观《让子弹飞》有感

第一篇：观《让子弹飞》有感

观《让子弹飞》有感

“让子弹飞一会儿”这句台词让我以为这是一部喜剧，但看完之后又觉得这不是一部喜剧。

葛优所演的汤师爷这一角色应该算是个坏人吧，作为县长也好、师爷也好，他不负责任而且贪财，搜刮民脂民膏；作为朋友，老六死了，他不想着报仇，只惦记着以此作为他挣钱的跳板；作为丈夫，他也没有保护好自己的妻子、不够爱他的妻子，但就是这样的一个人，我却完全讨厌不起来，甚至很喜欢的，或许这就是葛优的魅力吧。不只是我，在影片中，张麻子明明知道他是个骗子，但还是保护着他、拿他当朋友，他死了还为他报仇。我其实不懂张麻子为什么对他那么好，我想不仅仅是因为要利用他吧。或许是因为汤师爷虽然爱说谎、见风使舵、胆小如鼠，但他对张麻子他们兄弟，至少没做过什么坏事，没有损害他们的利益，甚至可以说是帮着他们的。也许就是因为他本性不是个坏人吧！

张麻子这个角色我很喜欢，很欣赏他的为人，在外他是个大男人，能干、有谋略，对兄弟，他讲义气；对夫人，他的那句“我不能欺负一个寡妇”着实令我欣赏，对女人，他是温柔的、绅士的，他不欺负女人！这样的男人才是真男人！

第二篇：观《让子弹飞》有感

观《让子弹飞》有感

看完这部影片，觉得这是一部反映社会现实的一部片子。曾经看过葛优几部片子，觉得葛优擅长演喜剧片，所以刚听说这部片子的时候就觉得是一部喜剧片，看过影片后，不可否认这的确是一部喜剧片，但内容却多了几分伤感，尤其是看到几大人物的死亡。

小六的死最先让人感到惋惜，他是一个非常倔强的人，只为了一个事实，宁愿牺牲自己的生命也要留自己的一个清白，这让我想到了一首诗:粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。夫人的死是一个意外，让人感觉世事变化无常，让人感到悲哀，自己竟然都不知道自己是怎么死的。葛优饰演的老汤他的死比较滑稽，屁股直接给挂在树上了，让人觉得可笑又无奈。只有老二得死还算悲壮些但也让人感到难受。

剧中最主要的人物就是张麻子、老汤和黄四郎了。张麻子其实是叫张牧之，只因为是土匪，人们就认为应该是满脸麻子，这着实有点冤，但却为他很好的掩盖了身份，这也许就是失得之间吧！他是个英雄人物，只是不愿意向人下跪，只是想尊严的活着，面对军阀混战，面对社会黑暗，他不愿同流合污最终落草为寇，这让人觉得大气凛然。他十分钟重感情，是个重情重义的汉子，记得影片最后他说钱和你对我都不重要，由此可以看出他是多么重视兄弟情谊呀!他在影片中是一个正面人物，果敢，有勇有谋，嫉恶如仇，为穷人谋福利，重情重义。但不可否认他失去了很多，儿子兄弟，这也许就是英雄的悲哀了。

老汤代表的是社会上的那些小人物，他们懂得如何在官场中生存，他从来不是什么好人，当官也只是为了剥削百姓，对强权从来都会逃避但他也想做些大事，他来鹅城也想过要除去黄四郎吗?他是贪财可自始至终却没有背叛张麻子（姑且这样称呼吧）他们吗？由此可见他是有善念的，只是社会让他圆滑。

黄四郎在影片中是一个反面人物，他贪财好利，凶狠残暴，鱼肉百姓，是人们痛恨的土豪形象。剧中他和张麻子多次照面，他的凶狠狡猾让人痛恨，虽然最终张麻子用智谋战胜了他，但他也让张失去了儿子兄弟，可他却不以为然，还说用他们四个换他黄家五代家产不值，完全反映了社会上那些赤裸裸的强盗行为，与张形成鲜明对比。

从这部影片的人物塑造上，影片中有张这样的英雄人物，也有黄这样的反面人物，还包含一些小人物，有老汤这样的有点贪财的，也有张的兄弟那样讲义气的，还有那个武举人墙头草的，小百姓害怕愤恨强权却无能为力的，他们都在影片中得到鲜明的体现，并为主要人物塑造起到很好的衬托作用，演员的表演也很出色将人物的性格特点表现得很是灵活，可以说导演在选择演员方面很准确。

这部影片的喜剧成分集中体现在语言上，台词通俗易懂，有颇具幽默过分，让人感到非常有趣。语言在影片中往往起到很重要的作用，他是吸引观众的重要因素。这些年来每年都会有一些经典语句影响着人们的生活，由此可见语言在影片中的重要性。喜剧影片之所以会吸引观众除了搞笑的动作外，就是幽默的语言了，而这部影片就很好的利用了这一点，从而为这部影片增色不少。

语言最能表现人物性格了，这个在剧中表现的恰到好处

“让子弹飞一会儿’这是影片中张说的话，这正好照应了影片的题目，我记得张只说过两次一次是开头，一次是结尾，交相呼应，却也显示了张鼐耐力，面对多次开枪没有结果，他不是慌张，而是安慰兄弟，让他们不要担心，这是他临危不乱的表现。‘先聊dollar吧，dollar到手，按照惯例三七分’这直接表现了老汤贪财的一面。‘你们四个人还五代家业不合算吗’反应了黄凶狠残暴视人命如草芥呢性格。

影片的开头以<长亭送别》为开头，送别象征着离别，给人一种伤感的感觉，但这却只是表象，车里老汤们欢快的笑声显然于这种分离情调不符，然而紧接着发生的事件却又让人觉得在情理之中，而这种别离又为老六几人的离开做了铺垫，因此不得不说作者在这方面下了很大的功夫。

镜片塑造的事发生在民国时期的事件，但却脱离了旧中国形象，他以一种幽默的方式展现出来，掺杂了很多现代成分，是影片不完全回归到哪一段时期，只是借用了那一时期的人物，演绎一段只能发生在那个时期却又不会发生的事件，艺术来源于生活又高于生活，对影视来说，表现的淋漓尽致。影片不是纪录片，他不需要完全的遵循历史，甚至可以根据影片的需要窜改一些历史。

这部影片就很好的表现了这一点，他用民国时可能发生的事件加上现代的流行语言，将这部影片展现在荧幕上，是影片获得很大反响。

在人物动作上演员力求每一个动作都要精准，这对于这些大牌明星来说很是容易，他们都身经百战，对于各个动作拿捏的很准，这也是影片在看的时候感觉荧屏上的人物将电影演活了，这是一部电影成功的精髓，这也是这部影片成功的原因。

看完这部电影，觉得导演无论从语言动作还是音乐背景的选择上都很成功，演员们也很配合的演好了各自的角色，是影片获得了巨大的成功，影片演员阵容很大，又有名牌导演指导，内容有颇具特色，充分体现了电影的目的性，即使观众喜欢，这本是一部商业电影，从投资和收到的效果来看，是一部成功的电影，实现了其自身的价值。

我喜欢这部电影，看这部电影时确实让我感觉很轻松，一部电影好坏观众最具发言权，所以从观众的角度来说，这是一部值得一看的电影。

第三篇：观《让子弹飞》有感

观《让子弹飞》有感

摘要：截止1月21日,《让子弹飞》票房已经突破6.6亿，一举超过唐

山大地震成为华语电影内地票房冠军。最终以7.24亿元骄人业绩圆满收官。

毫无疑问，《让子弹飞》已成为2011年贺岁档最大'黑马'，成为贺岁片神

话，成为中国国产商业大片票房新标杆。

关键词：剧情关键人物人物塑造黑色幽默语言镜片塑造

正文：

《让子弹飞》是改编于马识途的短篇小说《夜谭十记·盗官记》，但更多是

趋向于像王家卫的《东邪西毒》般借用了原著的主要人物讲述一个较新的故事。它凸显的是单线条的故事和符号化的人物，姜文在改编时剔除了马识途原作《夜

谭十记》中的阶级对抗成分，于是《让子弹飞》变成了一个类似于黑帮电影的故

事格局，主题也被模糊化了，能升华一点的也就是葛优扮演的汤师爷临死前对命

运无常的哀叹——刚刚还吃着火锅唱着歌儿呢，谁知道一转眼就到了这步田地。

看完这部影片，觉得这是一部反映社会现实的一部片子。刚听说这部片子的时候就觉得是一部喜剧片，看过影片后，不可否认这的确是一部喜剧片，但内容

却多了几分伤感，尤其是看到几大人物的死亡。剧中最主要的人物就是张麻子、老汤和黄四郎了。

独孤求败的张狂魅力恶霸——黄四郎，南国鹅城一霸，靠向海外贩卖

华工发家致富，坐拥整片碉楼群落，坑蒙拐骗无恶不作，号令爪牙不可一

世，让鹅城百姓敢怒不敢言。纷繁北洋乱世，继承家业的黄四郎靠贩卖烟

土和倒卖人口飞黄腾达，在战火弥漫的南部中国，黄四郎独霸一方圈地称

王，横行十余县市，作威作福。

张麻子其实是叫张牧之，只因为是土匪，人们就认为应该是满脸麻子，这着

实有点冤，但却为他很好的掩盖了身份。！张牧之既有潇洒干脆凶猛强悍“纯

爷们”一样的外在气场，也有细腻真挚“男孩”般的内心世界。他是个英雄

人物，只是不愿意向人下跪，只是想尊严的活着，面对军阀混战，面对社会黑暗，他不愿同流合污最终落草为寇，这让人觉得大气凛然。他十分钟重感情，是个重

情重义的汉子，记得影片最后他说钱和你对我都不重要，由此可以看出他是多么

重视兄弟情谊呀!他在影片中是一个正面人物，果敢，有勇有谋，嫉恶如仇，为

穷人谋福利，重情重义。但不可否认他失去了很多，儿子兄弟，这也许就是英雄的悲哀了。

老汤本是一介书生，军阀割据民不聊生，他却桃花不断逍遥自在，化

身通天大骗，走上了一条闯荡江湖之路。不料在一次上任县长途中，与张

牧之狭路相逢，只得假扮师爷共赴鹅城。在鹅城朝夕变幻的险境中，他面

对的既有手握重兵的张牧之，又有权倾一方的黄四郎，游走在两派势力中，老汤能够依赖的只有他自己，凭借狐狸一样的敏感和智慧，老汤频频化险

为夷，历经人生的大悲大喜，走向戏剧化的高潮。比起张牧之除暴安良的正义天性，通天大骗的老汤更有现实精神，他看重的是踏踏实实的财色。但难得可贵的是，这样一个市井心态的人保有某种真挚的东西。

从这部影片的人物塑造上，影片中有张这样的英雄人物，也有黄这样的反面人物，还包含一些小人物，有老汤这样的有点贪财的，也有张的兄弟那样讲义气的，还有那个武举人墙头草的，小百姓害怕愤恨强权却无能为力的，他们都在影片中得到鲜明的体现，并为主要人物塑造起到很好的衬托作用，演员的表演也很出色将人物的性格特点表现得很是灵活，可以说导演在选择演员方面很准确。

在电影中，黑色幽默是非常突出的存在，这些搞笑方式对观众而言也是直接受用的。这部影片的喜剧成分集中体现在语言上，台词通俗易懂，有颇具幽默过分，让人感到非常有趣。语言在影片中往往起到很重要的作用，他是吸引观众的重要因素。这些年来每年都会有一些经典语句影响着人们的生活，由此可见语言在影片中的重要性。喜剧影片之所以会吸引观众除了搞笑的动作外，就是幽默的语言了，而这部影片就很好的利用了这一点，从而为这部影片增色不少。

语言最能表现人物性格了，这个在剧中表现的恰到好处

“让子弹飞一会儿’这是影片中张说的话，这正好照应了影片的题目，我记得张只说过两次一次是开头，一次是结尾，交相呼应，却也显示了张鼐耐力，面对多次开枪没有结果，他不是慌张，而是安慰兄弟，让他们不要担心，这是他临危不乱的表现。‘先聊dollar吧，dollar到手，按照惯例三七分’这直接表现了老汤贪财的一面。‘你们四个人还五代家业不合算吗’反应了黄凶狠残暴视人命如草芥呢性格。

镜片塑造的事发生在民国时期的事件，但却脱离了旧中国形象，他以一种幽默的方式展现出来，掺杂了很多现代成分，是影片不完全回归到哪一段时期，只是借用了那一时期的人物，演绎一段只能发生在那个时期却又不会发生的事件，艺术来源于生活又高于生活，对影视来说，表现的淋漓尽致。影片不是纪录片，他不需要完全的遵循历史，甚至可以根据影片的需要窜改一些历史。

这部影片就很好的表现了这一点，他用民国时可能发生的事件加上现代的流行语言，将这部影片展现在荧幕上，是影片获得很大反响。

导演无论从语言动作还是音乐背景的选择上都很成功，演员们也很配合的演好了各自的角色，是影片获得了巨大的成功，影片演员阵容很大，又有名牌导演指导，内容有颇具特色，充分体现了电影的目的性，即使观众喜欢，这本是一部商业电影，从投资和收到的效果来看，是一部成功的电影，实现了其自身的价值。

参考文献：

《让子弹飞》一个戏疯子的癫狂独白[J].南方人物周刊 2010年45期

《暴力和黑色也可以很幽默》——评电影《让子弹飞》[J].晚霞 2011年01期 《让子弹飞》:三大影帝联手制造的奢侈[J].中国信用卡 2011年01期 《当代电影》, Contemporary Cinema, 编辑部邮箱 , 2011年02期 《夜谭十记：让子弹飞》 马识途陕西师范大学出版社2010-11-1

第四篇：观《让子弹飞》有感-作品简介

观《让子弹飞》有感

在电影开头，“让子弹飞一会儿”的经典台词在我们看来，是那样的远见卓识，没打中却说是让子弹飞，让人着实有一种对姜文的膜拜感。影片以土匪劫县长，当县长打官僚的故事情节，影片跌宕起伏，扣人心弦。

一只老鹰在山谷中，直冲山峰，发出刺耳的叫声，给人以惊悚的感觉。随着多匹马拉着蒸汽火车厢的出现，这边枪口瞄准了火车那边，一阵枪响后，一队土匪式的人快马加鞭，要劫火车，让人的心绷到了嗓子眼。虽然平时我不是个电影迷，但是节奏迅速的剧情牵引着我看个究竟——这伙人是干什么的？

火车里坐的马县长、夫人和汤师爷三个人对酒当歌，还有军人护卫，他们是官府的人，货车被劫匪弄翻到了山涧，常理推测该是车上人遇到了不幸，值得同情。转念一想他们是好人吗？看师爷那拍马溜须、见风转舵的样，县长说刘邦不好，他马上改说项羽的诗，就不像个好人。

不幸中的马县长和夫人又是幸运的，他凭借着三寸不烂之舌，冒充汤师爷举手求饶，把委任状交给了土匪大哥，促成大土匪去赴任。县城里的欢迎仪式上，充满了血雨腥风，似乎给大土匪的为官坎坷埋下了伏笔。

从假马县长断案看出了，此县长不是个坏土匪，是有正义感的。鹅城县的前朝武举是大恶霸黄四郎的团练教头，欺负老百姓，在公堂上耍横，县长硬是用气势刹了刹他的嚣张气焰，跟武举来的一帮人吓得跟猴子一样，见了县长拎着枪出来，统统下跪求饶，县长有没有气魄一看便知。县长说：“要办三件事——公平、公平、还他妈公平”。

仗义有时是要遭报复的，县长的儿子在街上吃凉粉，被黄四郎设计陷害，当着人面场，县长儿子经不起无赖的诬陷，也架不住武举的激将法，为了证明自己不是吃两碗粉，铁定着一口江湖的义气，掏出一把匕首，刺破自己的肚子，倒出一碗血淋淋的粉。假使他不是县长的儿子，或许黄四郎要报复的第一个人不是他，他不是县长的亲生子，因为县长断案得罪人而遭报复，死得不怨吗？

尽管师爷是隐瞒自己的赴任县长身份的，他的县长身份也是假的，他有4、5张委任状，是个江湖的骗子，但是师爷为感谢县长的不杀之恩，为他出主意，劝阻他不要和黄四郎为敌。

县长的真实身份是张麻子，他们一伙兄弟发誓要为县长儿子六子报仇，连张麻子都敬死去的六子一声六爷。开弓就没有回头箭，“鸟之将死，其鸣也哀；人之将死，其言也善”，师爷临死都劝不动张麻子放弃与黄四郎拼到底。

张麻子有胆量赴黄四郎的鸿门宴，黄四郎也非等闲之辈，有固若金汤的城墙，有瞒天过海的指使手下诈死之术。在斗智斗勇中，张麻子亦步步为营，让兄弟们乔装打扮隐藏好，先消灭掉黄四郎的一帮手下，挫挫他士气。

接下来张麻子的手段就象师爷主张的那样“杀人诛心”，先撒钱给老百姓，黄四郎抢去，老百姓憎恨；再发枪给老百姓，有了战斗的武器，但老百姓还不敢轻举妄动。没关系，这就是让子弹飞一会，先创造烘托一下萧杀气氛的效果

张麻子就带着兄弟当先锋打头阵，之前通过帮财，感动了与黄府有关系的**，把她也拉到了自己的队伍，抓住了黄四郎让**辨认是假的，杀掉替身，在城中示众，被黄四郎奴役的老百姓一下子全爆发了，真的黄四郎也被人看成假的了。

看到张麻子毫不犹豫下令砍了假黄四郎的头，我的内心有些纠结，因为假黄四郎说了：“我只是个唱戏的”，所以不也有点亏吗？转念一想，即使他被胁迫，和千百万人的利益相比，牺牲一个人又算得了什么呢？谁叫他扮得那么像？你看

他那熊样，黄四郎做什么动作、说什么话，他像哈巴狗一样复制一遍，一点没有内疚的感觉。

所谓树倒猢狲散，黄四郎一落败，那个为虎作伥的武举立马倒戈了，还对张麻子说：“我有九种办法弄死他”，这就是带着一帮乌合之众的头子黄四郎的下场。

正义的事业完成了，兄弟们也厌倦了打打杀杀的生活了，纷纷离开张麻子，要过着平凡的生活，张麻子欣慰地看着他们远去的身影，一切都恢复平静。

现实正是如此，在官府放行，喉舌大赞之后，电影自身素质迅速赢得了同行和大众的青睐。广大小装青年们在短暂的观望后，看到宁财神同学的一句“姜文王朝来了！”后立即拜倒投诚。罗永浩，今何在等大神迫不及待地跟跳出来，“日，评价这么高，不至于吧。（这电影没啥思想啊）”，“下次拍个更有追求的电影”，“你们到底为什么激动啊”。更极端一些的人开始咒骂，“姜文背叛了我们背叛了理想，腐化了拜金了追求票房了”。“站着，也能挣钱”这种事在他们眼里是没门的。“你媚俗了大众，让大家都看的懂，你就已经跪下了。”“你媚俗了官府，不玩政治讽刺了，你就已经跪下了！”。

连我这个不合群的青年，看完后也充满了疑惑。前两小时被导演带着高速狂飙，爽透了，结尾的节奏变化却让我无所适从。张麻子打倒了黄四郎，最后却一无所得，兄弟女人也离他远去。他骑着白马缓缓离去的场景让我十分落寞。虽然最后的那场“起义”倾向危险…但这就是姜文电影里想说的么？

片中，姜文以大量密集台词挑战观众接受信息的极限，将大量段子和重口味细节塞在两个小时的片子里痛快释放。插入为了一碗凉粉开膛破肚、刀斩首级等限制级画面。试映之前，有工作人员特意提醒，该片节奏跟一般影片“很不同”。又多又快的台词，加上较多的剧情转折，“土匪”姜文和“恶霸”发哥互相频频出招，笑中刚带悲，黑色幽默即涌来。台词最密集、信息量最大的莫过于发哥、葛优、姜文同场飙戏的那一幕：片中土匪姜文携师爷葛优赴鸿门宴，三人各怀心事，葛优装傻充愣，姜文剑有所指，发哥发狠之中捉摸不透，对话中机锋毕露。

最令人难忘的，是发哥奉献出近年来他最“阴险”的表演：公开场合一副悲天悯人的样子，底下却大耍手段，害死了不少人。他的嘴皮子里总能冒出各种理论，忽悠手下为他卖命。这次跟姜、葛同台，发哥扬言：“在公在私，我都应对着他们干！”片中，发哥还一人饰演两角，一个恶形恶相，声音吓得死人，一个猥琐胆怯，傻乎乎得几近白痴，两人性格反差很大。这几场戏表现出来的黑色幽默，让观众重温了他在上世纪80年代鼎盛时期以及他近年在《姨妈的后现代生活》《七龙珠》等片中的喜剧表现。

跟前几年的《疯狂的石头》一样，此次《让子弹飞》再一次为“喜剧”正名：真正好的喜剧绝对是高智商者的游戏，不在故事本身有多高深，而是讲故事的手段。虽然几千年来我们的主流文艺作品一直以来都背负着“文以载道”的传统追求一种厚重感，但是我一直相信中国人绝对是世界上最有幽默感的民族，而且是高级幽默，既然这也不能那也不能说，那我们就换个方式说，说的让上头听不出来还得让自己人听的出来，幽默感就是这么来的，是面对残酷生活的必备武器。我们的各种民间传说和小品段子中，幽默层出不穷，所谓话糙理不糙，看似粗俗的话中蕴含的是从苦哈哈穷光光的生活里凝练出的智慧，另外中国人历来在战场上是擅长攻于心计的，三十六计，计计走心，而在我看来《让子弹飞》就是把中国

人在生活中的幽默、社交中的智慧、战场上的计谋揉碎了放在一个“个人英雄主义”的故事框架里，再用姜文天马行空的脑袋瓜子一整合，这部电影就用“不3D，不山寨，不抄袭网络用语（反而是给网络用语添砖加瓦了）”的“三不”方式制造了一场视觉奇观以及语言艺术奇观，将电影的造梦功能以去科技化的方式发挥到极致，证明了中国人的梦幻不一定非要科幻。这是这部电影最让我激动的地方，因为这才是我心目中中国国产喜剧电影的正路。

说回电影本身，前面提到《让子弹飞》制造了一场语言艺术奇观，台词已经不能用搞笑来形容，符合人物的身份而不刻意，恶趣味横生，有时法庭辩论（凉粉案），有时小品段子（张麻子抱县长夫人尸体痛苦），有时群口相声(大哥，你是懂我的)，当骂人都能变成一种艺术的时候，我崇拜的只想骂人。所以这部电影是真的不怕剧透和影评，在这部电影身上不会再出现“影评比电影好看”的惨剧了，因为你如何用苍白的语言和文字来描述那场语言奇观？从故事主题来看，《让子弹飞》在鹅城这个穷山恶水的地方建造了一个男人的“梦想战场”，融合了血性、心性与智慧，姜文姜文把最容易出彩的一个奸角和一个丑角分别给了发哥和葛优，自己扛起了一个兼具匪气、霸气、灵气、义气、正气等各种气的理想型男人，大有“让你们可劲儿的出彩，我愿意一个人挂彩”的豪情壮志，怀抱“站着挣钱”以及“让老百姓站着收钱”的治国理念，姜文试图在电影中建立一个没有阶级之分的“理想国”。简单来说，这个故事就是骗子买官，土匪抢官，恶霸想当官，土匪和恶霸你一拍我一拍的交手，骗子在土匪和恶霸之间来回蹦跶，最终土匪利用民怨铲除了恶霸，土匪做了官应该做的事情，而真正的官在哪里？电影中突出了恶霸、土匪和骗子三种边缘人物，真正的官是隐匿的，民众的脸是模糊的，而其实他们又是无处不在的，如果非要从《让子弹飞》电影中读出什么政治隐喻的话，也是很容易的，但是这不是这部电影的看点，包括电影中的各种死亡以及暴力场面，都被黑色幽默消解了其本身的残酷，观众来不及伤感就又被推入狂欢的洪流中，只有在片尾经典国片《城南旧事》的主题曲《送别》再次响起时，在制造了这一切的英雄望着奔向“上海滩”的“孩子们”时，我才发现确实是有一些莫名其妙的忧伤隐藏在了大欢乐的缝隙中，马和枪注定要被留声机和自行车所代表的现代文明取代，刚才那一场集体高潮已经变作为一场《鹅城旧事》罢了。

最后不得不提《让子弹飞》中那些角色，《让子弹飞》的演员无疑是很幸福的，当剧本给了表演这么强有力的支撑后，他们只需把自己扔进去，享受表演的撞击享受戏剧的快感。从主线看《让子弹飞》其实就是用三个人来演两个人的对峙。姜文在片中一如既往的“大男人”却不会让观众反感他在“装爷们儿”，因为片中张麻子这个角色“有粗有细”，有豪情又有智慧，是不光会摆pose还会干实事的“军事家”，男人想成为的男人，女人会崇拜的男人。有了一头飘逸长发的葛优用他举重若轻的台词功底将一些本没那么好笑的东西给放大到极致，他的身上兼具小人物的油滑与天真，把汤师爷这个终于掉进钱眼里屁股却留在了树上的倒霉蛋儿演的活灵活现，在喜剧片中葛大爷无非是最好使的演员，一句话不说就能逗的观众前仰后合，最难得的是他仿佛并不自知自己的魔力。演惯了正剧的发哥终于有机会发挥了生活中老顽童的一面，在电影中他演一个恶贯满盈的奸商，永远体面的装束，中英文双语频道自由切换，无厘头的表情，步步为营的算计，发哥本来就有张讨喜的脸，随着年龄的增长也越来越可爱了，在《让子弹飞》里让个喜欢按照严格的程序行事的反面人物只让我觉得是个爱演的科学怪博士，却是真的恶不起来。

让子弹飞中的“群戏”是真正的群戏，各色配角都整齐划一的团结在大哥的周围，基本上有配角出现的时候就有主角出现，所以三位大哥的脸始终是最清晰的，而配角是作为一个整体出现的，尤其是张麻子的麻匪队伍，“欢乐六人行”或各显神通或群口相声，出彩也是集体出彩，很少有人单独跳脱出来。相比较麻匪这边有爱的家族式组织结构，黄四这边就像分工明确的专业恶霸公司，陈坤和姜武“欺男霸女二人组”被安置到黄四这边反而因为一场“凉粉案”而跳脱了出来，在这场掀起第一个小高潮的群戏中，姜武和陈坤一红一白一莽一阴配合的天衣无缝，硬生生的在不谙世事的小六子的肚子上扯开了一条血口子，这场闹剧式的杀戮让人触目惊心。有意思的是，在陈坤姜武吊儿郎当出场的时候，我身后一位女观众惊呼“这是陈坤？”，相比较其他早已被贴上“硬汉”标签的几位黄金配角来说，被贴着“文艺”标签的爱情片“黄金主角”的陈坤光名字排在众演员表里就让人心生疑问，可是当他抽去了眼底的深情，换上赤裸裸的无情时，跟本片的整体气场竟然也很和谐，原来这个演员不仅可以谈谈情，更可以发发恶。在凉粉案中，胡万这个角色一方面要在众人面前扛着所谓“正义”和“道德”的大旗，另一方面要在慷慨陈词之中渗入利器般的阴邪，像个明知道被告是无辜的仍要置对方于死地的无良律师，陈坤演的很有张力，捋头发的小动作，台词的爆发力，以及在“你不是欺负老实人吗”这句台词时展现的戏剧范儿的身段，这段表演难得的是完整，动静皆有，一气呵成。最后刽子手眼中流下的那滴鳄鱼泪让我不得不感叹，他流露出的这种坏已经不是一种谋生的手段一件招摇过市的衣服，而是一种属于天生混蛋的浑然天成的呼吸。想到“鸿门宴”那场戏中胡万自然的舔过自己嘴角的血，我心理暗想：幸亏这个角色很快就被姜文弄死了，要不让他再成长几年，也许他会是张麻子最大的对手。虽然所谓的大师级作品里经常给坏蛋做人性善恶的二元论分析，但我一直认为世界是一定有人的恶是流淌在血液和基因中的。《让子弹飞》里的恶人暂时满足了我的对于“恶”的“恶趣味”。

子弹呼啸而过后，其实我觉得姜文还是那个姜文，你可以说《让子弹飞》是大众电影，但全民狂欢反而更证明了这是属于姜文一个人的胜利，他身上永远有种领袖气质和革命激情，我不觉得他在刻意迎合谁，从他之前的作品中比比皆是的幽默桥段里就可以看出他本身就有做“大喜剧”的天赋，而且谁又能说《让子弹飞》之后姜文就一定顺着这条路走下去了？针对姜文，任何定义都很多余，因为很明显，他不愿意被别人定义。如果非要说迎合，与其说是《让子弹飞》的趣味迎合了观众趣味，不如说《让子弹飞》的智慧迎合了观众的智慧，因为恶搞常有，智慧却不常有，本山大叔说这是一个对快乐宽容的时代，观众从不缺快乐，缺的是走脑子的快乐。

第五篇：让子弹飞

《让子弹飞》影评

一，风格这是一部走戏谑荒诞路线的技术派电影，对于大部分不经常看世界电影的人，它的很多奇思妙想绝对是新鲜的。当然姜文的一些小细节还是非常巧妙，非常给力的。中国导演普遍都是温情派的，以情感取胜但缺乏想象力，姜文在这方面是佼佼者，他不但有想象力且天马行空。

二，二，故事编剧环环相扣，巧妙无比，几个人一台斗智斗勇的戏。场景很少但却引

人入胜，没有丝毫拖沓的地方，畅快淋漓。尤其是一次次重复的报复与反报复都让你不觉得枯燥重复，层层叠加上去错落有致。这也是本片让人不觉得漫长意犹未尽的根本原因。台词非常的夸张，但不是故意逗你笑那种。放在这几个人身上特别合适，每句话都能让你笑在心坎上。在国产电影里这么诙谐有趣的剧本罕见，就冲这点是值得推崇的。

三，三，表演让子弹飞演员的表情丰富而夸张，重点在夸张，可以起到腔调突出的作

用，增强观影感受葛优，如果《赵氏孤儿》里面葛大爷的隐忍不是小年轻能够喜欢的，《让子弹飞》里面的汤师爷会加倍弥补你对葛优的喜爱！每一个动作都像漫画里的小丑，夸张却流畅自然，每个狡猾的眼神都透露着一股子鬼劲，你说他是好人？他每句话都在撒谎。你说他是坏人？他的胆小懦弱让你觉得他怎么会这么可爱？

四，姜文，霸气，生动，冷面幽默。他主导着整部影片的进程，所有的一切都是以他为

线索展开的，堪称主角中的主角。

五，周润发，发哥演了一堆不给里的角色之后，这次他终于给力了！而且一次演两个！

奸诈，阴险中透露着一股子大亨的贵气。神经质很严重的四爷被他诠释的非常具有说服力，甚至看片的时候你会忘记他是巨星周润发，误以为他就是四爷本尊。

六，刘嘉玲，说她会，很勉强。说她不会，毕竟她的阅历还是能撑起来某些气场的。但

我个人认为刘嘉玲是个顶级的社交名媛，但她不算是一个好演员。她的苦情往往没有感染力，她的风韵又总有一种刻意卖弄的空洞。当然她是超级大牌这点没人否认，有些人不算很漂亮，也不算演技派，没有什么代表作但又从不过气，天生就是有种巨星的架势。有没有作品永远都能霸占着各种媒体头版，显然刘嘉玲就是这种。

七，各种配角：各种配角各种给力，形象生动，把每个角色都表现的淋漓尽致，毫不含

糊。

八，总结：这是一部非常经典和耐看的电影，值得咀嚼品玩的地方太多。看了这部电影

就像在听 暑期读书笔记&影视剧点评精选读书笔记影视剧点评书评舞台艺术点评读后感一个久经世道的老人在讲故事，就像在品味一杯红酒，就像做了一场美梦。九，看完《让子弹飞》，感觉到从头到尾思想上热血沸腾、痛快、过瘾，到结束时也有

无奈和茫然，一部好电影所具备的元素，主题、立意、情节、内涵。。这部电影都有了。姜文还是那个姜文，骨子里的那种血性和男人味儿一点没变，只是这次变得更加成熟和策略性。就如同张麻子应对黄四朗一样，靠着非凡的才气和策略，更靠着那种男人独有的血性和追求公平、自由和个性而百折不挠的精神。

十，让子弹飞的颜色基调非常考究，从人物服饰笑道一桌一椅都经过精心设计。电影颜

色主基调是灰色，应该说灰色是一个平衡后的结果。黄色的灯光，橘红色的地面，褐色的墙，灰黑色的的服饰，综合起来，就连在山林中枪假麻子一段，树木草丛也不是青绿色，喆一定是经过处理了的，整个电影场景仿佛沐浴于夕阳的余晖中。倘若电影颜色是明亮光艳的，你反而会觉得不自然，我们可以看见创作人员的良苦用心，这样的设计符合大时代背景。符合故事情节，相辅相成。