唐诗宋词之爱情诗词

第一篇：唐诗宋词之爱情诗词

《唐诗宋词》学案 制作： 审核： 班级： 姓名： 小组：

唐诗宋词之爱情诗词

爱情诗是古典诗歌中的一道亮丽的风景，有的人谈“问世间情为何物，直教人生死相许”，有的人说“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，有的人说“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。翻阅爱情经卷，品味爱情百味，感受诗人笔下的生死不渝的人间真情，了解不同时代的作品所揭示的爱的真谛。

【学习篇目】《蝶恋花》《鹊桥仙》《卜算子》《采桑子》 【学习目标】

1.通过比较鉴赏《蝶恋花》《鹊桥仙》《卜算子》《采桑子》体味作者表达的情感。2.通过反复诵读、鉴赏，把握诗歌所运用的艺术手法。【作者简介】

1.欧阳修

欧阳修（1007年－1072年），字永叔，号醉翁、晚年号六一居士，吉州永丰（今江西）人，出生于绵州（今四川绵阳市）。北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。他与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。创作实绩灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。代表作有《醉翁亭记》、《踏莎行》、《蝶恋花》、《欧阳文忠公文集》等。

欧阳修是宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，领导了北宋诗文革新运动。作为开创风气的一代文宗，他对词作有所革新，一是扩大了词的抒情功能，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。欧阳修一生宦海浮沉，曾三遭贬谪，仕途不顺利，对人生命运的变幻和官场的艰险有较深的的体验。表现这类情感的词作虽然不太多，但毕竟显示出一种新的创作方向，即词既可以写传统的类型化的相思恨别，也能够用以抒发作者自我独特的人生体验和心态。他有名的《朝中普·平山堂》（平山栏槛倚晴空）更展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。在宋代词史上，欧阳修是主动向民歌学习的第一人，由此也造就了其词清新明畅的艺术风格，歌咏颍州西湖的十首《采桑子》就集中体现出这种风格特征。

欧诗受韩愈的影响较大，主要体现在散文手法和议论入诗,欧诗中的议论往往能与叙事、抒情融为一体。欧诗也学李白，得益于语言之清新流畅，这与欧诗特有的委婉平易的章法相结合，便形成了流丽宛转的风格，欧诗中有一些以社会现实为题材的作品。但欧诗更重要的内容则是表现个人的生活经历或抒发个人的情怀，以及对历史题材的吟咏等。

2.秦观

秦观（1049——1100）字少游，一字太虚，扬州高邮（今江苏）人，北宋杰出词人，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，国史馆编修。秦观和黄庭坚、张耒、晁补之同游苏轼之门，人称“苏门四学士”，与黄庭坚并称“秦七黄九”。代表作品有：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》。

秦观一生的遭遇可谓坎坷曲折，自少才华横溢，博览群书。年轻时“强志盛气，好大而见奇”，很有抱负并热心于宦途。元祐七年，秦观迁国史院编修，与黄庭坚、晁补之、张耒同时供职史馆，人称“苏门四学士”。后由于朝廷内部派别斗争异常激烈，且秦观与苏轼关系密切，他更无法逃脱派别门户之间的中伤和攻坚。同苏轼等人一同遭贬，先后被移送到横州、雷州编管，不断地遭受削职、除名。流放生活辛酸，功业不就的感伤，异地思乡的苦痛，知音阻绝的寂寞，使秦观承受着远非一般人可比的精神折磨。因此，他的词自然充满着非一般伤春悲秋的作品可比的深厚情愫，因而让人掩卷沉思，余“情”绕梁，三日不绝。

秦观的作品，风格委婉含蓄，清丽淡雅，是婉约派的集大成者。就题材内容来说，秦观的词大部分抒写的是男女恋情，也颇有感伤身世之作，基本上没有突破“花间”“樽前”的藩篱，与题材广泛的苏词相比，相对逊色了一些。秦观词虽然在题材内容上较为偏狭，思想深度上却有了发展，他把过去用来“娱宾遣兴”的艳情题材，用来抒写自己仕途失意的真情实感，歌咏男女爱情和婚姻问题，这就使这些词带有较旧词高明的思想性，因而较有价值。

3.李之仪

李之仪(1048～1117）北宋词人。字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农。沧州无棣（今山东省庆云县）人。北宋神宗朝进士。曾从苏轼于定州幕府，后历任枢密院编修官。与苏轼、黄庭坚、秦观交往甚密，苏轼称他的文笔词风是“入刀笔三味”。徽宗初年，以文章获罪，被贬到太平州（今安徽当涂），后遇赦复官，晚年卜居当涂。著有《姑溪词》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪题跋》二卷。

李之仪是苏轼门人之一，擅长作词，前人称其“多次韵”小令更长于淡语、景语、情语。他很注意词的特点，主张像晏殊、欧阳修那样“语尽而意不尽，意尽而情不尽”。这首词深得民歌的深情风味，明白如话，复叠回环；下片借水言情，极为深婉含蓄。

4.吕本中

吕本中（1084-1145），字居仁，诗人，词人，道学家.诗属江西派.开封（今属河南）人。曾祖吕公著、父吕好问俱为名臣。徽宗时为大名府帅司傒官、枢密院编修官。绍兴六年，赐进士出身，擢起居舍人兼权中书舍人，迁中书舍人兼侍讲，兼权直学士院。因忤秦桧，秦桧讽御史劾罢之，提举太平观。绍兴十五年，卒于上饶，年六十二，谥文清，学者称东莱先生。著有<<春秋集解>>,<<紫微诗话>>,<<东莱先生诗集>> 等.吕本中诗数量较大，约一千二百七十首.词作仅二十七首，其词多为小令，题材范围偏小，偏重于个人情感的抒发，不及诗作之浑厚.主要写离愁别恨，风花雪月，村色野景，南渡流寓江左后亦有思乡怀国之作.词风或清丽淡雅，或凄清婉转，或新奇拗折，或明白浑厚。【课前预习】

1.给下列划线的字注音并抄写

无重数（）玉勒雕鞍（）游冶处（）雨横风狂（）纤云弄巧（）迢迢（）2.理解下列词语的意思

玉勒雕鞍： 乱红： 暗度： 忍顾： 【活动一】书声琅琅——诵读感知

1.自读：用自己喜欢的方式朗读这两首诗。

2.美读：放慢语速，注意停顿，标注轻重，读出节奏，读出诗情。【活动二】涵泳鉴赏——合作探究

1.从四首词中中找出直接表现诗歌内容情感的词句，说说作者抒发了什么感情？再从诗歌中找到其他可以表现这种情感的词句，分析作者是怎样表达感情的？

2.这四首词在艺术手法上各有什么特点？(抒情方式、表现手法、语言等方面)

【活动三】个性发现

从每首词中选择你最喜欢的一两句（或词语）加以赏析【活动四】整理归纳爱情诗的鉴赏角度

【活动四】巩固练习：默写名句

1、，帘幕无重数。

2、泪眼问花花不语。

3、，楼高不见章台路。

4、，便胜却人间无数。

5、，佳期如梦。

6、，又岂在朝朝暮暮。

7、，共饮长江水。

8、只愿君心似我心。【美文赏读】 只因你是弥足珍贵的唯一

宋朝有一醉翁，号六一居士，其生如夏花，著作无数，是朝中一品官员，是唐宋八大家之一，是文坛盟主，集无数美誉于一身。而我，欣赏他，钦慕他，仰望他，尊敬他，并不是因为这些，而是因为，他能写出刺痛我感觉的那一些句子；而是因为，他阔若天空的心胸；而是因为，他淡泊如水、襟怀豁达的气质。

初识欧阳公，缘于一首意境极高的词——《庭院深深深几许》。大概是被这题目所感动。“蝶恋花”，词牌名就已够优雅。“深深深”，这样绝妙的用法，再没有另外一个人会用了吧。景深、情深、意更浓，不禁想起王国维的那句话：“一切景语皆情语”。深深庭院中，宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心。短短几句，把闺中女子心中缠绵惆怅的心思展现无遗：因花有泪，见花落泪，对月伤情，读词之人似身临其境，不得不赞叹他的才华，不得不佩服他的细腻心思。于是，这三个字便牢牢刻在了我的心底。

后来，又读过他的几首词，说也奇怪，每首给人的印象都很深。无论是“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，还是“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，更或“月明正在梨花上”，都似有一根红线，穿越了千里的时光隧道。每每读起这些清丽的句子，都如此清晰地感受到另一个灵魂的声息。

我以为，他是柔情万分的，读到《秋声赋》后，我想我错了。

若非有一颗怀才不遇、报国无门的心，怎会触物伤情，而发“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣”之感？若非悲愤郁结、无人能解，怎会吟“童子莫对，垂头而睡”？他是一位文人，更是一位爱国豪士！

读到《醉翁亭记》，我又错了：他有的，怎会仅仅只有这些？

若非有一颗积极向上之心，怎会在贬官之际，还有心情将滁州治理得鱼肥菜鲜，人民安居乐业？若非有一颗乐观豁达之心，怎会“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”？若非有一颗才华横溢之心，怎会“醉能同其乐，醒能述以文”？

我读不懂欧阳修，他太神秘，太特别。他的生命有六个一：一树、一琴、一棋、一壶酒、一茅屋书、一老翁；在他的生命中，有一方山水、一股清泉，净化着心灵；在他的生命中，有一缕“梅香”，虬枝苍劲，傲骨兀然，香气袭人，浓郁却高洁！

欧阳先生，原谅我能力有限，不能把我心底所想一时全倒出来，可是我还是想说你在我心底的感觉：想把你比作草原。我指的是一片空旷的草原，乍看什么都没有，暖风习习，引人前往，走到深处，便风吹草低见牛羊。因为你太深。你的心太沉，装了太多我一辈子也读不懂的东西；你的心太轻，视名利如空气，视金钱如粪土。

倘若有人问我欧阳修是谁，我会告诉他：

他是一位款款文人，酣醉则作《醉翁亭记》，听秋则拟《秋声赋》，入庭则品“庭深深”。他是一位革新一代诗风、一代政令的人，具“文从字顺”之神，倡“简而有法”之风，使北宋诗文屹立不倒。

他是一个浪迹官场，却又如清风明月般高洁、青松黄菊般坚贞的人，极力荐才俊，无私赞后起。博大心胸，谁能如是？

倘若你问我，欧阳修是谁。让我告诉你，他是千年历史中弥足珍贵的唯一。

我不会忘记，很多年前的一个夏夜，在楼下无聊吹着杂乱无章的口琴，连自己都难听到受不了时，却看见不远处有一棵香樟树，香樟树下有一位白衣飘飘的女子，她读着“庭院深深深几许，花乱落而不语”。

那一夜，颤动我心的声音，在耳边久久不能散去，我始终不知道那位女子是谁。或者，是几千年前的某个人；或者，是一个超越了时间的灵魂。

或者，那个人就是自己。

你，这样走进心灵

每个人的心中，都有一处痴情的景致，也许是城市深处的某位良人，也许只是一朵安静的小花、一片温柔的落叶，更或是一轮皎洁的明月。

我要说的这个人，是一位诗意的醉翁，我最珍惜、最仰望、最崇敬的你，唯一的你。——题记

三月，花气袭人情最浓。

你这样站在我的眼前，如一春繁嫩明艳的花，带一丝柔情。

认识你的那一年，三月，是温柔的季节。白天会有和煦的阳光，夜晚会有明晃的树影、柔情似水的空气。我俩相遇。我知道，是因缘得以汇合。读的那首小词《蝶恋花》，迷上的那个句子：“庭院深深深几许”。找不出第二个人会写出“深深深”这般奇妙的组合了，找不出第二个人会用短短几行字，就把深闺女子心中缠绵惆怅的心境展现的如此深入人心。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，多么美好的句子。你能想象么？深深庭院中有一架悠悠的秋千，坐着一位娇怯灵秀的女子，夜深了，梦醒了，繁华落了一地——分明，落出了离愁，落出了思念。心中装满了水，透明、清冽，明明是荡漾过了，却又平静得如一面澄澈的镜。

你是诗意的吧，柔情的吧，一位款款文人吧——我这样想着。

谁能告诉我，三月开什么花？桃花吗？梨花吗？我不知道。可在我心底，却悄悄绽放了一朵安静的小花，纯白的。

十月，秋声呢喃夜未央。

你这样走进我的心底，如一秋感时伤世的叶，揣一份苦衷。

相信我，我嗅到你的声息了。十月，是伤感的季节，阳光好少出来露面，夜晚少不了萧瑟的秋风，空气也变得清淡，偶尔还夹杂着苦涩。我读到了《秋声赋》，恰逢其时，我一直都相信缘分，深信。你的赋里我听到了兵器交错碰撞的声音，听到了万物垂头低泣的声音，听到了你报国无门、怀才不遇的感叹。“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣”，我听到了，你心中的悲愤郁结、无人能解；“童子莫对，垂头而睡”，你心中，定有满腔的热血豪情；你曾经，定有过满志踌躇，在哀愁什么呢？有好多心结吗？我不敢妄加猜测，只是想尊重你的苦衷，只是想安静地躲在一棵梧桐后。

你是爱国英士吧，意气风发，长须飘飘——是这样吧。

谁能告诉我，寂寞在唱什么歌？离歌？悲歌？我不知道。可在我心底，却轻轻滑落了一片温柔的树叶，它好寂寞，可是，它好倔强。

一月，月色逼人雾难笼。

你这样深入我的灵魂，如一轮皎洁浩然的月，携一种达观。

我敢确定，我已经依赖你的文字了。一月，是寒冷的季节，可是又能说，一月不是充满希望的季节呢？是啊，春天、春天、还有春天啊！又被贬了。失意吗？难过吗？我相信有过，可它们只是像水一样漫过，并未留下痕迹。毕竟，你已到不惑之年，你比任何人清醒：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”这一年，我翻开《醉翁亭记》。“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”，看见你寄情于山水；“醉能同其乐，醒能述以文”，看见你乐观豁达、心胸开阔；“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”，看见你那一双醉眼后的励精图治、济世情怀。这醉意，不是诱人避世沉沦，反而催人醒世勃发；这醉意，让人明白，这世间真正值得沉醉的，不是美酒，不是仕途，而是山水，而是民众。

你是一轮明月，也许没有太阳那么强烈的光辉，却多了一种高洁，一种野鹤闲云般的洒脱——就是这样。

谁能告诉我，一月的明月是怎样的？会颤抖？会有缺？我不知道。可在我心底，却升起了一轮明月，浸染了整个心灵。

你，是这样走进我心底的，这样理所当然，而又自然而然。欧阳先生，这样深深爱着你的我，你会感觉到吧。

你是一本书，真厚，真难懂。读一页，深一层，却又引人前往。你是一壶酒，真醇，真难品。喝一口，心一颤，而后沁人心脾。

你走进我的心里。简单到，只是迷惘时看到一张舒服的座椅便顺势坐了下来；复杂到，追溯了几千年的灵魂、寻觅了几千年的历史，找到一处，心甘情愿的停歇。

心里生了一座山水，流出了一股清泉。深呼吸，濡染了一心的花香。

柔情似水，佳期如梦---读秦观

叶嘉莹先生说秦观的词，“他不必寄托，不必有什么理想，就是一种很敏锐的感觉。”真正是“我手写我心”，一片赤诚，他的词中的情愫，直白而又悠远。

读着秦观的词，想起他名字的谐音：“情关”和《红楼梦》中的“太虚幻境”，他的用情之深，可见一斑，“问世间情为何物？直教人生死相许。”所以，王国维说：“少游词境最为凄婉。”

小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳瓦。

玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。

“念多情，但有当时皓月，向人依旧。”读着，读着，就觉得“天亦有情天亦老”。这样的感情，就如是在淡水河边看的一场烟花表演，绚烂而又多姿，可是“不堪回首”。

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

落花是自在的，轻轻地飞，像梦一样轻；雨是细细的，绵长的，如同愁绪。好像词人就这样轻轻松松地、随随便便说出来而已，可是它里面的意境却自然而然、悠长而无限。

秦观的科举和仕途一直是坎坎坷坷、很不顺利的，即便有苏轼的极力推荐，好运气也总是才一露面便飘然而逝，仿佛它的到来唯一的目的就是让秦观充分体会再次跌落时的落差。

秦观也想自我疗伤，将他的一腔柔情，化作了“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的美好愿望，可是“我柔情万种，他去志更坚，去志更坚。”美好的时光，总是那么短暂，真是“佳期如梦”。

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

好一个，“忍顾鹊桥归路”。不忍回首，“再回首，云遮断归途，再回首，荆棘密布。今夜不会再有难舍的旧梦，曾经与你共有的梦，今后要向谁诉说？”是啊，向谁诉说？用“驿寄梅花，鱼传尺素。”

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

这是怎样的一种绝望?这“砌”成的离恨，重重地压在了词人的心头。“郴江幸自绕郴州，为谁流下潇湘去。”幸与不幸？秦观只能是一个听任哒哒的马蹄惶然而过，只能作为过客，而无法落脚为归人。“山长水远情人别，一种相思两不期”，只有相思，却无期待，真是绝望中的绝望，凄凉中的凄凉。王国维认为“至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’则变而为凄厉矣。” 叶嘉莹先生也说这是秦观所有词作里最悲哀的一首，而这种悲哀已无关情爱，“他从悲哀里边开拓出去的一种意境，是他独特的成就。” 是啊，此词写完没多久，秦观就去世了。

忽然耳边响起了一首歌：“你的柔情我永远不懂，感觉进入层层迷雾。你的柔情我永远不懂，雾中的梦想不是归宿。”

“都云作者痴，谁解其中味？”读不懂的一腔热忱转瞬间支离破碎，失望，失望，最终绝望。“柔情似水，佳期如梦”，而词人的柔情，何人能懂？

第二篇：情笛之爱观后感（精选）

情笛之爱观后感

今天是我们的节日——六一儿童节！我们小记者又有免费看电影的活动了。下午，我和好朋友王中石一起早早地去了新世纪电影城。当时，天刚刚下过雨，空气十分清新，此时此刻，我们的心情也和这天气一样，感到十分高兴和激动。

我们坐在影院里，不一会，电影就开始了。我们看着看着，先是鼻子发酸，然后是眼圈发红，接着眼含热泪，再往下就是小声呜咽，最后便是泣不成声了。电影内容太感人了！就是铁石心肠的人看了也会感动的。电影情节十分复杂，大体是这样的：在一个小山村里有一个名叫田天乐的孩子，他没有父母，只有一个卖笛子的爷爷。田天乐是一个吹笛子的天才，虽然家里很穷，但他一心想上艺校，可是，爷爷不知为何就是不让他上。他离家出走了几天，用笛声感动了很多好心人，大家都帮助他，他还交了四个好朋友。不幸的是，他在回家的路上，为了救好朋友东东被车撞了，他在医院检查中，知道了自己的身世。原来，他有艾滋病，刚出生就被扔在了山谷里，爷爷发现了，不但没有嫌弃，还把他当亲孙子疼。爷爷怕别人知道他有艾滋病后远离他，所有才不让他考艺校。当大家知道了这一切后，不但没有远离他，还都主动去找他，靠近他，他和大家聚在桥上吹笛子，合奏乐曲，大家欢快地又唱又跳……

这部影片让人十分感动和震撼，让我看到了大多数人的善良和少数人恶的一面。不过，我感觉世上还是好人多，就是像东东爸爸、妈妈那种心狠手辣的小人也被一次又一次的爱感化了，可以看出爱的力量是多么的强大呀！除此之外，我还懂得了世上有很多的爱，父爱、母爱、友爱、师爱、好心人的爱……在这部影片中，我还懂得了，人有了梦想一定要坚持不懈地去实现，一个人的力量是有限的，必须要互相帮助、团结一致才能实现目标。

第三篇：情笛之爱抽奖

九州国际影院回报广大影迷活动

一．活动内容：九州国际影院与《情笛之爱》携手推出看电影免费获得价值2980元“港澳五天四晚畅想欢乐游”VIP卡。

二．

1、VIP卡价值说明：

*人民币2980元 港澳五天四晚 畅想欢乐游VIP卡，限3人使

用（一家三口）*此卡包含：

1、景点：行程表内所列的景点门票（全程无自费）；

2、交通：全程旅游观光巴士；

3、用餐：七正三早餐(正餐七菜一汤)；

4、旅行社责任保险；

5、住宿：四晚标准三星级酒店（遇单男单女可根据情况调整夫妻用房或加床处理或补单房差）

2、旅游内容：

*游览景点：会展中心金紫荆广场/海洋公园/太平山/浅水湾/黄

大仙//星光大道/夜游维多利亚港/大三巴牌坊/妈祖庙/渔人码头（威尼斯人度假村）/环岛游等

*导游，港段：深圳领队及香港导游陪同讲解；澳段：指定香港导游带领乘船至澳门及澳门导游陪同讲解服务 *全程绝无强制购物，游客可在不同档次的商店挑选到适合不同需要的商品 ,无自费项目；

3、不包含的费用说明：*此卡不包含费用：

1、行程外私人所产生的个人费用；

2、港澳导游及司机小费：全程人民币200 元/人；

3、不包含您从出发地到深圳的往返交通费用和集合前所产生的其它费用

三．活动规则：

6月1日至6月2日每天三十名额，只要购满三张《情笛之爱》即可得港澳5日游VIP卡，先到先的。

最终解释权归九州国际影院

第四篇：《唐宋诗词鉴赏》之唐诗宋词概说

《唐宋诗词鉴赏》之唐诗宋词概说

上编 唐诗

第一章 唐诗概述

1.《全唐诗》及其补编共收诗50000余首。作家3600多人，著名诗人几十名，“诗仙”李白，“诗圣”杜甫、通俗诗人白居易为世界公认的大诗人。2.诗歌流派：山水田园诗、边塞诗派、奇险诗派、通俗诗派。

3.“四唐”即初唐、盛唐、中唐、晚唐。

4.初唐诗人主要有两类：一类是以宫廷官员为主，主要是魏征、李世民、上官仪、“文章四友”、沈佺期、宋之问；一类以下层文士为中心，主要有“四杰”、陈子昂、刘希夷、张若虚。此外还有一类是隐士和侍诗僧，主要是王绩、王梵志。

5.初唐诗以陈子昂的成就最显著。

6.盛唐诗人的杰出代表是李白和杜甫。

7.杜甫的作品被称为“诗史”。

8.盛唐时期有著名的山水田园诗和边塞诗派，前者以王维、孟浩然、储光羲为代表；后者以高适、岑参、王昌龄为代表。

9.“二张”张说、张九龄；“三王”王幹、王湾、王之涣；“二崔”崔颢、崔国辅；“一贺”贺知章。

10.晚唐诗人有以韩愈、孟郊为代表的奇险诗派（亦称韩孟诗派）和以白居易、元稹为代表的通俗诗派（亦称元白诗派）。主要诗人还有李绅、张籍、王建等。

11.晚唐时期诗人：杜牧、李商隐。

12.简答：唐诗兴盛原因。

答：

（一）经济的繁荣、社会的安定伟为造就诗人提供了有利的物质基础和良好 的环境。

（1）思想文化政策相对地有利于文化学术的繁荣。

（2）各种学术、艺术的繁荣对诗歌的繁荣产生了良好的影响。（3）前代文学成就伟诗歌发展奠定了基础。

第二章 初唐诗歌 1.王勃代表作《送杜少府之任蜀州》：海内存知己，天涯若比邻。《山中》 2.骆宾王代表作《在狱咏蝉》：露重飞难进，风多响易沉。《于易水送人》 3.杨炯《从军行》：雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。4.卢照邻代表作《长安古意》。

5.沈佺期、宋之问，人称“沈宋”。沈佺期代表作《杂诗》；宋之问代表作《渡汉江》。

6.陈子昂是唐朝诗坛上得诗歌革新旗手。

7.陈子昂有《伯玉集》著名的有《感遇》（38首）、《蓟丘览古赠卢居士藏用》（7首）。

8.“文章四友”即“崔李苏杜”（崔融、李峤、苏味道、杜审言）；其中以杜审言成就最高。杜审言代表作《和晋陵路丞早春游望》、刘希夷代表作《带悲白头吟》、张若虚代表作《春江花月夜》。

9.“初唐四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人生活在唐太宗贞观中期以后至武则天当政期间，这正是初唐阶段。他们都以诗文齐名被称为“初唐四杰”。

10.“上官体”诗：初唐宫廷诗人上官仪作诗以“绮错婉媚为本”，因为地位显贵，其实竟能风靡一时，号为“上官体”诗。从他现存的诗篇看，大多是描写宫廷生活的宫廷诗和歌功颂德的应制诗，形式上追求华艳、婉媚，讲究对偶。11.简答：陈子昂的文学主张？

陈子昂的文学主张在他的《与东方左史虬修竹篇序》中充分体现出来。一方面批判了齐梁诗风，认为齐梁诗歌“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，即过分追求华丽的形式而缺乏有感而发、有所比兴的内容。另一方面主张诗歌应该以汉魏、正始的诗歌为榜样，达到“风骨”、“兴寄”和“声韵”的统一。

12.《感遇》的思想内容：（1）对边塞战争的关心与思考。（2）对个人怀才不遇的愤慨。

第三章 盛唐诗歌 1.王维代表作《使至塞上》：大漠孤烟直，长河落日圆。

2.王维代表作《送元二使安西》：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

3.孟浩然代表作《望洞庭湖赠张丞相》、《过故人庄》、《春晓》。4.储光羲代表作《钓鱼湾》

5.祖咏代表作《终南山望余雪》

6.常建代表作《题破山寺后禅院》，常建的诗被称为“清而僻”。

7.高适代表作《别董大》、《燕歌行》，宋育仁誉高适为“七言不祧之祖”。

8.岑参擅长于描写边塞风光，代表作《走马行奉送封大夫出师西征》、《轮台歌奉送封夫出师西征》、《白雪歌送武判官归京》，此外，还有《热海送崔侍御还京》《径火山》。9.王昌龄有“诗家夫子王江宁”之称，代表作《闺怨》《长信宫秋词五首》，《从军行五首》《出塞》《送芙蓉楼辛渐两首》。

10.李颀代表作《古从军行》，王之涣代表作《凉州词二首》《登鹳雀楼》

11.李白，字太白，号青莲居士，代表作《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒》、《蜀道难》。

12.杜甫，字子美，出生于一个“奉儒守官”的家庭，他的诗是唐代安史之乱前后社会现实的一面镜子，被誉为“诗史”，本人也被视为“诗圣”。

13.杜甫早期代表作《望岳》：会当凌绝顶，一览众山小。晚年代表作《春夜喜雨》：随风潜入夜，润物细无声。

14.杜甫代表作还有：《奉赠韦庄函丈二十二韵》、《春望》、《羌村三首》、《蜀相》。

15.杜甫“三吏”：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》，“三别”：《新婚别》《垂老别》《无家别》。

16.张说代表作《送梁六自洞庭山作》

17.张九龄，字子寿，有《感遇》12首，《望月怀远》：海上生明月，天涯若比邻。18.崔颢的《黄鹤楼》有唐人七言律第一的称号。

19.元结，字次山，有《元次山集》，代表《贫妇吟》、《春陵行》、《贼退示官吏》。20.顾况，自号华阳山人，有《华阳集》，代表作《国》。

21.山水田园诗派----盛唐时期，有一批诗人以描绘山水田园风光著陈，被称为“山水田园诗派”这个诗派的诗歌作品内容大多是在描绘山水田园优美风光的同时，表现自己闲居、隐逸的情趣，他们继承和发扬了谢灵运、陶渊明田园的传统，在以诗表现自然美方面不仅做到了“形似”，而且还做到了“神似”。这个诗派杰出代表是王维，其次是孟浩然，世称“王孟”。重要的诗人还有储光羲、祖咏、常建、裴迪、毋潜。

22.边塞诗派----盛唐时期有一批诗人，以写边塞题材著称，被称为边塞诗派。主要代表作家是高适、岑参、王昌龄、重要作家还有李颀，王之涣、王翰，盛唐边塞诗的内容是多种多样的主要是抒写了将士杀敌卫国的豪情，表现了他们与亲人的离别情绪，描绘了戍守战斗的场面，揭露了官兵之间的矛盾，刻画了边塞诗派的奇异风光与边陲人民生活状况。盛唐边塞诗的风格呈多样化。

23.简述：高适《燕歌行》的思想内容

答：诗从慷慨应征，转战沙场写起，把荒凉绝漠的自然环境，艰难困苦的战斗气氛和士兵在战场上的复杂心情都加以表现，并且写到了将官与士卒苦乐安危的悬殊，以及他们对卫国战争的不同态度，多方面的反映了边塞征战的情景。诗篇内涵丰富，气骨兼备，格调雄放苍凉，在盛唐边塞诗中是压卷之作。

24.简述：比较说明两大边塞诗派在艺术表现上的差异？

答：大体上讲，高适的诗反映现实的深度和广度比岑参略胜一筹。这可能跟高适早年亲自参与农耕，又当过县尉小官有关，比较了解下层情况有关。而岑参的诗在反映边塞风光方面优于高适，这可能跟岑参较长时间经历大风、大雪、大热、大冷的气候，亲眼见过边境各种奇异风光有关。他们都擅长用七言歌行体的形式来写景抒情，都做到了声情并茂，粗略地说，高适比较淳朴质实，多直抒胸臆，而岑参想象比较诡奇，雄壮中透着俊逸。25.简述：李白诗歌的基本内容？

答：（1）深刻地表现盛唐社会繁荣昌盛的景象和在盛世幕布掩盖下的各种社会矛盾，尤其是反映安史之乱对社会的祸害，表现了诗人的政治正义感。

（2）强烈地抒发了个人的宏伟志愿，表达了怀才不遇的心态与作为。（3）热烈赞美祖国壮丽河山。

26.简述：《黄鹤楼》的艺术特征点？

答：这首诗借景抒情，书写的是怀古思乡之情，虽略有惆怅，却气概苍莽，全诗情景浑融，韵味醇厚。虽是律诗，却不受拘限，前半借助神话传说，用的是古诗句法，使寄寓其中的感情一泄无碍，更显出飘逸豪爽气质。

27.论述：李白与杜甫诗歌艺术上的不同。答：杜甫与李白是盛唐诗坛的双子星座。

（1）他们一个是浪漫主义的大师，一个是现实主义的巨匠，各有建树，各有千秋，同样沾溉后人不浅同为后人所称赞。（2）严羽说“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁”。（3）就内容来说，李白对现实的反映多从个人独特的感受出发，而杜甫对社会现实的反映则从具体事件入手，李白的反映面较窄，杜甫的反映面较宽，甚至可以说是全方位的反映。就诗歌所体现的诗人精神风貌来说，李白显得豪爽飘逸，杜甫则相当沉郁悲苦。（4）就诗体擅长来说，李白更擅长歌行和七绝，杜甫则擅长律诗与乐府；李白多写抒情诗，杜甫则颇多叙事诗。

28.论述：王维山水田园诗的艺术特点。（1）善于以画家的笔触点染景物，描绘出色彩明丽，景象动人的自然风光。如《渭川田家》描写傍晚夕阳照在渭川河边的田庄上，牛羊回归深巷，乡村野老拄着拐杖在门口惦念着自己孙子的归来，在麦苗开花的季节，野鸡成双成对发出叫声，蝉睡着了，桑叶少了，农夫扛着锄头回家，在路上相见、谈话，说得难分难舍。作者以画家的笔触点染景物，描绘了这牧歌式的田园晚归图，表达了作者对田园生活的向往。（2）寓主观与客观之中，达到了主观情志与客观景物的和谐统一。如《辛夷坞》，诗中描写了山中的木芙蓉，即使在深山中，没有人欣赏，依然按生长规律纷纷开花、落叶。作者把自己的人生态度渗透在对客观景物的描写之中，达到了主观情志与客观景物的和谐统一。（3）语言凝练、明快、自然、极富表现力。如《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流”中得“照”、“流”生动地把景物的特征描绘出来，极富表现力。

第四章 中唐诗歌

1.中唐前期重要诗人有刘长卿、韦应物、钱起、卢纶、李益。

2.刘长卿有《刘随州集》，自称“五言长城”，代表作《逢雪宿芙蓉山主人》。

3.韦应物有《韦苏州集》，代表作《滁州西涧》：“春潮带雨晓来急，野渡无人舟自横”。4.钱起代表作《湘灵鼓瑟》：曲终人不见，江上数峰青。5.卢纶代表作《和张仆射塞下曲》。

6.李益代表作《从军北征》、《夜上受降城闻笛》、《江南曲》。7.孟郊，字东野，元好问称之为“诗囚”，代表作《游子吟》。

8.李贺，字长吉，有《李长吉歌诗》，代表作《雁门太守行》、《老夫采玉歌》、《金铜仙人辞汉歌》。

9.贾岛代表作《送无可上人》：独行潭底影，数息树边身。《剑客》秋风吹渭水，落雁满长安；旧国别多日，故人无少年。

10.苏轼有“郊寒岛瘦”之评。

11.白居易有《白氏长庆集》，他把自己的诗歌分为四类：一讽喻、二闲适、三感伤、四杂律。

12.白居易讽喻诗有《秦中吟十首》之一《轻肥》、《新乐府》50首之《卖炭翁》。13.白居易还有千古杰作《长恨歌》、《琵琶行》两首长篇叙事诗。

14.元稹《元氏长庆集》、以悼亡诗《遣悲怀三首》和《六年春遣怀八首》为代表。

15.张籍代表作：《废宅行》、《征妇怨》、《节妇吟》。

16.王建有《司马集》与张籍并称“张王”、“张王乐府”。代表作《宫词》。

17.刘禹锡与白居易齐名合称“刘白”。而白居易称刘禹锡为“诗豪”。主要有政治讽喻诗、咏史诗、抒情言志诗。

18.刘禹锡政治讽喻诗代表作《元和十一年自郎州召至京戏赠看花诸君子》；咏史诗代表作《西塞山怀古》、《石头城》、《乌衣巷》；抒情言志诗代表作《酬乐天初逢席上见赠》：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

19.柳宗元代表作《登柳州城楼寄漳汀封连四州》、《渔翁》、《江雪》。20.韩愈代表作《左迁至蓝关示侄孙湘》、《山石》、《早春呈水部张十八员外二首》。21.白居易的诗歌理论主张主要反映在他的《与元九书》中。

22.通俗诗派---中唐时期与韩孟诗派双峰并峙的以写新乐府著称的通俗诗派。其主要代表人物是白居易、元稹，因而亦称为“元白”诗派。著名诗人还有李绅、张籍、王建等。他们的理论主张主要有两点：一是他以儒家诗论为指导，强调诗歌的政教作用，提出了“文章合为时而作，诗歌合为事而作”的主张。二是强调诗歌要以情动人，强调形式与内容的辩证统一。

23.奇险诗派---中唐诗派的一个诗歌流派，他们的作品有大体相同的奇险风格，被后人称为奇险诗派。主要代表是人物是韩愈和孟郊，亦称韩孟诗派。他们诗歌的共同特征是：变熟为生、化夷为险、以文为诗，少今多古。这个诗派的重要诗人还有卢全，刘叉、李贺、贾岛。

24.“大历十才子”---中唐前期，诗坛上出现一个颇有声望的诗歌群体，这就是“大 历十才子”代表作家有卢纶、钱起、司空曙等十人。他们把写作的注意力放到了山水田园风光方面，诗风缺少了昂扬向上的精神和积极乐观的感情基调，于盛唐相去甚远了。

25.新乐府---是从乐府发展而来的，“乐府”是机关的名称。后来才演变成一种可以 配乐的诗体名称。乐府诗到魏晋时期就已出现了“旧瓶装新酒”的现象，即人们用旧的乐府诗题来写现实社会中的时事。这对于汉乐府来说，是一个新的发展。到了唐代诗人写乐府诗，就有抛开旧题的束缚而根据所写现实内容来命题的，这就是“因事立题”的新乐府诗。可以说，新乐府就是用新题写实事的乐府式的诗。

26.简述：白居易讽喻诗的特点？

答：白居易以《新乐府》和《秦中吟》为主体的讽喻诗体现了诗人干预社会现实的政治意识和胆略，具有不可质疑的社会价值。在艺术技巧上，这类诗的明显特点是通俗，这类诗主题专一明朗，一首诗写一件事，有的还做到了“首句标其目，卒章显其质”。在表现手法上，较多的作品恰当地运用了对比的方法，有时还有意识地发议论，收到了较好的艺术效果。

27.简述：《长恨歌》的思想内容？

答：《长恨歌》属于感伤诗，诗以唐明皇李隆基和贵妃杨玉怀的爱情经历为题材，上半部分写唐明皇“重色”而宠爱杨贵妃；杨贵妃恃宠而骄，二人的荒淫享乐导致误国。安史之乱起，唐明皇出逃西蜀，至马崽坡不得不诛杀杨贵妃以平民军之愤。下半部分一方面渲染李隆基对杨玉怀的刻苦相思，一方面虚构道士施法，于海上见了杨贵妃，为他俩传送情物，并以“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”作结语，表现了对李杨真挚爱情的歌颂和同情。

28.简述：柳宗元的诗歌特点

答：一是不论何种题材的作品，都带有贬谪的情味。二是山水诗的风调于盛唐的大异其趣，没有李白的奔放浪漫，也没有王维的静穆幽清，山水味道减少，而贬居活动内容增多。三是柳宗元的诗形式简古而内涵丰富，正如苏轼所说：“外枯而中膏，似澹而实美。”

第五章 晚唐诗歌

1、杜牧有《樊川集》，尤擅七绝。杜牧的七绝咏史诗代表作《过华清宫绝句三首》、《赤壁》；

2、杜牧的七绝写景诗代表作《山行》、《清明》、《江南春绝句》、《泊秦淮》。

3、李商隐。，字义山，与杜牧齐名，人称为“小李杜”，与温庭筠齐名，人称“温李”；他有《李义山诗集》；政治诗代表作《行次西郊作一百韵》、《夜雨寄北》；无题诗代表作《无题·相 见时难别亦难》：春蝉到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。《无题·昨夜星辰昨夜风》：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。《锦瑟》

4、许浑代表作《咸阳城东楼》：溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

5、温庭筠才思敏捷，应试时八叉手而八韵成，时号“温八叉”，代表作《过陈琳墓》、《商山早行》：鸡鸣茅店月，人迹板桥霜。

6、聂夷中代表作《伤田家》。

7、杜荀鹤代表作《山中寡妇》、《再经胡城县》。

8、简答：无题诗的特点？

答：李商隐的无题诗有两个明显的特点：一个是已经浑融，情调缠绵悱恻；一个是语言清丽精工。

9、简答：韦庄《秦妇吟》的思想内容？

答：这是唐代最长的一首叙事诗，长达1600多字。是通过一个从长安逃难出来的女子即“秦妇”的诉说，描写了黄巢起义军攻占长安，建国称帝以及与唐军反复争夺京城的过程。一方面对农民起义军入城之后的“暴行”加以“揭露”，另方面又反映了唐王朝的腐败无能以及他们对人民的迫害。全是表现了作者对农民革命战争的惧怕心理，对统治阶级罪恶的憎恨，对在战争中惨遭蹂躏的人民大众的同情。全诗结构宏伟，布局严密，情节、场面处理都较合理，是我国并不发达的古典叙事诗的收获。

下编宋词

第一章 宋词概述

1.词又称曲子词、曲词、歌曲、曲子、杂曲、曲、诗馀、长短句、琴趣、乐章。

2.温庭筠代表作《菩萨蛮》、《望江南》

3.韦庄有《浣花词》代表作《思帝乡》

4.与西蜀花间词派大体同时而稍后，有另一个词的创作中心，这就是定都于金陵的 南唐国的君臣词人，主要是李煜，此外还有李璟、冯延巳。

5.李煜代表作《清平乐》：离恨恰如春草，更新更远还生。《乌夜啼》：剪不断，理还 乱，是离愁，别是一般滋味在心头。《浪淘沙》、《虞美人》

6.李璟代表作《摊破浣溪沙》：细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

7.冯延巳代表作《谒金门》：风乍起，吹皱一池春水。

8.北宋前期晏殊，欧阳修，北宋中期柳永、苏轼，北宋后期有黄庭坚、秦观、贺铸、王安石。

9.南宋时期李清照，以辛弃疾为代表的爱国词派有陈亮、刘过，他们被称为“辛派词人”。

10.花间派---五代时期的一个词派，来源于赵承祚的《花间集》，后人遂称集中作家为

花间派。花间派的作品多以花间樽前、浅斟吟唱为题，词风绮丽。代表作家：温庭筠、韦庄、皇甫松等。

11.简答：婉约和豪放的基本特征。

答：婉约者以男女之情，离愁别绪为主要表现题材，格调含蓄婉转，音律和谐优美；豪放者视野广阔，题材超出正常范围，有时不受音律限制，格调豪放。总的来说，婉约词多具阴柔之美，而豪放词多阳刚之美。12.简答：宋词兴盛的原因？

答：（1）北宋的社会安定和经济繁荣，市民阶层的扩大，为新的词作大量产生提供了条件。（2）当政者的提倡，君臣上下皆以能词为荣，是写词蔚然成风。（3）文学体式进化的必然结果。

第二章 北宋词坛 1.欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，有《六一词》。

2.张先，字子野，有《张子野词》，代表作《天仙子》：沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。，人称“张三影”。

3.晏几道，号小仙，是晏殊的第七子。晏几道的词与晏殊齐名，并称“二晏”。有《小山词》。代表作《临江仙》：花落人独立，微雨燕双飞。

4.柳永的词集《乐章集》从题材内容看，主要有三类：歌妓词，羁旅行役词，都市词。

5.苏轼有词集《东坡乐府》。

6.苏轼的歌词分为婉约派和豪放派。

7.苏轼豪放词的代表作《江城子》（密州出猎）、《水调歌头》：明月几时有；《念奴娇》（赤壁怀古）。婉约词代表作《江城子》：十年生死两茫茫；《水龙吟》：似花还似非花。

8.秦观，号淮海居士，有《淮海词》，代表作《鹊桥仙》：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。《踏莎行》：可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

9.贺铸有《东山词》代表作《青玉案》。

10.周邦彦自号清真居士，有《清真集》代表作《六丑》

11.简答：秦观词的艺术特点？

答：第一，把写愁和言情糅合在一起。第二，语言清丽含蓄，极富表现力。

12.简答：晏殊？

答：（1）晏殊的词，多半是应歌而作，表现上层社会的歌酒生活，也加入了自己的叹老伤春，及时行乐的情绪。代表作《浣溪沙》。（2）他有深厚的文学修养，有较高的词作表达技巧，在作品中避免表达的过于直率，而注意清韵含蓄；又善于遣词造句，创造出和谐流转的语言效果。因而形成了风流蕴藉，珠圆玉韵的风格。

13.简答：欧阳修词的艺术特点？

答：（1）欧阳修以传统题材写的词篇很多。传统题材是指从古代以来的词的题材，即花间派的题材。如《踏莎行》、《蝶恋花》（2）欧阳修的词中还有一批以自然风光为题材的作品，最集中的是《渔家傲》12首和《采桑子》10首。(3)欧阳修还有一点值得肯定的是把“诗言志”的传统带到词里来。

14.简答：柳永歌词在词史上的地位？

答：柳永在宋代词坛上是一个开拓新境界的词家。①从总的来说，题材内容有了新的突破；②词的体式和表现手法有所创新：在词的体式方面，柳永的贡献主要是选用和创制了大量的长调。在词的表现手法方面，柳永的最突出之处是成功地运用了铺叙手法。所谓铺叙，指的是铺陈叙事，即对所要表达的情事加以直接地、铺张地叙写。③词的雅俗两种风格都具备。柳永词的风格，则既有典雅的一面，又有俚俗的一面，还有典雅和俚俗合为一体的一面。

15.简述：苏轼在词史上的地位与影响？ 答：苏轼是宋代改变词风的关键人物，他在词史上的功绩主要是创作了大开眼界的豪放词。①苏轼的豪放词与婉约词在题材内容上做到了“无意不可入，无事不可言”，“颇似老杜（甫）诗”，而且格调较高。②就整体而言，苏轼的豪放词不能用传统固有的乐调来约束它。他自己也很清楚这种新的变化，所以他不请歌女而请东州壮士表演，不用胡琴琵琶伴奏，而代之以吹笛击鼓。③苏轼在题目与小序方面也是富有创造性的。

16.简述：周邦彦《六丑》这首词在立意上的特点？

答：这首词通过对蔷薇谢后的吟咏抒写客里伤春的感慨。词中从多方面写了蔷薇谢后的状态，运用了拟人化的手法，将花比为美人，比为情人。交替写了人惜花，花恋人的情景。特别是将花谢说成是美人入葬，将花瓣飘落说是钗钿遗香，将枝条攀衣说是美人惜别等，表达了浓郁的人情味。

17.论述：以《望海潮》为例，论述铺叙手法的运用。

答：在词的表现手法方面，柳永的最突出之处是成功地运用了铺叙方法。如《望海潮》“江南形胜，江吴都会”等。

（1）词的上半部分运用朦胧到具体的铺叙方法，描写了杭州城市的繁华、钱江大潮的壮观、西湖风景的秀丽，表现了对豪富、安乐的都市生活的赞美和向往。（2）词的下半部分则采用层层铺叙的方法，所谓铺叙，指的是铺陈叙事，即对所要表现的情事加以直接地、铺张地叙写。由于铺张地写，词作往往能开篇即能入题，引起读者的注意。由于铺张地写，要求一而再、再而三，摆弄阵势，有连贯的吸引力。如《望海潮》开头三句总写钱塘形胜、繁华，“烟柳”三句从远处总观钱塘，“云树”三句注目江口海潮，“市列”三句回首市区；过片专写西湖美景和市民、镇帅游湖赏景。全词六个层次一而再、再而三地表现钱塘的形胜繁华与歌舞升平，使钱塘给读者留下非常深刻的印象。

第三章 南宋词坛

1.李清照有《漱玉词》，前期代表作《如梦令》、《一剪梅》；后期代表作《永遇乐》、《声声慢》。

2.李清照提出“词别是一家”。

3.南宋前期的爱国词人有张元幹、张孝祥、朱敦儒、陆游、辛弃疾等。

4.张元幹，好芦川居士，有《芦川词》。

5.张孝祥，号于湖居士，有《于湖词》，代表作《六州歌头》：长淮望断，关塞莽然平。《念奴娇》：洞庭青草，近中秋更无一点风色。

6.陆游，号放翁，有《放翁词》，爱国词代表作《述衷情》；《卜算子》这是借咏梅梅 花来表现自己不怕打击，坚持高洁操守的意志。言情词代表作《钗头凤》。

7.辛弃疾代表作《水龙吟》：楚天千里清秋，水随天去秋无际。《破阵子》：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。《永遇乐》（京口北固亭怀古）。

8.陈亮，号龙川，有《龙川词》。

9.刘过，号龙洲道人，有《龙洲词》。刘克庄，号后村居士，有《后村长短句》。

10.姜夔，号白石道人，有《白石道人歌曲》，代表作《扬州慢》：过春风十里，尽荠麦青青。《暗香》、《疏影》

11.吴文英，号梦窗，有《梦窗词》，代表作《八声甘州》：渺空烟四远，是何年、青天坠长星？ 12.王沂孙，号碧山，有《花外集》（又名《碧山乐府》）。

13.周密，号草窗，有《草窗词》。

14.张炎，著有《词源》，有《山中白云词》，代表作《长亭怨》。

15.张炎论词主张“清空”，反对“质实”。

16.简答：李清照《永遇乐》的艺术特色？

答：《永遇乐》这首词以对比方法写元宵佳节，以元宵佳节为题，是悲今悼惜之作。上片写眼前元宵节的气氛，放映了当时南宋王朝统治集团在国难当头苟且偷安、纵情享乐的现实。下片先回忆当年“中州盛日”元宵之夜的风情习俗和盛况，作为与上片所写情景的对比，引起今昔盛衰之感。最后接写自己晚景的凄凉落魄。表达了心灵深处的巨大伤痛，全词辞情极其哀婉动人。

17.简答：李清照《声声慢》这首词在艺术上的特色？

答：这是一篇神泪俱下的抒写巨大哀愁的词调。首先，连用叠字抒情；其次，通过写物来渲染愁情。它表现了李清照晚年孤苦无依、愁怀百结、度日如年的处境与心情。全词以一个“愁”字为中心，层层递进地把愁情加以细腻地刻画，使人如见其人，如闻其声，堪称千古杰作。

18.简述：辛弃疾《摸鱼儿》的艺术特点？

答：这是一首饯别词。词中描写一个遭妒忌、被遗弃的美女在暮春中对景伤怀的情景。她对自己的处境由伤心转为激愤，而最后归为无可奈何的愁苦。这显然是用比兴寄托手法来表现自己不被重用的政治处境和复杂而深沉忧国心情。

19.论述：比较辛弃疾的《青玉案》和李清照《永遇乐》在艺术表现手法上的不同之处？

答：《永遇乐》这首词以对比手法写元宵节佳节，以元宵佳节为题，是悲今悼惜之作。上片写眼前元宵节的气氛，反映了当时南宋王朝统治集团在国难当头苟且偷安、纵情享乐的现实。下片先回忆当年“中州盛日”元宵之夜的风情习俗和盛况，作为与上片所写情景的对比，引起今昔盛衰之感。最后接写自己晚景的凄凉落魄，表达了心灵深处的巨大伤痛。全词辞情极其哀婉动人。辛弃疾的《青玉案》这首词是描写元夕赏灯的作品，作者在热闹非凡的元宵灯市中追求一个孤高、淡泊、不同流俗的意中人。写得婉转含蓄，与李清照的《永遇乐》的悲哀情调相比，显得柔中有刚，分明融化着作者的个性。

第五篇：唐诗宋词精选

唐诗精选：

严羽《沧浪诗话》谓：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”读唐诗，崔颢的《黄鹤楼》一定要品鉴一番的：

《黄鹤楼》

作者：崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。（《黄鹤楼》鉴赏全文）

《春江花月夜》是中国唐代诗人张若虚的作品。此诗乃千古绝唱，有“以孤篇压倒全唐（孤篇横绝全唐）”之誉，闻一多称之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。所以欣赏唐诗，张若虚的《春江花月夜》是不得不品鉴一下的：

《春江花月夜》

作者：张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明？

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

（《春江花月夜》鉴赏全文）

乌衣巷•刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

枫桥夜泊•张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

江南逢李龟年•杜甫

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

送孟浩然之广陵•李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

闺怨•王昌龄

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

九月九日忆山东兄弟•王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

寻隐者不遇•贾岛

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

玉阶怨•李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

凉州词•王翰

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！

江南曲•李益

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

早知潮有信，嫁与弄潮儿。

宋词精选：

念奴娇•赤壁怀古•苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一樽还酹江月。

蝶恋花•苏轼

花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

江城子•密州出猎•苏轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？

持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

江城子•乙卯年正月二十日夜记梦•苏轼

十年生死两茫茫。

不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

水调歌头•苏轼

明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间？

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

钗头凤•陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。

一怀愁绪，几年离索。

错！错！错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落。闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

莫！莫！莫！

踏莎行•秦观

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

鹊桥仙•秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

浪淘沙•李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

虞美人•李煜

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

元曲精选：

阳春曲•题情•白朴

从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。

你娘催逼紧拘钳，甚是严，越间阻越情锨。

天净沙•秋思•马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

天净沙•秋•白朴

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。

青山绿水，白草红叶黄花。

山坡羊•潼关怀古•张养浩

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。

望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。

宫阙万间都做了土。

兴，百姓苦。

亡，百姓苦。

卖花声•怀古•张可久

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。

伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

夜行船•秋思•马致远

百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。

今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。

碧玉箫•关汉卿

怕见春归，枝上柳绵飞。

静掩香闺，帘外晓莺啼。

恨天涯锦字稀，梦才郎翠被知。

宽尽衣，一搦腰肢细；

痴，暗暗的添憔悴。

秋景堪题，红叶满山溪。

松径偏宜，黄菊绕东篱。

正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯。

官品极，到底成何济？

归，学取渊明醉。

蟾宫曲•叹世•马致远

咸阳百二山河。

两字功名，几阵干戈。

项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。

韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔。

成也萧何。

败也萧何，醉了由他。

白鹤子•关汉卿

四时春富贵，万物酒风流。

澄澄水如蓝，灼灼花如绣。

花边停骏马，柳外缆轻舟。

湖内画船交，湖上骅骝骤。

鸟啼花影里，人立粉墙头。

春意两相牵，秋水双波溜。

香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。

月在柳梢头，人约黄昏后。

沉醉东风•渔父 •白朴

黄芦岸白苹渡口，绿扬堤红蓼滩头。

虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。

傲煞人间万户侯，不识字烟波钓叟。

水调歌头

丙辰中秋,欢饮达旦,作此篇兼怀子由

作者：苏轼

明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去。惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴睛圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

【注释】

①把酒问青天：李白《把酒问天》：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”

②今夕是何年：牛僧孺《周秦行纪》：“共道人间惆怅事，不知今夕是何年。”

③琼楼玉宇：神话传说中的月亮宫殿。

④不胜寒：抵不住寒冷。

⑤“起舞”句：在月光下舞动优美的影子。

⑥转朱阁：月亮转过了红色的楼阁。

⑦低绮户：月亮低低的照进雕花的窗户。

⑧照无眠：照着心事重重的失眠者。

⑨“何事”句：为什么偏偏老是在人有离愁别恨时才圆？司马光《温公诗话》记石曼卿诗：“月如无恨月长圆。”

⑩“千里”句：相隔千里，共赏美好的月色。婵娟：指月中的嫦娥，这里指代月亮。

【赏析】

由于作者与当权者政见不合，被排挤到密州去当地方官，心情很抑郁，同时他已七年不见弟弟子由，心里十分怀念，种种思绪通过此词来抒发。

上篇望月，既怀逸兴壮思，高接混茫，而又脚踏实地，自具雅量高致。开头四句接连问月问年，一似屈原《天问》，起得奇逸。唐人称李白为“谪仙”，黄庭坚则称苏轼与李白为“两谪仙”，苏轼自已也设想前生是月中人，因而起“乘风归去”之想。但天上和人间，幻想和现实，出世和入世，两方面同时吸引着他。相比之下，他还是立足现实，热恋人世，觉得有兄弟亲朋的人间生活来得温暖亲切。月下起舞，光影清绝的人生境界胜似月地云阶、广寒清虚的天上宫阙。虽在尘凡而胸次超旷，一片光明。

下篇怀人。人生并非没有憾事，悲欢离合即为其一。苏轼兄弟情谊甚笃。他与苏辙熙宁四年（1071）颍州分别后已有六年不见了。苏轼原任杭州通判，因苏辙在济南掌书记，特地请求北徙。到了密州还是无缘相会。“咫尺天不相见，实与千里同，人生无离别，谁知恩爱重”（颍州初别子由），但苏轼认为，人有悲欢离合同月有阴晴圆缺一样，两者都是自然常理，无须伤感。终于以理遣情，从共同赏月中互致慰籍，离别这个人生憾事就从友爱的感情中得到了补偿。人生不求长聚，两心相照，明月与共，未尝不是一个美好的境界。这首词上片执着人生，下片善处人生，表现了苏轼热爱生活、情怀旷达的一面。

这首词把宇宙、人生问题融合在一起，把对官场的思考和对弟弟的怀念贯穿到赏月中去，想象瑰丽而又不忘现实生活，是作者的代表作。词中境界高洁，说理通达，情味深厚，并出以潇洒之笔，一片神

行，不假雕琢，卷舒自如，因此九百年来传诵不衰。《水浒传》第三十回写八月十五“可唱个中秋对月对景的曲儿”，唱的就是这“一支东坡学士中秋《水调歌》。”可见宋元时传唱之盛。宋代胡仔说：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”（《苕溪渔隐丛话》）评价极高。