第一篇：陶瓷装饰2作业小结
传统陶瓷粉、古彩装饰作业小结
古彩又名”五彩“、“硬彩”“康熙五彩”，它是我国古老、传统而装饰特点又十分浓郁的铀上装饰方法，是我国陶瓷发展史上彩瓷中的一个重要品种。古彩是在继承和发展传统陶瓷装饰的基础上逐渐形成的。而粉彩和古彩一样都属于釉下彩。
我们学了五周的粉、古彩课程，使我对中国的传统陶瓷艺术有了新的认识。
使我了解了它们的发展历史，各个朝代的特点，发展和演变。古彩表现的内容：以动物为题材的吉祥纹样（龙、凤、狮、麒麟纹、象、鹿、马、鹤、鸳鸯、喜鹊、蝙蝠、蝴蝶、锦鸡、鱼纹等），以植物为题材的吉祥文纹饰（牡丹、芙蓉、莲花、梅花、竹、松、兰花、菊花、桃子、石榴等），吉祥图案纹样（如意纹、云纹、曲水纹、回纹、八卦纹、龟背纹、方格纹等）。人物、故事题材纹样等。古彩的陶瓷造型包括日常用具、文具和娱乐用品、陈列及玩赏品、各类陈设用异形瓶。
古彩的装饰装饰方法有多种，开始我们先要临摹一张花鸟为主题的图案。之后选择自己喜欢的图案来构图，构图要饱满、平衡。开始要勾勒线条，在勾勒的时候要注意用笔，线条要有硬度，体现一种力量感。挺拔的树干，曲折的行云流水，芳菲的花草，这些要用点、线、面、圈等形式来表现地惟妙惟肖，是我们要一直追求的。在色彩搭配上我们要注意，五种颜色要搭配的既好看有丰富是有一定的难度的。
开始我们要把油料撮好，然后把需要用的水料磨好，最好是越细越好。接下来勾线用大拇指和中指握住笔的下端，食指顶住笔杆的上端，保持方向。要求心平气和，屏住呼吸。每勾一条线，尽力一气呵成。运笔要注意提缓、顿挫。等画好线条以后还要用雪白粉来擦图，以保持表面的干净清洁。然后涂油料，要分染古彩画面中的必要部位，要分部地、有层次地和突出明暗层次由深到浅的染色过程。在填水料的时候要做坝，标水，在填完以后要扫平水颜料。还要注意在绘画的过程中自始至终保持水料的湿润，不使其干涸，颜料使用起来就十分便捷。在最后的时候在珠明料勾勒线条的地方重新罩一层雪白料，以保持它的色泽乌黑光亮。然后落款署名。检查色脏，不要以为这个而影响作品的整体效果和质量。
在试烧第一幅作品的时候，烧成的作品由于涂水料没有涂平，而影响了画面的效果。最担心的就是这个问题了，所以在接下来的作品中更加小心翼翼了。这几天都在做自己的作品，在这个过程中虽然有时感觉不好，的确画画需要心情的，是安静的心，是平静的心。一旦在绘画过程中浮躁了，之后的效果绝对是不尽如人意的。
在学这门课程的过程中，自己也想了很多，心也有浮躁过，有时都想把所有的作品都毁掉，不过自己冷静下来后，就觉得自己刚刚的想法是傻的。干吗要这个样子呢？干吗不再继续呢？最怕的就是没有勇气去挑战，这也是必须要做到的。要有信心和勇气去挑战一切才对啊、、、、、、这是对我自己最起码的要求。我要用我的心去热爱我的专业，去发挥我的能力，相信总有一天我会找到自己的出口，找到自己真正追求的东西，找到自己的路。
画粉彩时，其实和古彩的要求是相似的。只不过有一些绘制手法不一样，比如花骨朵都要用玻璃白打底，再用净料晕染。而其他的就要视情况而定，一般要先用净料打底，再上一层水料。要记住的是，水料里要加人适量的雪白，以降低粉彩水料的鲜艳度。
古彩和粉彩都是一种需要耐心和手感的绘画种类。与新彩有着非常大的不同。不像新彩烧成前后区别不大。在每一次去取烧好的盘子或板子时，都很紧张，不知道效果是否好。当然这也和我们画画的经验有关。在这五周里所画的作品，都有它们自身的缺陷，还没有可以说是完美的。这都需要我们在实践中吸取教训，积累经验，这样我们才能够更加的体会到粉、古彩的技巧和奥妙。
短短五周的时间，真让人觉得舍不得，时间如梭，一眨眼就过去了。真希望能有更多的时间去了解和体会粉、古彩。
希望在以后能有机会锻炼其技巧和绘制功底，使对陶瓷装饰的掌控能力更上一层楼！
第二篇：陶瓷装饰作业及答案
1.SHS方法的缺点及改进措施
SHS缺点：制备的颜料重复性差，色差大；制备的材料结构疏松等。改进措施：采取起始原料中加入稀释剂等控制反应速度的方法，采用与压力烧结等相结合的方法致密化。2.SHS色料的应用范围
在大多数情况下, 生产什么样的色料, 首先要考虑的是生产成本问题。SHS 过程点火温度较低, 热过程时间短, 相对传统方法成本已经低得多, 而现代色料生产工艺还可以进一步降低成本。研究表明, 许多色料的原料可以采用天然矿物及经过一定加工的工业生产废渣, 通过SHS 过程可成功生产出许多色料。天然矿物包括各种含硫酸盐和硫化物的矿物、各种氧化物的混合物和碳酸盐矿物, 例如: 铝钒土、大理石、黄铁矿、含铬的矿物和各种工业废渣;如铅、铬、铝工业的副产品,这些原料中的天然着色离子经过热处理, 可以提高呈色能力。人们还研究了这些色料在釉、陶瓷以及各种油漆、塑性涂料、塑料中的应用情况(图3), 发现经过热处理, 从铅废渣和铁废渣中获得原料在釉、涂料和塑料中的颜色谱线是相似的。研究表明, 用各种铝钒土矿及含铝、含铁的工业废渣作原料能生产较理想的色料。
3、水热法的优缺点及改进措施是什么? 水热法缺点：设备成本高、压力容器危险系数大，不易进行搅拌等。改进措施：进行磁力搅拌等
4、S－G法的优、缺点是什么？
优点：（1）该方法的最大优点是制备过程温度低。（2）溶胶-凝胶法增进了多元组分体系的化学均匀性。（3）溶胶-凝胶反应过程易于控制，可以实现过程的完全而精确的控制，可以调控凝胶的微观结构。（4）该法制备材料掺杂的范围宽(包括掺杂的量和种类)，化学计量准确且易于改性。（5）Sol-Gel制备技术制备的材料组分均匀、产物的纯度很高。（6）在薄膜制备方面，Sol-Gel工艺更显出了独特的优越性。（7）在一定条件下，溶胶液的成纤性能很好，因此可以用以生产氧化物，特别是难熔氧化物纤维。（8）可以得到一些用传统方法无法获得的材料。（9）溶胶-凝胶法从溶胶出发，从同一种原料出发，通过简单反应过程，改变工艺即可获得不同的制品。（10）是化学过程比较简单、原料成本低、烧结后无有机残渣；
缺点：（1）所用原料可能有害。
由于溶胶-凝胶技术所用原料多为有机化合物，成本较高，而且有些对人们的健康有害（若加以防护可消除）。（2）反应影响因素较多。
反应涉及大量的过程变量，如PH值、反应物浓度比、温度、有机物杂质等会影响凝胶或晶粒的孔径(粒径)和比表面积，使其物化特性受到影响，从而影响合成材料的功能性。（3）工艺过程时间较长。
有的处理过程时间长达1~2月
（4）所得到半成品制品容易产生开裂。这是由于凝胶中液体量大，干燥时产生收缩引起。
（5）所得制品若烧成不够完善，制品中会残留细孔及OH－或C，后者易使制品带黑色。（6）采用溶胶-凝胶法制备薄膜或涂层时，薄膜或涂层的厚度难以准确控制，另外薄膜的厚度均匀性也很难控制。（7）在凝胶点处粘度迅速增加。
8）通常要获得没有絮凝的均匀溶胶，对于含有许多金属离子的体系来讲，也是一件困难的事情
（9）对制备玻璃陶瓷材料而言溶胶-凝胶方法不能扩大玻璃的形成范围，反而多少有些限制
5、请设计S－G法制备中国红色料的工艺流程，并标注主要工艺控制参数
通过正交试验得出: 溶胶-凝胶法制备锆铁红色料的最佳着色剂为 FeSO4·7H2O,最佳矿化剂为LiCl,理想Si/Zr 摩尔比为1:1;并且通过两个单因素实验进一步确定了着色剂最佳用量(x=Fe3+/TEOS, 摩尔比)为0.15, 矿化剂用量(Li+/TEOS, 摩尔比)为0.15。实验结果还表明: pH 值为
1、加水量(R=H2O/TEOS, 摩尔比)为
1、TEOS 浓度为0.2mol/L 时, 色料呈色最优
6.介绍化学沉淀法合成一种颜料的工艺
化学共沉淀法制备陶瓷颜料是在含二种或多种构晶离子的可溶性金属盐中，加入合适的沉淀剂形成不溶性化合物，或与氢氧化物作用生成沉淀的水合配合物或形成复杂的多核配合物，然后经过过滤、洗涤、干燥、煅烧等后处理得到颜料的方 法。其基本工艺流程为：
7.什么是离子液体微乳液
8、为什么过渡元素和稀土元素大多能够呈色？
过渡金属元素如铁、铜、铬、钒等，由于存在4s1～23dx型的电子结构，它们最外层的s层、次外层的d层、甚至自外数第三层的f层上均未充满电子（除Ⅷ，副族），这些未成对的电子不稳定，容易在次亚层之间发生跃迁，跃迁所需的能量刚好是可见光区域内光子所具有的能量，故能选择性地吸收各种可见光
9、简述两种（S-G、微乳液、SHS、水热法）方法合成陶瓷色料（材料）的原理
SHS 色料原料是各种盐类、金属和氧化物的混合物, 在5~ 10MPa 的压 力下制成圆柱状或其它形状, 样品在炉中以500~ 900e 的温度预热数分钟, 依靠铝热或环境温度进入SHS 初反应阶段。由于反应是放热反应, 样品燃烧温度可达2000 e , 系统中各组分能支持反应持续数分钟。反应中燃烧波在样品中迅猛推进, 使原料瞬间转化为产品, 通过控制反应过程中燃烧波的传播速度和燃烧温度以及控制原材料粒度、分散度、纯度、组分类型可以合成具有理想颜色和亮度的各种色料。最后将燃烧后的块状颜料碾碎成一定细度的粉末, 即为用于陶瓷生产的具有高温稳定性的理想色料。基本的反应机理：溶解一沉淀机理。水热法常用氧化物或氢氧化物作为前驱物，在加热过程中的溶解度随温度升高而增大，最终导致溶液过饱和，并逐步形成更稳定的新相
第三篇：陶瓷装饰材料运用课程小结
陶瓷装饰材料运用课程小结
通过几周学习，我们了解到青花基本知识，制作青花瓷的材具，青花装饰工艺与彩绘步骤，青花瓷品种分类及彩绘技法。
陶瓷青花是含钴元素物质材料，在以陶土或瓷土为原料制成的器物表面进行彩绘后，上釉，入窑烧成的陶瓷青花装饰制品。青花瓷是中国创造，始烧与唐代，成熟与元代，陶瓷青花装饰是在陶瓷半成品坯胎上进行彩绘。青花瓷装饰与纸上蓝色绘画很大的区别。青花瓷的装饰在坯体上才会完成之后还要喷一层秞再入窑经过高温烧制成瓷才呈现青花的绘画。青花瓷的品质，除了与制瓷材料质量和优劣彩绘技法水平高低有关，还与制作青花的材具密切相关。青花瓷装饰彩绘是在坯胎上进行的，坯胎上秞再经高温烧成，烧成有后一定的收缩，烧成瓷后大小形状与坯胎大小形状有很大的差异，因此，在进行装饰制作之前工笔装饰要按预先会在纸上的设计图稿，做好稿、作图、描图，临摹图工作要特别的细心，然后再用青花料彩绘。
瓷器品种很多，分类方法也有多种多样，有的是以制作材料分类，有的是瓷器其功能来分类的，陈设工艺瓷，有的是以瓷材料分类的：粉彩瓷，古彩，秞下五彩瓷等等。青花瓷器品种与瓷器装饰的关系，景德镇大批量生产日用瓷器餐具的青花装饰，大多采用古典风格纹饰。
总之，在短短几个星期里的学习算是对青花材料有了一个大的了解，在老师很同学的帮助下对青花瓷有大的认识，能够亲自接触青花材质，并亲手绘制，看着出窑的作品，心里挺开心的，感触很深，在有这次学习的基础上，在以后的学习我会汲取经验更加努力，更进一步去学习，争取有更大的进步。
第四篇：陶瓷装饰结课小结
陶瓷装饰结课小结
陶瓷装饰艺术有多种艺术表现手法，包括胚的装饰、釉的装饰和彩的装饰。现代陶瓷装饰具有多元化的设计概念，不论从制陶所用的土质还是造型和装饰元素来说，都加入了深刻的文化内涵，注重陶瓷的艺术感。
这两周课堂里面我们主要通过作品练习，深入了解陶瓷装饰刻画的技巧，制作出富有艺术气息的陶瓷装饰作品。陶瓷作为实用品，需要生活化、大众化，带有世俗性，但对于纯粹的陶瓷艺术品来说，则是有独特性。陶瓷在审美意识上是多元化的、丰富多彩的。陶瓷艺术独特的语言形态，丰富的表现力形成了它独特的审美价值。我们就开始练习实践操作。买了一些陶盘，画草图后在上面进行刻画。在不熟练的情况下常常会发生很多的意外问题，例如边缘崩缺，刮的面凹凸不平，可以锻炼我们修整平复心境，很多细节的处理需要细心。后期就是我们对陶瓷的刻画有了基本的认识，开始自己设计，装饰手法的种类也很多。
我们通过对于绘画材料的把我也在课上逐渐深入，如一开始我们没有办法把我颜料对于油需求量的多少，对在瓷盘上绘画线条的掌控等等，经过两周的训练，我们的手法和技巧也越发纯熟。这两周的课让我获益良多，虽然课程只有两周，作业也只有一件，但看到自己亲手在瓷盘上绘出图案，也不免感到欣慰。
最后一周，我们亲自去了学校的窑子里让师傅把自己的作品烧制出来，看到自己亲手绘画的瓷盘被烧制成成品，也是对于自己有很大的鼓舞。此次的课程让我对瓷板画产生了浓厚的兴趣，希望下次还有机会能够接触到瓷板画的绘画与制作，以后也会对于瓷板画进行多方面的尝试。
万通
116030100303
第五篇：陶瓷装饰材料经典论文
1.陶瓷装饰材料的意义与目的：
“陶瓷装饰材料”多指用来装饰陶瓷制品的固体颜料，液体颜料.液体颜料.贴花纸等材料。除色胚色釉彩饰外，装饰的主要方法是釉上彩、釉中彩、釉下彩。其中，釉上彩因装饰手法灵活，花色品种繁多，色彩丰富多样，彩烤温度较低等特点而占主要地位。陶瓷装饰一般是指设计角度，根据人们物质和精神功能的要求，利用不同的陶瓷装饰材料和相应的工艺技术对陶瓷制品表面进行工艺处理的总称。也就是说如同其他实用工艺美术形成一样。陶瓷装饰是审美功能，物质技术条件和艺术表现手法的综合体现。是科学技术和艺术形成的统一。它既是物质产品，又是精神产品;既是商品，又是艺术品。因此，它必须符合“适用、经济、美观”三大设计原则，不但要担负起丰富.美化人民生活.陶冶人们精神的使命，还要担负起满足人民生活的物资、文化艺术交流发挥重大作用。陶瓷装饰在物质上又在精神上都是为社会服务的。所以，每一件陶瓷品物的装饰应该具备上诉的生产性和商品性外，还应该有其思想性和艺术性。所谓思想性就是装饰通过器物的使用，传达给人的思想感情，引起人们的思想共鸣。艺术性就是通过一定的艺术表现形式来给人们一定的美的感受，陶冶人们的艺术情操。
尽管陶瓷材料近年来才被运用于现代装饰，但因其材料(硅酸盐材料)的硬度、耐磨、耐酸、耐碱、耐冷、耐热等性能优越的特点和机理的变化，是其它材料所无法抗衡的。因而起到了今天形式多样、风格迥异、用途广泛扽局面，为丰富人们物质和精神生活、美化环境起到了其它装饰材料不可取代的作用。这种被称为永久性的环保材料—陶瓷在当今的环境装饰与家具设计中的广泛应用，形成了一定的趋势，为现代装饰材料注入了新的活力。2.材料化学与陶瓷材料的关系：
线代材料化学是一门以现代材料为主要研究对象的化学组成、结构（电子结构、晶体结构和显微结构）与 材料性能和效能之间的关系及其合成（制备）方法、检测表征、材料与环境协调等问题的科学。现代材料化学的学科内容主要包括：
(1)用结构理论、化学热力学理论与动力学等基本原理研究固体，特别是研究实际材料的化学反应，这是现代材料化学的理论基础。各类材料的成键本质与其结构和性质紧密相关。材料结构以及从热力学与动力学的观点研究实际材料的化学反应，均是材料化学的重要内容。
(2)现代陶瓷材料制备原理和合成方法的研究仍是现代材料化学的核心内容。传统的金属材料的熔炼法、无机材料的陶瓷法、高分子材料的聚合法仍然是许多现代材料制备的重要方法。采用新的合成方法和制备工艺，制备各种单品、多晶及非晶态材料以及液晶和纳米材料等都是现代材料制备化学研究的主要内容。在材料科学的发展过程中，制备技术往往会成为整个新材料研究和开发的关键步骤。因而现代材料制备原理和合成方法的研究也就成为材料科学的核心和研究热点。这就涉及到了新型陶瓷材料的研究。
(3)现代材料化学研究，包括材料的力学性能，物理性能和化学性能，都是现代材料具有的良好使用性能（即效能）和多种用途以及材料保护的根本依据，其中也涉及到无极非金属草料的（陶瓷）；现代材料化学的研究，特别是各类材料在环境介质中的服饰破坏与防护的研究，仍然是材料科学及相关科学的中药研究课题，也是关系到保护资源和环境、节约材料和发展新技术等方面的重大问题。
(4)从现代工业和高技术发展需要的角度来分述各类现代材料和重要的常规材料包括新型金属材料、先进无机材料高分子合成材料和现代复合材料，它们都是现代材料化学研究的对象。
(5)化学资源领域中也包括材料的功能性、经济性、环保性关系，绿色材料的研制与开发，废弃材料和物质的无害化与资源化的方法和途径，以及材料、资源、环境与可持续发展的辩证关系。
由此可见：陶瓷装饰材料很多都涉及到材料化学。
3.陶瓷装饰材料的现状：
陶瓷装饰材料中由于釉上彩颜料、花纸等所用熔剂、色素中对人体极其有害的铅、鎘等元素，特别是占颜料比例50~95%的熔剂多使用在铅熔剂，以致降低釉上彩的铅、鎘溶出量一直是困惑陶瓷行业的老课题与大难题，而在铅、鎘溶出量限制日益苛刻的当今，人们对自身健康环保意识要求也愈发强烈，如今人们追求的是健康环保性材料。所以绿色环保型材料的发展将会成为主流，装饰材料会高梢化、精细化。4.从材料化学的角度提出如何降低装饰材料中的有害物质：
综上，降低陶瓷装饰材料铅，鎘溶出量的措施：（1）适当提高彩烤温度PbO在850度左右熔融其熔点为883度，所以它在高温下容易挥发。在当时的条件下，把彩烤温度提高到800-850度并同时改变颜料的组成，提高其化学稳定性，铅毒就能大量消除。但有许多釉上颜料（如铁红、鎘硒红等）耐不了这一彩烤温度。
(2)研究生产耐酸釉上颜料使含铅釉上颜料耐酸性提高的和关键在于增强SiO2的网络结构，根据化学中元素周期表元素的还原性与氧化性，主要有以下做法：（1）增加SiO2含量；（2）减少离子半径大静电结合力弱的碱金属元素用量，而使铅溶出量减小的顺序是：碱金属K>Na>Li,碱金属Ba>Sr>Ca>Mg;(3)在B2O3-SiO2系中，要避免产生分相的组成，Al203的添加对防止分相有;(4)网络形成离子Zr、P、Al等添加少量时有效，但大量添加时产生负作用;(5)对绿色颜料来说，由于Cr3+比Cu2+电荷数半径小，不会破坏SiO2网络结构，所以耐酸高。
（3）选择先进的彩烤窑炉和合理的彩烤工艺。（4）改进花面设计，调整产品器形
其实质即使考虑花面大小和器形容量的大小以及采用边花和朵花的不同装饰方法，在花面设计、颜料选配、装饰技巧等方面下功夫，使铅，鎘溶出达到要求。
（5）还可以采用了化学降铅法，即彩烤后，用酸浸泡，复烤，延长彩烤时间，加耐酸涂层等方法。
其次降低釉料铅、鎘溶出量的措施：降低釉上颜料的铅、鎘溶出量的措施还有很多已经得到应用，如通水蒸气，先进的窑炉设备的采用和烧成制度的优化等。在这方面的研究重点主要是铅与釉中的其它成分组成稳定的耐酸玻璃结构而不溶出或少溶出，多数在釉的化学组成、制备工艺上做工作。有资料表明PbO*3SiO2稳定性最好，PbO*2SiO2次之，PbOSi02不稳定。配方组成要选在K2O-PbO-SiO2相图的稳定区域内,就能形成稳定的玻璃体，提高耐酸性，其中的铅就不易被酸溶出；或是加入ZrO、Al2O3、TiO2、SnO2等高键强的中间体氧化物形成四面体进入网络与硅氧化四面体组成的均匀一致的结构网络，增进结构的紧密性，使生成玻璃更加稳定。
最后是无铅鎘陶瓷装饰用釉料、颜料的研究：与釉料、熔剂相比这方面的研究较少，主要是二方面：一方面是尽量选用不含铅、鎘等有毒元素的色剂；另一方面是使含铅、鎘等有毒色剂在釉或熔剂不溶出（或尽量少溶出）以达到允许限定。由于色剂在釉中加入量较少，所以一般若采用无铅釉，即便是加入有色剂代替。至今，人们不管怎么努力，陶瓷中总会混有铅，但铅始终对人是有害的，根本问题是要开发无铅釉和无铅原料，这是当务之急，我认为可以从化学元素中通过不断的探索，找出一种更好的无毒元素代替铅，例如铋、钡、锶，几者的化学性质类似；或者可以研究出一种新型的化合物来代替铅。这就要求化学家们不断的探索了。或者可以在含铅的釉上颜料上用溶胶凝胶法被覆一层耐酸硅薄膜来抑制铅溶出。5.结语
综上所诉，陶瓷装饰材料不仅实用，也具艺术性。如今社会需要的是环保的新型材料，只要材料学家和化学家共同努力探索和研究，定能尽快地完善和进一步发展。随着现代化科学技术沿着知识技术更加密集化、研究更加综合化、学科交叉前沿化以及彼此竞争激烈化的方向发展，这无疑给现代材料的研究展示了无限广阔的发展前景。陶瓷工作者和化学家要站在环境保护与人体健康的高度，树立绿色化学的新理念，重新审视陶瓷装饰材料的研究方向和落脚点。
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