香港恐怖片

第一篇：香港恐怖片

作為世界電影中的一種重要類型，恐怖片在美國、日本等地有著悠長的歷史。而在素有「東方荷里活」之讚譽的香港電影當中，恐怖片亦一直是一個重要元素。香港第一個鬼片高峰期是1939年，當年有十五部鬼片出現，一時鬼影幢幢，自然受到社會輿論攻擊，一些「進步」影人亦要與這些拍鬼片的人劃清界線。後來的鬼怪片就明顯地出現分歧，真鬼可以在古裝片中出現，但在時裝片出現的鬼怪都不是真鬼，總是以人扮鬼或者祇是南柯一夢而否定了鬼怪的存在。

七十年代出現了《驅魔人》（The Exorcist）與《凶兆》（The Omen）兩部出色的西洋鬼片，港產片亦因此掀起一片鬼風，甚至被認為是香港電影低潮時期的「救市」類型片，八十年代又湧現了《殭屍先生》、《鬼打鬼》等傳世佳作。而本文試圖從文化背景、發展流變等方面概述香港恐怖片的發展過程。

恐怖片前傳

中國的恐怖文化，最重要的是神鬼文化，在中國的古代歷史文化中就有著不少的表現。夏、商、周三代事鬼敬神的風氣非常濃厚，巫的活動非常複雜，充滿神秘色彩。當時人對許多自然現象、社會現象不能理解、有強烈的好奇心，於是在有關記錄中大量加入了自己的主觀想像，在看似單純的記錄裡面，其實摻雜著古人豐富的想像和幻想，這其中就有許多恐怖因素。先秦時期的文化中。與恐怖有關的因素主要是講鬼神、怪物、異常現象的。孔子不講怪、力、亂、神，恰恰說明當時講說這些東西是很普遍的現象。比如【左傳】 宣公三年提到川澤山林中有「螭魅罔兩」等怪物，螭是獸形山神，魅是怪物，罔兩是水神，屬於夏鼎上所鑄的「鬼神百物」。南方的荊楚風俗特重巫，這從屈原等人所作的【招魂】、【大招】 等作品中可以看出，招魂、迎神這些神秘色彩濃厚的題材，對後世的民間傳說和志怪作品影響很大。此外關於災異現象的記載也很多，這些可視為後世恐怖文藝中災難題材的先驅。

魏晉南北朝時期，中國志怪小說的創作出現了一個高峰，期間出現的志怪作品多達近百種，而且創作水準相當高，【搜神記】、【博物志】、【齊諧記】、【冥祥記】、【幽明錄】 等都是其中具有代表性的著作。這種盛況，不但前所未有，後來歷代也再未出現過。而作為志怪小說重要組成部分的恐怖小說也由此得到較大發展。其原因，主要是由於佛教、道教此時發展迅猛，與二教相關的靈魂不滅、輪回轉世、因果報應、神佛顯應等觀念被普遍接受，許多小說創作的宗旨就是宣揚宗教思想，勸懲世人。

其中，道教的茅山宗（漢代茅盈所創）以召神驅鬼為主要法門，具有濃厚的巫術氣息，茅山術正是絕好的恐怖題材，也給八十年代初的香港恐怖片注入了很多的血液，深刻的影響了後來的香港恐怖電影。佛教傳入中國，同時也給中國恐怖文化帶來了魔、羅剎、夜叉、閻羅等許多新奇的幽冥之物。佛教戒殺生、講報應，而這時期出現的許多宣揚果報的小說都有恐怖情節、兇殘的場面，確確實實是為了「恐嚇」讀者、聽者，也起到了一定的勸誡世人的效果。

中國古代最傑出的志怪傳奇小說集【聊齋志異】（其中有最好的恐怖小說）中的許多篇章，都可以在六朝志怪小說中找到影子，也給後世的香港恐怖電影傳作提供了不少的素材，如《小倩》，被李翰祥、程小東、徐克等一而再的改編為電影。此外，像明初瞿佑的【剪燈新話】、馮夢龍的小說【情史】等明清愛情小說也不少的這類與鬼怪相關的愛情故事。可以說，悠長的中華歷史文化，留下了豐富多彩的恐怖小說，也給後世的電影創作留下了巨大的影響。

而在中國的早期電影創作中，也出現了一位偉大的恐怖電影大師馬徐維邦，他的代表作品是《夜半歌聲》(1937)，由馬徐維邦自編自導。這是一部明顯的受到《歌聲魅影》(The Phantom of the Opera, 1925)等荷里活恐怖片影響的作品，它並沒有墮入為恐怖而恐怖的誤區，而是通過充分運用頗具表現主義色彩的佈景設計、令人驚悚的特型化妝、陰暗潮濕的場面選擇、迷離斑駁的光線配置、突兀失序的音響效果與主觀性強的鏡頭調度等恐怖片元素，成就了這部關注時代、探詢人性的優秀作品。

懸疑驚慄：代表作—《瘋劫》(1979)、《異度空間》(2002)懸疑驚慄式的恐怖片是荷里活恐怖類型片中的一種重要類型，到了七十年代末，從國外學習歸來的新浪潮導演徐克、許鞍華等導演也把導演的視角觸向了懸疑驚慄的類型，而導演了《蝶變》(1979)、《瘋劫》等作品。

許鞍華是香港電影新浪潮中的獨特的女將，她的第一部電影《瘋劫》是一部懸疑驚慄式的恐怖片。影片根據香港轟動一時的龍虎山男女雙屍案改編，男子為青年醫生阮士卓，女子是他的未婚妻李紈。警方認為疑兇是住在附近患有精神病的阿傻。而案發後，人們發現李紈家夜間常有人影出沒，疑是鬧鬼。住在李家附近的女護士連正明，為阮、李生前好友，經常前來照顧李紈的祖母。一天晚上，連正明聽見李紈房內有人活動，忙到李紈住房內查看，在一件紅棉襖中發現李的驗孕報告單，於是她也帶著種種疑問追尋兇殺案的真相。編劇陳韻文利用這個素材時卻做了巧妙的藝術改動，則真正的兇手不是那個瘋子，而是李紈。李紈將死者的衣物與自己的調換並毀了死者的容貌，也使得造成一種自己已經被「殺死」的錯覺。而這樣的改動，便由原本無意識的瘋子殺人事件衍變成濫情造成的人性悲劇，不僅令故事情節更加懸疑，而且豐富了影片的內涵，揭示了濫情造成的人性悲劇。而許鞍華的導演才華亦在《瘋劫》中鋒芒畢露。而無論是選景、取鏡角度、光影氣氛，還是攝影機位變化，導演都有力地掌握著懸疑趣味，創造了逼人的驚慄氣氛。更重要的是，許鞍華對當時香港的電影事模式進行了大膽的探索——打破了一般情節的單一視點的結構，採用多視點結構述故事，形成懸疑震慄的藝術效果。

羅志良導演的《異度空間》是一部反迷信、反鬼魂之說的恐怖片。它雖然也有一些驚嚇位，也有一些令人不寒而慄的恐怖場面，不過訊息卻是正面的：就是借張國榮之口對觀眾說「這世界上沒有鬼！」片中林嘉欣看見的鬼都是她的幻覺，最明顯的是房東徐少強未說出他的妻兒是死於山泥傾瀉前，這兩個鬼魂從不存在，但當她知道後鬼魂便馬上出現。後半部一直不信有鬼的張國榮也見鬼了，這女鬼是他中學時候跳樓自殺的情人。最後鬼魂把他逼到她跳樓的天台上。他只有跳下去才可以解決一切煩惱，他才可以擺脫他的心魔。《異度空間》在2002年3月28日公映，一年零四日之後，張國榮棄世。

鬼怪喜劇：代表作——《撞到正》(1980)、《開心鬼》系列(1984-1991)1980年，許鞍華在《瘋劫》取得不俗的口碑後再次推出鬼怪喜劇《撞到正》。影片講述一個粵劇戲班到長洲演出，戲班中人遇到各種各樣的厲鬼，原來這些厲鬼當年因為吃假藥而死，他們要奸商的後代絕子絕孫。因為影片的人物背景是戲班弟子，於是編導得以一方面描繪了戲班文化，另一方面也借長洲鄉下而刻劃民間的迷信禁忌，台上台下一時之間鬼影重重，還不時的插科打諢，而使得這部原本是描述鬼怪故事的作品非常的幽默搞笑。

八十年代初創業的新藝城，在出品了《最佳拍檔》(1982)系列等成功作品後，也拍出一系列的《開心鬼》，不過把那些古裝式的故事換成現代式的時裝劇，也溶入了更多的人性化的成分。《開心鬼》講的是朱秀才連考十多次也未中狀元，一氣之下在廟懸樑自盡，因心中有冤屈無法投胎轉世，靈魂只有附在自盡的那根麻繩上。八十年代，一班高中學生在假期旅行中為避暴風雨，誤闖古廟，在忙亂中將殘舊的麻繩帶回宿舍，靈魂附在麻繩上的朱秀才也跟著被帶進學校，鬧出不少笑話。而朱秀才與她們成了好朋友，幫助女生大變魔法，戲弄蠻橫無理的老師，並規勸她們要靠自己的能力去創造未來，朱亦因此沉冤得釋，投胎轉世。影片由黃百鳴編劇、主演，改編自話劇《朱秀才》，而把傳統的清朝鬼怪和當代的青春鬧劇相結合，也影響著香港鬼怪片的進一步現代化。這部作品還陸續的推出了五部續集，都是由黃百鳴編劇主演，也延續了這個系列的經典成分。

靈幻功夫：代表作——《鬼打鬼》系列(1980-84)、《殭屍先生》系列(1985)《撞到正》叫好叫座，洪金寶受到啟發而開拍了一系列靈異鬼怪題材的《鬼打鬼》(1980)、《人嚇人》(1982)、《人嚇鬼》(1984)，袁和平亦開拍《奇門遁甲》（1982），帶入茅山法術。洪金寶、袁和平戲班出身，對戲班中流傳的鬼神故事十分熟悉，加入鬼上身、戲班見聞等情節元素，更進一步中國傳統鬼神習俗趣味的挖掘，加進了大量的茅山術驅鬼以及避鬼延壽、鬼戲人的神奇橋段。本應驚慄嚇人的《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》卻被編導處理得以功夫和搞笑為主，驚慄情節居然淪為點綴，最終形成融合功夫喜劇和鬼怪題材的新型片種——靈幻功夫片。

林正英主演的《殭屍先生》系列作品也是八十年代的一種重要類型的恐怖片，與靈幻功夫片一脈相承。影片裡的殭屍，既是來源於道教的茅山，也是源於過去湘西民間的趕屍風俗。相傳湘西沅江上游一帶，漢人客死異鄉後，按照習俗其屍體必須運回家鄉埋葬。但在崎嶇山路上借助車馬等運輸工具運屍耗資巨大，於是就有法師創造了趕屍這一行業。法師在前面帶路，屍體額上貼著黃紙符，一跳一跳地跟著。有人揭穿所謂法術只是障眼法，真相是由兩個人輪流背屍體，由於專挑夜晚上路，別人遠看就像是屍體自己在行走。香港電影人以這些民間傳說為藍本，再結合明清小說有關鬼怪、屍變等光怪陸離的記載，創作出一系列殭屍電影。片中的正派角色大多是以墨線、糯米、黃紙符、桃木劍為法寶的茅山道士；至於反派，在香港這麼一個東西方文化交匯地，殭屍電影也受到西方吸血鬼文化的影響，許多電影的中國殭屍雖然穿著清朝服裝，但同樣尖牙利爪、喜吸人血和懼怕陽光。可見，這種類型電影反映出華語世界在看待鬼物的時候有別於荷里活的觀點，卻又借鏡於荷里活。可是因為之後繼起了一陣跟拍風潮，使得殭屍片失去新意，在《一眉道人》（1991）之後，殭屍片算是風潮已盡，扮演道長的林正英在1997年辭世後，就一直後繼無人，沒有人再擔起飾演驅魔道長的經典角色責任。

社會寫實：代表作——《山狗》(1980)、《八仙飯店之人肉叉燒包》(1993)九十年代初，是香港電影迴光返照的黃金時代，由武俠片、警匪槍戰、賭片和搞笑片共同造就了的空前的多元化的輝煌，令香港電影人見獵心喜，蜂擁而上拍攝這幾種類型片。可惜好景不長，由於盜版倡狂和港片賣埠要價過高等因素，令香港電影漸漸失去了本地以及台灣、東南亞市場，再加上隨著九七的臨近很多港人的心態無法平靜下來，社會治安存在著不安定的因素，黎大煒導演的《富貴開心鬼》(1989)就是借自鬼故事反映了當時港人的移民心態，社會寫實類的恐怖片也成為了一股潮流，也使得恐怖片跟警匪片相結合而拓展了題材，其中最著名的是《 山狗》與《八仙飯店之人肉叉燒包》。

七、八十年代荷里活出現了不少這類殺人狂恐怖電影，像《慘無人道》(The Texas Chain Saw Massacre , 1974)、《月光光心慌慌》(Halloween, 1978-2002)系列、《十三號星期五》(Friday the 13th, 1980-2003)系列、等，「恐懼」也已經不是單純指涉生理性的刺激反應，而是發展為多元性、無涉真實的特徵。

《山狗》是新浪潮導演余允抗執導的恐怖暴力片。五個年青人到狗牙山露營，遇上山中五個山狗。五人強暴了其中的少女阿玲(莊靜宜飾)，她的兄長(艾迪飾)亦遭殺害。其後山狗被捕，但被法庭釋放。阿玲的父親(陳星飾)為慘遭輪姦的女兒報仇，上山將五個兇手殺死。《山狗》成功之處是前半段將一眾山狗刻劃得太「狗」、太野獸，強暴弱女的過程又令人齒冷髮指，便對陳星的「以暴易暴」行為視為為民除害，大快人心。而對陳星殺人過程的刻畫，又營造出令人窒息的驚慄感。儘管當年《山狗》在上映時被輿論抨擊為太過血腥恐怖，但日後抄襲該片的電影層出不窮。

《八仙飯店之人肉叉燒包》改編自1986年在澳門發生的真實殺人慘案的作品，雖然被大多數的討論歸類為「三級片」，但劇情中強調肢解以及對身體無限度壓迫的形式(如強暴女性受害者並予以殘殺)，後來被許多《人肉叉燒包2天誅地滅》(1998)、《人肉玩具》(1998)等跟風之作，其後每有大案發生，都有電影公司拍成電影，其中以1990年空姐溶屍案的《溶屍奇案》(1993)與《郎心如鐵》(1993)、1997年秀茂坪童黨燒屍案的《三五成群》(1999)、1999年Hello Kitty藏人頭案的《人頭豆腐湯》(2000)拍得較好。空姐溶屍案鬧雙胞，但兩部片都拍得不差，吳家麗憑《郎心如鐵》獲金馬獎影后，而《溶屍奇案》的導演查傳誼則獲香港金像獎最佳導演提名。有些奇案片受《沉默的羔羊》(The Silence of the Lambs, 1991)影響，也走心理描寫路線，這類片可以《羔羊醫生》(1992)、《弱殺》(1994)為代表。這類以「真實事件」改編的奇案片比起遠古傳說更能貼切人心，令人產生恐懼感。

真的見鬼：代表作——《凶榜》(1981)、《見鬼》(2002)余允抗的《凶榜》集《凶兆》的恐怖、喪屍片的血腥核突和功夫片的茅山術神奇怪誕於一爐，被認為是香港最嚇人的電影。一所大廈的三個管理員屢次遇鬼，先後遇害，逐步揭出一樁陰間大陰謀，釀成陰陽大鬥法，茅山師傅展開驅魔大決鬥，極盡煽情恐怖之能事。他運用大量攝影技巧及化妝特技增強驚慄視效，同時在情節鋪陳又極盡煽情恐怖之能事，三個管理員離奇之死和懷孕妻子惡魔上身幾段場景營造的氣氛足以令人毛骨悚然，而片末丈夫(秦祥林飾)突然舉斧劈向妻子(余綺霞飾)懷中的魔嬰，雖是抄自《閃靈》(The Shining, 1980)，但亦盡收嚇人效果！香港的恐怖片一直過於蕪雜，垂純驚嚇的恐怖片不多，《凶榜》之後，一直等了十年，才出現彭發、彭順這對專拍鬼片的孖生兄弟。

彭發、彭順兄弟的成名作是李心潔主演的《 見鬼》，是一部借自陰陽眼而可以看到陰陽兩界也可以看到未來的故事來展現了一幅世紀末的「蒼涼景象」。自幼失明的汶接受角膜移植而除了能看到一些常人能看到的東西，還能看到一些別人看不見的東西，如輕煙般飄蕩的人形、薄如紙板的人在街上走、雙腳浮起的老伯等，甚至她在鏡子中看到的竟然不是自己而是另外一個女人。她開始追尋自己見鬼的原因，而也預見了一場車禍的即將發生，但是她能夠有改變未來的勇氣和力量嗎？這部電影講述的是擁有陰陽眼後能夠預知未來卻無力改變的崩潰與絕望。而影片裏也不少的恐怖場景，如那個電梯裡的那段，站在李心潔扮演的女主角身後的老伯，就那麼懸著，可是電梯就是不到應該打開的樓層，電梯只有她喘氣的聲音，令觀眾為她捏著一把汗。

社會奇情：代表作——《夜半一點鐘》系列(1995-1998)、《陰陽路》系列(1997-2003)等

這時期的香港鬼怪電影，也趨於寫實。如錢昇瑋的日期鬼片系列，錢永強的《夜半一點鐘》系列以及邱禮濤、南燕的《陰陽路》系列。從1993年到1999年，錢昇瑋幾乎以每年一部的速度拍攝製作了《七月十四：不見不散》(1993)、《 正月十五之一生一世》(1994)、《 二月三十 》(1995)、《七月十三之龍婆》(1996)、《四月四日》(1997)、《七月又十四之信不信由你》(1999)等驚慄鬼片，這些影片以日期為片名只是綽頭，或便於辨認為錢昇瑋作品。這些影片都以警員辦案時發現離奇鬼怪事件為故事框架，通過主角漸漸揭開真相，延展出一段或關友情、或關愛情、或關家庭的煽情怪談來。其間夾雜著驚慄的調查過程，也可以看到恐怖片跟八十年代中後期以來警匪片流行的痕跡。

九十年代中期，突然開始盛行《夜半一點鐘》和《陰陽路》為代表的三段式故事結構的鬼片。這類影片都是集體創作、分頭導演而顯得靈活便利，並且非常有利於低成本拍攝（這對於處於低迷狀況的香港影市而言很重要）。一部電影講三個故事雖然略嫌簡短卻盡顯精悍精巧，每段故事大多能在短短三十分鐘內做到跌宕起伏，懸念叢生，通篇籠罩驚慄氣氛。而結局亦能出人意料之外，心生暗鬼，癡心情鬼、索命冤鬼，花樣百出；恐怖與搞笑並存，煽情和靈異齊飛，陰風陣陣，驚叫連連……於是，觀眾看得過癮，編導拍得上癮，《夜半一點鐘》之後，就有了《夜半兩點鐘》(1997)和《夜半三點鐘》(1998)兩部續集。《陰陽路》則從1997年開始共拍了十九集，不過這系列只有邱禮濤執導的前六集值得一看，七集以後不僅放棄了三段式結構，而且也粗製濫造、不忍卒睹。新世紀這種三段式的恐怖片也出現了兩部優秀的作品，即港、日、韓三個地區共同製作的《三更》（1、2集，2003-04)獲得不俗的票房與口碑。

深情艷鬼——《倩女幽魂》（1987）、《胭脂扣》(1988)

描寫人鬼情未了的代表作當然是程小東的《倩女幽魂》與關錦鵬的《胭脂扣》。《倩女幽魂》由以古典美出名的王祖賢飾演聶小倩。與李翰祥導演、樂蒂主演的《倩女幽魂》(1960)相比，新版聶小倩更加主動地向男性進攻，將小書生張國榮殺過措手不及。相信觀眾都不會忘記小倩為怕寧采臣（張國榮）被姥姥（劉兆銘）發現，將他推落浴盤，但又怕他窒息，於是做其人工呼吸，這場戲集浪漫與懸疑，是徐克還是程小東的主意？梅艷芳活脫脫的就是李碧華筆下《胭脂扣》的如花，因此其他角色換完如換，如花一角還是虛位以待。三十年代紅牌阿姑的氣度，對愛情的執?，唱「客途秋恨」時的款款深情，除了梅艷芳恐怕無人演得如此傳神。

其他艷鬼還有《呆佬遇鬼》(1957)的紫羅蓮、《陰陽錯》(1983）的倪淑君、《殭屍先生》(1985）的王小鳳、《開心鬼撞鬼》(1986）的張曼玉、《鬼新娘》(1987)的鍾楚紅、《天官賜福》(1987)的葉童、《吉屋藏嬌》(1988)的利智、《火燭鬼》(1989)的鄭裕玲等。

有艷鬼自然有惡鬼，《倩女幽魂》的姥姥(劉兆銘)就是惡鬼之佼佼者。其他如《 艷鬼發狂》(1988)的鄺美寶、《靈幻小姐》(1988)的王玉環、《火燭鬼》(1989)的黎燕珊等。而最令人看得久久猶有餘悸的是《等你回來》(1994)的吳倩蓮。她扮演的小柳出場不多，卻無處不在。由梁朝偉到鬼屋搜尋女作家小柳的詩集，卻引來一個揮之不去的怨毒亡靈。全片沒有一個特技鏡頭，但卻陰森可怖。

順帶一提男鬼。大部份鬼片的鬼怪都是男性，但大部份是面目爭獰或面目模糊的惡鬼，有些甚至無名無性姓。可以一談的祇有《人嚇人》(1982)的午馬、《人嚇鬼》(1984)的錢月笙、《奸人鬼》(1984)的石堅、《表哥到》(1987)的吳耀漢、《穿牛仔褲的鍾馗》（1991）的成奎安、《花月佳期》的吳奇隆，實在是寥寥可數。男鬼備受忽視，可見一斑。

其他

此外，這幾年還出現了不少的優秀作品，如許鞍華的《幽靈人間》(2001)，鄭保瑞的《恐怖熱線之大頭怪嬰》(2001)、《熱血青年》(2002)，鄭偉文的《枕邊凶靈》(2002)，羅志良的《異度空間》、《救命》(2004)，彭氏兄弟的《見鬼2》、《鬼域》(2006)等。而值得注意的是，這時期的恐怖電影，跟九十年代甚至八十年代的恐怖電影相比，女性扮演著重要角色，甚至在《救命》、《幽靈人間》、《我左眼見到鬼》（2002）等片中擔任著第一主角的角色，而不再是以往恐怖片當中的那種厲鬼或者是受害人的角色，無論是誰，都可能是受害人也可能是施害者。這也可見香港社會女性身份、女性地位的逐漸提高甚至進入權力中心的趨勢，也說明了香港類型影的主體的外延空間在逐漸的擴展。

第二篇：声尖叫——香港恐怖片发展史大盘点

据2006年第711期（7月13日到－7月26日）香港《电影双周刊》，略有删改。

作为世界电影中的一种重要类型，恐怖片在美国、日本等地有着悠长的历史。而在素有“东方荷里活”之赞誉的香港电影当中，恐怖片在七十年代末以来逐渐的也发展为一种重要类型，甚至被认为是香港电影低潮时期的“救市”类型片，也涌现了像许鞍华、邱礼涛等著名的导演以及《撞到正》、《阴阳路》系列等传世佳作。而本文试图从文化背景、发展流变等方面概述香港恐怖片的发展过程。

恐怖片前传

中国的恐怖文化，最重要的是神鬼文化，在中国的古代历史文化中就有着不少的表现。

夏、商、周三代事鬼敬神的风气非常浓厚，巫的活动非常复杂，充满神秘色彩。当时人对许多自然现象、社会现象不能理解、有强烈的好奇心，于是在有关记录中大量加入了自己的主观想象，在看似单纯的记录里面，其实掺杂着古人丰富的想象和幻想，这其中就有许多恐怖因素。先秦时期的文化中。与恐怖有关的因素主要是讲鬼神、怪物、异常现象的，此外关于灾异现象的记载也很多，这些可视为后世恐怖文艺中灾难题材的先驱。

魏晋南北朝时期，中国志怪小说的创作出现了一个高峰，400年间出现的志怪作品多达近百种，而且创作水准相当高，其原因，主要是由于佛教、道教此时发展迅猛，与二教相关的灵魂不灭、轮回转世、因果报应、神佛显应等观念被普遍接受，许多小说创作的宗旨就是宣扬宗教思想，劝惩世人。其中，道教的茅山宗（汉代茅盈所创）以召神驱鬼为主要法门，具有浓厚的巫术气息，茅山术正是绝好的恐怖题材，也给八十年代初的香港恐怖片注入了很多的血液，深刻的影响了后来的香港恐怖电影。

中国古代最杰出的志怪传奇小说集《聊斋志异》（其中有最好的恐怖小说）中的许多篇章，都可以在六朝志怪小说中找到影子，也给后世的香港恐怖电影传作提供了不少的素材，如《小倩》，被李翰祥、程小东、徐克等一而再的改编为电影。此外，像明初瞿佑的《剪灯新话》、冯梦龙的小说《情史》等明清爱情小说里也不少的这类与鬼怪相关的爱情故事。可以说，悠长的中华历史文化，留下了丰富多彩的恐怖小说，也给后世的电影创作留下了巨大的影响。

而在中国（包括港台）的早期电影创作中，也出现了一位伟大的恐怖电影大师马徐维邦，他的代表作品是《夜半歌声》，由马徐维邦自编自导。这是一部明显的受到《歌剧魅影》等好莱坞恐怖片影响的作品，但它并没有堕入为恐怖而恐怖的误区，而是通过充分运用颇具表现主义色彩的布景设计、令人惊悚的特型化妆、阴暗潮湿的场面选择、迷离斑驳的光线配置、突兀失序的音响效果与主观性强的镜头调度等恐怖片元素，成就了这部关注时代、探询人性的优秀作品，也使得这部作品在1956年、1985年、1995年还出现了重拍版。而导演马徐维邦本人在上世纪四十年代末离开上海而到了香港，先后在香港长城、新华等影业公司担任编剧或导演，推出了《琼楼恨》、《胭脂井》等十三部作品，给香港的电影创作带来了一定的影响。

不过，香港大肆的掀起一股恐怖电影的潮流，已经是在七十年代末八十年代初了，尽管七十年代中期出现过《香港奇案》系列作品，但并没有太大影响，也没有形成一种潮流。

恐怖片正传

悬疑惊悚：代表作——《蝶变》、《疯劫》

悬疑惊悚式的恐怖片是荷里活恐怖类型片中的一种重要类型，到了七十年代末，从国外学习归来的新浪潮导演徐克、许鞍华等导演也把导演的视角触向了悬疑惊悚的类型，而导演了《蝶变》、《疯劫》等作品。

《蝶变》是徐克从电视界进军电影业后执导的第一部风格新颖的“未来派武侠片”，也是香港电影新浪潮中的力作。故事的主人翁方红叶是一位不懂武功的书生，他因为撰写武林逸事而非常出名，他为了追查蝴蝶杀人的真相而来到了沈家堡，同来的还有多名知名武林人士，他们一起追寻真相。终于，细心的方红叶发现了沈家堡堡主的夫人在施御蝶术„„影片开始于方红叶的画外音，冷静的画外音，配以画面中孤悬天空的太阳，先是浮云掩映，转为血红的覆盖，再接着暗黑的空镜；而当方红叶从地平线上出现，行走在沙砾遍地的荒野之中时，远处的小屋突然发生爆炸，镜头也从一只手掌的特写上摇，黑色蝴蝶也挣脱缓缓张开的大手飞向高空，并叠印出影片的名字“蝶变”——影片从一开始，就成功的渲染出了一个充满着血腥暴力和神秘氛围的乱世情境，随后，阴森恐怖、死人无数的古堡，机关凶险、被人窥视的暗道，还有群起出动、嗜血如命的蝴蝶，再伴以亡命的吼叫、凄惨的鸦鸣，这些都与影片本身的凌厉的剪辑、短促的配音一起，构成了一个个异乎寻常、令人恐惧的场景。因而，本片虽然取材的是传统的武侠题材（六七十年代香港最流行的电影题材便是武侠题材），但徐克为本片套上非常浓烈的未来主义色彩，他走的是古龙式的悬疑路线（如古龙的武侠小说《陆小凤》系列、《楚留香》系列等，而《蝶变》具体借鉴于古龙的《吸血蛾》），并结合了日本推理剧《八墓村》和希区柯克电影《群鸟》的悬念设置技巧，结构上也完整很多，巧妙的将现代侦探小说和机械主义的味道成功的融合在一起，甚至带有科幻片的色彩。就像导演本人在接受访谈时候所说，“我总觉得，如果这个世界没有断层的话，从某一个朝代继续发展到未来，中国完全嗜一个很隔离重要文化的武侠世界。两千年以后会是什么样子？这是我很偏锋的想法，想那时候就会有所谓未来主义的武侠世界„„事实上，中国的武侠片跟西方的未来主义电影刚好是一种同步的浪漫表现，中国人回到过去，把过去的浪漫拿出来表现。西方人回到未来，可能是因为他们历史本身的东西未必够，相比之下科技反而变成了他们最大的文化特点，所以把他们所有的浪漫都投入到未来„„对照之下，如果我把过去和未来这两个元素尝试着拼在一起，会是什么样子，当时拍《蝶变》我就是这么想的。” 许鞍华是香港电影新浪潮中的独特的女将，而她的第一部电影作品《疯劫》也同样是一部悬疑惊悚式的恐怖片《疯劫》。影片根据香港轰动一时的龙虎山凶杀案所改编，讲的是在香港龙虎山发现男女尸体各一具。男子为青年医生阮士卓，女子为阮的未婚妻李纨。警方认为双尸命案的疑凶是住在山区附近、患有疯病的阿傻。而案发后，人们发现李纨家夜间常有人影出没，疑是闹鬼。住在李家附近的女护士连正明，为阮、李生前好友，经常前来照顾失去女儿的李母。一天晚上，连正明听见李纨房内有人活动，忙到李纨住房内查看，在一件红棉袄中发现李的验孕报告单，于是她也带着种种疑问追寻凶杀案的真相„„影片改编时，编剧陈韵文在利用这个素材时却做了巧妙的艺术改动，则真正的凶手不是那个疯傻，而是男死者的未婚妻，而且她将死者的衣物与自己的调换并毁了死者的容貌，也使得造成一种自己已经被“杀死”的错觉。而这样的改动，便由原本无意识的疯子杀人事件衍变成滥情造成的人性悲剧，不仅令故事情节更加悬疑，而且丰富了影片的内涵，揭示了滥情造成的人性悲剧。而许鞍华的导演才华亦在《疯劫》中锋芒毕露。而无论是选景、取镜角度、光影气氛，还是摄影机位变化，导演都有力地掌握着悬疑趣味，创造了逼人的惊悚气氛。更重要的是，许鞍华对当时香港的电影叙事模式进行了大胆的探索——打破了一般情节的单一视点的结构，采用多视点结构叙述故事，形成悬疑震慄的艺术效果。

有些遗憾的是，随着新浪潮在香港的逐渐没落，这类悬疑式的恐怖片也逐渐的让位于喜剧式的惊恐片，而也引发了另一股电影风潮。

鬼怪喜剧：代表作——《撞到正》、《开心鬼》系列

在本文的前面提到过，在悠长的中国历史文化当中，出现过不少的恐怖小说恐怖故事，尤其是鬼怪故事。而香港电影在1978年时兴起了一股功夫喜剧的潮流，这是以袁和平、成龙、洪金宝等人为代表把六七十年代的武打片跟七十年代初的许冠文式的喜剧片相结合而成就的新类型，一时之间，《醉拳》、《笑拳怪招》、《杂家小子》等这类作品层出不穷，也影响了恐怖片的创作。

1980年时，许鞍华在《疯劫》取得不俗的口碑后再次的推出了一部恐怖片，《撞到正》（又名《小姐撞到鬼》）。这部作品不再是《疯劫》式的悲剧故事，而是变成了一出喜剧。影片讲述的是一个粤剧戏班到长洲演出，戏班中的人们纷纷遇到各种各样的厉鬼，原来这些厉鬼当年因为吃假药而死，他们想让那些奸商的后代绝子绝孙„„因为影片的人物背景是戏班弟子，于是编导得以一方面详细的描绘了戏班文化，另一方面也借自长洲乡下而派出民间的迷信禁忌，台上台下一时之间鬼影重重，还不时的插科打诨，而使得这部原本是描述鬼怪故事的作品非常的幽默搞笑。《撞到正》上映后叫座也叫好，这让洪金宝受到启发，而开拍了一系列灵异鬼怪题材的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》。在这些影片中，洪金宝不仅沿袭了许鞍华《撞到正》中鬼上身、戏班见闻等情节元素，而且对中国传统鬼神习俗趣味的挖掘更进一步，加进了大量的茅山术驱鬼以及避鬼延寿、鬼戏人的神奇桥段。本应惊悚吓人的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》却被编导处理得以功夫和搞笑为主，惊悚情节居然沦为点缀，最终形成融合功夫喜剧和鬼怪题材的新型片种——“灵幻功夫片”。

而由林正英主演的一系列卖座《僵尸家族》系列作品也是八十年代初的一种重要类型的恐怖片，其与“灵幻功夫片”是一脉相承的。影片里的“僵尸”，既是来源于道教的茅山宗,也是源于过去湘西民间的“赶尸”风俗。相传湘西沅江上游一带，汉人客死异乡后，按照习俗其尸体必须运回家乡埋葬。但在崎岖山路上借助车马等运输工具运尸耗资巨大，于是就有所谓的“法师”创造了“赶尸”这一行业。法师在前面带路，尸体额上贴着黄纸符，一跳一跳地跟着。有人揭穿所谓“法术”只是障眼法，真相是由两个人轮流背尸体，由于专挑夜晚上路，别人远看就像是尸体自己在行走。香港电影人以这些民间传说为蓝本，再结合明清小说里有关鬼怪、尸变等光怪陆离的记载，创作出一系列僵尸电影。片里的正派角色大多是以“墨线、糯米、黄纸符、桃木剑”为法宝的“茅山道士”，至于反派，在香港这么一个东西方文化交汇地，僵尸电影也受到西方吸血鬼文化的影响，许多电影里的中国僵尸虽然穿着清朝服装，但同样尖牙利爪、喜吸人血和惧怕阳光。可见，这种类型电影反映出华语世界在看待鬼物的时候有别于好莱坞的观点，却又借镜于好莱坞。可是因为之后继起了一阵跟拍风潮，使得僵尸片失去新意，在1991年的《一眉道人》之后，僵尸片算是风潮已尽，主演道长的演员林正英在1997年辞世后，就一直后继无人，没有人再担起饰演“道长”的经典角色责任。

八十年代初创业的新艺城，在出品了《最佳拍档》系列等成功作品后，也跟风拍出了一系列的《开心鬼》，不过把那些古装式的故事换成现代式的时装剧，也溶入了更多的人性化的成分。如第一部《开心鬼》，故事讲的是朱秀才连考十多次也未中状元，老父因此气得病逝，老婆也离他而去，无奈之下朱在一座庙里悬梁自尽，不料心中有冤屈，无法投胎转世，灵魂只有附在自尽的那根麻绳上。八十年代，高中学生林青青、林小花及颜如玉在假期旅行中为避暴风雨，误闯进古庙，青在忙乱中将残旧的麻绳带回宿舍，灵魂附在麻绳上的朱也跟着被带进学校，闹出不少笑话。而朱与她们成了好朋友，帮助女生们大变魔法，戏弄蛮横无理的老师，并规劝她们要靠自己的能力去创造未来，朱亦因此沉冤得释，投胎转世„„影片由黄百鸣编剧、主演，改编自话剧《朱秀才》，而把传统的清朝鬼怪和当代的青春闹剧相结合，也影响着香港鬼怪片的进一步现代化。这部作品还陆续的推出了四部续集，都是由黄百鸣编剧主演，也延续了这个系列的经典成分。

鬼怪电影的喜剧化和时装化，是这时期香港恐怖片的最大一个特点。

社会写实：代表作——《人肉叉烧包》、《阴阳路》系列等

九十年代初，是香港电影回光返照的黄金时代，由武侠片、警匪枪战、赌片和搞笑片共同造就了的空前的多元化的辉煌，令香港电影人见猎心喜，蜂拥而上拍摄这几种类型片。可惜好景不长，由于盗版猖狂和港片卖埠要价过高等因素，令香港电影渐渐失去了本地以及台湾、东南亚市场，再加上随着九七的临近很多港人的心态无法平静下来，社会治安存在着不安定的因素（黎大伟导演的《富贵开心鬼》就是借自鬼故事反映了当时某些想过人的移民心态），社会写实类的恐怖片也成为了一股潮流，也使得恐怖片跟警匪片相结合而拓展了题材，其中最著名的是《人肉叉烧包》。

六十年代好莱坞出现了不少这类反映杀人狂的恐怖电影，像《德州电锯杀人狂》、《十三号星期五》系列、《月光光心慌慌》等，“恐惧”也已经不是单纯指涉生理性的刺激反应，而是发展为多元性、无涉真实的特征。在1993 年上映的这部《人肉叉烧包》改编自1986年澳门所发生的真实杀人惨案的作品，虽然被大多数的讨论归类为“三级片”，但剧情中强调肢解以及对身体无限度压迫的形式(如强暴女性受害者并予以残杀)，后来被许多跟风之作所模仿(如《人肉叉烧包2天诛地灭》、《人肉玩具》等等)，使得香港早期以黑色幽默做为“鬼片”或“恐怖片”的叙事手法遭遇改造，也使得由“真实事件”改编的故事比起远古传说更能贴切人心，让人产生恐惧感，而不论所谓的“真实事件”是否如实存在。《人肉叉烧包》的出现让香港“鬼片”与“恐怖片”的类型分类更加难分难舍，它所令人畏惧的不是鬼物，而是自己随时可能变成受害者的真实临场感。于是，写实性的恐怖片也成为了这时期恐怖电影的一种重要类型，并使得这时期的以传统鬼怪为题材的作品也被注入了更多的写实的血液。毕竟，“鬼怪”本身的真实存在与否就是个争议，再加上电影虚实再现的手法，如何的包装“鬼怪”成为了电影的一个重要发展方向。

这时期的香港“鬼怪”电影，也趋于写实，如钱升伟的“数字”鬼片系列，钱永强的“夜半几点钟”系列以及南燕的“阴阳路”系列。从1993年到1999年，钱升伟几乎以每年一部的速度拍摄制作了《七月十四》、《正月十五之一生一世》、《二月三十》、《七月十三之龙婆》、《四月四日》、《七月又十四之信不信由你》等惊悚鬼片，这些影片不仅情节皆与日期有关，而且除了《二月三十》外，都是以警察办案时发现离奇鬼怪事件为故事框架，通过主人公渐渐了解真相，延展出一段或关友情、或关爱情、或关家庭的煽情怪谈来。其间夹杂着惊悚的调查过程，扣人心弦，也可以看到恐怖片跟八十年代中后期以来警匪片流行的痕迹。

此外，大概是受了日本分段式怪谈电影的影响，在九十年代中期，香港突然开始盛行以《夜半一点钟》、《怪谈协会》和《阴阳路》为代表的三段式故事结构的鬼片。这类影片因为有叶伟信、钱永强、南燕、邱礼涛、谭朗昌、马伟豪等电影人集体创作、分头导演而显得灵活便利，并且非常有利于并且非常适于低成本拍摄（这对于处于低迷状况的香港影市而言很重要）。一部电影讲三个故事虽然略嫌简短却尽显精悍精巧，每段故事大多能在短短三十分钟内做到跌宕起伏，悬念丛生，通篇笼罩惊悚气氛。而结局亦能出人意料之外，心生暗鬼，痴心情鬼、索命冤鬼，花样百出；恐怖与搞笑并存，煽情和灵异齐飞，阴风阵阵，惊叫连连„„于是，观众看得过瘾，编导拍得上瘾，《夜半一点钟》之后，就有了《夜半二点钟》和《夜半三点钟》两部续集；王晶监制了《怪谈协会》之后，近来又有《办公室有鬼》问世；而《阴阳路》则从1997年开始一直拍摄至今，共拍了十九集——不过，“阴阳路”系列只有邱礼涛执导的前六集值得一看，七集以后作品不仅放弃了三段式结构，而且也粗制滥作、不忍卒看。新世纪这种三段式的恐怖片也出现了两部优秀的作品，即港、日、韩三个地区共同参与制作的《三更1、2》，获得不俗的票房与口碑。

有人说过，每逢电影业萧条低迷之际，恐怖片便会大行其道。这话有些道理，毕竟香港电影在九十年代中后期开始处于了低迷状态，而小成本制作的恐怖片凭借自身的种种因素吸引着观众走进影院。但不可否认的是，这类恐怖片存在着严重的抄袭或者粗制滥造的元素，致使越来越多的观众趋向于荷里活式的恐怖片了。

多元发展：代表作——《我左眼见到鬼》、《见鬼》等

进入新世纪，距离九七也已经是几年的时间了，港人的心态也渐渐的安定下来，而紧张的现代化生活也使得他们更加的注重于观看电影时的娱乐性，于是，偏重于表现暴力与黑暗面的社会写实性的作品逐渐的淡出市场，而反映中产阶级日常生活状态的作品逐渐的增多，即使是在恐怖片当中。其代表作品如杜琪峰、韦家辉等合作的《我左眼见到鬼》。

这部影片讲的是寡妇Sammi家财丰厚，但由于陷入对亡夫的深情思念疏于工作，有些自暴自弃，一次撞车使得她无意中具有了左眼能看到鬼的特异功能，于是被那些鬼纷纷找上门来请她帮忙实现未了心愿。一日，Sammi突发奇想让鬼青云帮她寻找阴间的丈夫，但青云却没有找到，Sammi因此责怪丈夫不但狠心地丢下自己，还无牵无挂地早早投胎，而青云则踢破Sammi其实一直爱著自己的丈夫，于是Sammi决定重新做人，却发现自己的视网膜真的脱落了。手术后的她再也无法见到鬼，也就无法看到青云，却发现家中有很多青云留下的痕迹，一切仿似当年结婚时的样子，原来青云就是她丈夫的化身„„《我左眼看到鬼》在公映两天就取得了400万的票房，随后票房成绩超过了2000万，这成绩在2002年的港式低潮中来说已经是相当好的了。而这也得益于创作者对于当时香港观众的观影心理的把握，爱情片唯以喜剧包装，方能得到本土观众的支持认可，悲情背后加上轻松，才能加重影片的商业味道减少投资风险。更何况，香港“鬼片”的风潮仍然存在着，于是，影片以鬼片来描写爱情，以“鬼”的视角引出一个女人的痴情挚爱，托“鬼”见情，但全片完全没有常见鬼片中的那种阴郁与冷粟，“鬼”也被充分的人性化，使得现实世界与外在于现实的灵异世界交织在一起，而立体的呈现了一场柏拉图式的灵魂之恋。而在某种意义上来说，影片解构了现代花花世界的情爱观，而力图突出个体人的生存意义与价值，在失去与拥有面前的选择权，毕竟，在很多时候在失去了最难割舍的东西面前，能够保有活下去的勇气反而是难能可贵的，就像影片多处表现出蓝色大海中的处处绿洲一样——有了绿洲，才不会泯灭希望，有了希望，生活才不会缺少阳光。

其实这部作品除去鬼片的外壳，内核还是一个至纯至真的爱情故事。而彭发、彭顺兄弟导演、李心洁主演的作品《见鬼》，则是一部借自“阴阳眼”而可以看到阴阳两界也可以看到未来的故事来展现了一幅世纪末的“苍凉”景象——女主角汶自幼失明，后来她接受了角膜移植而除了能看到一些常人能看到的东西，还能看到一些别人看不见的东西，如轻烟般飘荡的人形、薄如纸板的人在街上走、双脚浮起的老伯等，甚至她在镜子中看到的竟然不是自己而是另外一个女人„„她开始追寻自己见鬼的原因，而也预见了一场车祸的即将发生，但是她能够有改变未来的勇气和力量吗„„这部电影跟《我左眼见到鬼》的基调相反，讲述的是拥有阴阳眼后能够预知未来却无力改变的崩溃与绝望。而影片里也不少的恐怖场景，如那个电梯里的那段，站在李心洁扮演的女主角身后的老伯，就那么悬着，可是电梯就是不到应该打开的楼层，电梯只有她喘气的声音，让观众为她捏着一把汗„„

此外，这几年还出现了不少的优秀作品，如许鞍华导演的《幽灵人间1、2》，郑保瑞导演的《大头怪婴》、《热血青年》，郑伟文导演的《枕边凶灵》，罗志良导演的《异度空间》、《救命》，彭氏兄弟导演的《死亡写真》、《见鬼10》等。而值得注意的是，这时期的恐怖电影，跟九十年代甚至八十年代的恐怖电影相比，女性扮演着重要角色，甚至在不少作品中担任着第一主角的角色（如《救命》、《幽灵人间1、2》、《我左眼见到鬼》等），而不再是以往恐怖片当中的那种厉鬼或者是受害人的角色，无论是谁，都可能是受害人也可能是施害者。这也可见香港社会女性身份、女性地位的逐渐提高甚至进入权力中心的趋势，也说明了香港类型电影的主体的外延空间在逐渐的扩展。

在未来的几年时间里，恐怖电影还会成为香港电影中的一种重要类型，毕竟其低成本的制作加上引人入胜的故事情节，可以减少投资的风险等，而也期待着，恐怖电影能够和其它类型电影一起引导着香港电影走出低迷状态。恐怖片外传

恐怖片作为香港电影中的重要一部分，其也像其它类型片一样，在发展流变的过程中，继承了香港电影的两大模式，以及香港电影的多元化发展趋向。

在香港，电影是同时肩负着两种模式的，即“社会阅读模式”和“娱乐模式”，前者是通过客观现实的描写使得观众对社会现实获得一定的认知了解，而后者则强调为处于紧张生活节奏中的观众提供消遣娱乐的功能作用。在社会阅读模式上，无论是恐怖片还是生活片，实质上都是现实生活的一种反映方式，只不过有时候这种反映是以一种比较晦涩的方式传达出来，比如一些作品中的好人死了但是他的鬼魂还是存在而到人世以种种方式报复害死他的人，又如有的人因为意外而死亡但还是借自种种方式了解其未了的心愿，而这些实际上就是“善有善报、恶有恶报”的人们的内心美好希望的一个折射，这也是香港恐怖片中最常见的一种情节场景。此外，香港作家西西（她的另一部小说《哀悼乳房》今年曾改编为电影，即杨千烨、任贤齐主演的《天生一对》）曾在短篇小说《浮城志异》中以奇异的想象描绘了一座“没有根”的浮城——这是一个生机勃勃、欣欣向荣的繁华的城市，但同时也是一座光怪陆离、飘摇不定的城市。繁华的外衣里浮城的人们做着同样的梦，梦见自己浮在空中，而知识分子意识到“浮城”的平稳是假象，于是，浮城的人生活在惶恐与困惑、忧虑之中——“浮城的命运难道可以掌握在自己手中？只要海、天之间的引力改变，或者命运之神厌倦了他的游戏，那么，浮城是升是降，还是被风吹到不知名的地方，从此无影无踪？”“如果浮城上升，头顶上那飘忽不定、软绵绵的云层，能够承载这么坚实的一座城吗？”“居住在一座悬空的城市之中，到底是令人害怕的事情。感到惶恐不安的人，日思夜想，终于决定收拾行囊，要学候鸟一般，迁徙到别的地方去营建理想的新巢。”“浮城人的心，虽然是渴望飞翔的鸽子，却是遭受压抑囚禁的飞鸟。”西西的小说实际上就是香港八十年代来的写照，经济上的繁荣，政治上的无根，文化上的物质化与迷惘„„借古喻今的恐怖片，就出现了不少这类作品。而至于“娱乐模式”，因为香港随著经济的发展，人们的生活节奏越来越快捷而平时的压力也越来越大，空闲时间他们更多是希望可以寻求刺激或者轻松轻松（这也是为什么喜剧片在八十年代来在香港逐渐成为最主流的电影类型之一）。具体于香港的恐怖片，其实很多都并不恐怖可怕，相反的，它们带有浓厚的喜剧色彩，如前面提到的洪金宝的《鬼打鬼》等，还有以喜剧为主的新艺城的“开心鬼”系列作品。剥掉“鬼”的外衣，还是现代喜剧的身子，而鬼可以不受时空的限制，“古往今来”的穿梭于时空中，更容易于形成一种“错位感”而造成喜剧效果，如《撞到正》等。这也常常使得恐怖片成为港市低迷时候的救市之作，如《我左眼见到鬼》。

前文提到过，《我左眼见到鬼》是鬼片与爱情片的相融合，而这也是香港电影的一个重要趋向，即多种文化、多种类型片的相互融合。如新浪潮导演许鞍华导演的《撞到正》，直接向中国传统民俗取经，戏班文化、敬鬼风俗，配合传说中的阴阳眼，打通了人鬼世界，都说人鬼殊途，在影片中却并无区别，皆有爱恨情仇，甚至还有插科打诨的幽默。《撞到正》虽然不乏重重鬼影的吓人气氛，但最令观众受落的却是“鬼上身”“鬼看戏”等惊悚搞笑的情节。而洪金宝的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》等不仅沿袭了许鞍华《撞到正》中鬼上身、戏班见闻等情节元素，而且对中国传统鬼神习俗趣味的挖掘更进一步，加进了大量的茅山术驱鬼以及避鬼延寿、鬼戏人的神奇桥段，如《鬼打鬼》，师兄弟之间的斗法很多时候只是外衣，而实质上还是有著很深的功夫片的影子。于是，本应惊悚吓人的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》却被编导处理得以功夫和搞笑为主，惊悚情节居然沦为点缀，最终形成融合功夫喜剧和鬼怪题材的新型片种——“灵幻功夫片”。此外，香港恐怖片还跟其他多种类型片相结合，如与武侠片相结合的《倩女幽魂》系列，如与三级片结合的《聊斋艳潭》系列，还有与警匪片结合的《目露凶光》等。

虽然香港恐怖片还没有好莱坞的成熟，也没有日本一样的惊悚，但是，其以娱乐为主而深受本土观众的欢迎。

第三篇：恐怖片

恐怖片总体分为两类：

欧美类（以血腥和暴力为主）日韩类（以视觉上的恐惧为主）

对与视觉上带给人的恐惧,心理上的绝望和寂寞才是真正的恐怖，欧美的很多片子可以做到这点，看完会给人一种绝望的错觉，这也是我比较喜欢欧美的恐怖片的原因 下面推荐一些比较不错的电影

首先从欧美类开始（注：排序不分轻重量，想到什么就写到什么）

《殉道者》让人绝望的电影，非常经典，包含了所有恐惧的元素，其中涉及一点点宗教的内容（强烈推荐）

《残虐我，娱乐你》我看最近有很多网友发贴问这部电影，我就推荐下，内容还是不错的

《分裂刺》寄生于人体杀死人而且可以模仿人发声的植物，有点血腥，不算恐怖，非常有创意的电影（推荐）

《撕裂人》跟分裂刺名字很像，但其实也应该归于僵尸类，还可以 《非礼勿视》很暴力很血腥的电影，变态的儿子，变态的母亲。很搭配 《汉密尔顿家族》也是比较有代表性的欧美变态恐怖电影，我个人比较喜欢

《 尸骨无存》个人比较喜欢，也有点变态，杀戮场面很真实，比较血腥《推荐》 《阴齿》不算是一部恐怖电影，但是值得一看，（注：男人看了可能会阳痿）《狼溪》很牛逼很变态，枪法很好，很会杀人很会玩的killer~！（推荐）

《隔山有眼》两部，都很不错，第一部告诉我们如何做一名伟大的父亲————just kill。是我非常喜欢的电影之一（推荐两部都要看）

《午夜食人列车》想想一铁锤砸从后脑把眼球砸出来的场景，我想你会喜欢他（推荐）《诚聘保姆》很血腥，故事情节很有创意，actually the evil is a kid~！！I'm hungry~！！《安息》我觉得只能用一句话评价这部电影，生存需要勇气，活下来需要懂得杀戮~！！

《 刑房》鬼才昆汀。塔伦提诺和罗伯特。罗德里格斯的合作，不用说也是最经典的，如果你看后觉得失望了，just kill me！（强力推荐）

活死人系列：《活死人之夜》《活死人黎明》《活死人之日》 《活死人之地》《活死人归来》，这个系列是僵尸类电影中不错的代表 每一

部都有看点

活跳尸系列：我推荐两部：《永远的活跳尸》《活跳尸1985》约兹纳的很多电影我都看过，比较喜欢，大家可以在网上查下（推荐）

《我是传奇》僵尸电影，不过这部电影添加了很多人性的东西，看后会让你有很多思考，非常好（推荐）

《杀出个黎明》是昆汀（编剧）和罗伯特。罗德里格斯（导演）的合作，就凭这两个名字，just watch it~！

《死亡之地》僵尸电影

《 黑暗侵袭》一部老片子，但是绝对算是一个时期欧美恐怖电影的巅峰之作，我觉得女孩子应该看看，他能教你们学会坚强（推荐）

《死神来了》这不用说了，u have seen it，rihgt？

《群尸玩过界》很多人都觉得比较恶心，我也有同感，我小时候看的，当时生化危机那个游戏出来我总以为是根据这部电影来的

《 猛鬼街》系列，系列的电影总有其缺陷！不过猛鬼街系列代表着美国80年代的恐惧概念，有人会喜欢的

《 异形》系列，将恐怖和外星生物联系起来，这就是其风格 《十三号星期五》有点血腥，有点变态，有点黄~！（推荐）

《佛雷迪大战杰森》两个终极恐怖角色的大对决是部电影最吸引人的地方 《僵尸肖恩》是一部把英国式幽默和美国式暴力结合得的影片，perfect~！

《恐怖蜡像馆》也算是一部比较好的电影，不知道为什么我看他的名字总想到少林五祖里的蜡人张，嘿嘿

《狙魔人》这个电影其实跟恐怖没有联系，但是很经典，我觉得应该算动作片，可以看 《驱魔人》有很多网友都极力推荐这部电影，我就不多说了

《千尸屋》 两部，推荐弟2部，变态，暴力，我最喜爱的欧美恐怖电影风格之一（第二部强力推荐）

《杀手故事》又名《perfume》香水的意思，达斯丁，霍夫曼演的作品，我非常非常喜欢，看完这部电影u will know why巴黎为香水之都了（强力推荐）

《人玩鬼，鬼玩人》布鲁斯·坎贝尔的作品，一想都知道这是恐怖和搞笑的完美结合 《惊心食人族》共两部，都不错，尤其第二部，I have sight if I eat your eyes！《罪恶之城》不黄，但是很暴力，值得一看

《不可撤销》很写实的一部电影，禁片，很黄，很暴力！（必须耐着性子看，因为是倒叙手法，建议对恐怖片了解的朋友看，否则我挨骂的可能性比较大）

《虐杀102》禁片之一，也比较写实，总体评价，变态加色情（注，因为是写实的，此片比较压抑，看完需要勇气和耐力）

《吸血裸女》很黄，但是一点都不暴力，推荐给想借恐怖片之名看黄片的朋友

《鬼娃孽种》tools也懂得色青和暴力，建议学英语的朋友看，练习口语不错，共两部，都很好（推荐）

《极度深寒》非常经典的恐怖片，虽然是老片，我看过很多遍，Now，what~！还是很喜欢（推荐）《兽餐》两部，比较血腥，第二部的风格很诡异，看过第一部的朋友可以看第二部比较一下 《致命弯道》食人魔类电影，风格有点像隔山有眼1，还不错

《鬼挡路》共两部，不错的欧美风格恐怖片，弄死人的场景拍得很真实（推荐）

《死亡之雪》又名《红色的雪》《雪地狂尸》，丹麦的僵尸片，血腥，暴力，（推荐）

《生化危机3》前面两部其实也没什么特别的地方，第3部绝对是石破天惊之作，可以和《刑房》相媲美，女主角杀戮的时候很有女人味(极力推荐第三部)《电锯惊魂》系列，一直在出续集，属于跟心理有关的电影，还是那句话，些列的电影总有其缺陷~！！《沉默的羔羊》吃人也要很优雅的吃，犯罪也是一件需要头脑的事，其实我本不应该推荐这些大家熟知的电影，但是它们确实太经典了

《德州电锯杀人狂》共3部，比较变态的那种，其中前传讲述了主角的生事，比较好看 《 肢解狂魔 》也还不错，不多做介绍，以上三部大家也比较熟悉了

《地下影带》系列，属于实拍的一些真实场景的剪辑合成，喜欢暴力和血腥的影友可以看下

《我唾弃你的坟墓》我看很多网友都在找这部电影，比较恶心，属于禁片，但其实内容并不是很有意思

《困惑的浪漫》这也是一部禁片，也比较恶心，其实内容也没什么，在此解释一下，许多网友都觉得禁片应该是比较好的片子，其实不然，一般的禁片无非是过多的低级血腥场面与一些比较色情的场景相结合所产生的，所以才会被禁，其实很多还不如美国70，80年代的磨房电影，希望大家不要将注意力集中到这方面，当然有的禁片也不错，比如说《索多玛120天》就是一部比较有内涵的禁播电影！还有我前面提到的那两部

（注，因为欧美类的恐怖电影主要以血腥和暴力为主，所以我推荐的大部分为此类电影，所以对其他类的恐怖电影推荐比较少，请影友们谅解~！！）下面推荐几部其它比较经典的恐怖电影 《死寂》很吓人，结局出任意料！《闪灵》这是一部有代表性的恐怖电影，有网友说是欧美十大恐怖电影之一，不过我个人不这么认为，也不是很喜欢这种类型

《寂静岭》玩过游戏的朋友应该知道这部电影吧，寓意很深刻和结局也不错

《月光光，心慌慌》带着面具的杀人狂魔，用刀的高手，他杀不死，你也逃不了~！《二次来临》可以精神感应的双胞胎姐妹，还不错吧

《不寒而栗》好好看，很不错，结局也很出人意料，尤其那个小兔崽子，又吓人又可爱~！！《咒怨》美版，总感觉美国的鬼不吓人，可能是我比较喜欢老外的原因吧，但喜欢恐怖片的朋友应该看一下，以便与小日本的咒怨加以区别 下面介绍一下日韩类的一些恐怖片

《午夜凶铃》最具代表性的日本恐怖片，相信大家比我更了解，但是还是提一下好，因为据说在全世界各地都有被这部电影吓死的人，没有任何其它电影做到了这点！

《咒怨》系列：咒怨123，《咒怨白老妇》《咒怨，黑少女》，小日本拍的鬼片都差求不多，全是地上爬的骨骼嘎嘎作响的女人，不过这些女人都很猛的！（推荐）

《东瀛鬼咒》由蜘蛛女，隙，牺牲咒，金发怪谈，死亡凶兆五部分组成，在恐怖视觉上会带给你强烈的冲击，虽然它只是午夜一个女人讲的鬼故事（推荐）

《三更》共两部，第一部由3部分组成，韩，泰，港，不知道为什么，虽然不是很恐怖，但是会给心灵带来一些冲击，看了三更1以后我总感觉那部电影有些细节对我有一些说不出来的影响~！大家可以看一下

《裂口女》还不错的一部电影，韩国，那个女人的大嘴很吓人，有一段时间我害的我照镜子的时候总觉得自己嘴也可能变成那样

《怪谈新耳带》由很多不可思议的小故事组成，很不错的电影，原来是小说，网上传言说看过后会发生一些不可思议的事，所以就凭这个理由（推荐）！

《笔仙》大多数影友应该看过吧，也有很多人玩过这个游戏吧，有的人甚至相信它，不过我本人是绝对的无神论者，总体上说电影本身还不错 《杀手阿一》禁片之一，日本，但要强调的是，这部禁片是一部真正有资格成为禁片的电影，很血腥，也很暴力，很猥琐，也很强大（极力推荐）

《下水道美人鱼》大多数比价垃圾的禁片之一，电影从根本上违背了原创小说想要表达的东西，再次提醒大家，不要被禁片两个字所误导，不过比较喜欢视觉上恶心影友可以看下

《女虐》小日本的，禁片之一，色情加血腥，许多人都不知道，没事干也还可以凑合着看看

《女高怪谈》系列，目前出到5，也是那种不断出续集的电影，不过还好，每部都有其独到的地方，大家也知道女高两个字代表什么意思，所以我相信还是有很多喜欢此类恐怖片的年青朋友

其它诸如《四人餐桌》《人形师》《红色高跟鞋》《鬼来电》系列等 在此不多做介绍，还是大家多给意见 泰国恐怖片

（注：其实说白了，泰国的电影业也很不是很发达，除了像tony。贾那样牛b的人演的牛b的电影外（拳霸12），能看的电影其实也就那么几部，能看的恐怖片就更少了，我只做简单的推荐）

《十三骇人游戏》情节比较老套，拍的也不是很好，但这部电影也算是泰国恐怖片的革新之作，也还值得一看 《卡到阴》孩子哭泣本来是很烦人的人，但有时候就变成了很可怕的事……仔细看下去还是不错的~！（推荐）

《连体婴》也算是一部比较有代表性的泰国恐怖片

《鬼肢解》这部电影是根据在泰国是发生的真实命案而改编，本片在整个故事上也有对这件谋杀惨案的还原，算是泰国的大片之一（推荐）

其它诸如《恶魔的艺术》两部《鬼营》《鬼变》等 至于港片和国产电影我就不多加评论了，原因只有一个—————你会不可避免的感到伤心的！！在此向广大影友致意，这些也仅仅是对我个人看过的一些电影做些评论和推荐，希望大家支持~~！如果您对我的帖子有相关意见或建议，请多多指教，我们共同探讨~~！！

第四篇：经典恐怖片推荐

经典恐怖片推荐

看了许多好朋友转载或分享的关于恐怖片的日志帖子，总是觉得不好，想想自己迷恐怖片好几年了，所以想自己也写一篇，主要是为了想看恐怖电影又苦于找不到好片子的朋友们做一个参考，有不足之处还请多多见谅。

以下顺序不分先后

欧美：

心理惊悚类：

《穆赫兰道》 我首先想说的就是这个，因为看到很多帖子不约而同的把这部电影放在了一个相当高的地位，说什么这是一部高智商电影。我个人认为，并不是说一部电影拍的有多么学术多么难懂就能定义为一个好电影。全片充斥着弗洛伊德式的梦境分析与精神分析理论。气氛营造很好，能把梦的缺失逻辑性和怪异性如此成功的具象化还是非常不容易的。缺点在于情节略显冗长晦涩，学术性过强。总体来说我对其的评价还是一部不错的电影，只是并不像大多数帖子说的那样高高在上罢了。

《禁闭岛》

一部非常成功的心理惊悚电影，不论是气氛营造还是剧情安排都非常优秀，莱帅精彩的表演尤其值得称道，结尾堪称经典。难得的好电影，非常强烈的推荐。

《盗梦空间》 同样的，莱帅完美的表演给这部立意新颖情节紧凑的电影画上了点睛的一笔，结尾那个硬币成为了全片最沉默却最爆发的一个点。

《秘窗》

我一直都觉得，以探讨人格分裂为主题的电影必须要求主角有非常出色的表演，德普把一部剧本并不算完美的电影演的过目难忘，确实是本片最大的胜利。值得一看。

《搏击俱乐部》 可以说是人格分裂题材电影中的上上之作，天才诺顿和布拉德皮特两大巨星对手戏中强烈的对立感是我至今为止看过的最好的搭档演出。相当优秀的电影。

《捉迷藏》

剧情设置不错，心理惊悚片结尾习惯性的反转做的很好。片中的那个漂亮非凡的小女孩精彩的表演绝对让你一生难忘。

《记忆碎片》 一部让我爱到骨子里的电影，别出心裁的叙事方式，巧妙的时间陷阱。观众要始终与主角一起思考和判断，也许你会说这部片子并不是一个“省心”的家伙，但你不得不承认它是一部绝对的经典之作。

《闪灵》

这个不用我多说了，老片子中难得的佳作。不过胆子大的人可能会觉得不给力，这部电影还是需要细细品味的。

《水果硬糖》 一部需要耐着性子看的电影，坚持住看完不崩溃你就胜利了，回想的时候你会一点一点的发现这部电影的闪光点。总体来说还是不错的（男性同志看了可能会很不舒服。）

《太平间闹鬼事件》 并不算恐怖，价值在于根据真实事件改编，没有离谱的桥段，不错。

《婴灵恶泣》 恐怖度还是不错的，欧美一部难得的剧情丰满的电影，值得一看。

《死神来了》 这部电影已经走进了千家万户。基本上喜欢这类的朋友们都看过，创意新颖，美中不足之处是续集重复度太高，换汤不换药的感觉。

《蝴蝶效应》 非常有想法的剧本，把“未来”变为了一种可无限涂改的事物，唯一的不足之处与上面这部一样，续集实在于第一部太像了，从而失去了价值。

《异次元杀阵》又名《心慌方》，情节相当引人入胜，有一个很大的优点正好与上面两部形成对比，就是续集没有一味的重复，而是另辟蹊径并总能给人眼前一亮的柑橘。三部都值得一看，推荐。

希区柯克系列电影，《神经病患者》等等，这里就不一一说明了，论气氛营造和恐怖程度当代很多电影都难出其右，当然片子是很老很老的，看电影追求画面的朋友们可以无视。杀戮类：

《人皮客栈系列》 《隔山有眼系列》《短柄斧》《边陲》《黑暗侵袭》我把这几部电影放在一起来说，因为他们类型比较相似，都是属于血腥类的，适合口味重的朋友。从影片所表达的思想来说，《黑暗侵袭》是要优秀的很多，其中很尖锐的突出了人在危难时刻所表现出的一些并不是很光明的本性。

《七宗罪》

严格的来说也许这不能算是一部恐怖片，但是我还是想推荐一下，剧情很好。相信很多人对七宗罪这个词汇也应该有所了解，我也就不多说了，看了就知道。

《电锯惊魂》 多年来难得的经典之作，剧情设置出色，气氛烘托出色，可以说这部电影的每一个方面都做的非常完美了，对于每一个爱看电影的人，这绝对是不容错过的好作品。

《德州电锯杀人狂》 迄今为止已经有许多个版本了，是血腥类电影的鼻祖，能把绝望感扩大到如此地步的也就只有它了，强烈推荐。丧尸类：

《生化危机》 这部电影我想我不用说什么了吧，很多剧情我想大家都耳熟能详了，绝对值得收藏。

《我是传奇》 说到丧尸类电影不得不提的一部经典之作，威尔史密斯在这部电影里的表演已经可以称得上是电影史上的传奇了，绝对的经典，不看会后悔一辈子的。

《死亡录像》 第一视角丧尸类影片，可以说是非美国电影中最为经典的作品，两部都很精彩，情节完整紧凑，没有垃圾镜头，绝对的好电影。（讨厌美国电影霸占电影市场的一定要顶啊）

《死亡鬼屋》 相信很多朋友都玩过这个游戏吧，影片翻拍的比较成功，丧尸片中难得一见的情感刻画在这部电影中也做的不错。

《活死人之地》《活死人之夜》《活死人黎明》《惊变２８天》丧尸片中同样的佼佼者，比起上面说到的几部电影略有瑕疵，总体来说比起很多美国丧尸片要好很多了（也许大家不了解，美国曾经掀起过一股拍摄丧尸片的热潮，在这期间出现了许多粗制滥造的丧尸电影，质量低不说还时常有不堪入目的镜头夹杂在里面，烂片比比皆是，选择的时候还是慎重为好）。亚洲：

亚洲地区：

日韩：

《午夜凶铃》 日本恐怖片难得的经典大作，尽管年代久远但仍应该被称为经典。相信很多朋友都对贞子从电视机里爬出来的片段记忆犹新吧。美国有翻拍的版本，远不如日本的到位。日版一共四部。

《鬼娃娃花子》网上很多帖子把这部电影拍到了日本恐怖片的第一位，其实我想这部电影只是在流传的过程中产生了过多的泡沫，个人认为一点都不恐怖，不过这部电影是一部校园恐怖片，相信有很多细节都会让我们这个年龄的观众产生一些似曾相识的感觉。

《咒怨》

这部电影绝对称得上是日本恐怖风格表现最完美的一部，在我以前看的时候给我留下了巨大的心理阴影，恐怖程度绝非一般恐怖电影可比。推荐胆子大的朋友一个人独处的时候看看。美国同样有翻拍版本，也不算很出色。

《鬼来电》

也算是日本恐怖片中很有代表性的作品。剧情很贴近生活，看了会不自觉的与生活中的片段对照，恐怖感也就由此而生了。一共有三部。推荐。

《轮回》

剧情很不错，就是节奏稍微有些慢。最后二十分钟相当精彩，不算特别的恐怖。

《催眠》

虽然这部电影不怎么跟鬼沾边儿，但是看了它之后，你仍旧会有一种毛骨悚然的感觉。

《美发尸》

这部电影恐怖镜头其实不是很多，主要体现了一个比较变态的剧情，如果你是重口味的朋友，那么这部片子是一部很好的催眠片子。如果喜欢长发飘飘的女孩，那么还是值得一看的。因为这部电影自始至终没有毁掉这个女孩的形象，恐怖的剧情来源于她身边一个比较变态的男人，所以与其说它是一部恐怖片不如说它是一个惊悚悬疑片。尤其是那个结局，可以用大团圆来形容。因为它让我们看到了原来鬼也是分好坏的。大家不妨多关注一下剧中人物的心理。还不错，有空可以看看，因为不是一部重口味的片子，所以得高血压心脏病的几率不大。

《富江系列》 小时候喜欢看漫画的朋友应该对伊藤润二这个名字不陌生吧。个人认为直到现在，恐怖漫画这个领域里仍旧无人能出伊藤之右。根据伊藤经典名作《富江》改编。对富江的美貌“念念不忘”的朋友们可不要错过哦～

《遗失物》

话说这是日本投资最高的一部恐怖电影，制作上和演员阵容上自然不用多说。剧情也比较精，笔者个人认为这部电影唯一缺陷是不够刺激和恐怖（也许是我口味比较重吧）。总的说来很不错的一部电影，推荐。

《女高怪谈系列》韩国非常出名的一个系列，个人也很喜欢这个系列。相信大家也明白女高是什么概念，是那种属于除了女鬼就是女鬼的情况，恐怖程度还行。目前一共出了五部，其中第三部《狐狸阶梯》拍的相当出彩，也是我最喜欢看的一部。有兴趣的朋友可以去看下。目前已出的分别名为《死亡教室》《交换日记》《狐狸阶梯》《交换日记》《结伴自杀》

《传说的故乡》 难得的韩国古装恐怖片，惊心动魄之余还可以顺便领略一下韩国的异域风格，不过剧情有一点拖沓。适合有耐心的朋友看。

《人形师》

很感人的恐怖片，剧情设置相当不错。恐怖程度也不太过分，胆小的女孩子也可以放心的看，主演也很出彩。

《突然有一天系列》说实话这部电影并不是很恐怖。我对这个系列并不是很感冒，但是仔细想想好歹是一部系列电影，总是有亮点为人认可的，所以拿出来给大家分享一下。四部分别名为《2月29日》《Ｄ-day》《黑暗森林》《第四层》（其中《2月29日》是以临考的毕业班为主题的，很多地方会让人情不自禁的想起我们又爱又恨的高三）。

《蔷花红莲》又名《姐魅情深》 这部电影关键点在于气氛的营造，让观众觉得鬼总是似有似无但却一直无法松一口气的类型。关于这部片子的剧情我只能说有些迷离，怎么理解是见仁见智的事情，我就不多评论了。总体来说还不错，推荐。

《粉红色的高跟鞋》又名《红鞋咒》很多人看了第一遍都不明白，其实仔细揣摩一下就能理解了。韩国恐怖电影总是有这样的风格，就是非常让人蛋疼的那种晦涩，往往看了半天还是一头雾水。这部电影依然如此，也不是特别的吓人。笔者前些天又把这个片子翻出来重温了一遍，发现其实本片相比较而言还是韩国鬼片中比较精良的一部，推荐大家也看看。

《考死》又名《血之期中考试》 以校园为背景的恐怖电影，场面比较血腥。其实也许失去理智的人才是最可怕的，有时比鬼魅还要骇人。喜欢校园恐怖片的同志们可以看看。一共有两部。

《笔仙》

老片子，主角那双大眼睛曾经把我吓得冷汗直冒的„„这部电影其实告诉我们一个傻子都知道的道理，就是永远都不要看不起你身边的人，也不要用居高临下的姿态乱开玩笑。由于电影出的比较早，所以不是特别的恐怖，但还是有很多看点，不妨观之。

《鬼友》

金荷娜主演（其实我也不认识）。还算是比较恐怖的一部韩国片,怎么说呢，韩国电影总是在试图表达某些道理，只是方式有点拐弯抹角。一如这部电影是关于老朋友的，其实还是在说做人不能自私的活着，身边的人也不是你的玩物，想丢弃的时候就丢弃。人还是始终怀抱着感恩的好，真的。

《老师的恩惠》血腥暴力的片子，剧情在中段和后段有两个比较明显的反转。总的来说在亚洲地区这类片子发展一般的前提下，这部电影已经做的很尽力了，推荐给喜欢看亚洲血腥片的朋友。

《抽象画中的越南少女》根据真实的历史所夸大而成的一部电影。在韩国恐怖电影一直处于一个瓶颈而不思进取的现在，这部电影绝对可以称得上是韩国恐怖片榜单上的有力强心剂。很好的一部片子，强烈的推荐。

《瑜伽学院》 笔者不是很喜欢这部片子，节奏实在是慢。但是这部片子很真实的把日常生活中女人的爱美之心无限的放大了，其实孔子老先生的中庸之道还是非常正确的，因为许多电影是在夸大一些非常常见的心理状态的，而你进而会发现当这些东西被放大了之后往往会产生非常严重的后果，所以说做事不要太过分。比较恐怖，稍微有点血腥。

《阿娘》

由韩国民间传说改编，题材还算新颖。剧情也不错，最重要的是这部电影不像大多数韩国恐怖片那么节奏慢了，观众可以放心的追随主线剧情一看到底。推荐。泰国：

泰国恐怖片在最近十年迅速的崛起，给早已厌倦日韩恐怖片风的广大朋友们推出了一些非常精良的恐怖片，每一部电影都能看出制作人员的用心良苦与认真严谨的态度，这一点还是非常让人钦佩的。

《鬼影》

泰国鬼片扛鼎之作，不论从剧情安排还是气氛的营造还是节奏的把握都堪称一流，结尾相当的给力。如果你是一个爱看恐怖片的朋友，那么这部电影绝对是不容错过的。非常强烈的推荐。

《厉鬼将映》 主要剧情围绕影院的大荧幕展开，有几个非常亮的细节。相比而言不是特别恐怖，但不得不说这是一部很好看的电影。赞。

《鬼４虐》又名《死神的十字路口》，《鬼５虐》前者由四个小故事组成，后者是五个。故事虽短但很精，每部都有看点，可以说是一部浓缩了多种恐怖风格的片子。推荐。

《吓死鬼》

这部片子算是剧情非常曲折的了，演员的演出也很到位。恐怖的细节也做的不错，推荐。

《疯魔美女》 血腥电影，视觉效果已经做的很不错了，还是推荐给喜欢看血腥电影的朋友们。

《卡到阴》 《活鬼胎》 都是以还未降生或是降生不久的婴儿为题材的恐怖片。其实人怕的究竟是什么？是生活中一些习以为常的东西突然被颠覆，当一切都乱了章法的时候，人心的底线也就被击穿了。推荐

《连体阴》

又一部不得不赞的电影，恐怖的连体姐姐始终阴魂不散－－真相终将大白于天下，死者终究会得到安息吗？也许总是有什么东西在平淡的生活中失去了它本来的面貌，有时候我们并不愿意知道真相，因为隐藏起来的真相---往往是毁灭性的。

《恶魔的艺术》ｎ部 以极具泰国风俗的诅咒为题材，《恶魔的艺术》ｎ部是其中的代表作之一，还有许多经典的作品，这里就不做赘述了。中国（包括港澳台，都不许有意见）：

《山村老尸》 香港老恐怖片中的经典，在当时算是相当恐怖的片子了，我还记得我被它的影碟封面吓的好长时间缓不过来呢（还就仅仅是个封面）。黎姿，吴镇宇主演，年龄小的恐怖片爱好者可能有没看过的，还是推荐一下吧。只有一二部是正宗的，后面的都是垃圾。

《office有鬼》 聚集了香港一干明星，而且基本上都是大牌。剧情也不错，相比起很多同时代出的片子，这部的恐怖程度已经很很给力了。

《异度空间》 哥哥的遗作，无需多说的佳作。不论张国荣生前怎样死后又如何，他的演技绝对是超一流的。全片充斥着一种很刺骨的阴冷，我一直都觉得心理上的恐惧其实更为可怕。值得一看。强烈推荐。

《见鬼》

我就是看了这个才觉得李心洁其实挺漂亮的。话说回来李心洁还是演惊悚片一类的表现的更好一些。剧情很好，不算很恐怖。喜欢剧情类恐怖片的朋友们可以看看。

《午夜心跳》 新片子，所以整体制作上要比以前的片子好很多。越来越觉得港台新拍的恐怖片有点向世界接轨的意思，恐怖风格也渐渐走向成熟。还不错。

《双瞳》

巨资的投入，超强的演员阵容，最后却收来了一片骂名。其实梁家辉刘若英在这部电影里演的很好，关键问题在于很多地方总让人觉得牵强。剧本本身还是有十足的创意和卖点的。最大的缺陷在于与上面许多电影相比，结尾非常的不尽人意。分类的话它应该算是一部悬疑惊悚片。from台湾。

《童眼》

一样是比较新的电影。台湾的恐怖片一直在进步，我个人也觉得一部比一部好。杨丞琳演技还是略显稚嫩，但仍有许多出彩之处。主要情节发生在泰国，很新颖的立意，结尾也处理的不错。推荐。

《荒村客栈》＆《荒村公寓》 许多地方说这两部电影是系列电影。但是我没看出这俩有什么联系。怎么说呢，由于伟大的中国广电神一样的存在，想在大陆地区看到给力点的恐怖电影可能性不大了，不过我们还是有像《荒村》这样的作品。其实评价电影往往是要考虑到它所诞生的环境的。就像这两部一样，要说恐怖的话还是有一点的，要说剧情的话还是有一点的，要说表演水准的话还是不差的。但当你把《荒村》放在当代中国电影市场来看的话，那就是“不错了”。

《夜惊魂》

还算新的一部电影，唐一菲这个名字我就是从这个电影里面知道的。不算恐怖，剧情还不错，算是大陆恐怖片里面完成的蛮好的一部了。

下面集中说一下很多人比较关注的全球十大禁播影片。主要具代表性的几部为《索多玛的120天》《困惑的浪漫》《下水道的美人鱼》（与这部同类的还有日本地下实验电影，又名豚鼠系列）《我唾弃你的坟墓》《不可撤销》《粉红色的火烈鸟》《切肤之爱》等等。首先我要说的是，所谓的禁播影片之所以被禁，都因为这些电影会有许多非常不好的东西，或者是色情，或者是极端的血腥和暴力，最可怕的是这样的电影会给心理甚至生理造成很不良的影响。比如说《不可撤销》头二十分钟左右的摇晃镜头，看了绝对会头晕恶心；比如《下水道的美人鱼》十分逼真的肉体溃烂：再比如《困惑的浪漫》里面非常变态的恋尸。所以说它们的被禁绝对是正确的，这也不应该成为我们一定要去看它们的理由。也许有很多人会问这些电影一点价值都没有？当然不是，价值还是有的。但是这些电影都是缺陷大于价值的。当然如果你的生活实在是无聊到死而且你实在想寻求一些重口味刺激的话0，那不妨一试。看完之后不舒服的话别找我。

帖子写到这里就先告一段落吧，因为总要一边想一边写，所以写的很慢很慢。这里面肯定还有很多没说到的，大家多多原谅。非常感谢宿舍的兄弟们给了我很多灵感。真心希望这篇帖子能给大家一些帮助，我会再接再厉的，谢谢大家。

第五篇：美国恐怖片排行榜

美国恐怖片排行榜

1.Psycho(1960)惊魂记

2.Jaws(1975)大白鲨

3.Exorcist, The(1973)驱魔人

4.North by Northwest(1959)谍影疑云

5.Silence of the Lambs, The(1991)沉默的羔羊

6.Alien(1979)异形

7.Birds, The(1963)群鸟

8.French Connection, The(1971)法国贩毒网

9.Rosemary's Baby(1968)魔鬼怪婴

10.Raiders of the Lost Ark(1981)夺宝奇兵

11.Godfather, The(1972)教父

12.King Kong(1933)金刚

13.Bonnie and Clyde(1967)雌雄大盗

14.Rear Window(1954)后窗

15.Deliverance(1972)激流四勇士

16.Chinatown(1974)唐人街

17.Manchurian Candidate, The(1962)谍影迷魂

18.Vertigo(1958)迷魂记

19.Great Escape, The(1963)大逃亡

20.High Noon(1952)正午

21.Clockwork Orange, A(1971)发条桔子

22.Taxi Driver(1976)的士司机

23.Lawrence of Arabia(1962)阿拉伯的劳伦斯

24.Double Indemnity(1944)双重保险

25.Titanic(1997)泰坦尼克

26.Maltese Falcon, The(1941)枭巢喋血战

27.Star Wars(1977)星球大战

28.Fatal Attraction(1987)致命的吸引力

29.Shining, The(1980)闪灵

30.Deer Hunter, The(1978)猎鹿人

31.Close Encounters of the Third Kind(1977)第三类接触

32.Strangers on a Train(1951)列车上的陌生人

33.Fugitive, The(1993)亡命天涯

34.Night of the Hunter, The(1955)猎人的夜晚

35.Jurassic Park(1993)侏罗纪公园

36.Bullitt(1968)警网铁金刚

37.Casablanca(1942)卡萨布兰卡

38.Notorious(1946)美人计

39.Die Hard(1988)虎胆龙威

40.2001: A Space Odyssey(1968)2001太空漫游

41.Dirty Harry(1971)警探哈里

42.Terminator, The(1984)终结者

43.Wizard of Oz, The(1939)绿野仙踪

44.E.T.the Extra-Terrestrial(1982)外星人E.T.45.Saving Private Ryan(1998)拯救大兵瑞恩

46.Carrie(1976)卡丽

47.Invasion of the Body Snatchers(1956)天外魔花

48.Dial M for Murder(1954)电话情杀案

49.Ben-Hur(1959)宾虚

50.Marathon Man(1976)霹雳钻

51.Raging Bull(1980)愤怒的公牛

52.Rocky(1976)洛奇

53.Pulp Fiction(1994)低俗小说

54.Butch Cassidy and the Sundance Kid(1969)虎豹小霸王

55.Wait Until Dark(1967)盲女惊魂记

56.Frankenstein(1931)科学怪人

57.All the President's Men(1976)惊天大阴谋

58.Bridge on the River Kwai, The(1957)桂河大桥

59.Planet of the Apes(1968)人猿世界

60.Sixth Sense, The(1999)灵异第六感

61.Cape Fear(1962)海角惊魂

62.Spartacus(1960)斯巴达克斯

63.What Ever Happened to Baby Jane?(1962)婴儿简出了什么事

64.Touch of Evil(1958)历劫佳人

65.Dirty Dozen, The(1967)十二金刚

66.Matrix, The(1999)黑客帝国

67.Treasure of the Sierra Madre, The(1948)碧血金沙

68.Halloween(1978)月光光心慌慌

69.Wild Bunch, The(1969)日落黄沙

70.Dog Day Afternoon(1975)炎热的下午

71.Goldfinger(1964)金手指

72.Platoon(1986)野战排

73.Laura(1944)罗娜秘记

74.Blade Runner(1982)银翼杀手

75.Third Man, The(1949)第三者

76.Thelma & Louise(1991)末路狂花

77.Terminator 2: Judgment Day(1991)终结者 2

78.Gaslight(1944)煤气灯下

79.Magnificent Seven, The(1960)七侠荡寇志

80.Rebecca(1940)蝴蝶梦

81.Omen, The(1976)天魔

82.Day the Earth Stood Still, The(1951)地球停顿记

83.Phantom of the Opera, The(1925)歌剧魅影

84.Poltergeist(1982)吵闹鬼

85.Dracula(1931/I)吸血鬼

86.Picture of Dorian Gray, The(1945)格雷的画像

87.Thing From Another World, The(1951)魔星下凡

88.12 Angry Men(1957)十二怒汉

89.Guns of Navarone, The(1961)纳瓦隆大炮

90.Poseidon Adventure, The(1972)海神号遇险记

91.Braveheart(1995)勇敢的心

92.Body Heat(1981)体热

93.Night of the Living Dead(1968)恶夜活跳尸

94.China Syndrome, The(1979)中国综合症

95.Full Metal Jacket(1987)全金属外壳

96.Blue Velvet(1986)蓝色夜合花

97.Safety Last!(1923)最后安全

98.Blood Simple.(1984)血迷宫

99.Speed(1994)生死时速

100.Adventures of Robin Hood, The(1938)罗宾汉历险记