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来自:中国美术馆 | 日期:2008-10-10

油画名家苏天赐毕生佳作首次集中亮相中国美术馆

中国美术馆10月10日讯 20世纪中国油画的一代名家苏天赐的毕生佳作首次集中亮相中国美术馆，构成一道特色鲜明、品格高雅的油画风景。由中国美术馆、中国美术家协会、南京艺术学院共同主办的“东方意韵——苏天赐艺术回顾展”于今日上午在中国美术馆开幕。此次展览共展出作品130件，展品包括苏天赐各个时期的创作，其中最早的是1948年的《蓝衣女像》，最晚的为其逝世前两个月的作品。苏天赐夫人凌环如携子女将25件作品捐赠给国家，由中国美术馆永久收藏，其中包括15幅油画和素描、水彩等。吴冠中、靳尚谊、刘大为、冯健亲等美术界代表出席开幕式，盛赞苏天赐艺术回顾展让人看到了具有中国气派的油画风采。

苏天赐1922年出生于广东阳江市，自幼以艺术为理想，青年时代曾投身抗日救亡的文艺活

动。1943年，他在重庆考入国立艺专西画科，毕业后任教广东省立艺专，1948年在国立杭州艺专林风眠画室任助教。1951年以来，先后在山东大学艺术系、华东艺专和南京艺术学院任教。

在林风眠的引导和启发下，他将东方艺术的精神融入到油画的表现中去，使被称为“西画”的外来画种充满了东方的神韵。苏天赐的油画作品，无论是人物，或是静物和风景，无不保留着一以贯之的艺术精神，从早期的《黑衣女青年像》、《蓝衣女像》，到在第七届全国美展中获铜奖的《早春》，他的作品给人以优雅的品质与充沛的诗情。以写意写神为标志的苏天赐艺术风格的建立，为当代中国油画另立新标，这种风格承传了中国绘画的“写”的特质，传达了江南田园风景的诗情画意，具有鲜明的东方美学特性。他以胸有成竹的自信将笔触的灵动演绎成音乐的节奏，让人们感受到神来之笔的美妙和充满自然生机的气韵。

中国美术馆馆长范迪安先生讲话

著名油画家吴冠中先生致辞

南京艺术学院党委书记米如群先生讲话

中国美术馆馆长范迪安评价说：“在油画的表现语言上，他以深厚的学养做中西融合的研究，把中国传统的哲学观念与审美意识掺入油画造型，集书写性的笔调与高品质的色泽为一体，开拓出写意油画的崭新境界。他的作品汇集起来，是一个深含东方意韵的艺术世界，也是一方高雅大气、和谐通融的文化风景。”

苏天赐先生的夫人凌环如女士致答辞

范迪安馆长向凌环如女士颁发捐赠证书

江苏出版社社长顾华明先生作《苏天赐画集》首发式发布

“东方意韵——苏天赐艺术回顾展”是苏天赐在中国美术馆的第一次个人画展和艺术的系统回顾，也是中国油画界的一项重要的学术活动。由凤凰出版传媒集团旗下的江苏出版社出版的《苏天赐》大型画册也于展览开幕当天首发，在京的美术理论家和从江苏来京的艺术界代表举行了苏天赐艺术研讨会。通过对苏天赐艺术的回顾和研究，将激发人们关注20世纪中国油画史的热情，从而以此引发学界对于21世纪中国油画艺术发展方向的思考。

湖畔，布面油画，49cm×66cm，1949年

女社员黑媛，布面油画，54cm×45cm，1952年

秋水，布面油画，110cm×170cm，2002年

庭前树，布面油画，80cm×100cm，2005年

“东方意韵——苏天赐艺术回顾展”展览介绍

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第二篇：中国美术馆

“2011海峡两岸当代艺术展”隆重开幕

中国美术馆3月8日讯 由中华文化联谊会、财团法人台湾美术基金会、中国美术馆、台湾美术馆共同主办的“复感·动观——2011海峡两岸当代艺术展”于2011年3月7日至4月15日在中国美术馆三层、五层展厅举办。该展是海峡两岸两个美术大馆深化两岸美术交流联合举办的当代艺术展，力求呈现两岸当代艺术新的共同特征。

展览开幕式现场

展览主题由“复感”和“动观”两个关键词构成，旨在探讨艺术本体中语言与观念之间关系的学术命题。海峡两岸当代艺术从较为单一的艺术样式发展到现在丰富多元的状态，最明显的就是语言与观念的嬗变。越来越多的艺术思考与创作回归到艺术本体的研讨之中，艺术语言和观念维度的表达趋于更为多样性、复杂性及其当下性。“复感”是一种语言状态，也是一种新观念的体现，具体表现在多种媒介的介入和超越视觉传统表达方法及现实的语言运用，艺术家采用跨媒介、多媒材的方式创作作品，是一种在艺术方法论上新的实践和突破。观念的复杂性使得单一的艺术语言不能全面满足艺术家的创作，纷繁且新型的语言表达不但给予艺术家完善观念的形式支持，也在新的层面上丰满观念的本身，为作品内部扩容建立起跨界的循环链，为公众提供了“复感”语言的体验。“动观”意指具有交叉性和实验性的新的艺术状态。也界定了很多无法被观念归类的的艺术形态，提示出一种当代性的文化衍变。艺术家无论采取“以大见小”或“以小窥大”作为自我与外在关系的切入点，不外乎是个人对生活历程的再现与诠释。当代艺术创作除了敏感的体现当下生活的诸多现象，也努力以艺术的观念与语言作为介入生活的媒介，以超越现实的局限。以“复感·动观”作为“2011海峡两岸当代艺术展”的学术主题，一方面隐喻进入21世纪的当代生活，在社会、经济、文化、技术等领域瞬息变化的惊人速度与复杂过程，全面牵动两岸社会思想与日常生活的相关活动，并对人们最亲近的日常节奏与景观产生出结构性的影响，另一方面，“复感·动观”也标示着两岸当代艺术家超越西方样式和植根地域文脉的态度，通过对日常生活本身的反省与探讨处在全球语境中的文化特殊性，引动更深刻的理解与关怀。

中华文化联谊会副会长、文化部港澳台办公室副主任侯湘华致辞

中国美术馆馆长范迪安致辞

台湾美术馆馆长黄才郎致辞

来自中国大陆的艺术家尹秀珍将过去的经历与当下的体验和状态编织在一起。观众可以走进用衣服编织的“人脑”，作品试图传达 “记忆”与“经验”的融合。杨福东的作品展示了一个时尚杂志的编辑拥有神奇的魔法，具备常人所不能的力量，讲述了在无穷无尽的幻想、回忆和转瞬即逝的故事。慕辰把来自甘肃、青海、江西、安徽、北京等地不同颜色的土，用中国古老的夯土法夯成香奈儿、路易威登、Walkman的标志，展现了在全球化进程中消费生产的现场。陈文骥的作品《涵》系列和《其实》系列通过色彩的幻觉传达把语言和观念得以提升。缪晓春用数码技术营造水墨和油画语境，形成崭新的数码艺术，探索数字与精神相结合的新语境。王迈通过一个感性的语法来表达今天魔幻的现实，当我们在体会他的作品时，似乎比文学作品还要魔幻，艺术家通过作品试图把我们引导到魔幻的现实之中。卓凡的作品是对“重复”和“界限”的双重认识，用机械与艺术表达艺术家对生命边界的思考：“这是我们因此而存在的原因。”黄彦用各种奇怪的形象幻化为离奇、怪诞、神秘、恐惧，这种偶然的形象，又像是必然的结果。它既是艺术家童年的记忆，也是人们的经历和感知的生命迷局。陶娜的作品把她眼中原本真实的事物变得数字化，通过观众与作品的互动，共同发现艺术与生活的启迪。建筑师卜冰在美术馆的平台上建成了一个风吹翼动的建筑装置，让观众在风动影幻中远望景山，感受人在《云屋》中复感与动观。

参展两岸艺术家

第三篇：清障车新闻中心新闻2012-03-15

如何正确的对清障车的节油

随着现在的物价不断的上涨，很多道路清障车的使用者在用油这方面的问题上总是很纠结，该如何能够更好的节油使大家在后期的使用中用起来更加的游刃有余。

最近两次成品油价的上涨让很多有车族都慌了神，大家之间所议论的话题也大都和节油有关。作为一个爱车的车主谁都会非常在乎自己的爱车，但是如果为了节油而走进了误区那么您可能会在不经意间毁了您的清障车！

误区一：降低燃油标号

燃油标号越高价格自然也就越高，但是您可千万不能为了每升剩下几毛钱而选择低标号的燃油。对于汽油发动机来说，燃油标号代表着这一油品的抗爆震性，一般来说压缩比越高需要加注的燃油标号也就越高。如果您为了省下几毛钱而降低了自己车辆的燃油标号，那么燃油可能会在“不该燃烧爆炸的时间点爆炸”，因而打乱了车辆原有设计的燃烧程序，轻则造成引擎抖动重则有还肯能造成汽缸积碳甚至更为严重的引擎损伤。

误区二：空挡滑行

空挡滑行这四个字看似简单，但是仍然有很多车主平常忘记了这一点。为了达到省油的目的去空挡滑行，事实上现在很多车型上的电喷引擎技术已经能够做到让车辆在带挡滑行状态下完全不喷油，而如果您空挡滑行引擎则会视为“怠速状态”因此而喷出额外的燃油。而且出于安全考虑，在下坡的时候更是坚决禁止空挡滑行，因为此时没有了发动机的牵引阻力车速会越来越快，如果单纯用脚刹来控制车速会使刹车片温度骤增从而削弱刹车力度，影响制动效果。

误区三：故意低转速驾驶

故意的让引擎在低转速区间内工作也是一个不小的误区，驾驶者故意的低速高挡位会加剧引擎的负担，而过低的转速也会让引擎的燃烧不充分形成积碳。更有甚者在起步的时候故意的不去踩油门说是为了省油，但是缓慢的车速给公众道路增添了负担。最为合理的驾驶方式就是让引擎的工作转速更多的处在经济转速区间内。

其实在用油这方面的问题上，只要大家在今后使用清障车的过程中按照正确的操作程序就能省很多油的。

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清障车如何更加安全的停车

根据很多人提供的信息显示，目前在针对停车的问题让大家很是困扰，那么清障车厂家的相关工作人员为大家提供详细的信息来解答这方面的问题。

建议一：

车主朋友千万不要把车停在无人看管的小区过道，堵人家的路相当于堵心，车主方便自己的同时也要考虑他人的感受。

小区过道的车位紧张，但是挨着楼房的位置应该不会影响别人吧？但这地方无论如何不能停车。冬季很多家庭都习惯把一些食品放在窗台上保存，万一这些东西掉下，那车子受损在所难免了，而且这很难追究责任人。

建议二：

停车时，最好离楼房远一点。

如今长春市每天平均增加300辆机动车，这使停车位显得更加珍贵，特别是在重庆路、桂林路、红旗街等繁华路段停车位更是紧张，于是，很多人选在在这些繁华路段附近的路边胡同停车，以方便逛街。但很多人会发现，逛完街回来，车被刮了，十分难找责任人。

建议三：

在繁华路段最好去有人看管的地方停车，万一发生刮蹭也好有“证人”。停好车要索取停车收据，还要注意不要把车停在店铺门口，这样有“堵生意”的嫌疑。

有些回家晚的车主朋友就索性把车停放在一些偏僻的地方，但没想到这给小偷提供了可趁之机。

建议四：

室外停车过夜，最好选择人多密集的停车场，路灯下也是停车的好地方，有实验证明有灯光照明的地方能有效降低车辆被窃的概率。现在很多小区都提供收费停车场，但有的车主认为收费太高就索性随意停车，车轮被偷、车辆被盗在所难免，所以一个月多花几百元的停车费能在一定程度上保您爱车平安。

其实，大家在停车的时候应多考虑道路清障车的安全问题，不要因为那么几块钱而损失了更多的金钱。

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关于清障车的驾驶恶习介绍

很多道路清障车车主的驾车经验和习惯，会随着车龄增长而累积，可是，良好的驾驶习惯来自正确的渠道，而不是想当然，如何摆脱这些坏习惯呢？下面清障车厂家的工作人员为大家提供几点建议。

日前，调查发现，由于专业知识和驾驶经验的缺乏，不少车主在日常行车过程中往往存在一些不良的驾驶习惯，这些损车“恶习”可能严重影响车辆性能和使用寿命。为此，笔者与汽车专家一同为你指出八大损车“恶习”。

损车恶习

停车不平，车轮不回正

一些车主习惯把车辆的一侧车轮停在马路牙子，或是凹凸不平的地面上。殊不知，这可能会对爱车伤筋动骨。专家指出，如果长期将车辆停在一些凹凸不平的场地上，导致四轮落差过大，则会对车架造成扭曲，严重的甚至影响到正常开关车门。

此外，停车后车轮不回正也是极为常见的一种“恶习”。专家表示，在不回正车轮的情况下长时间停放，极易导致方向机拉杆及防尘套损害，从而影响转向系统的正常工作。

损车恶习

高挡低速行驶

一些手动挡车型的车主，为了达到节油降噪的目的，一味地降低发动机工作转速，有的甚至不到1500转/分钟就强行升挡。专家指出，发动机长期处于高挡低速运行状态可能导致积碳产生，从而出现动力下降、油耗增加的不良后果。因此，建议一般中小排量的手动挡车型，驾驶员应至少将升挡转速控制在2000转/分钟左右。超车或上坡时则应视实际情况再将发动机转速提高，以保证获得充足的扭力。

损车恶习

单侧碾压减速带

现在许多小区入口和停车场入口都会设置减速带，突出地面一定高度，让车辆不得不减速通过。很多司机在通过这样的减速带时，喜欢只用一侧的轮子轧过去，认为这样冲击小，对车子损害小。

但专家表示，实际情况恰好相反，由于长期受力不均匀，这种单侧碾压减速带的习惯很容易伤害了悬架系统并影响车轮定位角。

以上的内容均是由清障车厂家的的工作人员为大家提供，后期会继续为大家带来更多的相关内容介绍。

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清障车雨天如何防止浸湿的方法

根据很多使用道路清障车的车主们的反应，在使用清障车的过程中如果遇到下雨天气还如何更好的避免浸湿的现象发生，那么就此问题就特别的为大家做出下面的分析和解答。

水浸车严禁启动后果很严重

在本次事件中，许多车主在见到被浸泡了几天几夜的爱车后激动不已，立即拉开车门进去启动发动机希望车辆还能够完好如初，岂不知这正是对爱车以及自己钱包的巨大伤害。

车被淹后，水就会从进气道进入发动机，从而导致发动机熄火，这时候就会有水囤积在汽缸室，而火花塞在顶着水的情况下，如果车主启动发动机，就会把活塞连杆顶弯，甚至将缸盖顶漏，造成不可挽回的损失。更严重的是，保险公司将不负责本次损失的赔偿，车主需要自付数万的修理费进行发动机的大修。

车损险包含水浸责任

一般情况下，只要车主购买了车辆损失险，因为车辆浸水造成的任何损失，保险公司都会赔偿全部损失或部分损失。不过，车辆损失险的条款中都会明确规定，发动机进水造成的损坏不在保障范围之内，这时就需要更加具有针对性的险种。而发动机损失方面的保险属于车损险的附加险，如果为了确保车辆涉水风险得到赔偿，最好投保“涉水损失险”之类的险种。

但是，目前比较大的保险公司如中国人保、太平洋保险及平安保险都不再出售“发动机涉水险”，即使一些规模偏小的保险公司在为车主上保险时也不会主动推荐这项险种，毕竟因为风险太大，车主一个不小心保险公司就要赔付数万元的修理费。所以在目前这种情况下，车主在遇事之后的沉着冷静将是避免对爱车造成伤害的第一要素。

车主一定要冷静

那么，在发生“水浸车”事故后，车主到底该如何处理呢？上段提到，一定要冷静，不要上来就去启动发动机，这是最基本的要求。此时车主应该首先向保险公司报案，阐明情况，必要的话保险公司定损人员会亲临现场进行查勘并对车主提出建议。在这种情况下，只要车主购买了车损险，保险公司就会进行理赔，包括发动机的清洗，更换零部件、电子器件、车辆内饰等。另外，车主可以及时将车辆拖到地势较高的地带，如果自身技术条件允许的话，可以将汽车电瓶卸掉，将汽车的损害降到最低。

雨季行车：

夏季多雨是自然规律，但由此可能对爱车带来的损害我们却可以“未雨绸缪”，只要掌握正确的方法，并注意爱车的停放位置，雨水不会对爱车产生任何的危害。

对于雨天行驶的安全考虑，今后大家在使用的过程中，应经常关注天气预报，以防止一些故障的发生。

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清障车轮胎在冬季如何进行保养

随着冬季来临，人们都为冬眠做准备，套上了厚厚的外套，特别是大雪扑到门口的时候，大部分人是不出门的。想当然道路清障车的轮胎在冬季的使用中也是要进行保养和检修的，尽量避免一些隐患和故障的发生。

有的人开着汽车到处溜达，逍遥自在。可是，在诸多的汽车保养细节中，车主往往会忽略对“鞋子”——轮胎的保养。

轮胎焦点知识：轮胎的原材料主要是橡胶。大概是热胀冷缩的原理，与夏季相比，轮胎在冬季硬起来，有时压在积雪上会经不起考验，像突然滑倒现象，有时车主会措手不及，所以，为了让车主行驶安全，更换冬季轮胎非常必要。

轮胎冬季“不听话”的原因：在天寒地冻的冬季，橡胶会像家里的锅巴那样脆，相对来说，摩擦系数降低，所以车主在给汽车充气的时候，不可太充足，但也不可太低。由于外部气温低的原因，轮胎气压过低的情况下，加重轮胎的老化，且增加轮胎与地面的接触面积，很大程度上会降低轮胎寿命。

勤劳车主永葆轮胎“青春”：我们都知道，汽车是日行千里的“良马”饱受着不为人知的艰辛和心头恨。轮胎作为它的好兄弟之一，整天更是饥不择食，面目全非。所以，为了让你的爱车每天都以新的面貌出现在众人面前，车主要经常清洗轮胎内的杂物，尽量避免使用补过一次以上的轮胎，更换掉磨损较大和不同品牌不同花纹的轮胎。为保证安全减少磨损，车主应定期给轮胎更换位。

在这里清障车厂家要给广大的清障车使用者提个醒了，车子轮胎的保养，在冬季爱车的保养中，属于重中之重。

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清障车冬季的保养

俗话说的好，道路清障车的使用中都是七分养、三分养的，那么在现在冬季越来越寒冷的季节，该如何正确的进行清障车的保养呢？下面就根据这些问题为大家做详细的分析和介绍。

如何调整座椅和反光镜？这么简单的一个问题却是避免驾车危险的最源头。据一项调查显示，不正确的驾驶姿势和反光镜视野不良会直接引发交通事故，别以为这是在说别人的事，不信现在就检查一下你自己的开车姿势是否正确。

首先要进行座椅的高度调整，上下调整座椅让头部离车顶至少还有一拳的距离。如果座椅调得太高，车辆在颠簸时头部容易碰到车顶，调得太矮了又会影响视线。然后是前后距离的调整，当脚踩住制动踏板至最深处时，腿部仍要有一定的弯曲量；而靠背既不能太直，也不要半躺，最佳的驾驶状态是当肩部自然向后靠时，双臂伸直后手腕处应该正好能搭在方向盘上，这样在扭转方向盘时可以保证用得上力，而且仪表台的公里、时速、油量等功能显示也能都在视线范围内。

而双手在握方向盘时，最好放在“3点”和“9点”的位置。拇指自然搭在方向盘轮辐上。有些司机喜欢拇指向里，或者在转弯时从里侧掏轮打方向，其实这样是非常危险的驾驶习惯，一来这样会让驾驶员对方向盘的转向回馈力判断不清，另外当遇有较差路面或紧急操作时还有可能弄伤手指。

调整好座椅后就可以调反光镜了，老司机都知道车内有三个“后眼”，指的就是两侧反光镜和车内的后视镜。对于外反光镜来说，天空与地面的水平交接线应该在后视镜的上半部分，也就是在外后视镜里可以看到三分之二的地面，三分之一的天空，这样能确保大部分的路况都尽收眼底。而当左右调节时，应该让车身也出现在外后视镜的视线范围内，但不要太多，只要能掌握车身附近的状况就行。

今后大家在使用的过程中一定要定期的对道路清障车检修和保养，而且一定要采取正当的措施。

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第四篇：中国美术馆介绍

中国美术馆是以收藏、研究、展示中国近现代艺术家作品为重点的国家造型艺术博物馆。1963年6月，毛泽东主席题写“中国美术馆”馆额，明确了中国美术馆的国家美术馆地位及办馆性质。主体大楼为仿古阁楼式，黄色琉璃瓦大屋顶，四周廊榭围绕，具有鲜明的民族建筑风格。主楼建筑面积18000多平方米，一至五层楼共有17个展览厅，展览总面积8300平方米，展线总长2110米，其中一层9个展厅，展览面积总和达5100平方米，展线长1400米；三层5个展厅，展览面积总和2000平方米，展线长429米；五层3个展厅，展览面积总和1200平方米，展线长235米。1995年主楼后新建现代化藏品库，面积4100平方米。

中国美术馆收藏各类美术作品10万余件，以新中国成立前后时期的作品为主，兼有明末、清代、民国初期艺术家的杰作。藏品主要为近现代美术精品，中国当代著名美术家的代表作品和重大美术展览获奖作品，以及丰富多彩的民间美术作品。藏品中有任伯年、吴昌硕、黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、蒋兆和、司徒乔、李可染、吴作人、叶浅予、罗工柳、吴冠中等艺术家的作品。此外还有外国美术作品千余件。1999年，德国收藏家路德维希夫妇捐赠外国美术作品117件，包括4幅毕加索的油画。

中国美术馆的事业蓬勃发展，得益于政府支持及文化部的直接领导，政府成立了专项收藏资金，为美术馆收藏艺术珍品奠定了良好基础，而一些收藏家、艺术家们出自社会使命感和把艺术奉献大众的信念，向中国美术馆无私捐献，为中国美术馆藏品提供了更为丰富的资源。近年来，中国美术馆陆续接受了艺术家或家属捐赠的李平凡、刘迅、张仃、华君武、赵望云、唐一禾、滑田友、文楼、吴作人、靳尚谊、吴冠中等艺术家作品，馆藏品与日俱增。

建馆40多年来，中国美术馆已举办数千场具有影响的各类美术展览及国内外著名艺术家作品展览。在举办具有影响力的全国性展览外，影响较大的国际展览有：“美国哈默藏画500年名作原件展”、“法国19世纪农村风景画展”、“毕加索绘画原作展”、“德国表现主义版画展”、“罗丹艺术大展”、“夏加尔艺术大展”、“米罗东方精神艺术大展”、“奥地利国家博物馆藏品展”、“非洲艺术大展”、“达利艺术大展”、“法国印象派绘画珍品展”、“仲夏法兰西——北京”、“俄罗斯艺术300年——国立特列恰科夫美术博物馆珍品展”（“2006中国俄罗斯年”重要展览之一）、“美国艺术三百年：适应与革新”、“意大利艺术·意大利生活”（“2006中国意大利年”重要展览之一）、“从提香到戈雅——普拉多博物馆藏艺术珍品展”（“2007年西班牙文化年”重要展览之一）。2008年举办的“盛世和光——敦煌艺术大展”打破了中国美术馆建馆以来的日参观量、月观众量和单项展览观众量三个记录，两个月内接待观众66万人次，中国美术馆已成为向大众实施美育的重要艺术殿堂。

为把中国美术馆建成真正国际水准的国家现代美术博物馆，2002年5月，我馆开始对主楼实施改造装修工程。2003年5月竣工，展厅设施、灯光照明、楼宇自控、恒温恒湿、消防报警、安全监控系统都达到了国内领先水平。改造后的新馆运用了现代建筑的新技术，对传统格局加以扩展，为民族建筑文脉增添了新的内涵。2003年7月23日，正值建馆40周年之际，中国美术馆重新开放，引起国内外艺术界的广泛关注。

为适应国家文化建设发展的要求，中国美术馆的扩建受到国务院的高度重视，已列入国家十一五规划，目前，各项筹备工作正在积极推进。

与此同时，中国美术馆的各项改革工作也在进行中，继续实施“开门办馆”的策略，组成了中国美术馆顾问委员会、中国美术馆艺术委员会、中国美术馆策展委员会、中国美术馆收藏评鉴委员会、中国美术馆展览资格评审小组；中国美术馆还将继续推进人事体制和分配机制的改革；继续加大收藏力度，丰富藏品种类；继续提高策划系列展、精品展的学术能力，打造国家美术馆品牌；继续强化公共教育职能，提高美术馆服务社会水平；继续盘活资源优势，开发延伸产业；继续加快建立“数字美术馆”和“流动美术馆”的进程。

中国美术馆现任馆长范迪安，领导成员还有钱林祥、殷福、马书林、梁江。

第五篇：中国美术馆锐意改革

中国美术馆锐意改革： 更“国家” 更“国际”

2005-11-25来源: 中国文化报

编者按:中国美术馆是隶属于国家文化部的造型艺术博物馆，是国家重要的文化设施之一，于1958年兴建，1962年建成，1963年开馆，是以收藏、研究、陈列展示五四运动以来近现代中国美术作品为重点，研究美术发展史，开展公共美术教育，进行国际美术交流为主要功能的造型艺术博物馆。毛泽东主席在题写馆额时，把“中央美术展览馆”改为“中国美术馆”，明确奠定了它的国家美术馆性质。40多年的艰苦成长与一年来的可喜腾飞，让中国美术馆在光荣与梦想的道路上走得坚实、有力。

中国美术馆成立40余年来，在历届领导班子和全馆员工的共同努力下，获得了很大发展。特别是党的十一届三中全会以来，中国美术馆在文化部的领导下，不断对现有运营机制进行改革调整，逐渐向国家公益性文化设施的职能转化。中国美术馆在现阶段的主要任务是：贯彻党的文艺方针，以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，努力体现先进文化发展方向，以文化创新为动力，以弘扬培育民族精神为己任，不断满足人民群众日益增长的精神文化需求。

2002年5月在广州召开全国美术工作会议以来，中国美术馆在文化部领导下，各项工作不断跃上了新的台阶，工作成果和实践经验可圈可点。

完善一期工程 实现空间飞跃

中国美术馆主楼以鲜明的中国古典建筑风格、恢宏的气势和民族特色成为首都标志性建筑之一，在国内外博物馆建筑中也享有盛誉。但由于上世纪50年代建筑理念的局限和经济条件的制约，建筑标准较低、内部布局不尽合理。加上40年的连续使用，内部设施落后并严重老化。1976年的唐山大地震对主楼结构造成严重损害，完善和改造馆内设施已到了刻不容缓的地步。1988年中国美术馆对主楼进行了维修加固。1997年新建4000余平方米的地下画库。2001年在文化部、国家计委、北京市领导，特别是时任国务院副总理李岚清同志的支持下，加快了主楼改造装修工程立项文件的编制和申报工作，2002年5月工程正式开工。经改造装修后的中国美术馆有以下几个方面的变化：

1.拓展了陈列、展览美术作品的空间。

原建筑面积2.2万多平方米，新又扩建了5328平方米，中国美术馆建筑群总面积达到27622.5平方米，展厅从原14个增加到21个，展厅面积从6000多平方米增加到8000多平方米，同时将7层原库房改造成240平方米的学术研讨厅，新建了800平方米的展品包装周转库以及其他工作辅助用房。

2.提高了中国美术馆硬件设施的现代化水准。

设有完备的防盗报警系统与智能楼宇自控系统；4个角厅去掉立柱、展厅通透宽敞，并设置了活动展板；东西侧厅采用落地玻璃展柜，改善了展示条件；增设智能化遮阳采光天窗，配置了国际先进的专业用灯光，达到人工光与自然光相结合的采光模式；楼内一层所有墙面、地面全部使用了进口西班牙洞石装修，主楼外墙砖改为花岗岩石材；高速网络系统通达全馆，可进行各种信息的传输，播放有关视听资料。

3.以人为本，方便观众，增设必备设施。

东西两厅增设了两部电梯，改善了观众的垂直交通，同时也解决了大型艺术品的垂直运输问题；将原来园厅大门后移了4米，使观众的流通更加顺畅。增设贵宾接待室、存衣间、咨询处，楼内增设14个卫生间，实现残疾人在主楼内无障碍通行，增设了美术书店、咖啡厅、餐厅等。2003年7月23日在中国美术馆举行了盛大的重新开馆典礼，江泽民、李岚清等同志曾先后亲临视察，也给予了很高评价。

在重新开馆的同时，中国美术馆组织了首个面向全国征集的主体性综合性大型展览《开放的时代》，展览得到普遍好评。

为了改进和完善管理机制，中国美术馆还进行了后勤工作物业化管理的探索和尝试。两年的合作证明，这项改革是成功的。

承前启后 锐意改革 增加活力

2004年4月29日，经文化部任命，中国美术馆成立了以冯远为馆长、钱林祥为党委书记的新的领导集体。新一届领导班子带领中国美术馆进入了一个全面发展的历史时期。

首先，新一届领导班子在冯远馆长的领导下，研究确立了办馆指导思想和工作目标，制定了《中国美术馆2004—2008工作规划》。确定了中国美术馆在未来2到4年工作的基本思路是：继续贯彻“二为”方向和“双百”方针、坚持文化创新和“三贴近”原则，强化精品意识、管理意识；扩大馆藏容量，加大学术研究力度，增进对外交流和合作。转变观念，转换机制，深化改革，强化管理，开门办馆，优化服务。

新班子上任后，广泛进行调查研究，分别召开了处级干部座谈会，中、青年职工座谈会和老干部座谈会，对各部门主要负责人逐一谈话，了解思想动态、掌握工作情况。在听取群众意见的基础上，经馆领导班子酝酿讨论，于2004年7月草拟完成了《中国美术馆（2004-2008）工作方案征求意见稿》和《中国美术馆组织机构设置（草案）》、《中国美术馆专家委员会设置与人员组成（草案）》。经过自下而上反复修改，形成了较为完善的文件，上报文化部。2004年10月20日，文化部陈晓光副部长主持召开部长办公会议，专门研究中国美术馆的工作，在听取中国美术馆领导班子的汇报后，他充分肯定了中国美术馆的工作计划和发展思路，同时代表部党组对中国美术馆今后的工作提出了希望和要求。根据党组的要求，馆领导班子提出了机构改革调整重组、全面实行人员聘用制，采取竞争上岗和公开选拔相结合的方式公开选拔中层干部等项改革措施的具体工作部署。

2004年年底和2005年年初，中国美术馆对现有人事制度和机构设置进行了改革，主要有三个方面：

1.调整机构设置。

取消、合并了一些机构。现有内设机构14个，分别为：馆长办公室、党委办公室、财务部、人事部、展览部、典藏部、学术一部、学术二部、公共教育部、公共关系部、安全保卫部、事业发展部、服务中心和基建办公室。

2.人事制度改革。

改革之初，中国美术馆面对职工队伍年龄偏大、文化水平偏低、业务人员不足的状况，采取了改革四项措施。

⑴中层干部竞聘上岗。

⑵全馆实行定编、定岗、定职责三定方案。

⑶全员聘任制。

⑷面向社会广募人才，实行社会化招聘。

目前，一批年轻化、知识化、专业化的骨干活跃在中层岗位，担负起管理和建设的责任。同时，15位高学历年轻人经过考试考核被录用，为中国美术馆增添了新生力量。中国美术馆与北京大学等高校联合开办研究生课程班，以提高现有人员的专业修养和管理水平。

3.改革分配制度。

打破平均主义大锅饭，坚持岗位与收入、收入与效益挂钩的分配原则。形成自我激励、自我完善、自我发展的机制。

2004年年底，中国美术馆本着开门办馆、广募贤才的思路，经馆领导班子讨论研究，组成了中国美术馆顾问委员会、中国美术馆艺术委员会、中国美术馆策展委员会、中国美术馆收藏鉴评委员会、中国美术馆展览资格评审组等，并向外聘专家发出了聘书，得到了专家学者的肯定。树立精品意识 打造国家馆形象

1.抓好收藏工作这一美术馆基础工作。

藏品是立馆之基，办馆之源。藏品的数量和质量是衡量一个美术馆国际化的主要标志。国家对收藏工作十分重视，2004年开始每年5000万元，连续5年专门拨出2.5亿元人民币用于20世纪美术大师作品的系统性和抢救性收藏。有了国家财政的支持，近一年来，中国美术馆清理了历史上遗留的收藏欠账，给画家办理了收藏手续，收藏工作走入正轨。

近年来，画家和社会有识之士纷纷向中国美术馆捐赠作品。原中央政治局常委、国务院副总理田纪云同志来馆参观时，萌发了捐赠本人收藏的名人字画的愿望，并于2004年5月12日向中国美术馆捐赠了包括黄胄等人的第一批作品共6件，之后又捐出140件作品。从2004年至今，中国美术馆先后接受李平凡先生，刘迅先生，于希宁先生，张仃先生，李松山、韩荣夫妇，王树村先生、马正荣先生等人的作品捐赠。仅刘迅先生一次就捐赠艺术作品1783件。目前中国美术馆藏品数量已由2003年的6万件升至7万余件，藏品的数字化工程正在启动，收藏工作步入良好时期。

2.树立精品意识，提高展览质量。

一年来，中国美术馆在展览陈列工作上树立精品意识，打造殿堂品牌，举办了一系列富有创意性的展览活动。其展览的策划思维和艺术效果，给广大观众留下深刻印象。

《法国印象派绘画珍品展》、《法国博物馆珍品——文艺复兴及巴洛克时期意大利绘画》、《奥地利新抽象绘画展》、《“仲夏法兰西——北京”系列艺术展》、《张仃艺术回顾展》、《江

山无限——李可染山水画展》、《董寿平诞辰100周年作品展》、《吴冠中水墨里程展》、《傅抱石诞辰100周年作品展》、《大俗之雅——中国美术馆乙酉新春民间美术大展》、《纪念反法西斯战争胜利60周年国际艺术作品展》、《中国美术馆书法名家作品大展》等品牌展览吸引了无数观众，其中法国印象派画展一天参观的人数最高达1万多人次，50天展期观众达37万人次。这些展览质量高、展期长，广受欢迎，为中国美术馆赢得了良好的社会效益。

3.促进国际交流，构建国家馆形象。

近年来，中国美术馆加大对外交流的力度，采取了多种措施推动对外交流的发展。到目前为止，中国美术馆成功引进的外展有：《盖·伯丁摄影艺术展》、《奥地利新抽象派绘画》、《捷克库伯卡画展》、《仲夏法兰西系列艺术展》等。明后年还将有：《库尔贝艺术作品展》、《梵高艺术展》、《俄罗斯特列恰科夫画廊油画作品展》、《奥地利建筑展》、《埃贡·席勒和他的时代》、《新德国绘画展》、《美国艺术三百年》、《惠特尼双年展》、《荷兰国家博物馆藏品展》等。

中国美术馆多次组织人员出国考察，开阔眼界，学习了解世界知名博物馆经营管理方面的经验。

中国美术馆加强与国外美术机构的联系。2005年，国外美术馆负责人、代表团来到中国美术馆访问的达70多人次，建立了广泛友好的、互利合作的良好关系。

积极将中国艺术家的优秀作品向国外及我国港澳台地区推出。荐选于非闇先生于1953年创作的《牡丹双鸽图》，参加了在日内瓦万国宫举办的《当代艺术展》；提供我国著名画家傅抱石原作赴台湾参加在台湾国父纪念馆举办的《傅抱石百年大展》，等等。

策划《中国当代艺术展》赴欧巡回展，赴芬兰《齐白石艺术展》、赴波兰《中国美术馆藏民间艺术展》等。这些活动既宣传了中国文化，也增进了中西方的文化交流和两岸的文化交流。

4.提高学术品位，增大学术研究工作力度。

2005年1月，馆刊《中国美术馆》创刊，至今已经发行9期。馆刊适时开辟学术窗口，充分展开关于美术博物馆建设、国家级馆藏作品及我国近现代美术史的研究。同时，它还是中国美术馆馆务工作向外延伸的桥梁，以及美术馆连接公众的纽带。

中国美术馆推出的每月一次的系列学术讲座，从开办到现在已举办了16场。其中包括《年俗与年画艺术》、《中国书法艺术的生命力》、《到底什么是毕加索——论现代艺术革命的第二次突破》、《在世界艺术格局中的20世纪中国艺术》、《论印象派艺术》等，受到公众的欢迎。特别是邵大箴先生的印象派学术讲座，场内不仅座无虚席，连地上也坐满了人，听众达300人之多。到目前为止，中国美术馆年内根据展览开设的学术研讨会达12场，成为有史以来中国美术馆举办学术研讨活动最多的一年，包括《全国美展与新世纪中国美术发展》研讨会、《春华秋实——中央美术学院1978级研究生成果汇展》研讨会、《宗其香画展》研讨会、《刘迅捐赠作品展》研讨会、《于希宁捐赠作品展》研讨会、《张仃艺术回顾展》研讨会、《晚清民国间国画之变》研讨会、《抽象艺术与中国视角》国际研讨会。这些研讨会，专家论文和发言水平高、质量好，话题深远、学术性强，为理论界关注研究当代艺术提供了契机，丰富并提升了中国美术馆的学术活动和学术研究水平。

5.开拓博物馆功能，加强公共美育工作。

中国美术馆的公共教育近年也有了很大进展。《印象派绘画珍品展》、《激醒——中西方艺术的碰撞与融合》等大型展览均设有语音导览系统，专家学者不时现场义务讲解。中国美术馆多次举办驻华使馆外交官专场、部级领导干部专场、在京大型企业集团专场、教师专场等公益性美术活动。与此同时重视少儿美育工作，将少儿美术活动贯穿于重要美术展览之中，使越来越多的青少年朋友受到美术熏陶和启迪。先后组织了快乐美术少儿参观活动——“我在中国美术馆画画儿”少年儿童现场临摹创作活动、“中国美术馆主题日”夏令营活动。参与这些活动的少年儿童达5000人次。继续加大对未成年人美育和免费参观的力度。开办公共美术图书馆、电脑室，实现美术馆社会职能的公共性和公益性。

近年来中国美术馆的工作与过去相比，发生了很大变化。职工普遍感到工作紧张繁忙，中国美术馆展厅内外总是人头攒动。中国美术馆正在为把自己打造成为国家的美术收藏中心、美术展览中心、美术研究中心、对外美术交流中心、重大美术活动中心及社会公共教育服务中心执著努力。