第一篇：中国现代文学史复习提纲
中国现代文学史复习提纲
第一章 五四新文学
第一节 文学革命 1, 文学革命的兴起
1917年胡适将自己改革文学的想法写成论文《文学改良刍议》在《新青年》第二卷第五号上发表，正式拉开了文学革 命的序幕，其主要内容是“八事”即“须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调套语，不用 典，不讲对仗，不避俗语俗字。”
同年2月陈独秀“甘冒全国学究之敌，高张‘文学革命军’大旗”，发表了《文学革命论》一文，提出了“三大主义” 即“曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写 实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学”，将文学革命的序幕进一步拉开。
2，双簧信: 1918年3月《新青年》上发表了两封信，一封为王敬轩的《致“新青年”编者书》，一封为刘半农的《复王 敬轩》。“王敬轩”本无其人，信是钱玄同综合当时旧派文人反对新文化运动和文学革命的种种谬论写成。刘半农在复 信中对这些谬论做了痛快淋漓的驳斥。由于这两封信均系新文化与新文学阵营的同人有意的自导自演，故被称为双簧信。3, 1918年鲁迅在《新青年》第四卷第五号发表中国现代第一篇白话小说《狂人日记》，为中国现代文学奠定了基石。这篇小说和《孔乙己》《药》一起，历史的标志着文学革命已由纯粹的理论倡导进入了“创作实践”的崭新阶段。4，新文学与封建复古派的斗争：（P19）
①对以林纾为代表的“国粹派”的批判。林纾是第一个举起反对新文学旗帜的人。②对以梅光迪等人为代表的“学衡派”的批判。学衡派人物主要是胡先骕、梅光迪。③对以章士钊为代表的“甲寅派”的批判。
5，文学研究会：1921年月1月4日成立于北京，是中国现代文学史上第一个专门性的文学社团（最早出现的纯文学社团）。
发起人：沈雁冰、郑振铎、周作人、叶绍钧、王统照、许地山等12人。
成立宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
会刊：革新后的《小说月报》 创作方法：写实主义 ；
文学主张：“为人生”的现实主义，反对“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣”（即“为人生而艺术”）6，新月社：1922年在北京成立，止于1933年。徐志摩根据泰戈尔的诗集《新月集》所取。
主要成员：徐志摩、闻一多、胡适、饶孟侃。
活动阵地：以1927年为界，前期《现代评论》《晨报副刊》，后期《新月》
文学主张：倾向浪漫主义，诗歌形式上提倡“三美”（绘画美、建筑美、音乐美）
【或表达为一是鼓吹唯美主义，二是提倡现代格律诗。】
7，语丝社： 1924年11月成立于北京，以创办《语丝》周刊而得名，以散文杂文为主。
主要成员：孙伏园发起，鲁迅、周作人、林语堂、钱玄同、刘半农、俞平伯等撰稿。
在中国现代文学史上形成语丝派，创造了具有一定特色的“语丝文体”。
语丝文体：是以文艺性短评和随笔体散文为主要形式；立论犀利，思想缜密，措词辛辣，形象生动；写作时，“无所顾忌，任意而谈，”不拘体裁，浑洒自如，寓讽刺于诙谐之中，有丰富的幽默感，泼辣、幽默是它的总的艺术特征。
第二、三节 新文学观和文学思潮
（一）启蒙文学思潮
1，启蒙的定义：“就是人类脱离自我招致的不成熟。不成熟就是不经别人的引导就不能运用自己的理智。”（康德）2，在西方社会思潮、文化观念的冲击下，五四新文化运动旗帜鲜明地提倡科学和民主，向扼杀人性、禁锢人们思想的封建主义宣战。
3，文化先驱的不同主张：陈独秀的主张是他在《文学革命论》中倡导的三大主义；
李大钊提倡“爱”与“美”的文学，“宏深的思想、学理，坚信的主义，优美的文艺，博爱的精神，就是新文学的土壤、根基。”
（二）人的文学
1，最早涉及这一问题的先驱是周作人，他在《人的文学》一文中阐述了文学的性质由人决定的观点，认为人的文学与非人的文学的区别“只在著者的态度不同”。
2，最能代表五四启蒙文学思潮理论高度的是周作人的文学理论。他先后发表《人的文学》《平民文学》《思想革命》等理论文章，“人的文学”成为核心观念。3，“人的文学”成为核心观念的原因
除了《人的文学》这篇文章本身在理论上体现出来的严密性、系统性之外，更重要的是他切合了时代的发展要求。“人的文学”观包蕴了人道主义和个性主义(详见P34-36)。
（三）平民文学
在《人的文学》之后，周作人又写了《平民文学》一文，他是前者的具体化，他回答了人的文学中“谁是人”的问题。
《平民文学》与《人的文学》一起，就构成了人的文学的完整内涵，迅速成为五四启蒙文学思潮的精神标高，它具有批判旧文学和建设新文学的双重功能。
第四节 小说创作
1，问题小说（创作繁荣期是1919到1921年间）
①内涵：指五四时期一批初步具备了民主科学思想和现代意识的青年，热情而无不稚嫩地探究社会和人生问题的小说。②产生的原因：a.是五四思想启蒙运动的产物。（觉醒的青年面对黑暗的社会、苦难的人民和未定的人生再也不能熟视无
睹，他们以蓬勃的热情去透视、剖析这些问题）
b.是当时理论家提倡的结果。（胡适在《建设的文学革命论》中强调文学要着力描写“一切家庭惨变，婚 姻苦痛，女子之位置，教育之不适宜···”。周作人在《人的文学》中把反映人生诸问题视作文学“人性”的要义。）
c.是中外作家杰出示范的产物
③作者：冰心、王敬熙、罗家伦、叶绍钧、杨振声、俞平伯、胡适、沈玄庐、卢隐、王统照、许地山等。④题材：妇女、劳工、家庭、礼教、儿童、教育、战乱等。
最为突出的是青年恋爱婚姻问题（罗家伦的《是爱情还是痛苦》是较早的关于婚恋的“问题小说”）、妇女问题、劳动者的悲惨命运和出路问题，人生意义和目的问题。
⑤鲁迅的《狂人日记》曾被视为问题小说的先驱，冰心称为自己最喜欢的作品。⑥冰心和卢隐是最重要的两位女作家。
冰心写于1921年的《超人》是冰心心理问题小说的代表作（内容详见P51，卢隐见P52）。
对比：相同之处在于都是福建人，在北京接受大学教育，卷进“五四”运动的浪潮，以“问题小说”步入文坛，是文学研究会的女作家。不同之处在于冰心探索人生得出的结论是“爱”，庐隐则是“悲”。冰心是大家闺秀，庐隐是知识女性。
⑦叶绍钧：字圣陶。写的最多的是谦卑、委琐的小知识分子，尤其是中小学教员。
第一个“十年”中反映小市民知识分子的灰色生活的作家是叶绍钧，此类作品最富盛名的当属《潘先生在难中》。
长篇小说只有一部《倪焕之》，可称得上是中国现代长篇小说中最具代表性的作品之一（内容见P53）。
⑧许地山：是一位特立独行的作家，他的小说具有非常独特的艺术魅力，交织着参与意识与避世倾向、传奇色彩与现实精神、宗教意志与人生关怀，在艺术风格上也是奇特清妙与苍劲凝实相互融通。（异国情调，佛教，苦示思想）
艾芜（三十年代，《南行记》，也有异国情调，缅甸风情。）2，浪漫派小说
①特点：a.侧重自我表现,主观色彩浓厚;b.不注重事件的外部描写,侧重宣泄﹑表现作家的情绪﹑感受﹑心境﹑心态;c.在创作方法上,以浪漫主义为主,同时兼采某些现代主义技巧。
d.主要代表作家:郁达夫、郭沫若、其他许多作家也受到不同程度的影响。②郁达夫、郭沫若是这个流派旗帜性的作家。
③郁达夫：原名郁文，他1921年由泰东书局出版的《沉沦》是中国现代文学史上第一部短篇小说集。这部小说集是中国现代浪漫派小说的开山和垂范之作。在代表作《沉沦》（“性的苦闷”之作，内容详见P57）里，零余者形象被塑造的最为充分。
零余者形象：愤世嫉俗、感伤忧郁、内向而又敏感、孤傲复又自卑、袋里无钱、心头多恨、于世无补.。
④郁达夫的《青烟》和郭沫若的《喀尔美萝姑娘》运用了表现主义手法
郁达夫的《风铃》和郭沫若的《残春》明显的运用了“意识流”及象征主义的手法 3，乡土派小说
①含义：以故乡农村生活为题材，有浓郁的乡土气息和地方色彩的小说。②时间：兴起于1923年前后。③代表作家：废名、许杰、许钦文、鲁彦、蹇先艾、台静农、彭家煌、黎锦明、徐玉诺等。
④鲁迅是乡土小说的先行者。鲁迅首次在写于1935年的《中国新文学大系·小说二集·导言》中，把蹇先艾、许钦文鲁彦 等人归入到乡土文学流派。
⑤作家作品：蹇先艾《水葬》和许杰《赌徒吉顺》（P60）都着力于揭示农民身上的冷漠、自私、愚昧等可怕的思想境遇。
鲁彦写于1927年的《黄金》可称为代表作，代表了乡土小说的一种高度。台静农《烛焰》（“冲喜”，P60）
⑥乡土小说对现代文坛最大的贡献在于，他将农民和农村题材大规模的引入了文学表现领域。第五节 诗歌、散文、戏剧创作 1，诗歌创作
①胡适：是第一个尝试作新诗的先驱。1920年3月，《尝试集》出版，是中国现代文学史上第一部白话诗集，艺术上的特
点是明白晓畅的白话用语，自由灵活的诗歌体式。《老鸦》是中国现代文学史上第一首白话诗。
②“湖畔”诗社：成立于1922年，诗名来自于诗集《湖畔》，主要成员有应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之四位。
情诗既是他们创作的最有特色的新诗，也是他们对新诗最大的贡献。（P67）
③冯至：浅草与沉钟社的代表诗人。鲁迅在《中国新文学大系·小说二集·导言》中称冯至是“中国最杰出的抒情诗人”。2，散文创作
周作人：①是“人生派”中散文创作的一位大师，也是五四时期散文创作成就最高的代表之一。
②散文从内容和文体来看可分为两大类：一类为议论性散文，一类则为写景、状物、抒怀的小品散文。（P70-73）（小品文不仅是周作人个人最擅长最喜爱的，也是“人生派”散文中意蕴深渊、风格独特、造诣极高的代表作）③周作人的文艺性论文在五四前后的文坛上也占有极其重要的地位，其中影响最大、最深刻地体现了他“为人生”目的的论文是《人的文学》《平民文学》《思想革命》及《沉沦》《情诗》。
3，戏剧创作
拉开中国现代话剧创作序幕的人物是胡适。
他1919年3月发表的独幕话剧《终身大事》是中国现代文学史上第一部话剧作品。
第二章 鲁迅与郭沫若（考得少）
第二节 鲁迅的小说创作
1，《阿Q正传》是中国现代小说的典范之作，是鲁迅唯一一部中篇小说。
创作意图：“写出一个现代的我们国人的魂灵来”，“大约是想暴露国民的弱点的”。
2，精神胜利法：就是指人们在遇到失败和挫折时，用自我安慰、自我解嘲、自我欺骗等手段来获取精神上的优胜，以掩盖
实质上的失败，或仅仅把失败的原因归咎于外部世界，作出让自己心安理得的解释（书上解释为：是一种 以虚幻的精神优胜取代现实中劣败的一种精神状态或思维方法）。在阿Q身上具体表现为：妄自尊大、自 轻自贱、自我安慰、忌讳缺点、麻木健忘、欺软怕硬等。其核心是不正视现实，它是一种足以应付任何失 败和挫折的精神武器。（P99）
第三节 鲁迅的散文与杂文
心灵独语——《野草》：是鲁迅1924年9月至1926年4月间创作的23篇散文诗的合集。时代背景：见P103第二段。
《野草》是鲁迅所有创作中最个人化的作品。带有一种自我审视的性质，具有明显的独语特征。
艺术世界具有丰富性、复杂性和难以阐释性。
基本精神特征是苦闷中求索、失望中抗争、孤独中前行。内容：1，对黑暗社会现实进行韧性的战斗（最重要的内容）2，自我灵魂拷问中的犹疑和痛苦的展示（重要内容）
3，对丑恶现象的鞭挞和对理想的憧憬（主要内容）
第四节 郭沫若的《女神》及其他诗歌
郭沫若一生创作的诗歌超过一千首，出版的诗集除选集、合集外，专辑多达12种之多。紧接着《女神》之后有 《星空》《瓶》和《前茅》三种。《星空》是诗人在苦闷中思索的作品，调子比较低沉，但仍没有丧失探求的勇气。第三章 第二个十年（1927--1937）的文学运动及文学创作
前言（这一时期有较大影响的创作群体或流派有左翼小说作家、京派作家、新感觉派、东北作家群、通俗小说作家群等）1，中国诗歌会：它的成立为诗坛带来了“革命现实主义”的新风。
1932年9月成立于上海，发起人有蒲风、穆木天、杨骚、任钧（森堡）等，1933年创办《新诗歌》旬刊。
以注重诗歌的现实性和倡导诗歌的大众化为主旨。2，现代派：
①1932年5月，施蛰存受现代书局的委托而创办文艺刊物《现代》。戴望舒、施蛰存、南星、玲君、陈江帆、金克木、林庚、何其芳等一批青年以这一刊物为核心而聚集，形成一个比较稳定的诗人群体被称为“现代派”。②1936年戴望舒主编《新诗》杂志等，把现代主义诗潮推向高潮。（戴望舒的《雨巷》P164-166）③1936年何其芳、卞之琳、李广田三人合集《汉园集》出版，被称为汉园三诗人。
④30年代的现代派诗人在艺术上进行了双向选择：既学习西方现代派，又在传统的中国诗意中吸取营养。从学习或借鉴西方现代主义方面看，中国现代派诗人主要受到了法国象征派诗歌、美国意象派诗歌运动和以艾略特为代表的现代主义思潮的影响；就继承本民族的传统而言，中国现代派诗人主要继承和发展了晚唐五代李商隐、温庭筠一脉的风格。
第一节 无产阶级革命文学的倡导与“左联”
左联：指左翼作家联盟。（自己看从P143倒数第五行一直到P144第二行）
1，1930年3月2日，中国左翼作家联盟在上海正式成立。鲁迅、冯雪峰、柔石等40余人出席了大会。大会通过了左联的理论纲领和行动纲领。鲁迅作了《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话，对无产阶级革命文学倡导期的经验教训作了科学总结。1936年春，为适应抗日统一战线的需要自行解散。
2，主要进行的文学活动：①马克思主义文艺理论的译介、传播与运用；②加强与世界无产阶级文学运动的联系； ③推进文艺大众化运动；④提倡和发展革命现实主义创作方法。3，缺点：①政治上的左倾主义，②组织上的宗派主义，③创作上的公式化、概念化
4，意义：为我国马克思主义文艺理论的建设做出了巨大的贡献；在创作方面获得了巨大的成就；造就了一支坚强的、革命的、进步的文艺队伍，培养了一大批文艺新人，这批文艺新战士成为日后建设新的人民文学的骨干力量。
第二节 小说流派 1，东北作家群
九一八事变之后，活跃于30年代文坛，萧军萧红是该群体中最有影响的作家。
①萧军的成名作《八月的乡村》和萧红的成名作《生死场》于1935年在鲁迅的帮助下一齐编入鲁迅主编的《奴隶丛书》。②萧红的《生死场》等前期的小说，主要是通过对东北人民日常生活与抗日活动的描摹来赞扬东北人民“对于生的坚强，对于死的挣扎”（这句是鲁迅为其作的序中的话）的顽强性格。以《呼兰河传》为代表的后期风俗小说，则更多的暴露 了国民的劣根性。
③鲁迅在《田军作<八月的乡村>序》中说：人们“一方面是庄严的工作，另一方面却是荒淫无耻”。2，京派小说
是指新文学中心南移到上海后，30年代继续活跃在京、津等地的作家群创作的小说。
总体艺术特色：赞颂淳朴原始的人性美与人情美，熔写诗抒情象征于一炉，讲究意境营造，语言简约古朴、活泼明净，风格平和冲淡而隽永。
京派小说家既受到了现实的促动又接受了传统文化的影响。
京派小说的艺术个性与审美情趣是以自给自足的农业经济和农耕文化为依托的。主要作家作品有废名《竹林的故事》、凌叔华的《弟弟》、沈从文的《边城》等等。3，海派小说
①“海派”这一名称由来已久。“海”，有“上海”“洋”“洋场化”等多重意思。
“海派文学”并非有组织的文学团体，它是与京派文学相对的文学流派，主要是小说创作。
② 三个创作群体：a.将“鸳鸯蝴蝶派”等老海派排除在外，以张资平、叶灵凤为代表的情爱小说作家。b.以刘呐鸥为代表的新感觉派。
c.40年代的洋场小说家，包括张爱玲、无名氏等“洋场小说家”和予且、苏青等“新市民小说作家”。③ 总的特点：在艺术上有一定的创新意识，三个作家群体在不同程度上吸收了现代派的表现手法，创作带有明显的商业功利性，性或性爱是该派的重要描写内容。
④ 张资平的《冲积期化石》是新文学史上第一部长篇小说 4，新感觉派
中国新感觉派是在日本新感觉派的直接影响下发展起来的，它是“海派”中成就最高、影响最大的派别。主要人物有：刘呐鸥、穆时英、施蛰存。
施蛰存的小说更注意心理分析和潜意识的开拓，尤其醉心于以弗洛伊德的精神分析学揭示人物的性心理。施蛰存具有新感觉派色彩的小说主要收在《将军的头》《梅雨之夕》《善女人品行》等集子中。
第四章 矛盾与巴金
第一节 茅盾的《子夜》
① 1927年9月至1928年6月间完成了他的第一个三部曲《蚀》的创作，包括《幻灭》《动摇》《追求》。
（了解《蚀》中的主要人物和特点，见P215）
② 之后又出版了《野蔷薇》《虹》《子夜》《农村三部曲》《林家铺子》《腐蚀》《锻炼》。③《农村三部曲》包括《春蚕》《秋收》《残冬》。（P196）④《子夜》奠定了茅盾在现代文学史上的崇高地位和国际声望。
第三节 巴金的《家》
1931年到1940年间先后创作了《激流三部曲》，包括《家》《春》《秋》三部长篇。（P223）
第五章 老舍与曹禺
老舍的《猫城记》写的是一个漂流到火星上“猫国”里的机师的所见所闻，看似一部科学幻想小说，却寄寓着作者明显的现实感悟。（寓言题材，详见P241）
第六章 国统区、沦陷区的文学运动及文学创作
第一节 文艺论争
关于“主观论”和现实主义问题的论争
1，焦点人物：胡风，他强调作家主体作用。
2，早在“左联”时期，胡风就坚持批评文艺领域盛行的公式主义与客观主义倾向，认为那些所谓的现实主义忽略了创作中主体性因素的发挥。1945年1月，胡风主编的《希望》杂志在重庆创刊，创刊号上刊登了舒芜的《论主观》和胡风的《置身在为民主的斗争里面》，较为系统的宣传“主观论”思想。3，胡风的现实主义文艺思想（P285）
① 文艺创作是主客观的统一
②“主观战斗精神”说：作家在创作中必须发挥主观能动性；文艺创作是从对于现实人生的搏斗开始的。（重）③“精神奴役创伤”说（次）④“世界进步文艺支流”说
第二节 国统区的诗歌及报告文学创作 1，七月诗派（现实主义）
①以艾青、田间为先驱诗人，是在胡风的理论引导和组织下形成的青年诗人群体。②因1937年9月11日在上海创刊的《七月》杂志而得名。
③追求人诗合一，要求诗人应以斗士的姿态突进生活，以饱满的热情拥抱现实，坚持在主客观相生相克的搏战中发挥战斗精神，揭示人民“历史奴役的创伤”，抒写激越悲壮的生活真实，这一人生态度与美学原则直接体现在他们诗作的主题蕴含与艺术风格之中。
④重要创作内容：以抗战为背景，描述民族的历史灾难，进而表现广大人民顽强不屈的意志。⑤艺术特点见P292倒数第二段。2，九叶诗人（现代主义）
是中国现代主义文学和诗歌在20世纪40年代的传人。以《诗创造》《中国新诗》为主要阵地，核心成员包括穆旦、杜运燮、郑敏、袁可嘉、辛迪、陈敬容、唐祈、唐湜等。穆旦是九叶诗人中的代表性诗人，他的出现不仅昭示了中国现代主义诗歌的转向和更大发展，而且标志着中外现代主义文学精神遇合所能达到的程度。（了解一下P293-294的作家作品）
第三节 国统区及沦陷区的小说创作
钱钟书与张爱玲的小说创作（P299）这个不知道要不要看
第四节 国统区的戏剧与电影文学创作 1，戏剧
① 正剧：夏衍（P312）②悲剧 ③ 喜剧：丁西林、陈白尘的讽刺剧
丁西林在五四时期就以一系列戏剧作品享誉文坛。
陈白尘原名陈征鸿，他这一时期的戏剧作品主要有两类：正剧和讽刺喜剧。奠定陈白尘在中国现代戏剧史上地位的作品是《升官图》。（内容见P316）
第七章 解放区的文学运动及文学创作
第一节 《在延安文艺座谈会上的讲话》与解放区的文学思潮 1，《在延安文艺座谈会上的讲话》——划时代的重要事件 1942年毛泽东的《讲话》，基本出发点是文艺要为民族解放战争这个当时最大的政治服务。把“文艺是为什么人的”作为最根本的原则性问题提出来，论述了“文艺与政治”“文艺与生活”“普及与提高”“政治标准与艺术标准”以及“歌颂与暴露”“继承与借鉴”等一系列新文艺运动中长期未能解决好的理论和实践问题，对中共的文艺路线和方针作了精辟的阐释，并提出了解放区文艺发展的根本方向这一重大的、事关全局性的问题。2，文学思潮
《讲话》所确立的“我们的文学艺术都是为了人民大众的，首先是为工农兵的”基本方向，“政治标准第一，艺术标准 第二”的批评原则，以及“有出息的文艺家艺术家必须到群众中去”的号召，都深深影响了艺术家们，并催生了一种崭新形态的文艺，形成了被称为“工农兵文艺思潮”的创作潮流。
第三节 民族化的小说创作
赵树理小说中最具艺术魅力的作品是创作于1943年5月的短篇小说《小二黑结婚》。（了解小说内容P337）
第二篇：中国现代文学史复习提纲
中国现代文学史复习提纲
1、老舍短篇小说就文体言，大体有两种类型：一是以写实与象征相融合的手法创作的抒情性小说，如《月牙儿》《微神》《阳光》等；二是以传统说话、民间讲唱辅之西方小说表现手法的写实小说，如《断魂枪》《上任》《黑白李》《柳家大院》等。
2、《骆驼祥子》在宇宙风上连载，这是老舍“作职业写家的第一炮”。
3、瞿秋白赞赏：“《子夜》是应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系的扛鼎之作”。
4、巴金的《家》写于1931年，最初在上海的《时报》上连载，原题为《激流》。《激流三部曲》包括《家》《春》《秋》。
5、《边城》是沈从文最负盛名的代表作，原载1934年《国闻周报》。
6、“汉园三诗人”卞之琳、何其芳、李广田三人合著《汉园集》（1936）。
7、洪深的《农村三部曲》，包括独幕剧《五奎桥》（1930）、三幕剧《稻米》（1931）、四幕剧《青龙潭》（1932）。
8、1936年，茅盾仿效高尔基主编《世界的一日》的做法，发起征文运动，在此基础上主编成《中国的一日》。
9、夏衍的《包身工》“在中国的报告文学上开创了新的记录”。
10、林语堂创办的《论语》半月刊后，又创办了《人间世》和《宇宙风》两刊。
11、林语堂在小品的题材和风格上主张“以自我为中心，以闲适为格调”。12、1940年前后的有关歌颂与暴露和对小说《华威先生》（张天翼著）的论争。
13、巴金的《憩园》、老舍的《四世同堂》则对中国式的家族文化进行了叩问。
14、师陀的系列短篇小说集《果园城记》。
15、路翎的《财主底儿女们》
16、冯至《伍子胥》
17、沙汀的“三记”：《淘金记》《困兽记》《还乡记》。
18、《寒夜》（1946）是巴金继《激流三部曲》之后的又一力作，也标志着作家在艺术上进入了新的发展阶段。
19、钱钟书1941年出版散文集《写在人生边上》，1946年出版短篇小说集《人••兽•鬼》。20、《金粉世家》连载于1927年2月至1932年5月的《世界日报》副刊《明珠》。冷清秋是《金粉世家》着力刻画的一个主要人物。
21、丁玲的《太阳照在桑干河上》和周立波的《暴风骤雨》是反映土改斗争的两部作品。
22、《金锁记》可以称之为是对情欲的研究，是张爱玲最重要的作品之一。
中国诗歌会：1932年9月由左联诗歌组发起组织的中国诗歌会于上海成立，主要发起人有蒲风、穆木天、杨骚、森堡等，1933年2月创办《新诗歌》旬刊。中国诗歌会注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化。穆木天在《新诗歌•发刊词》中提出这一诗派的共同创作纲领：“我们要捉住现实，歌唱新世纪的意识”，要使“诗歌成为大众歌调”，诗人“自己也成为大众的一个”。
《现代》：新感觉派的主要文学刊物之一，1932年5月创刊于上海，施蛰存担任其编辑。其所刊诗歌的“思想、风格、题材，都并不一致”，但其中相当多的诗都包含着先锋意识，从艺术到思想都有若干共同倾向，戴望舒是主将。
孤岛文学：1937年11月上海沦陷后，一部分文艺工作者利用上海租界的特殊环境，在日本侵略势力的四面包围中，坚持抗日文学活动，至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界止，历时四年零一个月，称之为“孤岛文学”。在党的领导下，孤岛进步作家以报刊、戏
剧舞台为阵地，发表文章和公开演出，以爱国主义和民族气节激励观众，产生很大的社会影响。孤岛文学的作品有鲁迅的《鲁迅全集》、《大时代文艺丛书》；文艺刊物《世纪风》多刊登杂文；专业剧团有丁玲等的上海剧艺社，演出现代剧各历史剧。
文协：1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立，简称“文协”，有老舍主持其日常工作。“文协”出版会刊《抗战文艺》。文协的成立标志着在民族意识召唤下民族解放时期文化统一战线的建立与形成。口号是“文章入伍，文章下乡”。
九叶诗派：是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容等九人。主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。他们要求自己对现实生活取历史主义态度去认识和诗性地把握，具有强烈的时代感、历史感和现实精神有情性感悟向知性经验升华。
七月诗派：20世纪30、40年代，以艾青，田间为先驱诗人，围绕着胡风主编的《七月》、《希望》杂志的一批诗人与作家，如天蓝、辛克、牛汉等，形成了一个贯穿抗日战争和解放战争时期最重要的战斗浪漫主义诗歌流派。具有借主观拥抱客观、再造一个现实来驰骋主观战斗精神的浪漫主义追求。
在延安文艺座谈会上的讲话：毛泽东1942年5月在延安举行的文艺座谈会上的讲话，包括5月2日所作引言和5月23日所作结论两部分。毛泽东以政治家、军事家的视角与眼光，提出了解放区文学格局和未来发展的系统性的规范、要求和原则。它既是对抗战以来民族-大众化文艺思潮与创作实践的总结，同时在修正30年代左翼文学方向的基础上，也进一步凸现了政治、阶级、人民大众等观念在革命文艺活动中的重要性。
《北京人》：曹禺的戏剧创作在40年代达到新的高度，创作了《北京人》。三幕剧《北京人》以曾家的经济衰落为串连全剧矛盾的线索与具体背景，展开家庭中善恶与丑恶、新生与腐朽、光明与黑暗的冲突，并透过这些冲突，深入封建家庭这一躯体深处，着力反映封建主义精神统治对人的吞噬，人们在这种精神统治下对新生活的追求，以及这种精神统治的破产。《北京人》着意追求契科夫的风格，平淡的人生铺述成为该剧的主要特征。
《呼兰河传》：萧红创作于1940年，此时正值抗日战争最艰苦的阶段。萧红以自己的家乡与童年生活为原型，创作了这部小说，体现了对于小说文体的自觉追求，小说、散文、诗的元素被有机的交融在一起，形成一种可称为诗化小说的形式。作家以她娴熟的回忆技巧、抒情诗的散文风格、浑重而又轻盈的文笔，造就了她 “回忆式”的巅峰之作。
《四世同堂》：老舍历时5年完成，是其作品中规模最大的长篇巨构。分为《惶惑》《偷生》《饥荒》三部，以小羊圈胡同为人物活动的中心，以祈、钱两家为描写重点，写出了抗战八年沦陷区北平人民的生活、斗争及精神面貌。着眼于文化审视，挖掘了普通国民的传统文化心理弱点，并描绘了国民精神弱点在民族战争的改造过程，刻画了众多生动的人物形象，再现了北京的节令习俗、风土民情，具有浓郁的地方特色。
1.以《子夜》为例，谈谈矛盾小说创作的主要特点。
（1）茅盾注重细节的谨严。茅盾特别推重福楼拜在认真查阅文件、亲临现场考察的基础上，用“科学的写实的手腕”，客观地再现历史风貌的精神。《子夜》的写作也取了同样的态度，写到时代风尚、习俗等细节都注意符合那一年代的特点，至于书中人物闲谈时所涉及的社会现象，也都有所依据。《子夜》虽然写的是当代故事，用的却是福楼拜般的复现历史的严谨精神。（2）严格地按照生活的真实来写。茅盾喜欢19世纪现实主义大师的作品，也兼及浪漫注意、自然主义、象征主义等新浪漫主义作品。也喜欢读《庄子》《儒林外史.等，有深厚的古典文
学修养。西方现实主义与自然主义文学对茅盾的最大影响是“为人生”的文学观的确立与现实主义真实观的形成。“以冷静、清醒的态度，鸟瞰式地谛视和剖析人生，借助于对现实人生的敏锐观察与精细描写，来展示旧中国的众生相与百丑图”。对茅盾创作《子夜》影响最大的外国小说家是巴尔扎克和托尔斯泰，他喜欢规模宏大、文笔恣肆绚烂的作品。他选取十里洋场的上海作为小说的中心地，聚焦于上海金融中心—股票市场，从中引发多条线索。（3）《子夜》中关于都市景物的讽喻性作用的揭示，可以说是贯注全书的一种写作原则。如第一章写吴老太爷受上海五光十色景象的刺激中风而死，就是一个大的比喻，一则讽喻性寓言。小说又特意安排诗人范博文发表一通所谓封建僵尸来到现代大都市不能不风化的议论，把寓言隐含的意义挑明。
（4）茅盾是怀着“大规模地描写中国社会现象的企图”来写作《子夜》的，采用多线交叉发展，然后两条主线先后发展的结构方法，从复杂的内容里突出中心，从纷繁的线索中见出主次，做到波澜起伏而有条不紊。整个作品的情节发展十分紧凑，时间跨度小（三个月）,而人物众多，但作者采用了开门见山和盘托出的手法。一开始就在吴老太爷的吊唁仪式上把几乎全部的重要人物都推上前台，组成复杂的人物关系网络，以及设下情节因果关系的伏笔，从而经纬交汇地构成了《子夜》的“网状结构”。作者又善于根据矛盾冲突的各种不同发展阶段的情况，运用借题牵线，烘托对比，虚实处理，前后照应等等艺术手法，来巧妙的安排故事情节，做到引人入胜而不落俗套。从而把众多人物和纷繁线索有条不紊地组织起来。茅盾建造的这座宏大建筑，局部虽不无遗憾，但材料坚固、气象壮观，为中国现代长篇小说写作开创了新的景观。
2、关于艾青诗歌创作的主要成就。
朴素、凝练、想象丰富、意象独特、讲究哲理，是艾青诗歌的一贯特点。
艾青在1933年发表了第一首诗，也是他的成名作《大堰河——我的保姆》，奠定了他诗歌的基本艺术特征和他在现代文学史上的重要地位。三、四十年代他出版的诗集有《大堰河》、《北方》、《他死在第二次》、《向太阳》、《献给乡村的诗》、《反法西斯》、《旷野》、《黎明的通知》、《雪里钻》等，咏叹民族命运，呈现出忧郁、感伤逐渐转向悲壮、高昂的诗风。在诗学上受凡尔哈仑等外国现代诗人的影响。
五十年代他直接表现新生活及建设者的诗作，疏离已有的艺术个性，显得平淡，但保持着原有诗思的格局。取材域外的《维也纳》、《南美洲旅行》、《大西洋》等，写实与象征互渗，想象和感受独到，为当时的出类拨萃之作。
七十年代末复出后，他诗思如涌，《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》等属精心构撰的长诗，大量篇什短小精悍，主题接续三、四十年代渴求光明、真理的情思线索，并有大幅度延伸，更为深沉、凝重、睿智，注重在具体物象中把握超越物象的意蕴，走向象征。3.《围城》的主题是什么？
《围城》是中国现代杰出的讽刺小说，对现代化过程中中国的现代文化与传统文化的对立和冲突，文化价值的混乱与尴尬，予以了深切的关注与深广的表现。留学青年方鸿渐从海外归来，却总不能安顿，一再踏上漂泊旅程。作者借他一路漂泊的机会，涉笔成趣，广泛描绘了社会的形形色色，写尽了处于历史转型期的中国在文化，价值方面的断裂，错位，颠倒与冲突。这一社会面貌，构成了小说的特定背景。在此背景上，小说展开了传统对于现代中国的自我围困的主题。这一主题不仅在社会制度与机构方面展开，而且也在方鸿渐和孙柔嘉的婚姻家庭关系中展开。孙柔嘉精明、柔韧，工于心计，是“中国文化的典型产品”。方鸿渐起初以为她只是一个女孩子，事事都要请教自己；待到订婚，才发现她“不但很有主见，而且主见很牢固”真似“仿佛有了个女主人”，结婚之际一经高辛楣提醒，方才警醒，却已
经身陷围城。小说借人物的嘴说：“结婚是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”
《围城》包含三层意蕴：“写中国某一部分社会，某一类人物”，即对抗战时期城乡世相的描写；“文化反省层面”，以写“新儒林”来对中国传统文化进行反省；“哲理思索层面”，即对人生，对现代人命运的哲理思考。
4、以《边城》为例，谈谈沈从文的“湘西世界”。
沈从文对中国现代文学最大的贡献,在于他从作品到理论构建的“湘西世界”。如诗如画,恬静淡远,风格独具的“湘西世界”是沈从文独特的功利原则和美学观的显现。在湘西世界中，沈从文正面表现了未被现代都市恶质文明扭曲的人生形式。这种人生形式的极致，便是所谓“神性”。在沈从文的美学观中，“神性”就是爱与美的结合，这是一种具有泛神论色彩的美学观念。
出于对过去人生形式追忆的茫然和对现实人生形式探索的失落，沈从文在想象中用审美理想之光烛照湘西人生历史图景，在《边城》中唱出了理想的生命之歌。《边城》是沈从文的代表作，也是支撑他所构筑的湘西世界的柱石，是“湘西世界”优美、健康、自然的人生形式的深刻表现。他通过一个古朴曲折的爱情故事表现了对理想的人生形式的追求。翠翠、二佬、大佬对于自由爱情的幻想和追求,则体现了他们生命中的自由意志和纯粹神性,表明他们是新一代湘西古朴人性的继承者.从沈从文笔下的湘西世界总体的叙事角度考察《边城》，则不难发现他的真正的命意在于建构一个诗意的田园牧歌世界，支撑其底蕴的是一种美好而自然的人性。从《边城》中，我们看到沈从文笔下诗画般的湘西世界，自然山水滂沱而又秀美，人们单纯而又勇敢，没有贫富、地位之分，均以诚挚为美的，以亲善为人之本，使读者置身于温馨的世界，这种描写手法本身就是对尔虞我诈无情的鞭挞。外公对孙女的爱、翠翠对傩送纯真的爱、天宝兄弟对翠翠真挚的爱以及兄弟间诚挚的手足之爱。这些都代表着未受污染的原始文明的传统美德。作者状写湘西自然之明净，目的在于衬托湘西人清水般的心灵。他笔下的湘西风情与现实中的都市世界形成鲜明的对比。
从整体上看，《边城》呈现出一种温柔淡远的牧歌情调。作者描写这种富有牧歌因素的爱情时，从“人与自然的契合”的泛神论思想出发，故意淡化情节，以清淡的散文笔调去抒写自然美。如《边城》对酉水岸边的吊脚楼，茶峒的码头、绳渡、碧溪的竹篁、白塔等、都作了细致的描绘，精心勾画出一幅湘西风景图和风俗画。加上作者描写使用的温柔笔调。创造出了独特的审美意境，酿就了小说清新、淡远的牧歌情调。这种情调对应于理想的人生形式。作者深知理想的人生形式只能存在于“理想”之中，现实中这种朴素的人性美正在日渐泯灭，因此在歌唱这些牧歌的同时，他又有一丝沉郁、一缕隐痛、一点伤感。
5.谈谈曹禺从《雷雨》到《北京人》的创作变化。
《雷雨》（作于1934年）是曹禺的代表作，而他的戏剧创作在40年代达到新的高度，他创作了《北京人》。
从编剧艺术看，《雷雨》属于欧洲传统型的，易卜生式的戏剧，《北京人》则着意追求契诃夫的风格，平淡的人生铺述成为该剧的主要特点。《北京人》中人与封建主义精神统治的内心悲剧冲突，是一条与表面情节相呼应的内在动作线。对沉滞的旧家庭生活中人生的深刻内涵的揭示，在戏剧冲突中突出深沉的体现。《北京人》意味着曹禺从《雷雨》那种紧张激荡郁愤的风格转而追求平淡自然忧郁深沉的美。
在人物方面，曹禺是卓越的悲剧艺术家。他笔下最成功的人物，是心灵受到压抑的女性，如繁漪，侍萍，愫方，梅和瑞珏；是内心忧郁矛盾的悲剧性男子：如周萍，觉新。他们都具
有浓郁的抒情性，都是某种复杂情感的化身。他们每一颗心灵都会燃烧起人类情感欲望的热火。曹禺的悲剧人物特征与戏剧风格在《北京人》中有了新的发展。他在契诃夫的影响下开始追求平淡深沉的美。
曹禺处理戏剧冲突，能深入剧中人的内心世界，或表现人物与人物之间的心灵交锋，或刻画剧中人内心的自我交战。《雷雨》在激烈紧张的戏剧冲突中展现人物的心灵交锋。《北京人》在隐约闪烁，迂回曲折的冲突中展开人物心灵上同样错综复杂，严重尖锐的搏击。在他们平淡的看似无心的言词中，却有心灵的刀枪你来我去。
曹禺戏剧的语言富有心灵动作性与抒情性。《雷雨》中的人物由于个个怀着深仇宿怨，语言的进攻性更强烈。那种感情的巨大冲击力呈现为紧张激荡的风格。《北京人》的人物语言更为简洁凝炼，有着委婉深长的抒情诗意。
6、以《小二黑结婚》为例谈谈赵树理的创作特征。
《小二黑结婚》是赵树理1943年发表的。小说以小芹和小二黑的爱情为线索，围绕冲破三仙姑和二诸葛的封建束缚以及暴露农村生活中的落后面貌和落后思想来反映新时期农村思想新的进步和新的发展。这篇小说也集中体现了赵树理的创作特征：
一、问题小说，这是一篇典型揭露农村存在问题的问题小说。《小二黑结婚》中揭露了三仙姑和二诸葛的封建迷信思想，也深刻揭露了农民的愚昧。此外小说从金旺兄弟的所作所为反映了解放后解放区遗留下来的恶霸作风，和欺上瞒下的行为；也反映出农民自身的小农意识。再有，文中对父母包办婚姻的揭露也很到位。如三仙姑不顾女儿的反对希望将其嫁给“插起招军旗，就有种粮人”的吴先生；还有二诸葛家养育的童养媳等等都可反映这些问题。
二、强烈的政治色彩，过分注意为政治和中心工作服务给赵树理的创作带来了一些明显的局限，如拘泥于具体问题和事件，伸展不开对人物的刻画时有简单化的倾向，作品有图解政治，图解政策的痕迹，有时会因政策事物而累及作品等。但是由于赵树理常年生活在农村，扎根于基层，凭借他对农村和农民的深切了解，对中国农村革命历程的深切体验以及他脚踏实地，实事求是的工作作风和创作态度，也使得他的问题小说得以突破就事论事的局限，取得不凡的思想成就。从《小二黑结婚》看，他把解决小二黑和小芹的自由恋爱婚姻以及解决金旺兄弟恶霸行为，还有使得三仙姑和二诸葛思想得以开化的这些问题都交由区长一人负责，文中也是由区长这个关键性人物使得这些矛盾迎刃而解。从这方面可以看出其强烈的政治功利性，也正因为这样在表写和刻画各色人物时，虽鲜明富有个性，但却总觉得缺乏点什么。
三、鲜明的反封建倾向，受“五四”时期思想的影响，加上长期生活在农村，对于封建主义的表现相当了解，所以他的作品有对封建意识下的农村社会关系和道德伦理观念有比较深入的剖析和抨击。在文中，描写的三仙姑和二诸葛的神婆行为深刻揭示了封建的迷信思想。以及文中农民对于金旺兄弟的所作所为采取敢怒不敢言的态度也反映了农民思想的弊端。他的小说基本上属于现实主义范畴，但却又不同于欧美的批判现实主义，和假现实主义，而且他的小说没有那么咄咄逼人的理想化色彩，人物质朴如本色。
四、小说采用富有民族特色的方法构建作品，刻画人物，即他是民族化与大众化的坚定实践者。“五四”以来，“西化”和“民族化”，精英文化和大众文化的问题一直是作家，批评家讨论的中心问题之一。赵树理的方向很明确，从《小二黑结婚》中，他采用大家喜闻乐见的方式刻画人物。采用故事体小说的叙述方式，极少采用“横截面”式的段篇结构和跳跃式的或组合式的长篇结构，而是继承了中国评话式小说的特点，努力保持故事情节的连贯性和完整性，也非常注意按照故事发展的时序叙述故事。在人物塑造上，作者既注重在叙述故事中介绍人物，又注意以人物的行动来揭示其心理和性格，尤其注重将人物放到具体的请进中加以表现。在文中先交代三仙姑，二诸葛的人物，家庭就可以很好体现这点。另外，小二黑与小
芹爱情产生了问题最后也有了解决的方法，也体现了他小说的完整性，线索明确，脉络清晰，因果关系明了。
五、叙事，写人都用白描手法，而且以人物自己的语言和行动来表现性格，文中一出场就以讲故事的口吻交代了“三仙姑”，“二诸葛”两个人物的习惯。从这些方面，我们可以看出他们的性格。在叙述整个事件的时候也娓娓道来，并不惨杂太多的细节描写。但故事却头绪清楚，情节集中，故事中又可以因出其他小故事，作品有悬念，有聚焦点。
六、语言的口语化，通俗易懂，平易朴实，生动风趣。他的语言能使读者造成在场感，语言简洁上口，合乎自然语流。多用短语，短句，限制使用多重的修饰语，如“刘家峤，有两个神仙，邻近村无人不晓，一个是前庄上的二诸葛，一个是后庄的三仙姑。二诸葛原来叫刘修德，当年做过生意，抬脚动手都要论阴阳八卦，看一看黄道黑道。三仙姑是后庄于福的老婆，每月初一，十五都要顶着红布摇摇摆摆装扮天神”等等都可体现这点。在语言的使用上十分注意地方 色彩 和乡土风味，为了避免 使用文人书面语，也淘汰了生僻的字眼。作者吸收了通俗易懂的方言口语进入作品，如在文中“死受”这类语言同山西的民情风俗融合在一起构成 赵树理小说别具一格的语言风格。
第三篇：中国现代文学史
《中国现代文学史》笔记
重要时间和事件
1．1930.3.2中国左翼作家联盟成立。
2．1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》发表。
3．1938.3 在武汉成立了中华全国文艺抗敌协会。
4．1949.7 第一次中华全国文艺艺术工作者代表大会召开。
5．1896年梁启超主编《时务报》（当时影响最大）。
6．1891年苏曼殊翻译的《拜伦诗选》是中国最早的翻译诗集。
7．1902年梁启超在日本横滨创办第一份中文小说杂志《新小说》。
8．1906年成立春柳社；1910年成立进化社，都专演话剧。
9．1915.9 《新青年》创刊于上海，第一卷名为《青年杂志》陈独秀主编
10．1917.1发表胡适《文学改良诌议》，它是“五四”文学革命正式开始的标志。11．1917.2陈独秀《文学革命论》 举起“文学革命”的大旗。
12．1917.2《新青年》发表白话新诗。
13．1918年5月 中国第一篇现代白话小说——鲁迅的《狂人日记》发表。
14．1922.1成立学衡派；1914.5在东京成立的甲寅派。
15．1920.9《新青年》第八卷第一号迁回上海。
16．1924年《现代评论》创刊由徐志摩、王世杰、陈源等主编。
17．1921.1在北京成立了最早的新文学社团——文学研究会。
18．1910.7在上海成立了中国第一个诗歌团体——中国新诗社。
19．1921.7创造社成立。
20．1924.11.17在北京成立语丝社，《语丝》周刊。
21．1923年在北京成立了新月社，《新月》月刊。1927年多数成员南下，从此分为两个时期。22．1921.5在上海成立了“五四”以后最早的话剧团体——民众戏剧社。创办了第一个戏剧杂志《戏剧》周刊（1921.5~1922.4）。
23．1921年冬在上海成立了戏剧协社，是中国早期话剧团体中历史最悠久的一个。24．1922成立“浅草—沉钟社”（1934年解散），被鲁迅称为中国最坚韧、最诚实的„„..25．1917.2在《新青年》发表了《白话诗八首》，其中《朋友》一诗创作于1916.8。26．1920.3胡适诗集《尝试集》出版，是中国第一部新诗别集。
27．1918.5刘半农在《新青年》发表《卖萝卜的人》，是中国现代最早出现的无韵诗，同年7月他又发表了《窗纸》、《无聊》中国最早的散文诗。28．1920年陈衡哲（女）发表《小雨点》——中国最早的童话小说。
29．1919.3《终身大事》（胡适）发表于《新青年》。
30．1918.5钱玄同发表最早也是《新青年》最早的一篇白话“随感录”。
31.“鲁迅”是他于1918年发表《狂人日记》时使用的笔名。
32．1903年鲁迅发表了第一篇译述小说《斯巴达之魂》。
33．1908年鲁迅、周作人合译了《域外小说集》（最早用直译方式）。
34．1909年鲁迅创作自己第一篇小说《怀旧》。
35．《阿Q正传》最初发表于1921.12—1922.2《晨报副刊》，后收入《呐喊》。
36．1923年的《稻草人》是我国最早的童话集。
37．1921年出版小说集《沉沦》，也是中国现代小说史上第一部现代白话短篇小说集。38．1922年《冲积期化石》中国现代文学史上第一部现代白话长篇小说。39．1921.8〈女神〉出版，共56首，大多作于1919~1920。
40．1923年胡适、徐志摩、闻一多、陈西滢等在北京成立“新月诗社”，以1926年4月〈诗
镌〉的创办为标志，新格律诗派即“新月诗派”开始形成。41.1925年李金发第一部诗集〈微雨〉出版，标志着象征主义走向实践。
42.1934年10月周扬在〈国防文学〉中提出“国防文学”的口号。
43．1936.6.7中国文艺家协会在上海成立。
44．〈倪涣之〉是叶圣陶惟一的一篇长篇小说，也是中国现代最早出现的优秀长篇，写于1928年，初载〈教育杂志〉1929.8由开明书店出版。
45．1930.3七剧团联合成立“上海剧团联合化”8.1改称“左翼剧团联盟”，1931年改为“左翼戏剧家联盟”。
46．1932.9中国诗歌会成立于上海。
简答与论述
1、中国现代文学史的发展经历了哪几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？
各个阶段之间有什么内在的联系？
答： 一般把1919前后到1949年之间的大约30年的文学发展称为中国现代文学史。1）1917-1927年，五四文学运动时期。文学革命开端时间，开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为人生现实主义）、创造社（为艺术浪漫主义），特点：奠基性，开创性。
2）1928-1937年，开始的标志是革命文学运动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容：（1）左翼革命文学的发展，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。（2）左翼之外，风格独立，卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多
元的格局。
3）1938-1949年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：（1）抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。（2）由于政治变化，出现国统区、解放区。解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。关键字：抗战文艺运动、国统区、解放区。）
2、简单理解五四新文学初期，在各种文体的发展中为什么散文的成就最大？
其一，传统文学，传统观念的巨大而深远的影响，中国自古以来的文学，以文为本，文章是正宗，这样一种文学主张，对五四散文的发展依然起到了很大的作用。它无形地在思想中影响着人们。
其二，散文创作具有无形庞大的作者队伍，这是其他几种文体不能比的，诗人不一定写小说，剧作家不一定写诗，但所有人都写散文，造成了队伍无形壮大，带来作品数量的优势，成就相对来讲就高一点。
其三，五四时间是一个思想大解放的时期，思想空前自由，而散文最能适应当时时代特点，可严肃、可放松，可大可小，这几个方面，决定了散文成就更大。
3、在鲁迅、老舍、张天翼钱钟书等人的笔下，现代小说讽刺幽默的特色各呈现出什么样的形态？
这四个人都在其作品中以不同的方式与技巧表现出其讽刺幽默的风格。
1）鲁迅讽刺幽默是一种思想结果，来自一种敏锐的思考，对本质问题的深刻揭示，来自于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。以及鲁迅刻画人物的特别，擅长人物的典型性、类型化的刻画，以至达到特殊的讽刺幽默效果。
2）老舍的讽刺幽默来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。北京语言的娴熟的运用，作品中显示的讽刺幽默是比较温和的，即使是挖苦人，也不那么锐利，那么尖刻。
3）张天翼的讽刺幽默来自一种辛辣、尖刻，冷峻的，更多的带有一种冷面的幽默，其小说的讽刺幽默是充满泪水的，是来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”。
4）钱钟书以其渊博学识，较丰富的人生阅历，古今知识的厚重，在其作品中表现出的讽刺幽默更多的来自于的一种学者式的智慧，有一种独特的语言魅力，是妙笔生花的。
4、以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有哪些共同的特色和个性的差异？
共同点是不注重情节的连贯，不注重故事的完整，情节淡化。
不同点：‘郁’以情绪的流动结构作品，感情的放纵，听任感情的宣泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉论》；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情。‘萧’主要是着力描写散点的透视的，是零星的感受，有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间，如《小城三月》；‘沈’精心构造了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃，善于采用虽断若续的表现方法；‘孙’到孙梨的笔下，小说的散体化与诗化已经进步了许多，达到了一种融合，一种更高的意境，进一步开拓了小说文体的空间，使其更宽阔，更自由，融叙述、抒情、议论为一体，结构灵活，讲究节制的美，讲究分寸，如《荷花淀》。
5、简单叙述丁玲和张爱玲的小说各自在哪些方面达到了对时代社会的深刻揭示？二人都以思想深度见长。但深度的视角不同。
‘丁’对社会问题分析（包含阶级）表现思想的深度大胆。‘张’对人性的分析显示出其深度，来源于对生活痛惜的体验。她们都擅长于对人物内心深处的描写，擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现的是农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系，农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民自我阶级间的斗争，丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻的思考，达到了一个很深的深度，如《太阳照在桑干河上》；张爱玲表现的是大都市中的人际关系，描写的是人与金钱的关系，金钱对人性的巨大的腐蚀和诱惑，看到人性在金钱面前的变异，本质上的变化是挡不住的，张爱玲在后者抓得更深刻更准确。二人都能对各自描写对象的准确的把握，如《倾城三月》《金锁记》。
6、简单对比冰心和萧红的创作，各自显示了什么样的审美追求？
她们都基于对社会本质的认识和了解，但她们所表现的所有不同，一个表现爱，一个表现恨，有不同的艺术表现和追求。‘冰心’最大的追求是欧歌人类之爱，颂扬人性的美好，有了爱就有一切，爱能融化一切，复苏一切，爱是拯救一切的神奇力量，代表作《超人》，是冰心这种爱的象征，冰心是充满理想化的作家，有一种浪漫的情调，但冰心并不肤浅，并不认为这个世界已经都充满了爱，而是缺乏爱所以她要追求、颂扬爱。‘萧红’审美追求与冰心相反，表现出对人生的痛苦、失望和悲伤，坞地揭露了人世间的丑恶、残忍和冷漠。她更多看到是饥饿、孤独和凄凉等景象。直接来源于她于生活的本质的表现。通过这种血淋淋的表现来显示社会的本质。如《小城三月》是对人生悲凉的象征。
7、老舍和丁玲小说创作经历了哪几个阶段，各阶段的代表作与特色是什么？
老舍的创作道路分为三个阶段。早期：三部长篇小《老张的哲学》《赵子曰》《二马》，早期的三个长篇基本上显示了老舍创作的基本风格，对市民命运的密切关注，幽默讥讽的笔法特色初步显示出来。中期：小说创作的成熟期《骆驼祥子》《离婚》《我这一辈子》，短篇小说《月芽》。代表作《骆驼祥子》。《离婚》标志幽默讥讽的特色开始成熟了，《猫城》是长篇，有政治色彩和寓言故事。这个阶段对市民形象的塑造达到了典型化的程度，幽默风格达到了圆润的境地，是老舍高峰和成熟期的创作。后期：显示了风格的发展和变化，以《四世同堂》为突出特点，老舍对市民形象的描写，已经构成了一个完整的独特的体系，构成了老舍的市
民世界，幽默讽刺进一步深入转化为批判和揭露。纵观老舍整个的创作，除了上述特点以外，还有一个独特的风格，即是他的语言特色，老舍的作品显出鲜明的浓厚的京味文化。丁的创作道路分为三个阶段。初期，20年代，发表以个性解放，妇女解放为主题的作品，以《莎菲女士的日记》为代表，基本显示了她的创作特点，显示出一种深刻敏锐的政治见解和政治眼光。中期，30年代（即30年代到解放区前后的创作），一部分继续表现知识分子、农民命运的作品，另一部分是来解放区以后表现农民、女性，这个时期创作的过度体现了丁玲思想发展的变化。后期，40年代，以《太阳照在桑干河上》写农民地位命运的变化，显示了丁玲思想、艺术上的高峰。这三个阶段共同体现了丁创作的总体特点，不同时代最重要的、最敏锐的问题，以一个女性特有的敏锐感和深刻的政治眼光，始终感应、追随着时代的步伐，在积极的思考。
8、茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建有什么独特的贡献？
茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建的独特的贡献是大规模，全景性地反映描写时代社会生活，《子夜》让我们看到整个时代长篇小说的成熟和成功。
a.《子夜》显示了一种开朗视野，宏大严谨的结构，线索繁多，人物关系复杂，反映各种矛盾，始终围绕一个交点，一条主线，一个中心人物，以吴逊甫为代表的民族资本家的命运。b.塑造吴逊甫这样典型环境中的典型人物形象，善于把人物放在广阔时代背景中描写，善于提示人物性格和命运在时代社会发展中变化，以故事情节刻画人物，又以人物带动情节的发展写人，写物融为一体，合二为一。
c.多种艺术手法的运用。最主要的手法是典型人物和环境的塑造，即人物和生活背景的关系，运用细节描写手法（用细节描写很深的具有时间跨度的东西），吴太太与雷参谋（少年维特之烦恼）中的一朵枯萎的玫瑰花。场景（环境），交易场所，农村、纱厂等，刻意的场景描写来提示人物本质，赵伯韬用场面显示基本质，心理描写手法，杜竹斋以复杂深刻的内心矛盾，其他从农村来的资本家的内心矛盾语言艺术的个性化的人物语言，作家个性化的叙述语言。叙述语言是客观，准确，冷静，没有抒情和议论，主要是作家的描写（生活材料，堆积多，艺术消化不够），人物语言是鲜活的，个性化的，语言符合其身份和地位，赵伯韬凌驾一切，吴逊甫，多面（恳切，刚腹自用），人物语言，越鲜活，个性化，茅盾的叙述语言越客观，越准冷静。
9、赵树理《小二黑结婚》农村题材的作品中，开拓出哪些崭新的时代意义？对农民命运的描写有什么根本性的突破？
赵是解放区作家中，最直接最全面最深刻的关注农民命运的作家，这种关注的视角很独特，以《小二黑结婚》为例。首先，赵的小说有高度的敏锐的政治眼光和时代责任感，认识到一些人们不以为然的司空见惯的现象，从农村中的日常生活、风俗民情，敏锐地感受到解放区的时代变化了，政权改变了，但人们的思想变化还远远不能跟上时代的步伐。赵的作品告诉我们，以鲁迅开始对农民的思想启蒙和改造，这样的思考仍然是解放区作家的重要任务，并不因为政权变化了，农民落后的思想就一扫而光了，《小二黑结婚》是从解放区依然存在的包办婚姻的角度来写的。更沉重的告诉我们，封建意识还是很顽固的，作家从敏锐的政治视角来写。其次，赵的作品特别准确地把握时代发展的脉搏。在作品中描写各种各样的农民，在当时的农村里，残存的封建势力在人民政权下不成气候，象二黑、小芹这样有先进意识的农民还是不多的，在农民中更普遍的是像三仙姑这些农民是绝大多数，还根不上时代的步伐方向，他们也在跟着时代的主潮，只是跟不上，他们已经在转变之中了，而这些是中国发展前途的基础，作者这些人给予热情的期待，是善意的扶持，这个描写体现了鲁迅以来对农民描写的变化，赵抓住了时代的本质。对农民命运的描写在赵的小说中我们看到中国农民的发展变化，并由此看到了中国的前途，在理解、同情中对农民的命运充满了期待，体现了中国现代文学史至鲁迅以来对农民描写的根本变化，在民族化，大众化的创作中，显示了自己独
特的追求。
10、30年代初中期曹禺《雷雨》《日出》等作品，真正显示了话剧这种艺术形式的独特魅力，结合现代话剧的发生、发展来论述曹禺是真正意义上的话剧奠基人？
中国的话剧从世纪之初的引进，一直到曹禺《雷雨》《日出》问世，人们才领略到话剧这种艺术形式的魅力，是种高雅艺术，曹禺在某种意义上讲，曹禺是中国现代戏剧史上最卓越的开拓者，是中国的话剧的奠基人，是他奠定了中国话剧由引入发展到走向成熟的基业。现代的话剧作为一种移植的艺术品种，在新文学中起步并不晚，经过胡适、田汉、洪深、欧阳予倩这四位奠基人的积极努力，一直在推动着话剧的发展；现代话剧的发展，一直没有得到高度的认同，一直没有真正感受到话剧的真正魅力。曹的出现，《雷雨》《日出》的问世，中国的读者和观众才真正为话剧所震撼，所倾倒，中国现代话剧真正走向成熟，严格地讲是从曹禺的剧作问世后才开始的。两部作品一举奠定了曹在文学史上的地位。曹禺的话剧创作从艺术结构、人物形象、语言形式，从诸多方面形成了自己独特的风格，显示了中国现代话剧的价值。是最中国的，也是最不中国的，他懂得中国传统戏剧的表演方法，他表现的是中国典型的传统的，中国式的情节，这就是最中国的。因为他懂得话剧的是外国的剧种，有其特点要了解，以语言为主，以人物对白来表现情节，又是最不中国的。从理论和实践两个方面把中国的话剧引入中国戏剧，曹是第一人。充分显示悲剧的力量，在舞台和理论两个方面来成就中国戏剧，他一出现就是高峰，他的存在是为话剧而存在的。结构上的，生活戏剧化，冲突，善于运用偶然、巧合来构造激烈的戏剧冲突，在偶然中寓示着必然，在巧合中蓄含着必须，力图把握命运和命运的难以把握。【话剧的发展脉络（中国现代话剧史的发展）；话剧发展中哪些人做出什么贡献；曹禺对话剧的贡献。】
11、为什么说鲁迅的一出现就是一个高峰（为什么鲁迅的作品一出现就这么成熟、深刻）？这要从几个方面来论述，鲁迅的生活经历，思想基础，审美追求，决定的，也是由时代历史和文学自身的发展所决定的。生活方面：在人生经历中对国民的劣根性有深刻的认识，所以鲁迅的作品一出现就是成熟的，在新文学以前，他就虑过‘立人’的思想，在确立要用文学 作为自己终生奋斗的职业，以此作为起点，用文学来拯救民主命运，用文学来改变民族的劣根性，所以鲁迅创作的生活与思想基础是非常深厚的。审美方面：鲁迅有对传统文化的深切体会，打下了良好的中国古典文学的基础。在南京求学和在日本留学期间，鲁迅大量的阅读了西方古典美学著作，接触了最新思潮的报刊，这些为他后来从事文艺学术事业提供了丰富的营养，构成了鲁迅一出现就是一个高峰，也是为什么鲁迅在文学史上的成就和地位。
12、从胡适到穆旦中国新诗大至经历了哪几个发展阶段。并指出各个阶段的主要代表诗人、流派在现代文学史上独特（重要）贡献？
⑴胡适、郭沫若对传统的旧诗格式的打破，对现代新诗格局的开创，即破旧立新，开创了一代诗风。
⑵以闻一多，徐志摩为代表的新月诗派，提倡新诗格律化，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献，从某种意义上看，他们也是对中国古典诗歌优秀传统的继承和出新，即新中有旧。
⑶戴望舒所代表的20年代末期，30年代初期的现代派诗歌的出现，贡献在于及时的感应着世界文学思潮的发展和流变，吸取了现代主义的一些表现手法，并表达了现代人生的一些独特的情绪，代表作《雨巷》，同时，30年代现代派诗人比较注重旧诗歌中的情韵，含蓄的长外，因此，30年代的诗人丰富了现代新诗的格局，提高了新诗的表现艺术，扩大了新诗创作的视野，特别是在探索中西诗歌审美追求的契合点上，开辟了一条现代新诗的发展道路。⑷艾青，抗战前期，40年代初中期的诗人，是胡、郭以来现代诗歌的第二个高峰，是新的聚合和新的开创。他把胡、郭等人开创的现代自由诗的开放洒脱与新月诗人特别注重格律的规范化追求融合起来，加以重新的整合，开创了自己独特的散文美、散体化的诗歌。⑸以穆
旦等人为代表的九叶诗派，40年代中后期。贡献在新的时代社会条件下，及时的感受着时代发展的信息，同时又更加充分的吸取外国现代派诗歌的营养，因此，他们追求诗歌的纯粹的艺术性、实用性，注重诗歌本身价值，他们还追求个人与整个时代的融合，他们诗的诗情诗意、形式和语言都与传统的诗不同了，他们用新鲜的感觉与新颖的看法来写诗，是反传统的，是有创新的。（注：⑴＋⑵也是“结合中国现代新诗的发历程，阐述新月诗派新格律诗的理论和实践所显示出的意义”。⑴＋⑵＋⑶＋⑷也是“为什么说艾青是郭沫若等人以来的现代新诗发展的第二个高峰？”）
13、郭沫若的新诗创作在中国现代新诗发展史上的独特贡献是什么？
就郭沫若的新诗创作本身而论，其思想内容和艺术手法都并不是最杰出的。但是郭沫若的最大贡献在于，他首先彻底打破了中国传统旧诗的格式，以真正的崭新的现代诗歌的形式取而代之。郭沫若的诗让人们看过以后知道了什么是现代新诗，让人们看过以后知道了现代新诗原来是可以这样写的。郭沫若是中国现代新诗真正意义上的开创者和奠基人。
14、《四世同堂》深刻而丰富的思想内涵：
1）思想的丰富性。它既是一部日本侵略者对中国人民犯下的罪恶史，又是一部中华民族抗争侵略者的觉醒史和斗争史，作品具有广阔的史诗意味。
2）思想的深刻性。它在特定的时空条件下（抗战时期，论陷了的北平），深刻展现了我们民族性格的种种情状，深刻反省了民族性格的变化与升华（好的变坏，坏的变好，好的更好，坏的更坏）。作品具有深刻的反思意味。
15、《四世同堂》比老舍以往创作的突破：
1）在人物塑造上，《四》集老舍平民世界之大成，终于完整地、系统地塑造刻画了市民形象的群体，三教九流，各色人等，构成了完整的市民形象的体系。
2）在艺术结构上，《四》打破了老舍以往主人公命运单线索发展的结构模式，而是众多人物命运，众多的情节线索，纵横交叉，构成了一网状的结构方式，极大拓展了作品的生活分量和容纳的空间。
3）在语言特色上，《四》把老舍一以贯之的北京方言口语推向更为纯熟，更为丰富，更为生动准确地境地，该作可以称为老舍的‘语言库’。
16、《边城》所体现的沈从文小说的风格特色：
1、<边>是一曲充满爱和美的人生颂歌，青年男女的情爱，祖孙父子的亲爱，人们之间的友爱，湘西风俗风景的可爱，以及这些爱中蕴蓄的美，融合在整个故事和人物之中，给读者以强烈的艺术美感。
2、小说不以曲折的情节取胜，而是看重作品的写意性与抒情性，独创出一种诗化的境地。《边城》全书21节，每一节都是诗，也都像梦，然而又是现实，是梦与现实的协调一致。
3、结构疏放，色味清淡，意境超逸。这类小说发韧于‘五四’时期的现代抒情小说，并将其大大地推进了一步，影响了后来的许多作者。
第四篇：中国现代文学史（推荐）
一、N语丝派：A是以1924年11月创刊于北京的《语丝》周刊而得名的，是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物，倡导思想和言论自由。B主要分为两大类:一是以鲁迅为代表的犀利、泼辣的杂文，二是以周作人为代表的冲淡、古雅的小品散文。C“语丝文体”：排旧促新，放纵而谈，古今并论，庄谐杂出，简洁明快，不拘一格。D其宗旨是“自由的思想，独立的意识”。
二、N言志派：A周作人是言志派散文的开创者，其代表作家有朱自清、俞平伯、冰心、林语堂、梁实秋。B这些作家的作品是一种超然挺拔的智者小品。他们以个人为本位的自由主义为主要思潮，并且往往与政治保持一定距离，坚持自由主义文化立场，本着内心的冲动和情趣把对人生、对社会的思考记录下来，在意在表现自己的审美原则下，或谈草木虫鱼或讲性灵幽默、或观人生百态、或写琴棋书画，寄寓了作家深层的个性、人格、心理投影。C但也有局限性：一是反映时代精神弱，二是艺术表现力度弱。
三、言志派的不同类型与艺术个性：
1.缜密漂亮型。以朱自清、冰心的散文为代表。其主要表现手法是抒情。
2.冲淡自然型。以周作人的散文为代表。多采用白描、叙事、描写等手法，主题为中
国文化，有深度、含蓄、沧桑感。
3.闲适幽默型。以林语堂的散文小品为代表。主要以幽默的艺术形式来表现.四、N报告体叙事散文：后称为报告文学。以记实为主，把记叙、描写、议论融为一炉。
瞿秋白的《饿乡纪程》朱自清的《执政府大屠杀记》叶圣陶的《五月卅一日急雨中》
五、周作人散文的代表作：《吃茶》《谈酒》《乌篷船》《故乡的野菜》
六、周作人散文的类型：一是浮躁凌厉型的杂文,二是冲淡平和的言志派小说。
七、D周作人散文的艺术特点：
1.平和恬淡的抒情。散文中传达的感情，是舒缓节制、隐而不显、含而不露的淡淡的闲情、逸情。如《故乡的野菜》。
2.广征博引，庄谐并出，富有知识性和趣味性。他追求知识、哲理、趣味的统一，在娓娓絮语中针砭时弊，纵谈文史，描摹风物，探寻人情物理，推崇“独抒性灵，不
拘格套”的文学主张，既给人丰富的知识，又使文章飘逸洒脱。如《菱角》。
3.徐舒自如的语言。看似从容自在，信笔而出，没有雕琢的痕迹，但在字里行间之中，却有一种耐人回味的神韵。极力追求“平淡自然”的境界，同时又注意适当的含蓄，另有一种“涩味”。
八、朱自清散文的主要内容：A揭开黑暗社会帷幕的一角，予以无情暴露和批判。直涉现实，痛砭锢弊。B写家庭，写朋友，写山水，在景物人情中抒发自己的情怀，揭示人生真谛。九D朱自清散文的艺术成就：
1.抒情的委婉细腻美。情是朱自清散文的根基，是其作品内在联系的纽带。如《给亡妇》。不粉饰，不渲染，以平易的叙述寄寓深情厚意。
2.写景的诗情画意美。《荷塘月色》选择了极有象征意义的景物来寄托作家的情思，即
明月与荷花。荷花与明月在传统审美经验中已构成固定的象征意义：荷花的出污泥而不染，明月的洁白无暇，都是清高廉洁、清风亮节的士大夫人格对应物。
3.结构的精致巧妙美。《桨声灯影里的秦淮河》以景写情，表现了很强的时空顺序，描
写秦淮河上的水色、天光、月态、灯影。《春》从三个层次描写春天：“盼春”——“描春”——“颂春”。在作为重点的“描春”中，又分写了春草、春花、春风、春雨构成一种匀称稳定的结构美。
4.对优雅和谐、含蓄节制的美的追求，一方面是中国传统文化精神的延续，另一方面也隐含着对中国现实社会景象的逃逸和否定。
十、梁遇春：《春醪集》、《泪与笑》两本散文集。非绅士的流浪汉风格。
十一、N左联：
1、1930年3月在上海成立了中国左翼作家联盟，简称“左联”。
2、出席会议的作家有鲁迅、冯雪峰、冯乃超、沈瑞贤等四十余人。
3、会议的纲领宣告“我们的文艺是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉了社会地位的’小资产阶级的”，并且要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。
4、左联的成立，标志着共产党在组织上由党领导的文艺的开始，推动了左翼文学的迅速发展。
十二、N论语派：1.是20世纪30年代的一个现代散文流派。2.以林语堂创办的《论语》半月刊而得名，尚有《人世间》《宇宙风》等刊物，均以刊登小品文为主，提倡幽默、性灵小品文。3.主张“以自我为中心，以闲适为笔调”，采取与政治保持距离的自由主义立场。
十三、D四大文学论争：左翼文艺和自由主义文艺的冲突：
1.左翼作家和新月派的论争：焦点是文学有没有阶级性。最突出的反映在鲁迅和梁实的论
争上。鲁迅与梁实秋的分歧是一种思想的分歧，因而是一种深刻的分歧。鲁迅对梁实秋的批评中，最著名的是杂文《“丧家的”“资本家的乏走狗”》。
2.左翼文学与论语派“性灵文学”的论争：
1、论语派与周作人一致，强调对灵魂自我审
视与表现，强调人的“性灵”文艺要摆脱社会的约束，回到自然，提倡小品文。
2、鲁迅批之，著有《小品文危机》，说其为“小摆设”，提倡写战斗性小品文。
3.左翼文坛与“京派”作家的论争：京派理论强调文学与时代、政治的“距离”，追求人
性的、永久的文学价值。与朱光潜鼓吹“静穆”美相反，鲁迅热烈地提倡战斗的力的美。
4.左翼作家与“自由人”和“第三种人”的论争：
1、胡秋原为代表的“自由人”独立于当时的左翼文坛和国民党的文艺派别之外，一方面反对国民党的民族主义文学，另方面又批评左翼作家主要的错误文学观点。
2、所谓“第三种人”就是指那些想认真从事创作工作，但在当时自由派和左翼说教者的纷争中无法有说话余地的作家。他们的观点遭到了左翼作家的群起批判。
十四、N左翼小说：主要是一批“左翼新人”创作的，分成三个流派式群体：“革命文学派”“讽刺暴露文学派”“东北作家群”。
十五、N京派小说：20年代末到30年代中国新文学中心南移到上海后，继续活动于北平、天津等北方城市的自由主义作家群所创作的小说。代表作家有沈从文、废名等。他们的小说有自己独特的风格，多写乡土中国和平民现实的题材，有从容节制的古典式审美趋向，有比较成熟的小说样式。
十六、N海派小说：是指20年代末至30年代初，出现在上海文坛的一个现代主义的小说流派。注重表现现代都市社会中人们的紊乱、变态的心理状态，描写人性与现代文明的冲突，具有意识流特征。
十七、“左联” 早期代表人蒋光慈《少年漂泊者》《短裤党》《咆哮的土地》
“左联”后起新人代表人柔石, 长篇小说《二月》和短篇小说《为奴隶的母亲》。讽刺暴露文学（侧重讽刺）代表人张天翼《包氏父子》《华威先生》
讽刺暴露文学（侧重暴露）代表人叶紫《丰收》吴组缃《樊家铺》
十八、沙汀最有特色的小说有两类：一是对四川农村基层政权腐败性的描写，如《丁跛公》《代理县长》等。一是对四川地方军阀罪恶的揭露。如《兽道》《凶手》《在祠堂里》等。艾芜小说的特点：强烈的自传色彩；既生动地描写了边境流浪人的心灵，也写出人物心灵的复杂性；特色环境；浓郁的抒情性。《南国之夜》《南行记》《故乡》等。
十九、丁玲的成名作《沙菲女士的日记》后期代表作《太阳照在桑干河上》
李劼人的“大河小说”的三个长篇小说《死水微澜》《暴风雨前》《大波》
二十、N东北作家群：指的是1931年九一八事变后，从东北沦陷区流亡到关内而崛起于上海的青年作家，主要有萧红、萧军、舒群、骆宾基等人。他们在作品中描写东北人民的生活
和他们英勇的抗日斗争。他们开了抗日文学的先声，他们的作品大都充满了关东粗犷的气息，表露了人们所承载的亡国之苦和顽强的反抗精神。
2、其作品主要有萧红的《呼兰河传》《小城三月》《生死场》萧军的《八月的乡村》骆宾基的《边陲线上》舒群的《没有祖国的孩子》。二
十一、N新感觉派：是指20年代末至30年代初，出现在上海文坛的一个现代主义的小说流派，是第二代海派。代表作家有刘呐鸥、穆时英、叶灵风等。穆时英被成为是新感觉派的圣手，海派的大将。其内容多展示半殖民地大都市谁哈的生活百态，着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等，具有意识流特征。他们主张追求新的感觉和对事物的新的感受方法，然后再给现实作精美的加工。文学特点：1.新文学的世俗化和商业化。
2、以都市题材为主。
3、性爱描写成为小说风尚。
4、注重小说形式的猎奇和创新。
二十二、早期海派小说家代表人张资平《最后的幸福》《长途》和《上帝的儿女们》。新感觉派作家：刘呐欧《都市风景线》。穆时英被成为是新感觉派的圣手《公墓》《上海的狐步舞》。二
十三、茅盾：处女作《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》）。鼎盛期 《子夜》、“农村三部曲”（《春蚕》《秋收》《残冬》）、《林家铺子》。散文《风景谈》《白杨礼赞》。
二十四、D茅盾对中国现代小说的贡献：
1.开拓了都市题材和“史诗”式小说文体题材，注重题材与主题的时代性与重大性，其小说就是一部中国现代社会的编年史。
2、开创“社会剖析小说”模式，建立了革命现实主义文学模式。
3、创造两大人物形象系列：民族资本家形象系列和时代新女性形象系列
4、完善了小说形式的走向：表现在细腻的心理刻画，人物性格的多面性与复杂性，宏大的结构艺术等方面。
二十五、D史诗式小说文体的特点：
1.注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。
2.注重小说结构艺术：追求宏大而严谨的布局，作品人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。
3.注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。
4.注重心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。努力挖掘与揭示人物心理活动的深刻的社会历史的内容，注意把人物置于广阔的社会历史运动中，展现人物心理发展的历史。
二十六、茅盾塑造人物形象的独特之处：时代性，阶级性，意识形态性。
二十七、D《子夜》结构线索特点：蛛网式的密集结构。主线：民族资本家吴荪甫与买办资本家赵伯韬的斗争。下分五条线索：1.资本家们在公债交易所中的投机活动。2.围绕中华民族工业的命运。3.工人阶级的斗争。4.农村革命运动。5.知识分子。
二十八、D吴荪甫人物形象：是中国30年代民族资本家的典型，是中国资本主义的末路英雄。他是高素质的民族企业家，既有文化素质，有理想雄心，也有出色的管理才能，性格干练、精悍。“是20世纪机械工业时代的英雄骑士和王子。”作为一个民族工业资本家，他具有发展民族工业的雄心，又有刚愎自用的性格，浓缩地反映了30年代中华民族资本家的整体形象。吴荪甫失败根本原因有二个，一是外国资本势力的压制。二是社会动荡混乱。总之他的性格的基本特征是似强实弱、外强中干。有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断而又自私、贪婪、专断。本质上有软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措。在政治、经济、社会关系网中，困兽般挣扎，终不免失败的结局，带有悲壮性。
二十九、老舍1926年开始在英国创作了三部长篇小说《老张的哲学》《赵子曰》《二马》。
三
十、D老舍小说最大的贡献：
1、主题：对于民族传统文化的反思和批判，塑造了生动的市民形象系列。
2、人物形象—市民世界：老派市民：善良、驯顺、保守、怯懦。新派市民: 资本主义化、殖民地化、堕落。理想市民：正派、侠客、实干家。城市贫民: 命运悲惨。
3、京味儿：背景：北京市民生活。语言：北京市民口语
4、幽默：和颜悦色、带着同情、“笑骂，又不赶尽杀绝”。
三
十一、D祥子的形象：祥子是我国现代文学史上第一个血肉丰满的都市个体劳动者的典型形象。他具有农民式的价值观念，也具有农民式的善良、朴实、勤劳、内向和坚韧。作为一个朴实的农民，他的生活态度是非常农民化的，他没有非分之想，没有对生活的奢侈要求，只希望凭着自己的劳动过着温饱的生活。他把这种生活理想寄托在车上，在他看来，只要有了自己的车，就可以过上温饱生活。他对于车的执著，对车的感情，就象农民对土地和耕牛一样。农民是一亩地，两头牛。他是一个人一辆车。他以农民的坚韧、勤劳、节俭，去实现一辆车的理想，早出晚归，省吃俭用，用一个闷葫芦，把每天挣来的钱存起来。他和虎妞结婚以后，虎妞不喜欢他拉车劳动，让他做点小买卖，或者买几辆车出租，吃利息。但是，他坚决不干，非拉车不可。这也显示了他农民式的价值观念。但是虎妞死了以后，又变得一无所有。但是他已经没有了先前的那种朝气和纯洁，没有道德感，开始吃喝嫖赌，寻衅斗殴，曹先生的帮助和关心，使祥子萌生了新生活渴望。然而，小福子却在妓院里悬梁自尽。这是对祥子的毁灭性的打击，从此他彻底堕落。成为市井街头的流氓地痞。祥子由一个淳朴农民变成了市井无赖。
三
十二、D祥子悲剧根源：
1、社会因素：1）、动荡不安的黑暗社会。2）、病态的城市文明
2、个人因素：1）、思想缺陷：个人奋斗思想。2）、性格心理弱点：缺乏自制力、自暴自弃。三
十三、虎妞：双重身份。车场主刘四的女儿，人力车夫祥子的妻子。因此，其性格显得颇为复杂。心计重，具有双重性，一方面有着自己追求幸福的愿望，对祥子有真诚的一面，另一方面剥削者的意识已经渗透到她的灵魂之中，她想控制祥子，是家庭的占有者、支配者。三
十四、巴金1、1928年创作发表处女作《灭亡》，标志着巴金作家生涯的正式开始。
2、《爱情三部曲》（雾、雨、电）《激流三部曲》（家、春、秋）。
3、现代文学时期的最后一部小说《寒夜》。
三
十五、D《家》的思想内容：控诉、暴露与反抗。抨击大家庭的罪恶，颂扬人的觉醒。
1、对家族制度罪恶的控诉。是《家》中最具有感染力和批判力量。这里主要是三个女性的悲剧命运。钱梅芬、李瑞珏、鸣凤，她们都是封建礼教制度的牺牲品，她们的悲剧命运，最有力地揭示了家族制度和礼教的吃人性质。梅是封建婚姻制度的牺牲品，封建婚姻给她带来的是不幸、痛苦和死亡。瑞珏是封建伦理和迷信的牺牲品。鸣凤是封建家奴制的牺牲品。
2、暴露家族制度的腐败，是《家》中的重要内容。主要集中在对家长生活的描写上。
3、年轻一代对封建家族制度的反抗，是作品最重要的内容。反抗性体现在觉民、觉慧和琴等青年身上。颂扬了人的觉醒。
三
十六、D觉慧：是一个新人的典型，时代的先进青年。“大胆”和“幼稚”是其叛逆性格的主要特征。“大胆”的反封建的猛士：他是高家所有人中最为清醒的一个，在家庭反封建斗争中，他站在最前列，蔑视以高老太爷为首的专制家长的权威，并针锋相对地与他们进行斗争。参加学生运动，支持觉民抗婚，反对请神驱鬼，与丫鬟鸣凤恋爱。性格中还存在着“幼稚 ”：表现在行动上是犹豫和不够果断；表现在感情上是同封建家庭的藕断丝连。意义：首先他揭示了主题，表明只有革命才是唯一出路。其次，他作为高家第一个掘墓人，以后在《春》《秋》中仍不断地给这个家庭以巨大影响，他成为高公馆“激流”的原动力。三
十七、D觉新：形象:1.这是一个在专制主义重压下备受精神折磨的病态灵魂，是一个为旧制度所熏陶而失掉了反抗性格的青年人。他的主导性格是怯弱和忍让。他是一个悲剧人物，从他身上，作者控诉了残酷无情黑暗的封建专制社会和家庭。
2、传统文化的教育和生活环
境，使他确认了作为长房长孙的身份，也养成了他认同这种身份的性格。他能够清醒地认识到自己的悲剧根源，却怯于反抗的行动。在他身上更深刻地体现出封建文化对人摧残和扼杀。意义:
3、高觉新的性格在本质上是生命意志、生命力量的匮乏。他的生命始终是处于压抑的状态。从高觉新的性格中，可以感受到封建文化是怎样在骨子里剥夺了人的自我的。
4、高觉新性格的复杂性，体现出民族文化心理和西方民主思想的冲突。“一半是圣徒，一半是帮凶”。半新半旧的人物。读过新书却过着旧生活。既为旧道德牺牲，又为新道德殉葬。他又富有人情美和人性美的品质。
三
十八、沈从文1933年编辑《大公报·文艺副刊》。次年创作著名中篇小说《边城》，成为京派小说家的代表。沈从文建造的文学世界：湘西世界。都市世界。
第五篇：中国现代文学史
1.语丝社对中国现代()发展作出了重要贡献。
杂文 散文 诗歌 戏剧
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 散文
2.蒋光慈、沈泽民等于1924年组织了革命文学团体()，鼓吹革命文学。
春柳社 春雷社 太阳社 创造社
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 春雷社
3.普罗文学作品最主要的错误倾向是()。
虚无主义 革命的浪漫蒂克 公式化与教条 反对革命
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 革命的浪漫蒂克
4.《未央》、《喀尔美萝姑娘》等小说带有明显的_______色彩。
表现主义
现实主义 理想主义 浪漫主义
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 表现主义
5.整风运动中，王实味因强调()而受到批评。
文艺远离现实 文艺暴露黑暗 文艺高于现实 民间文艺
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 文艺暴露黑暗
二 多选题
1.《蚀》是茅盾的小说处女作，它是由三个系列中篇所组成： _______、_______、_______。
《幻灭》 《动摇》 《理想》 《追求》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《幻灭》 | 《动摇》 | 《追求》
2.钱钟书的短篇小说集《人·兽·鬼》包括 _______、_______、_______、_______四篇小说。
《上帝的梦》 《猫》 《灵感》 《纪念》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《上帝的梦》 | 《猫》 | 《灵感》 | 《纪念》
3.狂人既是一个_______形象，又是一个_______形象。
具有现代意识的封建社会叛逆者 清醒的启蒙主义者 堕落主义 封建卫道士
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 具有现代意识的封建社会叛逆者 | 清醒的启蒙主义者
4.新感觉派小说的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。
施蛰存 穆时英
《梅雨之夕》《春阳》
《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 穆时英 | 《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》
5.《中国农村的故事》是一首长诗，分为 _______、_______和 _______三部。
《饥饿》 《扬子江上》 《去》 《向远方》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《饥饿》 | 《扬子江上》 | 《去》
6.李劼人的连续性历史题材长篇小说 _______、_______和 _______，广泛描写了从甲午战争到辛亥革命前夕四川城镇**的社会图景。
《死水微澜》 《暴风雨前》 《蔡大嫂》 《大波》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《死水微澜》 | 《暴风雨前》 | 《大波》
7._______、_______、_______的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。
异域色彩 宗教氛围 爱情线索 自我表现
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 异域色彩 | 宗教氛围 | 爱情线索
8.《爱情三部曲》分别由 _______、_______、_______三个中篇组成。
《雾》 《风》 《雨》 《电》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《雾》 | 《雨》 | 《电》
9.狂飚社的主要成员有()、()等，受（）思想影响较深。
郭沫若 向培良 高长虹 尼采
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 向培良 | 高长虹 | 尼采
10.《雷雨》通过 _______和 _______揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩溃的命运。
家庭纠葛 资本家的争斗 劳资冲突 人物的厄运
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 家庭纠葛 | 劳资冲突
1.左联时期曾进行()次规模较大的文艺大众化讨论。
三
四 二 五
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 三
2.整风运动中，王实味因强调()而受到批评。
文艺远离现实 文艺暴露黑暗 文艺高于现实 民间文艺
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 文艺暴露黑暗
3.1940年，陈铨，林同济等被称为()战国策派 野玫瑰派 自由人 国粹派
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 战国策派
4.郭沫若写了许多抒情性散文，被他自己称作_______。
“自传性散文” 抒情散文
抒情诗歌 诗歌
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： “自传性散文”
5.《未央》、《喀尔美萝姑娘》等小说带有明显的_______色彩。
表现主义 现实主义 理想主义 浪漫主义
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 表现主义
二 多选题
1.京派作家的代表有 _______、_______、_______等，其中以乡土抒情小说风格见长并影响到沈从文、汪曾棋等人的是 _______。
冯文炳 凌叔华 沈从文 萧乾
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 冯文炳 | 凌叔华 | 沈从文 | 萧乾
2.钱钟书的短篇小说集《人·兽·鬼》包括 _______、_______、_______、_______四篇小说。
《上帝的梦》 《猫》 《灵感》 《纪念》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《上帝的梦》 | 《猫》 | 《灵感》 | 《纪念》
3.李劼人的连续性历史题材长篇小说 _______、_______和 _______，广泛描写了从甲午战争到辛亥革命前夕四川城镇**的社会图景。
《死水微澜》 《暴风雨前》 《蔡大嫂》 《大波》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《死水微澜》 | 《暴风雨前》 | 《大波》
4.作为一个浪漫主义的诗人和剧作家，郭沫若的历史剧具有_______和_______的特点。
主情 偏重写意 夸张 感性
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 主情 | 偏重写意
5._______、_______、_______的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。
异域色彩 宗教氛围 爱情线索 自我表现
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 异域色彩 | 宗教氛围 | 爱情线索
6.现代评论派的代表人物有（）、（）、（）。
胡适 陈西滢 徐志摩 戴望舒
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡适 | 陈西滢 | 徐志摩
7.《家》中表现了三个女性的悲剧，她们是 _______、_______和 _______。
三姨太 鸣凤 梅 瑞珏
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 鸣凤 | 梅 | 瑞珏
8.沈从文的小说里有两个并存的世界：_______和_______。
湘西人性世界 知识分子世界 市民活动 都市文明世界
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 湘西人性世界 | 都市文明世界
9._______和_______是郭沫若取得重大成就的两个领域。
诗歌 历史剧 议论文 小说
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 诗歌 | 历史剧
10.狂人既是一个_______形象，又是一个_______形象。
具有现代意识的封建社会叛逆者 清醒的启蒙主义者 堕落主义 封建卫道士
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 具有现代意识的封建社会叛逆者 | 清醒的启蒙主义者
3.《原野》的第三幕中运用 _______手法来表现，带有浓厚的神秘色彩。
现代主义 现实主义
浪漫主义 理想主义
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 现代主义
4.文学革命是()在新的历史条件下的发展。
白话文运动 晚清文学改良运动 百日维新 辛亥革命
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 晚清文学改良运动
5.《野草》艺术上主要采用_______的方法。
白描 象征主义 形象说理 议论
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 象征主义
二 多选题
1.钱钟书的短篇小说集《人·兽·鬼》包括 _______、_______、_______、_______四篇小说。
《上帝的梦》
《猫》 《灵感》 《纪念》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《上帝的梦》 | 《猫》 | 《灵感》 | 《纪念》
2.京派作家的代表有 _______、_______、_______等，其中以乡土抒情小说风格见长并影响到沈从文、汪曾棋等人的是 _______。
冯文炳 凌叔华 沈从文 萧乾
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 冯文炳 | 凌叔华 | 沈从文 | 萧乾
3.作为一个浪漫主义的诗人和剧作家，郭沫若的历史剧具有_______和_______的特点。
主情 偏重写意 夸张 感性
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 主情 | 偏重写意
4.狂飚社的主要成员有()、()等，受（）思想影响较深。
郭沫若
向培良 高长虹 尼采
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 向培良 | 高长虹 | 尼采
5.《蚀》是茅盾的小说处女作，它是由三个系列中篇所组成： _______、_______、_______。
《幻灭》 《动摇》 《理想》 《追求》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《幻灭》 | 《动摇》 | 《追求》
6.现代评论派的代表人物有（）、（）、（）。
胡适 陈西滢 徐志摩 戴望舒
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡适 | 陈西滢 | 徐志摩
7.《雷雨》通过 _______和 _______揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩溃的命运。
家庭纠葛
资本家的争斗 劳资冲突 人物的厄运
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 家庭纠葛 | 劳资冲突
8.阿英的历史剧 _______、_______和 _______颂扬忠烈，指斥奸伪，在“孤岛”文学中独树一帜。
《棠棣之花》
《明末遗恨》(后更名为《碧血花》)《海国英雄》 《洪宣娇》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《明末遗恨》(后更名为《碧血花》)| 《海国英雄》 | 《洪宣娇》
9._______、_______、_______的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。
异域色彩 宗教氛围 爱情线索 自我表现
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 异域色彩 | 宗教氛围 | 爱情线索
10.《家》中表现了三个女性的悲剧，她们是 _______、_______和 _______。
三姨太
鸣凤 梅 瑞珏
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 鸣凤 | 梅 | 瑞珏
1.最早代表复古主义文学思潮反对文学革命的是()，他在《新申报》上发表《荆生》《妖梦》等文言小说，影射和攻击新文化运动。
林纾 陈独秀 章炳麟 梁启超
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 林纾
2.陈独秀在《文学革命论》中提出文学革命的()。
“白话文学纲领” “三大主义” “反对贵族文学” “新诗倡议”
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： “三大主义”
3.1917年1月，《新青年》发表胡适的()，这是倡导文学革命的第一篇理论文章。
《新诗的格律》 《文学革命论》
《文学改良刍议》 《论文学的改良》
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 《文学改良刍议》
4.解放区文学的发展，以()为界，分为两个阶段。
1925年长征 遵义会议
1942年延安文艺座谈会 延安整风运动
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 1942年延安文艺座谈会
5.胡适创作的现代最早的白话戏剧是()。
《娜拉的出走》 《离婚》 《结婚》 《终身大事》
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 《终身大事》
二 多选题
1.30年代的小说流派主要 _______、_______和 _______。
社会剖析派
京派 现代派 抒情派
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 社会剖析派 | 京派 | 现代派
2.社会剖析派的代表有 _______、_______、_______等，其中 _______是一位具有社会科学气质的小说家。
茅盾 吴组缃 沙汀 艾芜
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 茅盾 | 吴组缃 | 沙汀 | 艾芜
3.孤岛文学的主要成就表现在()和()上。
杂文 小说 电影 戏剧
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 杂文 | 戏剧
4.论语派倡导()文学。
幽默 闲适
古典 性灵
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 幽默 | 闲适 | 性灵
5.洪深的《农村三部曲》是 _______、_______和 _______。
《五奎桥》 《香稻米》 《死水微澜》 《青龙潭》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《五奎桥》 | 《香稻米》 | 《青龙潭》
6.1917-1921年郭沫若的文学思想，集中表现在论文()和通信集()中。
《女神》 《天上的街市》 《生命底文学》 三叶集
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《生命底文学》 | 三叶集
7.1922年成立的新月社，主要成员有____________________等，都是欧美留学生。
胡适 徐志摩 梁实秋
闻一多
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡适 | 徐志摩 | 梁实秋 | 闻一多
8.现代诗派成员有_________________等，创作风格以象征主义为主。
戴望舒 卞之琳 何其芳 刘讷鸥
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 戴望舒 | 卞之琳 | 何其芳
9.以 _______为代表的象征诗派出现于20年代中期，此外还有 _______、_______、_______等诗人。
李金发 穆木天 王独清 冯乃超
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超
10.()被鲁迅称为“中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”，其前身是()。
沉钟社 浅草社 太阳社 创造社
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 沉钟社 | 浅草社
1.胡适在《建设的文学革命论》中提出了()的口号。
贵族的文学，典雅的文学 国语的文学，文学的国语 文学的贫民化 文学的世俗化
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 国语的文学，文学的国语
2.解放区文学的发展，以()为界，分为两个阶段。
1925年长征 遵义会议
1942年延安文艺座谈会 延安整风运动
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 1942年延安文艺座谈会
3.甲寅派主要人物是()，提倡读经、维护封建性教育。
章士钊 吴宓 胡适 陈独秀
本题分值： 10.0
用户未作答
标准答案： 章士钊
4.，京派作家以表现()为主要内容。
乡村中国 城市景观平民生活 知识分子
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 乡村中国
5.1928年2月27日，（）在武汉成立，是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。
中华民族文艺协会 中华全国文艺界抗敌协会 左翼作家联盟 中国文艺抗敌协会
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 中华全国文艺界抗敌协会
二 多选题
1.周作人在其《平民文学》一文中提出()与()的创作原则。
“感情” “普遍” “真挚” “普通”
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： “普遍” | “真挚”
2.洪深的《农村三部曲》是 _______、_______和 _______。
《五奎桥》 《香稻米》 《死水微澜》 《青龙潭》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《五奎桥》 | 《香稻米》 | 《青龙潭》
3.冰心诗的主要内容是对 _______、_______与 _______的讴歌。
母爱 童真 自然 学校教育
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 母爱 | 童真 | 自然
4.现代诗派成员有_________________等，创作风格以象征主义为主。
戴望舒 卞之琳 何其芳 刘讷鸥
本题分值： 5.0
用户未作答
标准答案： 戴望舒 | 卞之琳 | 何其芳
5.以 _______为代表的象征诗派出现于20年代中期，此外还有 _______、_______、_______等诗人。
李金发 穆木天 王独清 冯乃超
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超
6.郭沫若历史剧创作的真正开始，是1923年作的_______和_______，后与_______合集为《三个叛逆的女性》。
《卓文君》 《王昭君》 《聂嫈》 《屈原》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《卓文君》 | 《王昭君》 | 《聂嫈》
7.30年代，以反映现实生活特别是农村生活著称的作家是 _______、_______和 _______。
艾青 戴望舒 田间 臧克家
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 艾青 | 田间 | 臧克家
8.沙汀抗战前的作品大都收集在 _______、_______和 _______三个短篇小说集中。
《航线》 《土饼》 《苦难》 《淘金记》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《航线》 | 《土饼》 | 《苦难》
9.艾芜40年代完成了三部长篇 _______、_______和 _______。
《丰饶的原野 《故乡》 《南行》 《山野》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《丰饶的原野 | 《故乡》 | 《山野》
10.1922年成立的新月社，主要成员有____________________等，都是欧美留学生。
胡适 徐志摩 梁实秋 闻一多
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡适 | 徐志摩 | 梁实秋 | 闻一多 1.胡适创作的现代最早的白话戏剧是()。
《娜拉的出走》 《离婚》 《结婚》 《终身大事》
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 《终身大事》 标准答案： 《终身大事》
2.甲寅派主要人物是()，提倡读经、维护封建性教育。
章士钊 吴宓 胡适 陈独秀
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 章士钊 标准答案： 章士钊
3.解放区文学的发展，以()为界，分为两个阶段。
1925年长征 遵义会议
1942年延安文艺座谈会 延安整风运动
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 1942年延安文艺座谈会 标准答案： 1942年延安文艺座谈会
4.胡适在《建设的文学革命论》中提出了()的口号。
贵族的文学，典雅的文学 国语的文学，文学的国语 文学的贫民化 文学的世俗化
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 国语的文学，文学的国语 标准答案： 国语的文学，文学的国语
5.1917年1月，《新青年》发表胡适的()，这是倡导文学革命的第一篇理论文章。
《新诗的格律》 《文学革命论》 《文学改良刍议》 《论文学的改良》
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 《文学改良刍议》 标准答案： 《文学改良刍议》
二 多选题
1.沙汀抗战前的作品大都收集在 _______、_______和 _______三个短篇小说集中。
《航线》
《土饼》 《苦难》 《淘金记》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《航线》 | 《土饼》 | 《苦难》 标准答案： 《航线》 | 《土饼》 | 《苦难》
2.田汉1922年成立了（），创办了()。
新剧社 南国社 《南国》半月刊 《文明戏》
本题分值： 5.0 用户得分： 0.0 用户解答： 新剧社 | 《文明戏》 标准答案： 南国社 | 《南国》半月刊
3.周作人在其《平民文学》一文中提出()与()的创作原则。
“感情” “普遍” “真挚” “普通”
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： “普遍” | “真挚” 标准答案： “普遍” | “真挚”
4.现代派小说包括 _______和 _______两方面作品。
新感觉小说
心理分析小说 社会剖析小说 新历史小说
本题分值： 5.0 用户得分： 0.0 用户解答： 社会剖析小说 | 新历史小说 标准答案： 新感觉小说 | 心理分析小说
5.中国初期象征派诗人有()、()、()、()。
李金发 穆木天 王独清 冯乃超
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超 标准答案： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超
6.洪深的《农村三部曲》是 _______、_______和 _______。
《五奎桥》 《香稻米》 《死水微澜》 《青龙潭》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《五奎桥》 | 《香稻米》 | 《青龙潭》 标准答案： 《五奎桥》 | 《香稻米》 | 《青龙潭》
7.郭沫若历史剧创作的真正开始，是1923年作的_______和_______，后与_______合集为《三个叛逆的女性》。
《卓文君》 《王昭君》 《聂嫈》 《屈原》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《卓文君》 | 《王昭君》 | 《聂嫈》 标准答案： 《卓文君》 | 《王昭君》 | 《聂嫈》
8.艾芜40年代完成了三部长篇 _______、_______和 _______。
《丰饶的原野 《故乡》 《南行》 《山野》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《丰饶的原野 | 《故乡》 | 《山野》 标准答案： 《丰饶的原野 | 《故乡》 | 《山野》
9.汉园三诗人指 _______、_______、_______。
卞之琳 戴望舒 李广田 何其芳
本题分值： 5.0 用户得分： 0.0 用户解答： 卞之琳 | 戴望舒 | 李广田 标准答案： 卞之琳 | 李广田 | 何其芳
10.李金发早期诗集有()、()、()。
《弃婴》 《微雨》 《为幸福而歌》 《食客与凶年》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《微雨》 | 《为幸福而歌》 | 《食客与凶年》 标准答案： 《微雨》 | 《为幸福而歌》 | 《食客与凶年》
1.1921年1月成立于北京 的()是文学革命后出现的第一个新文学社团。
创造社 文学革命会 新诗社 文学研究会
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 文学研究会
2.中国话剧进人第二阶段的标志是产生了()。
舞台剧 革命剧 芭蕾剧 爱美剧
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 爱美剧
3.蒋光慈、沈泽民等于1924年组织了革命文学团体()，鼓吹革命文学。
春柳社
春雷社 太阳社 创造社
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 春雷社
4.《 》是抗战时期历时最久的文艺刊物。
抗战之家 抗战艺术 抗战文化 抗战文艺
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 抗战文艺
5.1915年9月陈独秀主编的（）标志着新文化运动的开始。
《论党的文化》 《文学革命》 《新青年》 《青年》
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 《新青年》
二 多选题
1.中国初期象征派诗人有()、()、()、()。
李金发 穆木天 王独清 冯乃超
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超
2.在创造社中还有象征派诗人()、()、()。
郭沫若 王独清 穆木天 冯乃超
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 王独清 | 穆木天 | 冯乃超
3.最早倡导无产阶级革命文学的主要团体是()和()。
创造社 浅草社 春柳社 太阳社
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 创造社 | 太阳社
4.文学研究会的会刊有()和()。
《小说周报》
《小说月报》 《小说林》 《文学旬刊》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《小说林》 | 《文学旬刊》
5.话剧在“五四”以前被称为()或()。
新剧 说唱 新戏 文明戏
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 新剧 | 文明戏
6.语丝社成立于l924年，其主要成员有________________ 周作人 林语堂 钱玄同 孙伏园 鲁迅
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 周作人 | 林语堂 | 钱玄同 | 孙伏园 | 鲁迅
7.现代主义有许多流派，包括 _______________________ 象征主义
未来主义 表现主义 超现实主义 意识流与新感觉派
本题分值： 5.0 用户未作答 标准答案： 象征主义 | 未来主义 | 表现主义 | 超现实主义 | 意识流与新感觉派
8.朱自清将新文学第一个十年的诗坛分为三派：()、()、()。
白话诗 自由诗派 格律诗派 象征诗派
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 自由诗派 | 格律诗派 | 象征诗派
9.心理分析派小说的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。
施蛰存 穆时英
《梅雨之夕》《春阳》
《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 施蛰存 | 《梅雨之夕》《春阳》
10.在文协成立大会上，提出了“()”的口号，对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的关系，起到积极作用。
抗战文化 文章下乡 文章入伍 文学救国
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 文章下乡 | 文章入伍
1.蒋光慈、沈泽民等于1924年组织了革命文学团体()，鼓吹革命文学。
春柳社 春雷社 太阳社 创造社
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 春雷社 标准答案： 春雷社
2.创造社在思想上倾向于()。
浪漫主义 古典主义 现实主义 理想主义
本题分值： 10.0 用户得分： 0.0 用户解答： 理想主义 标准答案： 浪漫主义
3.中国话剧进人第二阶段的标志是产生了()。
舞台剧
革命剧 芭蕾剧 爱美剧
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 爱美剧 标准答案： 爱美剧
4.文学研究会被称为()的现实主义文学流派。
“为人生” “为革命” “为现实” “为社会”
本题分值： 10.0 用户得分： 0.0 用户解答： “为现实” 标准答案： “为人生”
5.《 》是抗战时期历时最久的文艺刊物。
抗战之家 抗战艺术 抗战文化 抗战文艺
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 抗战文艺 标准答案： 抗战文艺
二 多选题
1.自由人指()，第三种人指()。
胡秋原 苏汶 胡适 林语堂
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡秋原 | 苏汶
2.湖畔诗社成立于1922 年，其成员主要有()、()、()、()。
汪静之 冯雪峰 潘漠华 应修人
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 汪静之 | 冯雪峰 | 潘漠华 | 应修人
3.心理分析派小说的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。
施蛰存 穆时英
《梅雨之夕》《春阳》
《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 施蛰存 | 《梅雨之夕》《春阳》
4.学衡派1922年成立于南京，其代表人物有()、()、()等。
吴宓
梅光迪 胡先骕 胡适
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 吴宓 | 梅光迪 | 胡先骕
5.在文协成立大会上，提出了“()”的口号，对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的关系，起到积极作用。
抗战文化 文章下乡 文章入伍 文学救国
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 文章下乡 | 文章入伍
6.1921年-1922年，左联又和“()”、“()”展开思想论争，论争的中心是（）。
“自由人” “保守派” “第三种人”
文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题 文学的本质
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： “自由人” | “保守派” | 文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题
7.朱自清将新文学第一个十年的诗坛分为三派：()、()、()。
白话诗 自由诗派 格律诗派 象征诗派
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 自由诗派 | 格律诗派 | 象征诗派
8.五四时期除文学研究会外的现实主义文学社团还有语丝社、莽原社、未名社等，五四时期除创造社外的浪漫主义文学社团还有()、()、()等。
太阳社 浅草社 沉钟社 新月社
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 浅草社 | 沉钟社 | 新月社
9.文学研究会的会刊有()和()。
《小说周报》 《小说月报》 《小说林》 《文学旬刊》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《小说林》 | 《文学旬刊》
10.京派成员主要有____________等
周作人 沈从文 废名 萧乾 芦焚
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 周作人 | 沈从文 | 废名
萧乾 | 芦焚 |
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