非的民间组织有四个特点：一是社区民间组织在总量中占大多数；二是大部分是由最初的反对种族歧视为宗旨的组织转化过来的；三是大部分是提供福利服务的机构；四是志愿服务机构资源丰富，每年创造超过100亿兰特的收入（6.3兰特约合一美元）。现将主要情况报告如下。

一、法律框架

1、南非宪法承诺每位南非人拥有结社自由。这是民间组织形成的基础。

2、1997年，南非议会通过了第71号法令即非营利组织法并于1998年9月1日实行。南非非营利组织法以宪法为依据，旨在创造一个有利于非营利组织繁荣发展的环境，建立一个正常的法律框架，促使非营利组织依法行事。保持合适的内部治理准则，建立透明以及对公众负责的机构。（1）法令对非营利组织的定义强调了两点：a、民间性。指明其非政府系列。b、非营利性。指出建立机构的目的只为公共利益；机构的收入和财产不能在会员或办公室工作人员中间进行分配（对服务的合适补偿除外）。（2）法令规定成立非营利组织申请人必须向登记机关申请登记：a、受托机构（政府授予权利机构）必须到高级法院法官处登记。b、一般组织到非营利组织委员会主任登记处登记。c、一部分组织也可选择到福利部非营利组织理事会登记。（3）法律鼓励民间非营利组织向政府申请登记。一是政府规定经过登记的机构才能获得政府的税收优惠；二是规定经过登记的机构才有资格获得政府的资金援助和其他优惠待遇。社会福利部是非政府组织的主要管理部门。

3、南非国会?000年通过了南非共和国福利发展管理法案。该法案是为福利部门提供一个旨在建立并融合政府与公民社会伙伴关系的管理框架。依据这个法案，民间组织可以履行法定的社会责任，更多地参与推动社会福利事业的发展。（1）法案对“公民社会”的定义是：除政府之外的研究机构、组织或个人，其中包括商会、消费者组织，正规和非正规福利部门，非政府组织，社区组织，宗教组织和其他社会福利机构。

（2）法案明确了政府与公民社会通过规划分担责任的伙伴关系和对社会福利事业的共同“管理”。（3）法案把公民社会中的各机构对社会福利政策和项目抱有兴趣者确认为“利益相关方”。（4）法案决定成立南非社会福利发展理事会。而理事会建立的目的就在于推动和巩固公民社会和政府的相互作用，以及在不同程度上参与公共政策的制定。（5）法案规定在理事会成员中（9人），政府官员理事不得超过4人，即其余至少5人来自公民社会。理事会每年至少召开3次会议，每次至少2天。理事每人每年可得到国家给予的229700

兰特（约合3800美元）的差旅费，补贴和咨询服务费。国家还为理事会办事机构支出办公费用456000兰特（约合76000美元）。（6）法案规定了的南非福利发展理事会的职责，其中还特别规定有关非营利组织的条款，主要是：a、推动政府和公民社会间就社会福利方面的对话。b、推动利益相关方参与社会福利发展，特别是消费者和草根部门的参与。c、在政府与公民社会间制定信息和交流策略。d、加强公民社会、相关政府部门和部长之间的磋商，决策社会福利重点关注项目等。

3、设立社会发展部。规定该部门的职责是致力于向全体南非人民提供社会保障和社会福利服务，与非政府组织，宗教组织、非营利组织、商业界，劳工组织和其他参与者展开合作，监督社会政策的执行，以形成良好的社会环境并推动扶贫的发展。2000年，在社会发展部部长确定的其后5年的工作重点中，主要包括帮助贫困人群，资助弱势家庭，保护妇女儿童、残疾人利益，社区关怀和对艾滋病影响人群的帮助，如：因艾滋病而丧失双亲的孤儿的帮助、减少青少年犯罪和失业现象等。该部的各项工作都要求与公民社会的协商与合作。

4、颁布《国家发展机构法》，设立国家发展署《国家发展机构法》规定国家发展署的职能，就是直接向特定的社区民间组织和其他帮助贫困社区提高能力的民间组织提供资金、达到减贫的工作目标。国家发展署为专门执行上述任务的法定机构，原归财政部领导，后转社会发展部领导。

二、登记与管理

1、登记要求（1）陈述组织名称。（2）陈述组织的主要和次要目的。（3）承诺组织的收入和财产不得在会员和工作人员中分配。（4）规定该组织成为一个法人，具有

法人地位。（5）规定该组织的存在不受其成立或机构负责人变动的影响。

（6）规定该组织的成立或机构负责人不会对组织的财产享有权利。（7）规定组织的业务范围。（8）规定该组织内部治理的组织结构和机制。

（9）陈述会议规则，包括会议召开有效人数，会议记录的保存，会议作出决定的方式。（10）规定财务必须经过银行帐号运行。（11）规定财务的起始日期。（12）规定章程的修改程序。（13）规定该组织终止或解散的程序。（14）规定该组织终止或解散后剩余财产应转移到与本组织宗旨相似的非营利组织。

2、登记结果准予登记的组织应发给登记证书，证书是非营利组织具有法人资格的证明。对不予登记的组织，应通知申请者并说明理由，一般在申请登记起一个月内给予答复。申请者在收到不予登记的通知后一个月内，可以向特设的委员会提出申诉，请求法庭立案审查。非营利组织的登记免费。

3、非营利组织的义务（1）遵守非营利组织法的要求及遵守已经登记的章程开展活动。（2）在活动中展示本组织的登记的状态和登记证号。（3）保留规定期限内的会计记录和相关支持性文本。（4）在财政结束后6个月内，草拟出财务报告。该报告至少应包括本机构的收入、支出和资产负债表。（5）在草拟财务报告后两个月内，会计主管应起草正式财务报告书，陈述机构的财务状况。其中包括以下说明：该组织的财务报告与同期会计记录是否一致；该组织的财务政策是否恰当，在制作财务报告过程中是否保持遵循；是否遵守非营利组织法及本机构章程有关财务的规定。（6）向董事会提供工作报告，在财政结束后9个月内完成。（7）提交董事会首席执行官的详细联系方式（须在每次任命和选举后

一个月内提交，即使任命和选举没有导致负责人的变更），以及其他相关信息。

4、监督与惩处（1）登记机关认为非营利组织不遵守本机构的章程和不按非营利组织法的要求承担的义务时，可通知其注销登记。在规定期限内，登记机

关将作出取消该机构登记资格的决定。（2）登记机关认为该机构有可能构成犯罪时，将向南非警察总署建议进行刑事侦查。（3）受处罚的非营利组织可按程序提出申诉。（4）公众有资格获得任何一个营利组织向登记机关提供的全部文件，参与非营利组织的问责。（5）登记机关有义务保留并定期向社会公布所有非营利组织的登记状态、注销状态、终止状态或解散状态。

（6）未经登记却声称自己已依法登记，或向登记机关提供虚假资料的，有可能受到起诉。

三、政府对非营利组织的支持与合作南非政府对非营利组织的支持与合作，主要表现在两方面。一是委托非营利组织承担公共服务职能，并因此给予免税待遇；二是通过拨付公益项目资助款的形式，对非营利组织给予支持。政府对非营利组织的支持与合作主要体现在后者。

1、规定国家发展署的首要目的是关注消除贫困及造成贫困的根源，加强公民社会的扶贫能力。

2、国家发展署规定9项公益事业（包含43类活动）为慈善性质活动，这9项是：

（1）、福利和人道援助、（2）、宗教、（3）、信仰和伦理、（4）、健康保护、（5）、文化、（6）、土地和住房、（7）、自然保护和环境及动物保护、（8）、教育和发展、（9）、研究和体育。

3、提供拨款和捐助资金。一般是发展署公布资助项目的范围，非营利组织向国家发展署提出资金申请，发展署根据申请情况与之沟通协商后，实施一定数额的拨款或捐助。在具体运作上，发展署将权力下放到省，每个省都有签约机构。据介绍，2003/2004，发展署拨款总额为10300万兰特（6.3兰特约含1美元），每年递增。

4、发展署通过能力建设的培训，帮助非营利组织开展本组织擅长的活动。

5、尽管政府在扶持非营利机构方面做出了一定努力，但仍有很多方面需要进一步研究，有关专家也提出了质疑。如发展署规定的工作范围过窄，对扶贫的支持减少；偏重于资助社区组织，而不愿支持志愿服务机构，造成了这部分机构的资金匮乏；项目的申报程序复杂，办理效率低下，以及法定机构存在官僚作风等。

四、目前南非民间组织发展中存在几个问题

1、非营利组织的主要资金来源来自外部社会，约占86%。而外部社会的资助采取“保守策略”，即只投在教育、就业和社会福利方面，限制了其他民间组作用的发挥。

2、非营利组织普遍缺乏专业的筹款能力，没有制定筹款战略。筹款一般都是机构的主管或副主管的工作范畴，但他们用于筹款活动的时间较少（不超过20%）。

3、非营利组织领导能力和组织能力欠缺，主要表现在缺少有创造性、有活力和有远见的领导人。

4、人才竞争压力太大。非营利组织为了吸引有能力的人才，不得不提高专职工作人员的工资水平，来与商业部门和政府部门竞争，无形中增加了管理成本和生存压力。而相当一部分非营利组织则因为没有雄厚的财力而造成有经验的专职人员流失，影响组织可持续发展。

五、几点值得我们借鉴的做法

1、政府明确公布慈善事业的范围，有利于倡导民间组织投入社会公益事业，也有利于社会监督。南非对公益事业列出9项43类活动，很具体，我国也可以作出这方面的规定，使之与一般的社团活动相区别。

2、政府对公共服务项目拨款购买，既有利于政府转变职能、降低政府管理成本，也能为民间组织的生存发展提供资金支持。南非的公益性民间组织多数能从政府获得资助，有的甚至全部依靠政府资助。在南非就不存在类似我国社团的那种乱收费的现象。

3、税法应对公益事业以至民间组织业务作出明确的减免税收的规定，对捐赠人的公益捐赠给予抵税待遇，有利于全社会积极支持公益事业，有利于民间组织的生存发展，也有利于杜绝偷漏税现象。

4、应赋予登记管理机关要求非营利组织注销登记的权力，和在规定期限内作出取消该机构登记资格的决定权力。南非的这一规定对

非营利组织的净化起到了积极作用，我国的民间组织管理规定应当借鉴这一经验。

南非作为国家成为现在的样子，是在布尔战争以后的1910年，从成立南非联邦开始的。之后，作为首相的国名党成员博塔和马兰，为了保护白人的利益，制定了一系列人种差别法案，为种族隔离奠定了基础。与之相对的黑人建立了 非洲民族议会（ANC），来反对他们的人种差别法案。ANC建成初期的活动，受到甘地的非暴力主义的影响，发展的比较稳健，但是随着种族隔离的强化也渐渐地变得有暴力倾向了。1952年，纳尔逊·曼德拉发起了大规模德反对宣传活动，导致很多黑人被捕。1955年，黑人响应卢茨里的号召，通过了自由宪章。但是，1959年过激派的成员由于反对稳健派的卢茨里而退出ANC，扬起了泛非议会（PAC）的大旗。他们反对通行证法，与1960年挑起了夏普大厦事件。白人警察向集会人群开枪，造成了69人死亡，186人负伤的大悲剧。事件过后，卢茨里烧毁了通行证，和大多数的黑人站在了一起。这一事件，波及到南非全国上下。南非政府发布戒严令，ANC和PAC变成非合法化团体，并拘留了2000多名黑人领导者，共逮捕了20000人以上。之后，ANC和PAC潜入地下，搞游击活动的同时，在国外设立了据点。由于这一事件的发生，南非受到世界各国的指责。因为人种差别同时也受到英国的责难，因此南非脱离了英联邦，宣布独立，成为共和执政，成立了南非共和国。同时颁布了共和国新宪法，大统领为元首，采用了只有白人参加的上下两院制。非白人没有参政权，作为顾问机构，只是设立了黑人的原居民代表审议会，以及科洛德人和印度人的代表审议会。曾经销声匿迹一时的黑人民族主义者，进入70年代后，又开始了一系列的运动。1972年，在德拉肯斯的非洲大学发起的教育改革运动；1973年，在德班发起的工人罢工；还有就是1976年发起的索韦托起义。发起运动的直接原因是，学校强制性加入 Afrikaans 南非公用荷兰语教学，受到黑人学生的反对。根据运动的指导者毕克的“黑人意识运动”的主张，南非学生运动（SASM）和索韦托学生评议会（SSRC）等高中学生组织，发起了大约2万人的大规模示威游行。警察向示威的人群开枪，打死打伤者不计其数。这一事件冲击了南非整个国土，各地的黑人纷纷于警察发生冲突。南非的种族隔离政策，受到了国际舆论的强烈的谴责。1974年，联合国停止了南非的投票权；1977年，联合国安理会宣布禁止世界各国向南非提供军事物资。1978年，就任首相的博塔颁布了与一部分有色人种和睦相处的政策；1984年，正式修改了宪法，设立了由白人、科洛德人、印度人分别组成的三议会制议会。但是由于这一政策的出台，引发了以居住在约翰内斯堡为中心的黑人的抵抗暴动，当局在1985年发布了非常事态宣言，对他们进行不断的镇压。之后，受到了来自世界各国的责难，南非政府不得不在一个时期做出一定的让步。但是又很快的非常再次发布了事态宣言，并下决心逮捕了大量的领导者。1986年，受到了反对种族隔离制裁，南非当局在国际社会受到孤立。1989年，博塔辞去首相的职务，德克勒克就任总统，提出废除种族隔离政策，并在1990年释放了黑人领导人纳尔逊·曼德拉，1991年制定了废除种族隔离法案，人种差别在法律上打上了终结号。1994年，首次由全民族参加新宪法制定的议会选举，曼德拉就任新一届总统。但是，这样并没有解决所有的问题。种族隔离时代形成的不良影响，决不是这样容易纠正的，黑人中有很多人不满于毫无变化的现状。

南非还设立了调查机关真实融合委员会来调查政治犯和人权侵害，努力追究种族隔离的责任

第五篇：“世纪文学60家”入选作家及书目

“世纪文学60家”入选作家及书目

“世纪文学60家”书系项目由文学专家白烨、陈骏涛、倪培耕、贺绍俊担任总策划。25位中国现当代著名文学专家组成专家评选委员会。成员名单如下：

丁帆、王中忱、王晓明、王富仁、白烨、孙郁、吴思敬、陈思和、陈晓明、陈骏涛、陈子善、张炯、张健、张中良、孟繁华、於可训、贺绍俊、程光炜、杨匡汉、杨义、洪子诚、赵园、谢冕、雷达、黎湘萍

名次 作 家&代表作 得票数 1 鲁 迅：《呐喊》、《彷徨》、《野草》、《狂人日记》 25 2 茅 盾：《蚀》、《幻灭》、《林家铺子》、《子夜》 25 3 沈从文：《边城》、《长河》 25 4 张爱玲：《金锁记》、《十八春》、《沉香屑：第一炉香》、《倾城之恋》 25 5 曹 禺：《雷雨》、《日出》、《原野》 25 6 汪曾祺：《受戒》、《大淖纪事》 25 7 巴 金：《激流三部曲》、《爱情三部曲》 24 8 周作人：《乌篷船》、《雨天的书》、《知堂回想录》 24 9 老 舍：《骆驼祥子》、《四世同堂》 24 10 艾 青：《大堰河——我的保姆》、《向太阳》、《归来的歌》 24 11 戴望舒：《望舒草》、《雨巷》 24 12 孙 犁：《荷花淀》、《铁木前传》 24 13 贾平凹：《浮躁》、《高老庄》、《废都》 24 14 王安忆：《小鲍庄》、《长恨歌》 24 15 莫 言：《红高粱》、《丰乳肥臀》 24 16 徐志摩：《志摩的诗》 23 17 萧 红：《生死场》、《呼兰河传》 23 18 白先勇：《孽子》、《游园惊梦》、《台北人》 23 19 余 华：《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》 23 20 赵树理：《小二黑结婚》、《锻炼锻炼》、《三里湾》 23 21 钱钟书：《围城》、《写在人生边上》 22 22 史铁生：《我的遥远的清平湾》、《命若琴弦》、《务虚笔记》 22 23 郁达夫：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》 21 24 闻一多：《红烛》、《死水》 21 25 李劼人：《死水微澜》、《大波》 21 26 丁 玲：《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》 21 27 北 岛：《回答》、《失败之书》 21 28 余光中：《乡愁》、《李白》、《舟子的悲歌》、《白玉苦瓜》、《左手的缪思》29 穆 旦：《穆旦诗选》、《探险队》 21 30 王 蒙：《组织部新来的年轻人》、《青春万岁》、《活动变人形》 21 31 朱自清：《背影》、《踪迹》、《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》 20 32 郭沫若：《女神》、《凤凰涅盘》、《炉中煤》 20 33 金 庸：《天龙八部》、《射雕英雄传》 20 34 梁实秋：《雅舍小品》 19 35 张承志：《北方的河》、《黑骏马》、《心灵史》 19 36 陈忠实：《康家小院》、《白鹿原》 19 37 张 洁：《沉重的翅膀》、《方舟》、《无字》 18

宗 璞：《三生石》、《野葫芦引》系列 18 39 刘恒：《伏羲伏羲》、《黑的雪》、《虚证》、《贫嘴张大民的幸福生活》 18 40 张恨水：《金粉世家》、《啼笑因缘》 18 41 路 遥：《人生》、《平凡的世界》 17 42 张 炜：《古船》、《九月寓言》、《家族》 17 43 郭小川：《一个和八个》、《林区小唱》、《甘蔗林--青纱帐》、《团泊洼的秋天》 16 44 刘震云：《塔铺》、《一地鸡毛》、《故乡天下黄花》 16 45 苏 童：《妻妾成群》、《1934年的逃亡》、《罂粟之家》 16 46 柳 青：《创业史》 16 47 韩少功：《爸爸爸》、《马桥词典》 16 48 林语堂：《京华烟云》 15 49 阿 城：《棋王》、《树王》、《孩子王》（遍地风流系列）15 50 陈映真：《将军族》、《山路》 15 51 施蛰存：《梅雨之夕》、《将军底头》、《善女人行品》 14 52 冰 心：《繁星》、《春水》、《寄小读者》 14 53 铁 凝：《麦秸垛》、《大浴女》 14 54 李 锐：《旧址》、《无风之树》、《合坟》（厚土系列）14 55 舒 婷：《致橡树》、《双桅船》 14 56 徐 訏：《鬼恋》、《风萧萧》、《江湖行》 13 57 高晓声：《李顺大造屋》、《陈奂生上城》 13 58 王 朔：《顽主》、《动物凶猛》、《我是你爸爸》 13 59 张贤亮：《绿化树》、《男人的一半是女人》 12 60 沙 汀：《淘金记》、《还乡记》、《小城**》 11 61 陆文夫：《小巷深处》、《美食家》、《井》 10 62 马 原：《虚构》、《冈底斯的诱惑》 10 63 残 雪：《山上的小屋》、《苍老的浮云》 10 64 黄春明：《放生》、《看海的日子》 9 65 杨 沫：《青春之歌》 9 66 张天翼：《华威先生》、《大林和小林》 9 67 柔 石：《为奴隶的母亲》、《二月》 9 68 梁 斌：《红旗谱》 9 69 杨 绛：《洗澡》 9 70 刘以鬯：《酒徒》 9 71 穆时英：《公墓》、《白金的女体塑像》、《上海的狐步舞》 9 72 臧克家：《烙印》《泥土的歌》、《有的人》 8 73 李金发：《微雨》、《食客与凶年》、《为幸福而歌》 8 74 顾 城：《黑眼睛》、《英儿》 7 75 周立波：《暴风骤雨》、《山乡巨变》 7 76 刘心武：《班主任》、《钟鼓楼》 7 77 邵燕祥：《献给历史的情歌》、《到远方去》、《如花怒放》 7 78 聂绀弩：《散宜生诗》 7 79 林海音：《城南旧事》 6 80 杜鹏程：《保卫延安》、《在和平的日子里》 6 81 三 毛：《雨季不再来》 6 82 琼 瑶：《情深深，雨朦朦》 6 83 欧阳山：《苦斗》、《三家巷》 5 84 萧 乾：《人生采访》《篱下集》、《谷之梦》 5 85 李 准：《李双双小传》、《黄河东流去》 5 86 茹志鹃：《百合花》、《静静的产院》、《剪辑错了的故事》 5 87 贺敬之：《回延安》、《西去列车的窗口》、《三门峡--梳妆台》、《桂林山水歌》 5 88 庐 隐：《海滨故人》、《或人的悲哀》、《象牙戒指》 5 89 叶圣陶：《倪焕之》 5 90 夏 衍：《上海屋檐下》 5 91 许地山：《落花生》、《空山灵雨》 5 92 浩 然：《艳阳天》、《金光大道》 4 93 冯骥才：《神鞭》、《三寸金莲》、《阴阳八卦》 4 94 叶兆言：《秦淮夜话》、《枣树的故事》 3 95 王汶石：《新结识的伙伴》、《黑凤》 3 96 马烽、西戎：《吕梁英雄传》 3 97 萧 军：《八月的乡村》 2 98 蒋子龙：《乔厂长上任记》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《人气》99 叶 紫：《丰收》 0