张爱玲

第一篇：张爱玲

张爱玲，中国现代作家，本名张煐。1920年9月30日出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。张爱玲的家世显赫，祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。张爱玲一生创作大量文学作品。类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。1944年张爱玲结识作家胡兰成与之交往。1973年，张爱玲定居洛杉矶，1995年9月8日，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，终年75岁，死因为动脉硬化心血管病。代表作: 《金锁记》；《倾城之恋》；《半生缘》；《红玫瑰与白玫瑰》

爱

这是真的。

有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。

就这样就完了。

后来这女人被亲眷拐子卖到他乡外县去作妻，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的**，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。

于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？” 摘自《张爱玲全集》

第二篇：关于张爱玲

岁月静好，现世安稳

岁月静好恰似那流水般的精致，现世安好恰是那温馨的康乃馨静静的伫立在你的眼前，让你久久难以离去。

寒假兼职期间，将自己从图书馆借的那本《女生张爱玲》翻了翻。陈旧的书页上是那位张扬的，高贵的，孤独的女作家的剪影。那么的遗世独立，那么的高处不胜寒。阳光洒在封面上，可是似乎并不能将她的光给比下去。喜欢张爱玲的文字，可是不敢恭维他的处事方式。

岁月静好，现世安稳是胡兰成给予张爱玲婚约上的诺言。虽则胡与张最终是“大难临头各自飞”，倾城之恋之后，1921年生于上海，1995年离去于美国洛杉矶传奇式女作家郁郁而终，身边没有一个亲人，而那一天，恰是中国传统节日------中秋节。沧然泪下中，也许另一个世界里她可以跟胡兰成冰释前嫌，相看泪眼，共赏一轮明月。

岁月静好，现世安稳是多少人的愿望。那天在微博上看到一个说说，这样写着：我想要的未来，有房子住，不用多大，最好窗外有阳光；早晚有酸奶，一天能吃上苹果，有锅给我煮汤，偶尔能逛逛公园，一年能陪爸妈几次；有工作，有本，有单反，有书看，有歌听；朋友偶尔奔过来聚一起，偶尔能到处走走，有这样，就很幸福了。.这不就是一种岁月静好现世安稳的状态吗？可是这样的生活似乎看似简单，可是实现起来是多么的困难呢。

似乎那时的爱情对于张爱玲来说是多么的神圣，多么的纯粹。就算是挚爱的人如何的对待她，她一如既往的对爱情充满期待。直到伤痕累累的，疲惫不堪的时候，内心开始坍塌了，就算是再怎么的喜欢，再怎么爱，最后她还是放下了。高傲的放下了。就算分手，她也是那么的高傲。将自己的稿费给予胡兰成，然后写下自己对他完全失去信心的信之后，也就没有在与他有瓜葛了。既然岁月静好，现世安稳你给不了，那么我的曾经的期待似乎都是镜花水月了。自然内心的那份期待也就没有了。

在她的书里，她写道：“于千万人之中遇见你所要遇见的人,于千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,没有别的话可说,惟有轻轻地问一声:"噢,你也在这里?”于是开始她的那一段让她痛苦的爱恋。那一句“遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。”道出了自己爱的是那么的卑微那么的艰难。爱上一个人是一瞬间吗？真的不懂。只是觉得张爱玲是差不多用她的一辈子碍着这个让她一次次伤心的男人。

因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。

也许爱玲就是这样子的，她之于胡兰成，不过就是怀着一颗慈悲的心去对待，所以才会有这么多的容忍，只是，我不知道因她的慈悲，她是否就真的拥有了所想得到的爱情？爱情不是一种宽容，更不是一种容忍。爱情是绝对的自私、绝对的拔扈、绝对不容一粒沙子的。

只是女人天性的柔弱，注意她们的爱情掺和了太多的纵容和被纵容的成份。回头看看，所有学不会慈悲的女人一个个走了。红楼梦里的林黛玉就是这样死的，夺走她生命的是心病，是她的计较。而只有慈悲的女人，依旧会在爱情的殿堂里做自欺欺人的梦。

回忆永远是惆怅的!愉快的使人觉得,可惜已经完了;不愉快的,想起来还是伤心。

这个世界上有很多事情，你以为明天一定可以再继续做的；有很多人你以为一定可以再见到面的，于是，在你暂时放下手，或者暂时转过身的时候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有时候甚至连这点希望也不会感觉到!

这个世界上有很多事情，你以为明天一定可以再继续做的；有很多人你以为一定可以再见到面的，于是，在你暂时放下手，或者暂时转过身的时候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有时候甚至连这点希望也不会感觉到!

因为，你以为日子既然这样一天一天过来。当然也应该这样一天一天过去，昨天，今天，明天应该是没有什么不同的。但是，就会有那么一次，在你放手，一转身的一刹那，有的事情就完全改变了。太阳落下去，而在它重新升起以前，有些人，就从此和你永远分开了.于是，只能独自呼唤你的名字。在冬夜里取暖，空守一份寂寞，也是独处时淡淡地回味。想你的时候，把你的名字写在手心。摊开的是思念，紧握的是幸福。在心痛时疗伤,静静的品味一份孤独，也是遥望时浓浓地陶醉。牵挂的夜晚，把你的名字挂在窗前，凝视的是温情，感怀的是甜蜜。

当你想要的岁月静好，现世安稳难以实现的时候，有时回忆一下一起走过的日子，发现爱过，痛过。现在也只能将曾将的种种，从心底翻出来，用着岁月浸泡，然后将它风干下酒吧，那时你会发现原来有时真的时间过了，一切就真的变了。盐巴给你的是苦涩而非曾经的甜蜜了。一切也就释然了~

第三篇：浅谈张爱玲专题

浅谈张爱玲

话说张爱玲，个人总是以为，她只是一个良好的记录者。而非一个良好的作者。

诚如她所说：一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。

无论是什么，她所写的，都是她的真实感受。所以，自从她和胡兰成黯然的分开之后，她就没能再创作出诸如《金锁记》一般的精品了。或许，也有别的方面的因素吧。但是，本人还是认为那大约就是因为她所创作的都是，或者，至少是part of her story。诸如《小团圆》，《半生缘》，无论是什么，都是包含着一种非常浓厚的悲剧主义浪漫色彩。或许美丽的如梦似幻，但却是最终逃不开现实化悲剧的色彩。

在她的小说中，男女主人公是不会那样在离别之后又奇迹般的相遇的。分开，就是分开。或许，是新的开端。或许，又是永远的记忆定格。也许，在分开后也曾有过深情的回眸，也许，在离别后也有黯然的瞬间。但至少，曾经爱过。至少，有过曾经。那样，就够了么？或许吧，感情的事，又有谁说的清楚呢？

这般缜密的生物反应，至少是现在的科技所无法参透的。是爱，还是不爱；是恨，亦或者只是难以割舍？没有人知道答案，也没有人能确切的感知别人的内心。这就注定了的，让爱情变成了一个如此难解的玩意。

就好像，你写着这个字，无论多少划，都不足以体现你心中的繁杂。就好像，是古往今来那么多的痴男怨女，那么多的哭笑恨骂都被熔融到这10划之中了。原来以为，爱是承诺。但经历了，才渐渐的醒悟过来，爱，不过是一个苍白而脆弱无力的字眼。所有的情感，早已不是这个字所能承载的了。

一如张爱玲所言：“如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。”爱情就又如这世上最优秀的猎者，先是用甜蜜诱惑你上钩，再来，就用那原先的甜蜜细细的打磨你内心最为柔软的角落。慢慢的，揉烂了，便成了灰，然后，心就死了，却依旧流着泪，不止。

这种感情就又如福寿膏一般，浅浅的一品，便上了瘾，然后，就再也无法割舍了。然后，在接下来的日子里，就无数次的重复着快乐的癫狂与失落的无望。大好的时光，便这样的在无望的等待之中一晃而过。

得到乎？失去乎？

佛曰：“不可说也”

第四篇：张爱玲作品

张爱玲生平张爱玲

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1920 年 9 月 30 日出生於上 海，原名张煐 1922 年迁居天津。1928 年由天津搬回上海，读 《红楼梦》和《三国演义》 张爱玲作品典藏版 1930 年改名张爱玲 1939 年考进香港大学 1941 年太平洋战争爆发，投入文 学创作。两年後，发表《倾 城之恋》和《金锁记》等作 品，并结识周瘦鹃、柯灵、苏青和胡兰成 《倾城之恋》 倾城之恋》 1944 与胡兰成结婚 1945 年自编《倾城之恋》在 上海公演；同年，抗战胜利 1947 年与胡兰成离婚 1952 年移居香港 1955 年离港赴美，并拜访胡 适 1956 年结识剧作家赖雅，同 《 留 情》 《情场如战场》 情场如战场》 张爱玲的成名作与代表作。白 流苏和范柳原这一对现实庸俗的男 女，在战争的兵荒马乱之中被命运 掷骰子般地掷到了一起…… “也许每一个男子全都有过这 样的两个女人，至少两个……”因 为《红玫瑰与白玫瑰》，这句话成 了脍炙人口的名言…… 《红玫瑰与白玫瑰》 红玫瑰与白玫瑰》 《半生缘》（十八春）半生缘》（十八春）》（十八春 《半生缘》是张爱玲第一部完 整的长篇小说，原名《十八春》，几个平凡的众生男女，把那一点点 并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地 在一张翻不出去的网里演了那么多 年…… 《怨 女》

张爱玲作品典藏全集目录

张爱玲典藏照片

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张爱玲这部作品被誉为“文坛 最美的收获之一”。“麻油西施” 银娣在麻木、压抑的生活中，女人 的变态心理被张爱玲描绘得入木三 分。

年八月，在纽约与赖雅结婚 1967 年赖雅去世 1973 年定居洛杉矶； 两年后，完成英译清代长篇小说《海 上花列传》 《红楼梦魇》 红楼梦魇》 1995 年九月逝於洛杉矶公 搬家的次数太多，平时也就 寓，享年七十四岁 本书是张爱玲十余年间对《红 楼梦》的考据与研究。“丢三落四”的，一累了精神涣散，越是怕丢的东西越是要丢。幸存的 老照片就都收入全集内，借此保存。专题编辑：小题 《老照片：对照记》 老照片：对照记》 本书收录了张爱玲 1945 年以 后创作的中短篇小说。本书收录了张爱玲剧作《情场 如战场》、《小儿女》、《魂归离 恨天》等三种及小说增补。

张爱玲其人 我的作品，旧派的人看了觉得还轻松，可是嫌它不够舒服。新派的人看了觉得还有些意思，可是嫌它不够严肃。但我只能做到这样，而且自信也并非折衷派。我只求自己能够写得真实些。还有，因为我用的是参差的对照的写法，不喜欢采取善与恶，灵与肉的斩钉截铁的冲突那种古典 的写法，所以我的作品有时候主题欠分明。但我认为，文学的主题论或者是可以改进一

下。写小 说应当是个故事，让故事自身去说明，比拟定了主题去编故事要好些。许多留到现在的伟大的作 品，原来的主题往往不再被读者注意，因为事过境迁之后，原来的主题早已不使我们感觉兴趣，倒是随时从故事本身发现了新的启示，使那作品成为永生的。

——张爱玲《自己的文章》

我在爱玲这里，是重新看见了我自己与天地万物，现代中国与西洋可以只是一个海晏河清。《西游记》里唐僧取经，到得雷音了，渡河上船时梢公把他一推，险些儿掉下水去，定性看时，上游头淌下一个尸身来，他吃惊道，如何佛地亦有死人，行者答师父，那是你的业身，恭喜解脱 了。我在爱玲这里亦有看见自己的尸身的惊。我若没有她，后来亦写不成《山河岁月》。我们两 人在房里，好像“照花前后镜，花面交相映”，我与她是同住同修，同缘同相，同见同知。爱玲 极艳。她却又壮阔，寻常都有石破天惊。她完全是理性的，理性到得如同数学，它就只是这样的，不着理论逻辑，她的横绝四海，便像数学的理直，而她的艳亦像数学的无限。我却不准确的地方 是夸张，准确的地方又贫薄不足，所以每要从她校正。前人说夫妇如调琴瑟，我是从爱玲才得调 弦正柱。

———胡兰成《今生今世·民国女子》

我觉得“张爱玲”是一口井——不但是井，且是一口任由各界人士四方君子尽情来淘的古井。大方得很，又放心得很。古井无波，越淘越有。于她又有什么损失？

“张爱玲”除了是古井，还是紫禁城里头的出租龙袍戏服，花数元人民币租来拍个照，有些 好看，有些不好看。她还是狐假虎威中的虎，藕断丝连中的藕，炼石补天中的石，群蚁附膻中的 膻，闻鸡起舞中的鸡……

文坛寂寞得恐怖，只出一位这样的女子。

————李碧华

文学史上的异数：旷世才女张爱玲

第五篇：浅谈才女张爱玲

浅谈才女张爱玲

她叫张爱玲，一位出生在20世纪40年代的传奇女性，一个上海滩的女子。她只是一个平凡的女子，并不美丽或高雅，看上去平静，骨子里却深藏着桀骜的叛逆。她有些俗，有些太过细腻的神经质.一个女子，孤独，傲慢，写的尽是人间的烟火，自己却像一个寒士，遗世独立。

常在闲暇之时，斜倚椅上，手捧《张爱玲作品集》，细细的咀嚼每一句，每一字，她的坦率透明，她的淡雅清冷，带着心头那千百交织的感情，逆着静静流过的时光，穿过辽阔浩渺的空间，思绪随着感觉飞翔。

她的小说《半生缘》，看了很多遍，男女主人公在相识的茶馆拥抱，然后离开，酒壶里还冒着一丝暖气，橘黄色的灯光映出深深的无奈。女主人公的坚毅，男主人公的执着，他们阴差阳错半生的爱情，真实的让人心痛落泪，这也许只适合那个年代，那种色彩。张爱玲平淡而朴素的文字中透着理性和伤感，她的身后没有风尘，没有异香，只是带着一种难得的清新的空气和来自高处的凉意，我敬佩她对爱的那份自持和保留。

张爱玲是一个在复杂的家庭中成长起来的才女典型，有独特的气质。她的作品或许激情少了一些，可用心去读，会找到另一种蜕变的人生，也许一开始是美好的，可最终成了丑恶。她们或许枉活了一个轮回，也许虚度了整个青春。在那个花花世界，人们追求金钱、权利，付出的是纯净善良的灵魂。她亲眼见了有钱人的追求，体会了人与人之间的冷漠，洞悉了人心的丑恶。她教会我怎样用心去看世界，去体会，去发现，告诉我什么是朴素，什么是真实，什么是美丽。张爱玲不写正史，只写小资情调的十里洋场。不写烽火战争，只写颠沛和流离的情人。她只对旗袍情有独衷，在石库门的已经被磨的光滑可鉴的石板上，用高跟鞋踏出铿锵有力地声响。正如她自己所说：“我只是把我生命和生活的感受与思考如实记录下来，也许单纯了一些，肤浅了一些，却是真诚的——写作对于我，仅仅是发自内心的喜欢和需要”，喜欢她的真实，更欣赏她的俗。

张爱玲论外貌不及林燕妮，比才情，或许三毛更胜一筹，她毫不避讳地写《我看苏青》，其中有褒有贬，但无奉承矫柔造作之意。她写景《秋雨》，写大众生活，《草炉饼》写亲人，她是普通的，大众的。她谈女权，《看女人》一文中写到：“女人以思想取悦于人”，她睿智却又不失大家风范。

她的爱情也许只是让人奉为经典而不会成为传奇，也许刻骨铭心却不会荡气回肠。她的晚年很孤独，她死的很凄凉：“没有一个人在身旁”，过去的辉煌只不过是过眼云烟，只留得文学史上的一段云淡风清。