电影影评

第一篇：电影影评

电影评论

一、思想评论：

1．评主题。力求有独到见解，深入挖掘。《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了毛泽东的形象，将马列主义与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。而我根据列宁关于领袖的论述和中央关于毛泽东思想的界定中认识到，影片反映了毛泽东作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了毛泽东思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论（见《银海珠光》）。

2．评现实意义。也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材的影片如《孔繁森，我对你说》的评论重在党员干部的廉政爱民方面，评《离开雷锋的日子》的《大写的人》重在新时期学雷锋的积极意义。历史影片的评论也要观照现实。3．写观后感。要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针砭时弊；或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。中小学生的影评文章多属此类。要注意的一是不能写成“故事简介+自我对照”，二是要紧扣影片，而不是从影片中抽出一个话题，离开对影片的评论。如评《甲午风云》的《透过甲午的硝烟》不是泛泛而谈“落后挨打”，而是扣紧影片中政治、经济、军事等方面的内容，联系历史事实，结合世界著名海战，对比联想，针对当前社会不良风气发出呼吁。评《南京大屠杀》的评论《城的断想》围绕“城”字做文章，从“屠城”、“纸城”、“不设防的城”、“钢铁长城”和“国防之城”，扣得紧、放得开、收得拢。

二、人物评论。

这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、不同人物的对比评论。收录在《银海珠光》中的评《背起爸爸上学》的4篇人物评论各有特色。《细节描写与宏伟意象》展开了毛泽东与蒋介石的对比评论。《在炮火中升腾的雪莲》对《红河谷》中丹珠的形象把握个性特点，作出由表及里、逐层深化的评析。在人物评论写作中，最好力求不仅评析人物形象的意义，而且要结合人物塑造的方法，把握人物独有的个性，如人物特有的行为、动作、理想、志趣、才干，从中更深地挖掘出人物形象意义，如评《炮兵少校》的《一团寂寞的火》改变了单纯着眼于对英雄人物的热情赞颂，而更多地溶进了新时期知识分子命运的感慨和思考。

三、美学评论（样式、风格、审美特性等）

1．艺术样式评论。如《不庄不谐 笑从何来》结合喜剧样式对影片《甲方乙方》展开评论；《屏幕涌动纪实潮》从纪录片美学特色分析纪了优秀录片取得成功的原因；《红河谷：动人心魄的视觉交响乐》就该片所具有的交响诗式的结构样式进行评论。2．艺术风格评论。如《充满诗情的战场写意》通过影片《大转折》中几个主要战斗场面的不同诗意内涵的分析，对该片以泼墨的方式抒发的浓郁的诗情，给人以震颤心弦的视听感受。对于引起较大争议的《红色恋人》，《诗电影的意象美》从电影风格和创新的角度给予肯定。

3．审美特性评论。《对亲情与人伦的呼唤》从当代悲剧审美特性入手，指出当代悲剧重在探索人类精神生活的复杂性，唤起人们对人生有价值的东西枣亲情与人伦的珍视。评《小鬼当家》的文章《“小鬼”为什么逗人喜爱》结合儿童审美心理的分析。

四、电影特性的评论。

这类评论写作具有较强的专业性，如对电影的语言、结构、修辞、悬念、音响、色彩、音乐、摄影、特技、表演、导演等方面的评论。试举例如下：

1.电影语言评论。《<红高梁>――中国电影走向世界的起点和成功之路》。

2.电影结构评论。《复合交融 巧织经纬枣<平津战役>的结构艺术》。

3.电影修辞评论。电影修辞包括多种手法，如对比、夸张、象征、拟人等，如《<开天辟地>中的象征手法赏析》。

4.电影节奏评论。《满怀深情的韵律美枣谈电影的节奏艺术》

5.电影悬念评论。《悬念迭设扣人心弦枣谈美国片的悬念技巧》

6、电影音响评论。《摹声会音皆有情枣中的音响》

7.电影色彩评论。《张艺谋为何偏爱红色》《在“形式”中强化“意味”》。

8.电影细节评论。《耐人寻味的“纳银密账”》、《一串闪光的项链》。

9.电影表演评论。《眼之魅》

10.电影音乐评论。

以上评论角度不是绝对的，而是相互渗透、交*、兼容的。评论的视角可以是复合的，如评论人物，除了上述的评一个人，评一类人，或对立人物的对照分析，也可以就几部影片或某一类影片中同类人物进行综合分析，或对某种创作倾向进行评论。如《忧患意识与英雄主义》对美国影片普遍性的主题的分析；“新时期军人银幕形象剖析”、“青年女演员为什么不能长青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星为什么走红”等论题是综合某类影片创作倾向选的。

电影评论的文体样式可以多种多样，一般以论文体为主，也可以用书信体、对活体、问答体、随感录。近年也有散文体，散文体多以抒发情感为主，轻灵活泼、文笔优美，但一般缺少严密的论证，较少逻辑力量，理论色彩较单薄，在影评百花园中应当允许各种文体样式存在。影评写作要求

一、紧扣“电影”与“评论”。

所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和报刊故事中寻找。

要抓住电影艺术的特质，评论的对象有画面感、运动感。让没有看过电影的人也能获得对影片的大致了解，认同你的观点。

要展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证，切忌“故事加感想”或有观点而无论证。

二、总体把握，细部突破。

首先对一部影片有正确的总体评价，在此基础选择一个较小的视角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鉴入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一叶障目，不见树林。力求写出鞭辟入里的专论，不要写泛论、散论。目前各类报刊包括专业电影报刊为了抢时效，搞“炒作”，发表的大多是新闻记者根据编导散发的资料摘编的综合评介，陷入“故事情节+主题思想+艺术特色+演员介绍+拍摄花絮”公式。

三、思想性与艺术性的统一。

侧重于社会意义的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供的银幕形象进行说明与论证。有一学生写《火烧圆明园》的影评，只是对这一历史事件抒发感慨，全文与影片毫无关系，严格讲这样的文章不是影评。

侧重于艺术价值的评论要把握艺术表现中体现的思想内涵。

要讲究评论文章自身的艺术性。

四、注重思辩、讲究文采。

力求有自己独到的见解，力求新颖、深刻，宁可是“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”，不要趋同，说一些人人都明白的“正确观点”。构思立意如同兵家谋略，“见日月不为明目，闻雷霆不为耳聪”，“出其不意，攻其不备”，以奇制胜。

注意评论语言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当、音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白晓畅，让理论文章给人语言美感与动情力量。

《黄河绝恋》主要情节与场景

1．海空大战。先声夺人，以快节奏的战斗场面调动观众情绪。

迫降遇险。继续以惊险场面吸引观众，小孩救人；悬崖坠机；小孩被炸。

7．黑子家中。三炮唱歌，见花花捉蝎治伤；欧文见花花红肚兜，引出闪回镜头：日寇毒气杀人，哥哥出窗被枪杀。

8．山寨受困。过河被民团俘；狱中欧文“光荣的投降”与黑子“只要有一口气绝不停止抵抗”的争论；三炮对寨主谈“外人、亲人、仇人”的关系。三炮看黑子，“赵家害得我丧了男儿身”；闪回：械斗。

9．刑场脱险。刑场行刑在即，安洁救人，鬼子枪杀安洁――寨主梦醒（内心斗争）；安洁出窗奔刑场，拉手榴弹威胁父亲，救人。

10．古庙栖身。花花放蝎子咬日本军官；古庙，东方文化神秘气氛，营造相爱氛围；欧文学汉语“我是中国人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火台上“你们„„都有许多爱”，初步理解，相爱的开始。

11．屈辱回忆。黑子夜访寨主，晓以大义（讲述安洁的不幸，促使寨主转变）；芦苇丛中，安洁痛苦回忆；波尔明白“一个弱女子宁可放弃生命，不能放弃人的尊严”。

16．祭奠忠魂。一张张照片――小孩、花花、父亲、黑子、安洁的照片放入激流中，“让生命还归黄河”，信天游的叶哨响起，闪回：匕首、手榴弹、黄河留影„„

评论角度

一、评主题：

1、抗日斗争，揭露日寇罪行，歌颂人民不屈精神、博大胸怀、崇高人性；

2、生命价值与民族命运；

3、对和平和期呼唤与社会的发展的期望；

4、在人类之爱基础上不同文化观念的撞击与交融。

二、人物评论：

1、单一人物；

2、某类人物；

3、对比性人物；

4、从人物关系评析，如中外、父女、民族与宗族等关系入手。

三、场景细节：几次争论；手榴弹的出现；小刀的运用；几个人物对死的选择；照片的作用。

四、悬念设置：人物命运为主线，将人物经常处于生死关头，环环紧扣。

五、矛盾冲突：

1、进步与反动、民族解放与法西斯专制；

2、东西方观念；

3、宗族。

六、叙事线索：三种时态，现在时着眼于战争与和平的对比，调节情绪、深化主题，给作者一个自由的叙述时空；过去时表现矛盾冲突与情节发展的主线；过去完成时重点在揭露日寇罪恶。

七、情节与节奏：战斗高潮与抒情段落的设置；紧张与舒缓情绪的起伏；镜头节奏快与慢的转换。

八、中外影片比较：与《拯救大兵雷恩》相比，同是以回忆形式讲述拯救生命与回归家园，但《黄河绝恋》避开为什么救人的争论，避免说教，容纳更多内涵；多种矛盾冲突；群像式人物各有鲜明个性；战争与爱情两条线索推进，更富有抒情色彩。

九、与《红河谷》比较：文明冲突的合理性；叙事特色强化故事性；人物塑造在对比中展现性格的发展，注意人物性格的丰富性。

有很多人认为看电影就看电影呗，评什麼？论什麼？但事实上，在你写影评的同时，也是让自己回溯在这一个半小时中，你到底看了什麼？得到了什麼？再烂的片，也是有辛苦培育的工作人员，他们又是用什麼眼光来看？没人愿意制造一部人人唾弃的大烂片，那麼大家口中的烂片是否有可取之处，是否制片．导演．演员们用著不同的想法来拍摄？

这些，当你开始用心写影评时，你的思路会愈来愈清明，想的范围愈来愈广大 不但可以有比他人更多的体会，也能将你的体会带给大家

在一篇又一篇的影评中，你将会发现自己的文笔进步了，看电影时能看到更多的细微末节，能感动到心灵的深处，那麼，你成功了。

当然，没人是一蹴可矶的（除了你本身是文学创作者外），当我自己回顾一开始写的文章，也觉得自己的文笔生涩，眼光不够深入，但在一篇又一篇的文章中，发现自己很自然的就长篇大论了起来，当然，现在依然不够好

最好的一句话是－－－－ “深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”

不是一定要中规中矩的写影评，正面．反面．侧面的见解都是很独到化简为繁，化繁为简，字字都是精采。

《霸王别姬》：一曲戏梦伤千年

背景音乐适时出现，舒缓了绝望的氛围。冰冷的冬日在有了音乐的镜头下变得有些暖意，之前情节的跌宕得到了很好的缓解，氛围在傍晚的微醺灯光下变得抒情、夹杂挥之不去的怅然。蝶衣的痛苦，蝶衣对于青木也懂戏的兴奋，在大堂沉闷鼓掌声中交织在一起，巨大的苦楚与压抑在整个空间化成无形的网，压向程蝶衣。

影片的最高潮，程蝶衣声嘶力竭的控诉，菊仙绝望的眼神，段小楼口不对心的呈述罪状，将故事的氛围推向了最高峰，营造了斗争激烈、悲愤绝望的氛围。文革时期人性的丑恶，师兄弟之间的情愫，戏子与妓女的爱情，都在那个火盆面前，扑向了盛大的死亡。程蝶衣被压倒在火盆前，妆花了一脸。他望着说着他罪状的段小楼，面部的特写让蝶衣内心活动表现在脸上，惊诧、失望、绝望，从那双眼睛里，所说着太多太多。他突然站起来，“我也揭发，揭发姹紫嫣红，揭发断壁颓垣！段小楼，你，自从和这个女人成亲之后，我就知道完了。全完了。„„”从他的语无伦次里，从红卫兵“打倒一切牛鬼蛇神！”里，从菊仙惊恐的表情里，所有人性的丑恶，都在这阳光下暴露无遗。陈凯歌导演用人的角度审视了这一场文化浩劫，用直白的几乎像记录片的镜头，表现中国下九流的“职业”中的戏子与妓女不被中国人所认同，营造了悲愤的、绝望氛围。

寂寞的戏梦已伤千年。舞台上的蝶衣表情决绝，一把抽出“霸王”段小楼腰际中的宝剑。程蝶衣在戏中完成了最美的轮回，而霸王，一如千年之前的错愕。《最爱》：爱情是件小事

按照现行的影片来看，《最爱》的主题其实是生与死、希望与绝望、寄托与毁灭。得了艾滋病的人是一个群体，而非一个人。所以，无论是作为主角的赵得意、商琴琴，还是更为出彩的粮房姐、大嘴、老疙瘩和四轮叔，他们其实都是同一类人，过着同一种生活，带着同一份希望与生命抗争，然后，带着同一种绝望死去。每个人都有他自己所寄托的精神支柱，一旦这种寄托被摧毁，人也就不复存在了。这种理性化的表现方式，正是顾长卫所擅长的。

蒋雯丽再次扮丑饰演的粮房姐，执着于对大米的渴求，花脸猪的偷吃，无疑是在毁灭她，所以她死去了；孙海英饰演的四轮叔，念念叨叨的小红本究竟藏了什么秘密？无人知道。只是在他死亡后，掉在地上的，他青年时的照片，意义风发的样子，才会让人们恍然大悟，那就是他挂念的青春啊；王宝强饰演的大嘴天天拿着的喇叭，和当年血头齐全奔走在山间，呼唤众人用血致富时用的喇叭，其实就是同一个喇叭。齐全丢弃了这个喇叭，走向了更为“恶”的境地，而大嘴则用这个喇叭寄托着自己的生命——“喇叭没电了，我也快没电了”，掐下野花带在耳旁的微笑，成为了他生命中最动人的一笑。

最后是比主线爱情更为深刻的，李建华扮演的老疙瘩对琴琴红袄袄的执念，窝窝囊囊的老疙瘩守着对爱情的诺言，偷走了片中最娇艳的一抹红，忍受着众人的讥讽，在生命弥留之际，看着爱了一辈子的老婆，终于穿上了红袄袄......娇艳的红袄袄因为老疙瘩妻子的身材而不断地崩开扣子，笑？如何能笑得出呢，这微妙的点滴细节，透露的其实就是社会底层人民的挣扎，老疙瘩得病的原因不言而喻，比之琴琴因为“一瓶城里人的洗发水”而患病的理由也更为深刻，更为辛酸。

与这个艾滋病群体相对的是以齐全为主的另一个“恶”的团体。濮存昕梳起大背头，装上大龅牙饰演的齐全作为“恶”的代表，诠释了一种人性的张狂，通过琴琴的描述，齐全是个不公道的商贩通过因为输血而弭患艾滋病的黄鼠狼等人的描述，齐全不仅黑心，还是一路黑到底的角色。他赚活人的钱，赚死人的钱，他能如此猖狂，是因他看透了人性的罪恶，他不怕，所以他将所有能化为己用的，都化为自己的，别人没有他彻底，所以他成功了。

死亡是影片的大主题，但戏份渲染的都不多，唯有“恶”的代表齐全为死去的孩子做阴亲时，这种农村丧葬戏才被刻意渲染了，然而在孩子的眼里，这是多么的荒谬啊！他笑着用画外音讲诉自己结婚了，和自己的二叔得意二婶琴琴在同一天，和一个死去的县长家的亲戚结婚了。这种荒谬的事情还发生在黄鼠狼痛哭流涕地躺在真皮棺材时，生的希望不在了，他们作恶也不过是为了能在另一个世界过的更好一些，这和粮房嫂等人的执念一样。

此外，陶泽如饰演的老柱柱的身份具有守护性，作为齐全的父亲，他憎恶儿子的罪孽，作为得意的父亲，他又不得不承受别人更多的辛酸。这样一个人物的设定，基于传统文化中的父亲形象的构建，起到了调和的作用，成功串联起了齐全和得意两个人物命运的关系。

《二次曝光》：恐惧吞噬灵魂

二次曝光是一种摄影技巧，它的原理是让一个被摄物体在同一画面中出现多次，呈现出迷幻的瑰丽效果。李玉的新片《二次曝光》截取了这一摄影技术的象征意义，讲述了一个女人所遭遇的两次杀人事件，继而挖掘“心理伤疤”这一电影主题。在该片中，李玉继承了其一贯的颓废气息，植入了心理悬疑片的类型元素，同时呈现出不错的惊悚效果，让我不时地想起法斯宾德的《恐惧吞噬灵魂》。

心理悬疑片是比较考验编剧智力的一个类型，弄不好就会给人一惊一乍、虎头蛇尾的感觉。马丁•西克塞斯的《禁闭岛》、布拉德•安德森的《机械师》、达伦•阿伦诺夫斯基的《黑天鹅》都有上好的表现，伍仕贤的《形影不离》也是一部半成功的作品。对于心理悬疑片来说，情节的设定如同博尔赫斯的小说名字——“小径分叉的花园”，编剧需要在观众到达花园的路上设置障碍，将他们引入歧途，也就是“剧情阻断”。可以说，李玉对心理幻觉的这一段落处理得非常好，悬疑性非常强。它使用了传统的心理悬疑片模式——即惊悚行为源于童年记忆，最终把揭示并抚平“心理伤疤”作为故事叙事的终点。

在故事中，女主角宋其生命中面对两起杀人事件：第一起是现在时态，她杀死了抢走自己男朋友的闺蜜。第二起是一个过去时态，她目睹了自己的妈妈被杀。本以为这是一部为爱起杀心的小三题材，没想到，故事发展到宋其开车撞死了警察一段之后，就开始峰回路转。原来之前的一切都是她的心理幻觉。警察并不存在，杀人不存在，自己的男友与闺蜜的出轨也不存在，甚至自己的男友根本就不是自己的同事。通过故事的抽丝剥茧，我们得知，现在时态的杀人是假，而过去时态的杀人是真。

作为一名编剧，最为头疼的事情往往是为角色设定一个职业身份。职业设定得好坏，直接影响到故事的走向与影片风格。《二次曝光》把女主角设定为一名整形医院的咨询师，可谓是匠心独运。从浅层意义来说，整形涉及到肉体的创痛，会从视觉引发心理上的惊悚，如果从深层次理解，整形医生的身份将会传达出这样的意义——整形只能改变一个人的面容，却无法真正改变一个人的内心，而宋其真正需要拯救的是自己的内心创痛。对于本片来说，“整形”还解决了一个叙事上的问题：宋其杀死闺蜜，遭到警察盘问，她把一个女孩整形成闺蜜的样子，最终摆脱嫌疑（当然，一切都是幻觉）。

作为心理惊悚片，该片的视觉效果也极其风格化。从《苹果》、《观音山》到《二次曝光》，李玉用她的镜头呈现一种颓废与哀伤的美。尤其是在《二次曝光》中，她充分地挖掘了视觉的表现力，两级镜头、水底拍摄、跟拍与航拍、逆光与晃动„„这些极具电影化的手法与叙事结合得非常到位，把一个有心理伤疤的女人的内心状态很丰富立体地呈现出来。一位朋友说宋其在悬崖边开车时的航拍镜头以及她跳进水中的水下镜头完全没有必要。其实，抛却叙事方面的要求，但从视觉效果来说，这样的手段无疑增加了影片的观赏度，作为一部并不太商业的电影，这未尝不是一种商业上的考量。因为商业电影最为稳妥的办法是：剔除文化识别上的难度，规避对角色内心的深度开掘，以非常规的拍摄手法满足观众在日常生活中得不到的体验，创造一种视觉奇观和陌生化效果，比如，改变拍摄角度、速度等。

最后，说下我认为的影片不足之处。故事既然作为一个游戏，就得有一个游戏规则。这个规则最基本的一条便是：故事讲述过程中不得临时增加变量。但是该片恰恰破坏了游戏规则。在影片要告诉观众宋其“心理伤疤”的根源的时候，也正是故事的重要节点的时候，编导加入了两个变量——警察和陈冲扮演的整形医生。这时候，两个变量便充当了解释性作用。在一部电影中，解释性和交代性手法是最后一招，也是最不得以的手法，往往是不到山重水尽是不会使用的。这一段交代性段落可以看出李玉在处理故事节点上的无力之处。同时，宋其父亲的一段也大量使用了交代性手法，使得故事节奏一下子拖沓了起来。这些都使得一部很好的电影打上了点折扣。

第二篇：电影影评（范文）

《17岁的天空》 《A片猛男日记》 《哎呀呀，去哺乳》 《艾米和加古娅》 《猜》

《爱德华大夫》 《爱德华二世》 《爱的初体验》 《爱的滴答滴》 《爱勾你》 《爱你九周半》 《爱奴》 《爱情零距离》 《马缨丹》

《东方不败之风云再起》 《蓝宇》 《男人的心中只有男人》 《恋爱回游鱼》 《东宫西宫》《恋爱起义》 《断臂山》 《向左爱》 《恶女帮》 《恋一阵的爱》 《芳龄十三》 《飞跃情海》 《费城故事》 《弗里达》 《父子迷情》 《高潮艺术》 《隔窗未了缘》 《狗男女》 《孤恋花》

《烈焰焚币》 《流沙岁月》 《流砂幻爱》 《榴梿飘飘》

《去听美人鱼唱歌》 《去王府》 《全蚀狂爱》 《三橘之恋》 《三人探戈》 《杀人计划》 《杀手的童贞》 《沙漠妖姬》 《善恶园的午夜》

《两性三人痕》 《三心两性》

《璐璐的诱惑》 《蛇蝎美人》 《玫瑰少年》 《神父同志》 《美好事物》 《美丽拳王》

《生无怨死无悔》 《十七岁的单车》

《爱情洗剪吹》 《海南鸡饭》 《爱在娱乐圈的日子》 《海上花》 《爱之吻》 《爱最美》 《安非他命》 《暗夜摇篮曲》 《霸王别姬》 《保加利亚情人》 《悲情城市》 《被单游戏》 《玻璃情人》 《布拉格之恋》 《猜》

《长岛爱与死》 《长岛公路少年》 《赤裸羔羊》 《青少年哪吒》

《好郁》 《河流》

《黑色姐妹帮》 《蝴蝶》 《蝴蝶君》 《虎度门》

《花吃了那女孩》 《花之岛》 《慌心假期》

《美丽在唱歌》 《此时此刻》《美少年之恋》 《束缚》 《假面》 《面子》

《末路狂花》

《顺流逆流》 《死亡诗篇》 《四角关系》

《墨利斯的情人》 《台北晚九朝五》 《暗夜摇篮曲》 《桃色》 《穆荷兰大道》 《男孩不哭》 《今年夏天》 《南茜的情史》 《霓裳情挑》

《桃色接触》

《天雷勾动地火》 《天旋地幻》 《甜过巧克力》 《甜丝丝》 《同窗的爱》 《同性之光》 《同志夹心人》 《西班牙处男》 《赤裸特工》《游泳池》 《有时跳舞》 《神秘肌肤》 《御法度》《愈爱愈美丽》 《愈快乐愈堕落》

《我自己的爱达荷》 《黄金万两》

《基佬四十》 《你那边几点》 《激情风暴》 《溺水的鱼》 《吉屋出租》 《魔鬼双姝》 《游园惊梦》[香港电影] 《女欢》 《生命中不能承受之情》 《女魔头》 《偷窥无罪》

《喜宴》

《情迷六月花》 《突然之间降临的爱情》 《戏梦巴黎》

《情人别为我哭泣》 《王尔德》 《夏日之恋》 《金枝玉叶》 《惊悚快感》 《绝色神偷》 《军官与男孩》 《看海》 《哭泣游戏》 《野兽之夜》 《蓝色大海》 《蓝色大门》 《丑角登场》

《唯美》

《我爱贝克汉姆》 《我的军中情人》

《心动》 《心太羁》 《星闪闪》

《关于我的母亲》 《幸福结局》 《晕基浪》 《亚当的肋骨还是亚当》 《性爱K他命》 《这个男人有点俏》 《我为兄狂》 《当男人看上男人》《无尽的沉沦》 《五月魔女》

《两性谎言》 《G档案》 《艳倒群雌》 《妖街皇后》

《这个夏天有异性》 《枕边禁书》 《植物学家的女儿》 《指匠情挑》 《志同盗合》

《我最好朋友的婚礼》 《性感尤物》

《出卖高潮》 《出卖雄风》 《春风物语》 《春光乍泄》 《此时此刻》 《刺青》

《夕阳天使》 《移魂女郎》 《青楼姊妹花》 《假凤虚凰》 《意乱情迷》 《饮食女女》

《妖夜回廊》 《紫色》

《野芦苇》 《自梳》 《夜奔》《罪孽天使》 《夜舞男》 《颠覆性学校》 《衣柜里的男人》 《意大利曼波》

附图

在欧洲许多国家同性恋是被接纳的一种少数文化，极少数国家同性恋婚姻已经合法化。希望这些电影能让大家对同性恋以及同性恋文化多一些了解。

《17岁的天空》 《A片猛男日记》 《哎呀呀，去哺乳》 《艾米和加古娅》 《猜》

《爱德华大夫》 《爱德华二世》 《爱的初体验》 《爱的滴答滴》 《爱勾你》 《爱你九周半》 《爱奴》 《爱情零距离》 《马缨丹》 《爱情洗剪吹》 《爱在娱乐圈的日子》 《爱之吻》 《爱最美》 《安非他命》 《暗夜摇篮曲》 《霸王别姬》 《保加利亚情人》 《悲情城市》 《被单游戏》 《玻璃情人》 《我自己的爱达荷》 《布拉格之恋》

《东方不败之风云再起》 《男人的心中只有男人》 《东宫西宫》《断臂山》 《恶女帮》 《芳龄十三》 《飞跃情海》 《费城故事》 《弗里达》 《父子迷情》 《高潮艺术》 《隔窗未了缘》 《狗男女》 《孤恋花》 《海南鸡饭》 《海上花》 《好郁》 《河流》 《黑色姐妹帮》 《蝴蝶》 《蝴蝶君》 《虎度门》 《花吃了那女孩》 《花之岛》 《慌心假期》 《黄金万两》 《基佬四十》

《蓝宇》 《恋爱回游鱼》 《恋爱起义》 《向左爱》 《恋一阵的爱》 《两性三人痕》 《烈焰焚币》 《流沙岁月》 《流砂幻爱》 《榴梿飘飘》 《璐璐的诱惑》 《玫瑰少年》 《美好事物》 《美丽拳王》 《美丽在唱歌》 《美少年之恋》 《假面》 《面子》 《末路狂花》 《墨利斯的情人》 《暗夜摇篮曲》 《穆荷兰大道》 《男孩不哭》 《今年夏天》 《南茜的情史》 《霓裳情挑》 《你那边几点》

《去听美人鱼唱歌》 《去王府》 《全蚀狂爱》 《三橘之恋》 《三人探戈》 《三心两性》 《杀人计划》 《杀手的童贞》 《沙漠妖姬》 《善恶园的午夜》 《蛇蝎美人》 《神父同志》 《生无怨死无悔》 《十七岁的单车》 《此时此刻》《束缚》 《顺流逆流》 《死亡诗篇》 《四角关系》 《台北晚九朝五》 《桃色》 《桃色接触》 《天雷勾动地火》 《天旋地幻》 《甜过巧克力》 《甜丝丝》 《同窗的爱》

《猜》

《长岛爱与死》 《长岛公路少年》 《赤裸羔羊》 《青少年哪吒》 《情迷六月花》 《情人别为我哭泣》 《金枝玉叶》 《惊悚快感》 《绝色神偷》 《军官与男孩》 《看海》 《哭泣游戏》 《野兽之夜》 《蓝色大海》 《蓝色大门》 《丑角登场》 《出卖高潮》 《出卖雄风》 《春风物语》 《春光乍泄》 《此时此刻》 《刺青》

《激情风暴》 《吉屋出租》

《游园惊梦》[香港电影] 《生命中不能承受之情》 《偷窥无罪》

《突然之间降临的爱情》 《王尔德》 《唯美》

《我爱贝克汉姆》 《我的军中情人》 《关于我的母亲》 《亚当的肋骨还是亚当》 《我为兄狂》

《我最好朋友的婚礼》 《当男人看上男人》《无尽的沉沦》 《五月魔女》 《夕阳天使》 《移魂女郎》 《青楼姊妹花》 《假凤虚凰》 《意乱情迷》 《饮食女女》

《溺水的鱼》 《魔鬼双姝》 《女欢》 《女魔头》 《喜宴》 《戏梦巴黎》 《夏日之恋》 《心动》 《心太羁》 《星闪闪》 《幸福结局》 《性爱K他命》 《两性谎言》 《性感尤物》 《G档案》 《艳倒群雌》 《妖街皇后》 《妖夜回廊》 《野芦苇》 《夜奔》《夜舞男》 《衣柜里的男人》 《意大利曼波》

《同性之光》 《同志夹心人》 《西班牙处男》 《赤裸特工》《游泳池》 《有时跳舞》 《神秘肌肤》 《御法度》《愈爱愈美丽》 《愈快乐愈堕落》 《晕基浪》

《这个男人有点俏》 《这个夏天有异性》 《枕边禁书》 《植物学家的女儿》 《指匠情挑》 《志同盗合》 《紫色》 《自梳》 《罪孽天使》 《颠覆性学校》

第三篇：2012电影影评

2012年，有些电影不看不只是后悔：

1.泰坦尼克号 3D版上映日期：2012-04-10(中国大陆)

经典影评：十五年前我觉得失去最爱的人是世上最难以承受的事；十五年后我知道就算失去了也要带着回忆和爱勇敢活下去。十五年前觉得You jump, I jump最深情;十五年后只在乎那句I never let you go。

2.少年派的奇幻漂流上映日期：2012-11-22(中国大陆)

经典影评：即便抛开3D，这照样是个美妙的故事，李安再商业也会有光辉。同一故事两种讲法，照应梦境与现实。“人生到头来就是不停地放下，可最痛心的是，我都没能跟他好好道别„„”

3.无敌破坏王上映日期：2012-11-06(中国大陆)

经典影评：虽然还是走温情喜剧的路线，这次老年人看得老泪纵横。看完后我去买了贝儿多爸爸泡芙，健怡可乐和曼妥思。

4.马达加斯加3上映日期： 2012-06-08(美国/中国大陆)

经典影评：其实这个系列就好比好莱坞动画界的全家桶，你知道吃下去的全是鸡肋，却难耐一时大快朵颐的快感。

5.复仇者联盟上映日期： 2012-05-05(中国大陆)

经典影评：每一个超级英雄特色鲜明，诠释到位！观众每一个毛孔都high爆了！

6.冰川时代4上映日期： 2012-07-27(中国大陆)

经典影评：给观众一生里纯粹欢乐的两个小时，真是一件了不起的事呀！

7.春娇与志明上映日期：2012-03-30(中国大陆)

经典影评：究竟要跌痛多少遍，才可以找到生命缺失的另一半？

8.黑衣人3上映日期：2012-05-25(美国/中国大陆)

经典影评：原来姚明，小贝都是外星人潜伏在人类中来着~~~~

9.普罗米修斯上映日期：2012-06-08(美国)/ 2012-09-02(中国大陆)

经典影评：用普罗米修斯造人的神话典故，隐喻出人类兼异形的起源。物极必反，反方向让观众思考一物降一物的生物链和他们之间的存在意义。

10.搜索上映日期：2012-07-06(中国大陆)

经典影评：流畅叙事+社会反思+嘲讽+奇情=足够诚恳佳作！

第四篇：影评电影

影评电影《初恋这件小事》

对于《初恋这件小事》，首先它属于一部校园青春爱情剧，于2010年在泰国上映。

本片也不例外，同样和其他电影一样，运用蒙太奇的手法，以促进人物性格的形成，连贯，回味和故事情节的跌宕起伏。电影开始以女主人公的一段话“在我们每一个人的内心深处，都藏着一个人，每次想起他的时候，会觉得有一点点心痛，但我们依然愿意把他留在心底。就算今天，我不知道他在哪里，他在做些什么，但至少知道，是他让我了解，什么是初恋这件小事。”这也是女主人公小水对暗恋很好的诠释。马上影片一转，回到了九年前的那个校园，那些曾经发生的点滴。贯穿影片有两条线索，小水暗恋阿亮是明线，阿亮暗恋小水则是暗线，一明一暗交叉进行，使得情节波澜起伏，再加上中间设置的多个悬念推动了情节的发展。影片通过黑板上字迹的提示，过渡自然。结尾处女主人公结结巴巴地问男主人公是否已成家时，镜头忽明忽暗，导演通过明暗的交替实现镜头的转换，于是镜头在男女主人公之间转换，忽明忽暗的瞬间，让我们将心提到最高点，通过这种手法的运用，拖延了感观上的时间。时间能够冲淡一切，包括你我之间的感情吗？最后的一句，等待从美国回来的那个人。让我们彻底明白，原来，他们一直都相爱着，只是一次一次错过，最后，让小水那一点点的痛，隐藏了九年的感情顺理成章的有了一个完美的结局。

这也是一部含蓄而且称得上细腻的电影，流露出典型的东方爱情思想。并且加上导演有那样的“耐性”，让男女主人公的感情细水长流，情感慢慢酝酿。影片的剧本也给人真实感，虽然说也是遵循了一贯的在平凡的故事之中添加艺术思想的编排。但就是这种简单平凡的情感在剧本设计的曲折波动之下引人入胜，看点连连。因为折射出了大多数人经历过的或憧憬过的，所以很多故事情节让人看着倍感贴切，影片整体又极具现实艺术。虽然收尾有些过快，但也有着意犹未尽，给人以回味和遐想。

本片女主人公小水的前后形象颇有极大的反差，这也既起到了视觉上的效果，同时又能赢得心理上的思考。美与丑的关系本来就很微妙，这不仅是专属于审美学，也让不同的人发生着同样的思考，人会因什么而改变。而男主人公阿亮，是各方面都优秀的，有很多花朵围绕的校草，可是，他却一直还是喜欢着丑小鸭小水。看似没有什么后续的感情却因为那样一个年纪，没有勇气说出的一句话而错过了九年的时光，而在九年前的水池边，表白的身影依旧清晰明了，一个OK又承载了小水多少的泪水。这些情境都是很唯美的，和我们的年纪共鸣的。

作为女性的视角，自然更为关注到小水的细枝末节。第一幕，小水和好朋友在买饮料，篮球队的学长插了队还蛮横，这时阿亮出现，买了可乐给小水，后来阿亮被学长打，刚从朋友口中听说的小水冲了回去，现场留下的只有一颗略带血迹的纽扣。而小水把它和汽水都视作珍宝。在阿亮被老师训了之后，她给阿亮送去了药膏。换来的是“小水，谢谢”这都足以让她开心好久。第二幕，为了得到远在美国的爸爸的一张票，能够去国外深造，能配的上阿亮，她暗暗下定决心得到全校第一。而在她三个好朋友谈论恋爱时，她虽当面表出不削，背后的小水还是照着她们说的方法用天上的星星连成了阿亮的名字。第三幕，在食堂吃饭时，好朋友又在照着书实践着对暗恋者的心有灵犀，当小水默默地念叨着阿亮的转头，魔法在她的身上现身了。第四幕，为了他，努力让自己给好，所以还参加了

戏剧社，扮演白雪公主，为的还是他。而他的一句“还是戴着牙套的白雪公主”让她心一下震动了，毅然要求医生为她摘下牙套。戏剧演出的当天，小水期待着，可在台上的她四处张望他的身影的时候却没有是的失落，溢于言表。第五幕，区运动会上作为音乐指挥官的小水，她的成功也直接让她在又一个情人节上得到了许多的礼物和赞许的目光。可她等待的只是属于阿亮的一个微笑，一句话，还是„第六幕，她赢得阿亮的死党阿拓的喜欢，小水却是因为能更靠近阿亮选择了在一起。一起的郊外野营，一起的篝火晚会，都是为了得到一个眼神，一个关注。第七幕，种种的努力让她抓住了毕业后出国的机会，在这时也到了三年暗恋的终结，说出该说也早就该的话，“我喜欢你”。换来的却是路人甲都知道的善意谎言“小彬爱阿亮”。第八幕，九年后的那一天，在电视荧屏上，说出了爱，也完美了这一段十二年的心酸恋爱，为这部电影画上了完美的句号。

恋爱里，女孩子的心思总是细致入微的，追求的过程总是夹杂着甜与涩的，结局不也总是高于生活的完美的，可还是有那么些记忆，总是像涟漪一样回荡在我们的心头的。看似的一件件小事，一个个细微的动作，其实也足以折射出她的心思。其实，这部电影不仅赢在了拍摄视觉上的美，故事情节的入微，人物刻画的淋漓精致，还有的更是种心的共鸣。

作品构建的也很妙，突出的正面的大量的勾画小水而淡化阿亮，这也是种正常的表现。女生本身对于爱情就更容易敏感，内心的活动更为丰富，也更不敢大胆的袒露自己的心声。腼腆，矜持，执着，也可以作为女生的标记。所以同样是作为女生，我也很有共鸣，我也很喜欢。虽然知道这种源于现实，高于现实的作品在现实的生活中很罕见，但期待总是美丽的，所以，这对于我来说，是一部值得看，也赖看的一部剧，不同的年龄有不一样的思考。

最后，泰剧《初恋这件小事》也拥有同类电影的拍摄，情节，却更突出现实性，才会获得更大的反响和附和。不分国界的效果，所以能在影海中一下子拈出《初恋这件小事》，然后继续看完它，回味它。

第五篇：电影影评

《贫民窟的百万富翁》丰富的电影艺术内涵

摘要: 本文通过对《贫民窟的百万富翁》电影语言的解读，旨在剖析其中丰富的电影艺术内涵。

关键词：《贫民窟的百万富翁》的电影语言，爱情，人性，异域文化和“歪打正着”的三个火枪手。

本片的主色调以平时的中黄色调和答题时的暗蓝色调，使观众和主角在这变换的色彩中变换不同的心情。时而轻松，时而紧张，时而温馨，时而恐惧。让这

部”悲剧的喜剧”的剧情更加跌宕起伏，扣人心弦。再加上影片插叙的叙事风格，使影片剧情发展的虽快但稳。

再来本片的镜头大部分运用手持拍摄，镜头多是倾斜，且伴有抖动，展现了贫民窟中动荡不安，紧张混乱。但与此同时，也想观众展现了一个动感的印度，激情的印度。贫穷并没有待走希望。在这个“倾斜”的世界中，主人公杰玛被一

本《三个火枪手》击中，他不知道自己的命运也是倾斜的。

音乐是本片成功不可或缺的一部分。动感的”印度嘻哈音乐”与动感的印度影像搭配起来，将印度民族音乐与现代电子曲风融合的天衣无缝，感染力极高。

其中拉曼创作的主题曲JAI HO获得奥斯卡最佳电影歌曲奖，它完美地融合了切

合影片主题的电子变奏版《命运交响曲》，再伴以略带饶舌的印度流行音乐唱腔，激情澎湃地歌唱着胜利的喜悦，每一次在影片中的出现都将剧情推向高潮。至死不渝的爱情。

爱情是电影永远不会变老的主题。生活在社会最底层的年轻人用爱情去对抗

因体制而产生的种种苦难，这到底是一个神话，还是一个阴谋？现在的流行文化

总是在宣扬爱情是世界上最神圣的东西，是最值得追求的东西，于是爱情成为了

现代年轻人的宗教，成了可以刺激年轻人去消费的灵丹，同时也成了让年轻人自

动逃避自由的妙药。生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛——裴

多菲的这首诗几乎人人都会背，但现在又有多少年轻人会认为自由是比爱情更值

得追求的东西呢？虽然命运使他们分开，但杰玛用他自己的努力战胜了命运。给了我们最积极的答案。

沙里姆的悲剧从一个侧面表现了幸福的来之不易。沙利姆逐渐走向暴力死

亡之路，他一方面维系着贾玛尔和拉娣卡的爱情归宿，一方面又成为反面势力的代表阻碍着贾玛尔和拉娣卡相见。这是何其有意思的事情，沙利姆心口不一，他

希望弟弟与拉娣卡有个好的结果，但现实决定他得先让弟弟好好活下去，因此他

不得不牺牲拉娣卡的利益，让拉娣卡做了大boss的情妇。这种心理的巨大冲突是本片中屡见不鲜。人性的善与恶。

主人公杰玛为了生活，为了理想，从不放弃。为了一个偶像的签名可以跳进粪坑，为了伙伴可以在出逃后重回火坑苦苦寻找，为了所爱的人可以不管时空、环境发生什么改变，他都不放弃。杰玛最终赢得千万奖金之后，呆坐在墙角，贫

民窟长大的他不因财富而变，而是继续苦寻朋友和爱人。他是平常人，但对理想和追求不放弃；他跨越贫富两重天，但依旧那样友爱、善良、厚道。

沙利姆身上集中了所有的罪恶：杀戮、欺诈、暴力等等。没有什么坏事没有

做过的，但我们都知道他不是个坏人，反面角色之所以有引人入胜的地方，那就

是反面角色都有坏的理由，正如杀人总有不得不杀的理由，这才能让观众对凶手

有同情的地方，不然没有理由地坏只不过是一个模板，缺乏了内在的魅力。沙利

姆每次干坏事之前都需要向神祈祷，尽管这不过是安慰剂，无助于心灵的净洁，但沙利姆这个角色更具层次感，比起单纯的贾玛尔要来得更生动。

最可怕的不只是妒忌的人，还有虚伪的人。影片中《谁想成为百万富翁》的主持人是妒忌和虚伪的最佳代言人。他故意表现的很友善，给了贾马尔一个错误的答案，并告诉贾马尔他相信他会赢。在贾马尔获得百万奖金后，他拼命的在台

上跳动，想表达他虚伪的激动和祝贺之情。然而诬告贾马尔作弊，让警员带走贾

马尔的也是他。这个主持人真是让我们大开了眼界。

女主角拉提卡，一个纯粹的为爱而生的人。就在电话求助的最后一秒，拉提

卡接到了电话。出人意料的是，她说：我不知道，我从来不知道，贾马尔，就算

没有钱… “依然是那甜美，天真的笑容。出身贫民窟，从未受过教育的他们，不知道文学问题的答案，但是他们内心都明白，就是为了爱，去赌一场，输了又

如何？即便是一场豪赌，输了世界，赢了你，就足够了。一个英国导演眼中的印度。在这部电影中，展现在世人面前的印度是惊人的大规模的贫困和贫富悬殊，触目惊心的司法和警察系统的腐败、黑社会的猖獗并利用民主制度迅速暴富、残

忍的宗教和种族仇杀以及种姓制度下的天生不平等。《贫民窟的百万富翁》取景

于孟买贫民窟密集的棚户区、红灯区以及地标性建筑维多利亚终点火车站，甚至

片中的群众演员也都是真实生活在孟买社会底层的人。孟买不仅拥挤，而且有成千上万人口住在街头，街道便是这些印度人的客厅。这份真实感增加了影片的感

染力和说服力。印度的种姓制度中最为低等的贱民被称作“不可碰的阶层”，他们不能穿鞋，不能受教育，有身份的上层种姓不跟他们说话，也不接近他们，如果食物不小心擦到贱民衣服的边缘，上层人立刻就把食物扔掉。电影《贫民富

翁》带观众看到了孟买赤贫阶层生活的细节，触目惊心的大垃圾场，孩子们肮脏

却纯真的笑脸，飘满垃圾的河道，泥泞水坑边一块块绚烂的莎丽铺满黄土场。美与丑的强烈对比，苦难与欢笑的平行存在，这样的文化让人皱眉，迷惑，心酸，又迷恋。表象的喜剧故事下是赤裸的哀痛，是控诉，是怒吼，也是叹息。再美好的结局也不能抹去童话中藏匿的真相，笑容中的眼泪，希望后的绝望。但导演最

终并没用绝望结尾。《贫民富翁》是悲剧式的喜剧，明知虚假，也要一歌到底；

而对苦难的深切同情，决定了形式上的喜剧反而是必要的——绝望中我们必须看到希望。

参考文献:

片名：《贫民窟的百万富翁》；

导演：丹尼·博伊尔；

编剧: 西蒙·比尤弗伊 改编自维卡斯·史瓦卢普的作品《 Q & A 》；

出品公司：福克斯探照灯公司；

出品年代∕片长：2008年∕120分钟；

国家：英国 / 美国；

类别：爱情 / 喜剧 / 剧情；

获奖: 第81届奥斯卡8个奖项：最佳影片，最佳改编剧本，最佳电影剪辑，最佳原

创歌曲，最佳原创音乐，最佳音效合成，最佳摄影，最佳导演。剧情介绍：

贾马尔·马里克(戴夫·帕特尔饰)，来自孟买的街头小青年，现在正遭到印度警方的审问与折磨。原因是贾马尔参加了一档印度版的《谁想成为百万富翁》电视直播节目，这个节目可以使人在一 夜之间成为百万富翁,然而就在他面对最后一个问题之前，主持人却揭发他作弊,原因是贾马尔并没有选择主持人在休息时间时给他的答案,这不合乎情理,贾马尔当然矢口否认。

在解释为什么能完美答对每道题的同时，贾马尔的生活也在我们眼前徐徐展开。他讲起了认识的一位好莱坞明星，在一宗教冲突中丧生的母亲，以及他与哥哥沙里姆如何认识了拉媞卡(芙蕾达·平托饰)，他一生的挚爱。三个无家可归的年轻人被一所孤儿院收容，每天以乞讨为生。但是孤儿院的负责人却想弄瞎他们的眼睛以增加乞讨收入，于是他们逃走了。在他们爬火车时拉媞卡因为跑的慢而被落在后面，火车上的沙里姆本来已经抓住了她的手,却突然在一瞬间故意松开了手,眼看着拉媞卡再被孤儿院的人抓去。兄弟俩在泰姬陵附近暂时住下来，贾马尔以给游客提供导游服务为生，而沙里姆则与街头混混趁机偷取旅客的财物。

但是贾马尔对拉媞卡的思念并没有因时间的流逝而减少。最终他说服沙里姆一起回到孟买寻找拉媞卡，可是一系列的变故使得他虽然见到了拉媞卡，却再次失去了她──她被黑帮老大夺去，而兄长沙里姆也成了黑帮的一员。

于是贾马尔想到了来参加这个电视节目，因为他知道这是拉媞卡最喜欢的节目，她一定会看到他。此时，贾马尔凭借他那传神的生活经历破掉了一个又一个难关,隔在贾马尔与2000万卢比之间的，只剩下最后一个问题。

警方认为贾马尔的故事“虽然怪诞，但貌似有理”，于是放他回去继续参赛。拉媞卡果然在电视上看到了他，沙里姆此时也幡然醒悟，给了拉媞卡车钥匙与电话，催她快去找贾马尔。最后一个问题是“请说出第三个火枪手的名字”，贾马尔不知道答案，他使用了电话求助，他想让兄长沙里姆回答（他唯一知道的电话就是他哥哥的，而且那是他们小时候共同学过的课文）。电话打给他的兄长沙里姆，接听的却是拉媞卡。贾马尔听到她的声音非常兴奋，但拉媞卡也不知道答案。于是贾马尔猜了一个答案，正如片头问题的答案，命中注定他猜对了„„而此时沙里姆为了能让他们幸福地生活在一起，也与黑帮老大同归于尽。

那天晚上，贾马尔与拉媞卡终于在火车站相见。他们忘情拥吻，有情人终成眷属。