第一篇：4月15日摄像拍摄流程
4月15日摄像拍摄流程
温馨提示开始,摄像、摄影进入分工合作位置进行拍摄准备 一.灯光秀（婚礼开场）
灯光秀用于开场（需拍摄）
二.主持人开场白
当温馨提示结束后，婚礼仪式正式开始，主持人站立舞台司仪台后旁白导入新人的爱情，随后引入新郎入场。
三.新郎入场
新郎从T台缓慢地，很绅士地走上典礼台。主持人和新郎进行简单的交流后，再次邀请新郎走向舞台另一端花亭前等待新娘出场
四.新娘入场
幸福门瞬间打开，男女傧相团作为婚礼的使者牵手来到舞台过道两旁，新娘披着圣洁的白纱挽着父亲的手缓缓地步入到幸福亭当中。新郎向新娘单膝下跪求婚（父亲致托付辞），主持人邀请新娘的父亲将新娘的手交给新郎，新娘接受新郎的求婚后，双手扶起新郎。二位新人向父亲深深地鞠上一躬表达对父亲的养育之情。（此环节新郎新娘以及新娘父亲面部表情需拍摄，其他大景拍摄）五.神圣入场
新人手挽着手缓缓地步入神圣的婚礼典礼台。
六.宣誓、爱的告白
当二位新人走上典礼台后，站在典礼台的中央，主持人有请新人相对而立，掌心相对，双眼凝视对方并相互诉说爱的告白。主持人宣读爱的誓言，新人回答（誓言书由工作人员呈上新人签字）„„
七.交换戒指
（幸福一直就在你身边）戒指挂在幕布上，新人将这枚钻戒互相戴在对方的左手无名指上，代表着从现在开始你们成为合法夫妻。给对方一份承诺，在今后的日子里同甘共苦，风雨同舟。戒指戴完后，主持人邀请新郎揭开新娘圣洁的头纱并拥吻美丽的新娘。
八、证婚人致辞
九.点烛台
新人来到典礼台旁侧，点燃许愿烛台
十.感恩父母
主持人邀请父母走向主舞台，然后面对所有来宾，新人站到父母中间。首先，主持人将邀请父母致辞。二位新人借此机会向父母表达最深的感恩之情（新郎现场致感恩辞以及新娘(感恩录音)“幸福之家”照片PPT同步播放）。工作人员呈上新人为父母准备好的礼物，并由新人亲手送给父母。
十.分享甜蜜、倒香槟
新人在来宾的祝福下倾倒香槟美酒，伴娘端上来两杯交杯美酒，首先由新郎双手为新娘端起这杯象征着幸福的美酒，然后自己再次端起酒杯，接下来共饮交杯美酒。
十一.新娘缎带送捧花、退场
新娘握好绑缎带（一根实绑）的捧花，将幸福传递给其中一位幸运伴娘，新人牵手退场（退场时需拍摄，直至新人走出舞台过道）
主持人宣布礼成
新娘换装时播放友情祝福视频（可留一台机位视现场情况记录拍摄，其他稍做休息后和新人一起拍摄敬酒画面）
全场灯光暗,播放新人朋友的祝福视频
第二篇：摄像会议现场拍摄流程
摄像会议现场拍摄流程
使用摄像机对某些会议作一场视频报道对于我们来说已经不是困难的事了，下面我们就一起来了解拍摄会议的方法。许多人都拍摄过一些会议，例如发布会、展示会、交流会、鉴赏会等，有些会议比较有趣味，而有些会议相对来说就有些枯燥了。相当一部分朋友认为：会议有什么可拍的？还需要什么技巧吗？只要把机器放好开拍不就行了？其实，拍摄会议可不是一件简单的事情，里面有许多的学问呢！
一、摄前准备
首先需要事先了解会议内容，实地考察会场的大小、灯光情况、主宾位置、自己拍摄的位置等，以便打下草稿确定要拍摄的内容。在会议的前一天准备好需要的摄像器材。
议拍摄内容包括时间、地点、人物、会议的开始、经过和结束等因素，拍摄时要一一展现给观众，最好不要有遗漏。
在拍摄会议的时间、地点、参会人员时需要注意：一般摄像机都有时间记录功能，但是在拍摄时一般把这项功能关闭，而通过后期的字幕或者现场具有时间标志的画面来说明；可以先到会场外面拍摄横幅等宣传标语，这样可以起到表达会议内容的作用，同时交待地点；在会议当天提前到场，把重要来宾的签到拍摄下来。重要来宾在会议开始前有时会到贵宾室休息，这时要拍下主宾之间握手交谈的画面。
二、会议拍摄
在会议开始之前，先拍摄会场的总体布置（包括主席台全景和会场全景），接下来拍摄主持人宣布会议开始。全体参会人员鼓掌的画面，在拍摄时画面变换要慢，以突出会场严肃的气氛。
会议开始后的拍摄工作十分重要。参加会议的人应该是重点拍摄对象，对于重要的发言人应该用全身或是半身特写画面，并且在拍摄时尽量把镜头画面对着重要发言人，这点需要格外注意。对于其他发言的人我们也要对他们进行拍摄，这不仅是对参会人员的尊重，也是为了把会议拍摄完整。还有就是要拍摄听众听讲的画面，因为只有发言人的画面会让会议影像记录显得很空洞。
对于较长的会议我们有时不可能完全记录，那么就要选择有代表性的发言人来拍摄。这时仍然不要忘记拍摄听众，在发言者交接的时候不妨把画面对着听众，拍摄他们专注的神情或做笔记的动作。听众表现出不耐烦的情绪。打盹或是交头接耳的画面不可以拍摄，否则将会成为会议拍摄记录的败笔。
在拍摄发言人时最好采用正面拍摄，这样能够清楚地展现被摄对象的正面全貌。在拍摄时被摄人物要位于拍摄画面的中心部位，通过发言人的眼神.表情和姿态来展示其发言的说服力和吸引力。除此之外还要注意被摄对象的姿势和手势。
由于所拍摄的会议记录主要是用来制作专题片或新闻片，因此拍摄方法和拍摄新闻一样，只不过更讲究艺术性。需要注意的是专题素材在画面上不要追求花样，切不可将画面变换特技用于拍摄专题素材，因为画面特技处理是在后期制作中需要完成的。在拍摄过程中最好多使用“切”的画面，以方便后期配音。所谓 “切”就是固定摄像机位置，调整好光圈、速度、白平衡后连续拍摄若干秒。
在会议结束时，应该先将摄像机镜头画面对着主席台，然后再把画面转向起立鼓掌的听众，此时要对全景有一定的层次把握。最后把DV架在出口处拍摄与会者出场的画面，以“渐变黑幕”的画面变换方式结束本次会议拍摄。
三、花絮拍摄
有些会议在结束后会有主要领导接见会议来宾的活动，这时应在拍完最后一个发言者后马上到达接见活动现场，提前做好拍摄的准备工作。在拍摄时要注意拍下主宾亲切握手的画面。如果你要采访与会人员，让他们谈谈参加会议的感受和想法，你还需要事先设计好问题。
四、注意事项
有的会议上会使用投影仪，就会关掉照明的灯，所以要注意调整好白平衡，另外，如果可能尽量使用摄像灯，这样可以在使用投影仪的会议上取得良好的拍摄效果；
注意在拍摄会议时画面变换要慢，以突出会场严肃的气氛，不要随意快速变换场景，更不要频繁使用变焦镜头，以免给人眼花缭乱的感觉；
在发言者交接的时候可以把画面转向观众，但如果观众恰好在打盹或交头接耳说话时，一定要注意，这样的镜头是失败的，要注意补拍；
因为会议的拍摄大多数是动度比较小的画面，声音才是主要吸引人的地方，所以一定要注意声音的清晰录制。在拍摄时应该将摄像机的麦克风通过延长线对准发言人，这样可以使录音更清晰，主题更突出，但也要注意不要使摄像机的采音装置与会场的扬声系统距离太近，否则会产生刺耳的音啸声，切记切记；
拍摄颁奖、领奖等观众上台的动度较大的会议场面时，最好使用外接摄影灯，这样才能保证有足够的进光量；
在形象性较差的会议类报道中，可以运用切出镜头，把画面切出会场之外，来增强画面的形象表现力，当然，如果你的后期编辑能力不错，还可以切换更多相关的画面，使整部会议既有纪录片的严肃性，又不会令观众觉得索然无味。
第三篇：婚礼摄像拍摄基本流程
婚礼摄像拍摄基本流程
新郎：（副机拍摄内容）
1、新郎家外景，新房室内布置全景（包括：细节的部分、室内小的饰品）
2、新郎整理衣衫的过程（对镜整理领带、西装、衬衫腕扣、擦拭皮鞋等）
3、新郎的准备过程（刮胡子、准备衣服、等待的状态）
4、伴郎同新郎的互动（接亲计划、相互整理衣服等）
5、新郎同长辈之间的互动，和父母的拥抱，父母的叮嘱。
6、伴郎为新郎带佩戴胸花（领结、领带）
7、新郎为父母佩戴胸花
8、新郎和伴郎准备红包的状态、语言、面部的表情
9、迎宾车队（车头花式、车标、车队一字排开的阵势）
10、新郎拿手捧花从远处走来，伴郎为新郎开车门，新郎进入车内。
11、新郎上车前对着镜头挥手（或者挥动手捧花）
12、新郎上车后探头对着镜头挥手（或者挥动手捧花）
13、路上车对不用角度，不同景别拍摄，镜头不少于30个。
14、车队到新娘家楼下，新郎下车并对镜头打招呼。
16、新郎到新娘家堵门时候的情绪和状态、伴郎的状态
17、新郎叩门（新郎塞红包、亲朋好友一起帮忙的场景）
18、进入房间，新郎单膝跪地给新娘献花，并亲吻新娘。
19、新郎开始找鞋并为新娘穿鞋（找鞋发红包给好友及找到鞋挥鞋致意的情景 新郎给新娘穿鞋时新娘开心的表情）
20、新郎给新娘父母戴胸花并表达谢意。新郎和新娘家主要成员或宾朋握手、打招呼、互动
21、新郎从床上抱起新娘走出房间，下楼进入婚车。
22、新郎新娘对着镜头挥挥手，微笑等摆拍镜头。
23、放鞭炮的场景
24、路上车对不用角度，不同景别拍摄，镜头不少于30个。
25、到达酒店放鞭炮，新人下车，亲朋好友喷洒彩带欢呼，新人车前合影后进入酒店。
新娘：（主机拍摄内容）
1、新娘家中全景，因结婚而准备的细节摆设。如在酒店进行，要拍酒店的外景，酒店名字，酒店门口新人照片或水牌的摆放。
2、化妆师给新娘化妆的过程（化妆工具的摆拍、妆容成形后的一些给新娘补妆的拍摄、新娘在拍摄期间与化妆师、伴娘等人的互动、打电话给新郎等细节的拍摄）
3、结婚戒指特写（选择适当环境拍摄，创意新颖、简洁清晰）
4、婚纱的摆拍（挂起来、人台拍摄、选择合适的地点与周围的环境）
5、婚鞋的拍摄（摆拍，合适的角度拍摄、可利用轨道进行拍摄）
6、新娘穿婚纱的拍摄。（化妆师帮助新娘绑婚纱绑带、伴娘帮助新娘提裙摆、新娘穿好婚纱后与伴娘团的合拍、新娘拿手捧花）
7、接亲前的准备，伴娘想刁难新郎的小方法和准备的过程、8、等待接亲前的状态（闺蜜间的兴奋、幸福的感觉。）
9、堵门时、新娘的表情、伴娘拿红包的表情和状态
10、进入房间，新郎单膝跪地给新娘献花，并亲吻新娘。
11、新郎开始找鞋并为新娘穿鞋（找鞋发红包给好友及找到鞋挥鞋致意的情景 新郎给新娘穿鞋时新娘开心的表情）
12、新郎给新娘父母戴胸花并表达谢意。新郎和新娘家主要成员或宾朋握手、打招呼、互动
13、新郎从床上抱起新娘走出房间，下楼进入婚车。
14、新郎新娘对着镜头挥挥手，微笑等摆拍镜头。
15、放鞭炮的场景
16、路上车对不用角度，不同景别拍摄，镜头不少于30个。
17、到达酒店放鞭炮，新人下车，亲朋好友喷洒彩带欢呼，新人车前合影后进入酒店。
酒店环境：（新郎、新娘、会场）
1、酒店外景，名字拍摄
2、酒店内景布置及特写（舞台、拱门、花篮、红毯、炮竹、气球及其他特色场景）
3、迎宾牌、迎宾乐队
4、签到（嘉宾签到，给红包的状态）
5、桌花/椅背花（准备时候的状态、远近虚实的拍摄手法）
6、餐桌上的小细节/菜单
7、甜点台（如果有）
8、喜榜/请柬/回礼/流程表（如果有）
9、蛋糕/香槟塔（仪式前拍摄）
10、迎宾台/自助餐台/甜品吧
婚礼仪式抓拍清单及婚宴部分－主机和副机全程纪录，中间不能停机
仪式前灯光秀、仪式前沙画、电子相册、MV等视频播放
嘉宾介绍（提前知晓嘉宾坐席位置）
入场前新人的背影/倒影
乐队/风琴手（如果有）
伴郎伴娘入场
新郎在舞台上等待/看着新娘走来微笑/新郎走向新娘的瞬间
新娘挽父亲入场的情景
父亲将女儿交给新郎的情景（父亲的表情、女儿感动的眼神及手的特写）
新郎向新娘献花单膝跪地的瞬间/新人拥吻的瞬间/感动流泪的瞬间
新郎新娘上舞台入位后的远景
誓言仪式
交换戒指（建议多拍双手和戒指的特写及全景）
掀面纱
深情拥吻/鞠躬道谢
新娘抛花的过程（建议摄影师用广角从新娘正面或侧面拍远景）
新人牵手退场
撒花瓣 入场情景
倒香槟
干杯情景（建议摄影师用广角从正面拍远景）
切蛋糕
换装入场
敬酒情景
点蜡烛
感恩/敬茶（多抓拍父母感动的眼神及新人鞠躬的全景）
第一支舞/水鼓（如果有）
新郎答谢词
父母与新人交流时的动作和表情
桌上的客人们（多抓拍一下有意思的表情）
来宾的鼓掌/笑容
抢捧花的女孩们
送别来宾
仪式结束后的表演节目完整拍摄
敬酒每一桌都需要拍摄
敬酒结束或敬酒过程中的合影
注：以当天婚礼流程为主
第四篇：摄像服务拍摄协议书
摄像服务拍摄协议书
甲方:（以下简称甲方）：
乙方:（以下简称乙方）：
甲乙双方就甲方要求乙方提供摄像服务事宜，经双方平等友好协商，达成如下协议，双方共同遵守执行。
第一条、摄像日期：年月日时至当天时止。
第二条、摄像地点、场所为：
第三条、制作光盘为：，数量：盘，光盘内容为：简单剪辑（包含：片头、包装盒）甲方如果需要珍藏母带，须另向乙方支付现金购买元/盒。
第四条、本次服务总费用为人民币：（大写）元，甲方须提前支付定金人民币（大写），在付定金时乙方须开具收据，其余款项待交付作品时结清。
第五条、乙方保证在指定日期，为甲方提供摄像服务，摄像服务期间如遇正常就餐时间，由 甲方解决。
(1)除了约定的拍摄内容外，乙方有权决定如何拍摄镜头和场景。
(2)乙方有权决定如何剪辑最终影像制品。
(3)甲方如有特殊拍摄要求，必须与乙方说明，如有必要需另外签订补充合同。
第六条、为保证乙方拍摄效果，甲方须提供必要的方便条件，如场所照明、环境供电、相关人员配合等条件。
第七条、甲方应保障乙方摄像师人身安全，以及摄像器材不被丢失、损坏。如因甲方的原因造成摄像师人身安全受到侵害以及摄像机、摄像器材丢失、损坏，由甲方负责赔偿并承担相应的责任。
第八条、因天气原因（如有雾、雨、雪，冰雹、台风、飓风、沙尘暴等）、因拍摄环境混乱或现场人员、周围人群不合作、骚扰致使画面不稳定，因环境光线不足或者其它不可预知、不可抗拒之外因，致使不能保障拍摄效果，或者无法拍摄，乙方不承担任何责任。
第九条、在拍摄过程中，由于乙方设备出现问题导致无法拍摄或视频质量问题，乙方付给甲方相当于本次服务收费的双倍赔偿金，但不承担其他责任。乙方如出现非人为因素、机械故障，摄像人员发生不可抗拒因素（如昏迷、突发性疾病）而失去服务能力的，乙方退还甲方所交定金，但不承担其它责任。
第十条、双方在甲方交付定金后一方单方面决定中止本次摄像服务的，视为违约，须赔偿守约方与定金等同金额人民币。
第十一条、光盘交付三日后，乙方自行处理录像带，删除电脑文件。由此可能给甲方造成的损失，乙方不承担任何责任。光盘交付后，如甲方发现有重大质量问题（如无图像、无声音）三日内须把光盘送回，乙方将免费重做。超过三天视为质量合格，乙方不再承担任何责任。如属甲方损坏，划伤、磨损盘面而造成的损坏，由甲方负责。
第十二条、因甲方原因改期举行摄像服务，届时甲方仍然须按原定服务总费用全额支付给乙方作为摄像服务费。
第十三条、此协议已经甲乙双方认可，并无任何除本协议所述以外的歧义。除以上所陈述的条款之外，任何一方的明示、暗示性或其它要求将不予承认。
第十四条、本协议一式两份，甲方乙方各执一份，均具有同等法律效力。如发生未尽事宜，甲乙双方应本着平等、友好的态度协商。协商未果，可以本协议为依据向当地仲裁或司法部门申请法律程序解决。
第十五条、对本协议的任何补充、删减或修改需经书面做出，并由双方正式授权代表签署后方可生效，本协议的补充或修订文件与本协议具同样效力，并应取代其所修正的部分。第十六条、本协议经双方签字或盖章后立即生效。
甲方：乙方：
电话：电话：
协议签署地址：
日期：_____ 年____月____日日期：_____ 年____月 ____日
第五篇：摄像基本拍摄手法()
“稳”字当头：要稳定、平衡，特别是用长焦镜头拍摄
1.段落：停--起---落--停（起幅落幅的镜头要一次到位，不犹豫）
2.推 拉 摇 移 跟
（镜头运动要流畅，速度均匀）
3.多变的景别（近大远小
近浓远淡
近疏远密）
4.虚化前景或背景： 景深小，很容易把主体摘出来
DV短剧及记录片拍摄
一：三角架拍摄（准确对焦）
景色包括动景静景
如太阳 月亮 树木 建筑 河面倒影 人物和环境的动作...转移场景：
1.大全景-（慢速）-中-上（快速）-下-出人
2.图象禁止-转移
3.大场面禁止-小特写-中景
4.景色（慢速）-人物（停）转移
对话拍摄：
1.大--小（反）
2.人物特写-大-跟拍
3.两机位
多次更换
4.机位短时间禁止
二：肩扛移动拍摄
1.小--大
这样镜头画面会往越来越稳的方向发展，画面质量较好
2.推 拉 摇 移 跟 的拍摄建议拍摄时间放短 ,以小片段为主 ,便于剪辑拍摄也较方便
推和拉
主要要注意画面的方向性既目标性也机是说,推拉要有目的而不是乱无目的的去乱拍怎么样才会使自己拍的推拉画面具有专业特点呢?
首先,考虑你的这个镜头推拉的是否合理(推拉镜头是用来交代拍摄对象和环境之间的关系)
其次,是这个镜头的质量(稳 匀 准 焦距 光圈)
最后,就是起幅和落幅的对应性和起幅和落幅的构图
摇
说到摇镜头是一个考验一个人技术的镜头
首先,考虑到你这镜头的应用是不是合理(摇镜头是用来交代两个拍摄对象之间的空间关系)
其次,就是这个镜头的质量(稳 匀 准)
最后,也是这个镜头的关键,要考虑到起幅和落幅的光线变化(也就是光圈的控制)焦点的变化(聚焦环的控制)以及拍摄过程中的中间画面要有意义不的是杂乱无章的画面和起幅落幅的构图变化(镜头的推拉)在这镜头中要注意的光线变化不能过大(有特殊要求的除外)
移
就是利用移动轨来拍出的画面这就要求摄像师对拍摄对象的调度能力了再次就不详谈了(这是在电视剧中常用的手法)也有利用汽车只类的东西代替移动轨的跟
是用来表现主观视线的镜头手法 要求和上边的几种一样
升降
和航拍,是用来交代场面以及地理位置等的拍摄手法这类拍摄手法往往要借助比较昂贵的设备才可以实现,但效果是前四种不可能实现的-----
高清摄像技巧
在高清摄像中，因由于高清电视相对标清电视技术标准上有很大差异，所以对高清电视摄像技术要求更加严格。如果继续循规蹈矩地沿用标清电视的摄像技术，那么在拍摄高清电视节目时，就会遇到一些影响高清晰度画面质量的技术问题，如曝光问题、焦点问题、照明问题、构图问题等。本文就以上问题浅谈一些解决方法和建议。
【关键词】
电视清晰度 光导电特性 伽玛特性 光阑失真
对于已经熟悉标清电视摄像技术的摄像师来说，你要想拍摄高质量的高清电视节目，首先要了解高清电视的技术标准和高清电视摄像机的特点，其次你还要具备高超的高清电视摄像的技术和解决在高清电视摄像中出现的一些技术问题的能力。如：曝光问题、焦点问题、照明问题、构图问题等。这些技术问题在标清电视摄像中要求不是很高，但是在高清电视摄像中就必须精心对待、认真解决，否则就会影响高清电视画面的质量。
一 高清电视摄像机的特点
高清摄像机与标清摄像机的主要不同在于扫描格式上，其他如外观结构，开关设置和操作使用等大致相同。以下介绍SONY公司HDW-750CE高清晰度摄像机的一些特点。
HDW-750CE数字摄录一体机是SONYHDCAM高清节目制作系列产品中的新成员。作为1080/50i的高清节目制作前期设备，HDW-750CE是继1080/24P的HDW-F900之后推出的全新的前期设备，尤其适合中国广播电视用户的要求。其主要特点如下。
HDW-750CE采用了最先进的220万像素的CCD，高质量的10比特数模转换以及最新的数字电路处理技术（DSP），所以它们具有更高的灵敏度，更好的信噪比，以及极小的垂直拖尾电平。即使在恶劣的环境中，它们也能保证再现出逼真的图像。
HDW-750CE能提供许多先进的图像处理功能，如：多点彩色矫正矩阵，增强色温平衡功能，增强对比度控制，增强高亮度控制和三通道皮肤细节调整。这些手段使得摄像师通过简便的调整就可以更加充分体现导演的意图。
HDW-750CE内置HD-SDI输出接口，可以满足摄录一体机高清信号现场回放的要求。如果通过选购的下变换板，它们也可提供SDI和复合视频信号输出，以适合众多现有用户的需要。
二 高清电视与标清电视清晰度的比较
电视的清晰度是指画面再现物体细部的能力，即对不同色调物体的极小的相邻面积，极其细节部分的分辨能力。清晰度的高低直接影响着电视的画面质量。电视画面的清晰度除了受电视系统的设备影响外，还受照度、明暗对比度、光线性质和光线方向等各种因素的影响。
不论是高清还是标清电视，现代电视摄像机中使用最多的摄像器件是电荷耦合器件（CCD），CCD是一种有限像素摄像器件，因此其清晰度受到像素数量的限制。目前高清摄像机使用的CCD水平方向像素大约是202_个（实际是1920个），标清摄像机大约1000个（实际是980个）。因此，高清晰度摄像机能够达到的水平清晰度为2K，标准清晰度摄像机是1K。不过，由于传输带宽的限制高清摄像机输出信号的清晰度只有1.55K，标准清晰度摄像机只有0.64K。由于技术水平的限制，目前实用的高清录像机采用了带宽限制技术，高清电视摄像机实际记录的电视信号水平清晰度大约相当于1.25K。
三 曝光技术
摄像师站在摄像机前，面对所要拍摄的景物，观察在一定的光线照明条件下，根据被摄景物所反映的明亮程度以及明亮程度分布的范围，然后确定曝光量，确定光圈的大小，调整伽玛特性等措施，将景物亮度范围最有效的部分摄取到感光器件（CCD）的界面上，形成色度饱和、明暗适中的视频图像。
在实际拍摄中，景物亮度范围有时比较大，超过了CCD所能容纳的亮度范围。这时正确地曝光是决定画面成像质量的关键。曝光过度，画面反映泛白甚至限幅，导致画面的高亮部分层次丢失。曝光不足，画面的层次少，尤其是暗部的层次不能主动体现。对于高清摄像来说，我认为正确的曝光量应该控制在±0.5档光圈的范围内。
摄像机的曝光值一般是根据寻像器中的斑马线和自动光圈来确定的。但在实际工作中我们发现，摄像机寻像器中的光圈检测值与镜头的刻度不能完全一致，不能反映出半档光圈的变化。所以在曝光的精度方面，建议在拍摄现场增加标准监视器和示波器。特别是在照度比较大的外景拍摄时，应注意对高光部分层次的保留。
1.伽玛特性的调整
摄像时，有时场景中有高光部分，它会超出CCD的感光动态范围，拍摄成的画面在高光部分不能反映景物的质感，这就要通过调整伽玛特性，来取得最佳曝光效果。
在正常亮度范围内，CCD呈现理想的线性光电转换特性，如图1所示。图中的直线表示光导电特性。光导电特性在有限范围内，景物亮度与输出电平呈现正比例关系，能如实再现景物亮度,再现值总是与被摄对象的亮度、色调成正比。在超过上限幅电平（0.7V）或下限幅电平（0V）以外时，景物亮度、色调就会突然再现成一片空白或者是一片漆黑。光导电曲线的直线部分是陡直上升的，故表示被摄体亮度范围较窄，动态范围（电影为宽容度）有限或偏低。
弧线表示伽玛特性。伽玛特性是非线性电路（伽玛校正电路）处理后形成的曲线特性，经过伽玛校正电路处理的光导电特性呈现非线性特征，特别是对比度被压缩了的高光部分增强了感光能力（从点划线到虚线范围），在高清摄像机技术中把高光部分的斜率处理称为拐点处理。高清摄像机采用了精密的数字处理电路，摄像师可以通过设置菜单精确地分段调整摄像机的伽玛特性，以实现不同的曝光意图，以达到控制画面的影调层次和高清晰度的目的。
2.确定曝光值的参考工具
在拍摄现场为了精确曝光，我们可以通过彩色监视器和示波器来观察、调整曝光值。这是保证高清电视画面质量的有效措施。因此，监视器和示波器参数的调整就显得非常重要。
监视器的调整。为了调整颜色，我们首先要给监视器输入彩条信号，大家知道，蓝色成分是分布在彩条信号左边的白、黄、兰、绿四个条里，在标准的75%彩条里，相应的蓝信号在这四个条里的幅度是完全一致的。监视器上一般都有一个只看蓝色的按键，我们按下去以后，只有蓝色的信号在屏幕上显示出来，我们只需要调整色度，使相应的四个条亮度一致就可以了。用这种方法，可以使监视器能比较准确地再现画面的色彩和影调。
亮度和对比度的调整。亮度调整是让我们进行黑电平调整，对比度调整是使我们将亮度层次拉开。调整亮度电平时，亮度信号是整体提升或下降。如果我们不正确地调整亮度，可能在亮的区或比较暗的区，信号发生重叠，细节分辨不出来。相反，如果我们把对比度放大或缩小，暗部的基点是不动的，各个彩条的灰度发生亮度程度变化。
为了调整亮度的信号，需要输入三电平调整信号（PLUGE），三电平调整亮度的信号包括-3%黑、0%黑、＋3%灰。调整时，我们使-3%黑与0%黑两个条都相对一样，但是＋3%的灰条一定要看到，这就是正确的亮度信号。
对比度调整，实际上没有一个相应的严格标准，我们可以根据环境以及感觉调到一个合适的电平。但是，高对比度可能会使相应的清晰度下降。每一台监视器都有一个相应预置的对比度值，把对比度值调整到这个位置即可。
示波器提供了图像的一系列窄角测光表的读数，它是对相应的被摄体亮度的准确表达。设置示波器要相对容易些。我们将黑色电平调校在示波器上7.5IRE的位置。这表明，最暗的被摄体影调在7.5IRE处而不是在0.0IRE刻度处。
其次是决定场景的曝光值。我们将18%的灰板的亮度信号安排在50IRE单位，这是通过设置摄像机的光圈，并保证照明强度与该摄像机光圈值相适宜而实现的。设置光圈可利用灰板，或基于使用入射光型测光表,事先计算好摄像机的曝光系数当量。这样，我们就得到了位于7.5IRE处的黑色电平和该场景的光圈值。对场景中的高光部分，可以用摄像机的拐点设定使它位于100IRE处。简而言之，设置示波器首先要设置黑色电平在7.5IRE，并将灰色曝光为50IRE。然后通过照明或拐点处理，使重要的高亮度落在示波器的100IRE单位上。
四 聚焦技术
高清摄像机的焦点不易对准是大家反映的一个普遍问题。其实高清的焦点问题是由高清的高清晰度引起的，因为高清的分辨率高，水平视场角比标清大，画面包容的景物多，景深比标清小很多，所以聚焦时要格外小心。
在外景拍摄时高清摄像机的寻像器与标清的一样，要想找到准确高清晰的焦点确实比标清困难。如果摄像师把握不准，建议还是使用标准监视器，而且越大越好。
高清电视拍摄时，为了获得最佳清晰的影像，高清摄像的聚焦技术与标清摄像的聚焦技术有所不同。正确的调焦方法如下：
高清拍摄静态镜头时，应把变焦距摄影镜头变焦至某挡焦距处（即适当景别），当作定焦距镜头使用，则具体使用哪一挡焦距拍摄，就应直接在该当焦距状态下精确调焦，直到寻像器中被摄主体的影像最清晰时为止，或直至调焦基线所指示的刻度值刚好等于用皮尺所直接测量出的调焦距离值时为止。
标清拍摄静态镜头时，往往习惯于先将变焦环变焦至最大焦距处精确调焦，然后再将其变至预选短焦距处拍摄。这种方法不适合高清摄像技术的调焦要求，因为变焦距镜头在变焦时，普遍存在着微量的像面漂移现象，不同焦距处的最佳焦点位置未必精确一致，此外，使用推拉式变焦距镜头时，还容易在调焦完毕后的变焦过程中，使调焦位置在无意中被误触动而改变。故此，在高清摄像时，为了获得被摄主体的最清晰影像，就必须在所用焦距状态下直接精确调焦后拍摄，否则画面的焦点将变软而影响画面的清晰度。
五 照明技术
电视画面的清晰度除了受照度而引起的光圈、景深影响外，还受照明的明暗对比度和光线的性质等因素的影响。
值得注意的是画面清晰度的高低，并不取决于整个画面的明亮程度和采用大量的照明光线。关键在于使用适度的明暗对比度和相应的光线性质。
1.明暗对比度与清晰度
电视屏幕上最亮部分与最暗部分亮度的比值称作对比度。对比度大时图像黑白分明，明暗反差大，电视画面的清晰度与照明的对比度有关。照明的对比度除了被摄体与背景以外，还有被摄体本身不同光线方向之间的明暗对比度。如果照明使画面的灰度等级（从最亮到最暗可以分辨出的深浅不同的层次数）愈多，那么，电视显示图像细节的能力越强，清晰度越高，质量越好。
照明对被摄体与背景对比度的处理，在一般情况下，被摄体要比背景亮。因为过亮的背景不仅会分散人的注意力，而且会使被摄体变暗，光线暗的区域其立体感和细节部分的显示就差，清晰度就必然降低。对照在被摄体上不同方向的光线照明也要正确地控制其明暗对比度，使最亮部分与最暗部分的影调层次得到充分的体现。任何过渡暗和过渡亮的光线都能掩饰图像的细节，而使画面模糊。照明的明暗对比度对高清电视来讲显得更重要。
2.光线性质对画面清晰度的影响
物体在高清电视画面上呈现的清晰度，不仅与光线的对比度有关，而且同光线的性质有关。光线性质的硬与软对物体外观的清晰度同样有很大的影响。值得注意的是照明光线性质的选择，是由物体表面结构决定的，即物体表面结构不同，其采用的光线性质也不同，一般来说，粗糙物体的表面宜用硬光照明；光滑的物体表面宜用柔和的散射光照明。在电视拍摄时，我们会发现在阴天下拍摄的景物因没有影子而显得平淡呆板，表面质感消失，而一旦受到阳光的逆向照射，物体轮廓就会立即脱颖而出，可见，光线性质对画面清晰度有很大的影响。
从画面的总体效果来说，由于硬光能勾划出被摄景物的轮廓，质感十分明显，所以使我们感到空间感强。而柔光照明很容易产生平淡的无立体感的图像，因而就不能提供最佳清晰度。
但从画面的局部效果来说，可能由于硬光造成的过大的明暗反差，而使物体细部的再现能力降低。而柔光所造成的细腻的影调层次，相反能提高我们对物体细部的分辨能力，故此感觉画面清晰度高。高清摄像照明时应使用较软的光线，这对提高画面的清晰度十分有利。
总之，画面清晰度是有很多因素决定的。照明对光线的明暗、软硬、方向的选择，应根据我们要突出的重点和景别而定，这样才能提高画面的清晰度。
3.高清电视的照明特点
高清电视本身的特定技术条件，决定了高清电视照明的特殊要求，其特点是：
光线要柔和。照明时应采用软光照明，尽量少用硬光。特别是用于人物脸部的光线，最好采用柔和的散射光。可在聚光灯前加上柔光片或纱网使光线变软。
布光要匀。就是演区的光线要均匀。在布光时，不同方向的光线照向演区时，同一方向光线的照度要一致，以保证摄像机变换机位连续拍摄时，前后画面影调的一致性。因此，电视照明的均匀性是指演区的照度和反差的一致性。
光比小。光比小就是要调整被摄对象与背景，被摄对象本身各个不同方向灯光的相对亮度比，以及画面中不同的物体之间的相对亮度比。高清电视照明的光比一般为2：1~3：1，但随着光线角度的不同和我们需要突出的重点应增大或缩小光比。高清电视照明的光比要小，是与电影照明相比较而言的。
透视感强。即画面的透视感要强，当然透视感与很多因素有关，但高清电视照明必须要注意影调与色调的阶调变化，着力于立体感，层次感、空间感的表达，这是高清照明区别于标清照明的显著特点。
六 画面构图的特点
在画面构图方面，高清电视和标清电视根本上是非常相近的，只有一些小的差异，其中的一个不同，就是画幅的不同，即16:9和4:3的画幅问题。我们如果要用高清拍摄，标清播出，一定要注意构图的画幅结构的问题。高清电视下变换成标清电视时（16:9画幅变成4:3画幅），有三种模式：信箱模式(上下的部分会出现黑边，有效画面范围变窄)，压缩模式(横向压缩使图形变形，但是整个的信息都出现在屏幕中)，切边模式（左右两边的信息被去掉，画面内容不完整）。我国观众已习惯信箱模式。
16:9和4:3画幅所带来的取景问题，摄像师如能认识到4:3取景的范围，便可以用16:9的高清摄像机拍摄，比较方便的生成完整的4:3的图像。通常采用在摄像机的寻像器中加4:3的标识框来解决这个问题。此外，由于使用了16:9模式取景，在镜头处理上与常规的4:3模式也有较大的区别，水平方向视角的变大导致水平运动的物体在屏幕上停留的时间变长，考虑到人眼的视觉感受，可能要求摄像师加快摄像机镜头的摇摄速度，以加快镜头节奏。
七 电视电影画面质量的调整技术
用高清摄像机，若想拍摄出电视电影的画面效果，首先要清楚电影画面的效果是什么样的。电影与电视相比，电影画面的细节比较柔和自然，灰阶的过渡比较平缓，因此层次比较丰富，在图像高光部分，由于胶片的宽容度比电视的宽，因而保留了大量的高光部分的细节层次，而在低照度区域则压缩幅度较大。显得整个画面比较灰暗。
通过以上对电影画面效果与摄像机画面的比较和分析，我们就可以利用摄像机的强大的画面调整能力，去有目的营造电影画面效果。
1.画面影调与反差的调整
画面影调与反差，可以通过伽玛菜单的调整，使画面的质量得到改善。调整黑电平、黑伽玛、主伽玛、拐点、斜率和白切割电平等项目的参数，为每个镜头的场景亮度关系定制出一条最匹配的伽玛曲线，使场景的亮度间距以最适合的比例压缩或扩展到CCD全部可用的动态范围之内。
适度的调整主黑电平，拍摄白天外景戏时设置在-10~-15左右，拍摄夜景戏或室内戏时，设置在0~4左右，当然，设置参数要根据剧情具体要求而定。再调整主黑伽玛，适当降低一些黑伽玛电平，实现暗部区域的局部影调压缩，增加暗部区域的表现力。这样的设定可以保证暗部有足够的密度。其次，调整主伽玛电平到-20~-50之间，将中灰影调的过渡放得平缓，以丰富直线区域的色饱和度和层次。在选择了合适的灰度过渡后，需要针对相应的色彩还原作调整，这项工作可以在矩阵菜单项（MATRIX）中完成。
对于高光部分，适当调整拐点的增加和斜率的减少，同时，依据画面要求调整白切割电平，可以扩大影调的范围，尽可能多地容纳更多的高光细节和层次。
通过以上的调整，可以将画面的影调调整到与电影效果极为相近的程度。尤其在画面的暗部和灰部过渡部分，与电影画面相差无几。高光部分的差别还是比较明显的，但是，如果在摄像机上使用电影镜头，效果会有明显改善。至于景深的差异，可以通过加大相应档位的光圈或使用相当的长焦距镜头来弥补。
2.轮廓清晰度的调整
由于CCD上的感光单元在水平方向和垂直向都是分离的，所以它在这两个方向上都是以抽样的方式传送图像信息的，这样，在重现图像时沿着水平和垂直方向的黑白突变处就变模糊了，同时因为高频信号幅度下降而使图像细节变模糊，这种现象也称为孔阑失真。
孔阑失真的特点是只有高频幅度降低，而没有相位失真。因此，它必须用特殊电路进行校正，这种电路就是轮廓增强电路，通过提高图像信号上升沿和下降沿的陡度，以增强图像黑白突变处的对比度，甚至给图像勾画边沿，实现改善图像轮廓清晰度的目的。轮廓增强电路，能明显的提高画面中景物的轮廓清晰度。高清摄像机都设有轮廓清晰度（DETAIL）开关和菜单调整项。
在拍摄高清电视时，有的人为了画面更“柔和”一些，关闭摄像机上的轮廓清晰度开关，以达到接近胶片的画面效果。我们觉得如果是拍摄带人物的中近景，高清对于人的面部和服装的沟边现象很突出，容易给人以生硬的感觉，出现这种情况就要关掉轮廓清晰度开关。但对风光画面就不一定非得这样做，因为高清的焦点本来就“软”，再关掉轮廓清晰度开关，和胶片比起来画面就会显得更加模糊。必要的轮廓细节反差增强还是必要的。关键是如何把握好尺度，一般使轮廓清晰度参数值控制在30~75之间，规律是这样的，如果要拍全景或日景，会调高一些。如果拍近景或夜景就要调低一些。特别是低照度的时候，我们发现轮廓清晰度值提高的同时，把杂波也提高了，这一点要特别注意。
对于高清摄像技术的运用，我们仍然处于尝试和探索中。我们相信，随着高清摄像技术的发展与成熟，电视摄像师将伴随摄像技术的进步，与时俱进，在创作实践中积累经验，迈向技术与艺术的新境界。
鲁公网安备37028302000876号