浅论城市街道的视觉特征

第一篇：浅论城市街道的视觉特征

内容摘要： 摘要：城市街道是城市生活的重要载体；也是构成城市纹理，体现城市文化和个性的重要元素；本文以概括性的词语，主要通过城市街道视觉形象的分析对城市街道视觉特征的提出了城市街道的六种视觉特征：识别性和连续性，可观赏性与可读性，时间和空间性并进行论述。

摘要：城市街道是城市生活的重要载体；也是构成城市纹理，体现城市文化和个性的重要元素；本文以概括性的词语，主要通过城市街道视觉形象的分析对城市街道视觉特征的提出了城市街道的六种视觉特征：识别性和连续性，可观赏性与可读性，时间和空间性并进行论述。

关键词：城市街道；视觉形象；视觉特征

可识别性和连续性

可识别性指对象的局部能有效地为人们所认知，并形成统一整体印象的性质。从行为科学角度，可识别性主要从两方面产生：①感知，当时当地的情景对人产生的印象；②认知，过去的经历和回忆对当地认知的作用。这两方面常被用来解释人在城市活动时所获得的信息和对行动的指导，城市街道如果缺乏个性，或很容易互相混淆，那么就很难让人们对它产生认知感和归属感，所以城市街道应根据其限定的空间性质形成自己的特色。城市街道景观设计中可以恰当地运用色彩有效地烘托气氛，协调景观各要素，增加街道的可识别性。

连续性是线性形态的共同特征。连续性是视觉特征形成的基本要求之一，这是因为从视觉心理出发，连续的线形是具有“格式塔”完形效应的较佳的形式。城市街道所具有的强烈形式感、秩序感都源于这种连续性。道路只要可以识别，就一定具有连续性，这这显然也是其功能的需求，人们通常依赖的就是道路的这种特性。街道空间具有明显的流动性和方向特征，其界面的视觉连续就尤显重要,人们也习惯于依赖这种性质去识别道路。连续性可以通过街道的路面铺装、两旁的绿化形式，空间特征、建筑的形式、街景小品等得以实现，由此也可产生动态的视觉效果，这些均能加强其形象，并能产生整段时间的连续感。

可观赏性与可读性

城市街道具有较好的景观，符合人们的审美要求，从而具备可供观赏的性能。从街道的视觉景观形象出发，任何街道景观都应考虑其视觉景观上的审美要求，在街道空间中形成有一定观赏价值的景观物。同时城市街道空间的构成不仅要满足人的整体视觉观赏需要，而且能使人们产生舒适和愉悦的心境。城市街道的绿化应该遵循因地制宜，不同生态特性的植物“各尽其职”，外观优美，季相丰富的植物群；地面铺装应该要力求创造出动人的，能表现和加强场地特性的地面景观。在色彩、浓淡、尺度、质感方面要有变化，做到与周围环境的融合；做好广告牌和街道公共设施的设计工作，形成良好的秩序感，讲究和谐统一。

城市街道不仅仅是外在形式的美，还应有更深层次的内涵供人们思索，产生联想和民族的认同感，引起对过去的回忆，对未来的畅想，否则这个空间环境的美，只能是短暂的、缺乏生命力的。建筑物的造型上应保留传统的比例关系，符号尺度等，使其具有传统建筑文化的延续性，看到它会引起人们对历史建筑及文化的回忆，产生联想。街景小品的设置，不应盲目的选用，而应挖掘城市的历史、文化，寻找出有价值的典故并进行艺术加工，使它能够起到强化艺术空间的环境文化内涵的作用，使人们在观景的过程中，与历史进行对话，与文化进行交流，收到传统文化的熏陶。城市街道应从外在的观赏性和内在的生命力的“形神合一”，达到视觉形象和直觉的统一，才算是真正的完整的城市街道形象。

时间性与空间性

城市街道是四维的，由时间和空间共同组成。城市街道是城市公共空间的主要组成部分，我们在研究城市街道时，通常是将其作为一个空间来考虑的。既然是空间，就会有界面。“埏埴以为器，当其无有器之用。凿户牖以为室，当其无有室之用。是故有之以为利，无之以为用。” 《老子》如果没有界面，也就没有街道空间可言。一般来讲，城市街道空间的界面是由建筑、地面组成的，但也有街道的上方有顶棚、高架桥等构筑物。城市街道景观是逐渐形成的，它会随着时间的改变而发生变化。例如，街道上的建筑会不断拆迁、新建；街道在一年四季中是不同的，因为植物的生长状态变化了；街道在早晨、正午、傍晚和夜晚的景色也是不同的，因为太阳照射的角度和光线的强度都在变化；在不同的时间，行走在街道上的人不断地发生变化。

第二篇：张爱玲视觉特征

冯驥才认为“绘画是把瞬间变为永恒,文学是用文字的绘画,所有的文字都

是色彩”。文学作品虽然做不到运用色彩描绘客观的事物如同绘画这样直接,但

是可以注重色彩的运用及表现,利用不同色彩的色调、对照与光泽的变化来這染

衬托因主题所创定的特殊环境,表达作家独特的感受与情绪。张爱玲曾直言不讳

地说:“对于色彩、音符、字眼,我极为敏感。当我弹奏钢琴时,我想象那八个

音符有不同的个性,穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。我学写文章,爱用色彩浓厚，字韵h销的字眼。” ?张爱玲的小说之所以能特别刺激读者的眼球,其中一个原因

便是色彩词语的大量运用,苏青评价说:“„„它的鲜明色彩,又如一幅图画,对

于颜色的道染,就连最好的图画也赶不上,也许人间本无此颜色,而张女士真可

以说是一个`仙才' 了,我最钦佩她,并不是瞎捧。”③张爱玲小说中的色彩语

言不仅仅停靠在对客观物象的简单复制及感触的捕获上,更重要的是满含着色外

之“色”的审美意蕴。

一、景物着色,发泄主观情感

色彩效果是由客观的色彩现象多造成的,是人们感觉反应 产物,“不通过

感觉,我们就不能知道实物的任何形式,也不能知道运动的任何形式。”④感觉，是人脑思维活动的产物,必定包含一定的主观性。美国心理学家鲁道夫?阿恩海

姆也曾指出:“说到表情作用,色彩却又胜过形状一筹,那落日的余阵以及地中

海的碧蓝色彩所传达的表情,恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的。”?确实如此，张爱玲有感于大千世界的五光十色,以她独有的艺术感觉倾心捕捉颜色,灵活运

用语言的彩色碟,表达情绪、信念,描景状物。如:

《倾城之恋》中“那是个火辣辣的下午,望过去最触目的便是码头上围列着 的巨型广告牌,红的、橘红的、粉红的,倒映在绿油油的海水里,一条条,一抹 抹刺激性的犯冲的色素,窜上落下,在水底下厮杀得异常热闹。”⑥这便是白流苏

①转引自赵玫:《艺术天空的闪电》,《光明日报》1993年5月22曰.②张爱玲:《张爱玲典藏全集<散文卷>》,哈尔滨出版社2003年版,第145页.③《传记》集评杂会记[J].杂志月刊,第14卷第6号(1994年9月).④列宁:《列宁全集》第14卷,人民出版社1988年版,319页.⑤鲁道夫?阿恩海姆:《艺术与视知觉》,中国社会科学出版社1984年版,第455页.⑥张爱玲:《倾城之恋》,此京十月文艺出版社2009年版,第174页.首次来到香港所见到的画面,吸引她注意力的本该是新鲜但又陌生的环境,可是

张爱玲并未大肆刻画香港的高堂大厦,也并未叙说港口船只来往,却是运用浓艳

色彩的强烈比照描绘出热闹繁荣、千奇百怪、充满搏杀和刺激的现代大都市消沉

又陈腐的气息,借此来暗示流苏对自己未来的焦虑、担忧及难以掌控命运而志志

不安的心情。张爱玲把用联想之虚寓于色彩之实,此种表达方式恰契合了艺术语

言在于对读者的启迪,表现出激活读者情绪、思想、设想及感应的重要功能。

《沉香屑——第一炉香》中“满山轰轰烈烈开着野杜鹤,那灼灼的红色,一

路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鸦花外面,就是那浓蓝的海,海里泊着白色的大

船。”?激龙一出场便看到如此奇异的境界,像是口渴、饥饿之人看到“海市蜃楼”

这般,这色彩的超强比照给予她一种弦晕而不真实的感觉,于是,当她一踏入这

斑斓的社会必然被深深地迷惑。

“薇龙一抬眼望见钢琴上面,宝蓝瓷盆里一颗仙人掌,正是含荀欲放,那苍绿 的厚叶子,四下里探着头,像一窠青蛇;那枝头的一抢红,便像吐出的蛇信子。”②

“再回头看姑母的家,依稀还见那黄地红边的窗横,绿玻璃窗里映着海色。那魏

魏的白房子,盖着绿色的琉璃瓦,很有点像古代的皇陵。”@红绿色彩组合的环境，华美细丽的大厅变成了魔窟、蛇窝,暗含着薇龙的自由、幸福及向往将被她即将

要生活的环境所吞噬。

二、人物着色,强调形象心理

文学作品中,人物命运及内心世界的变化通常还利用颜色来展现,这是文学

运用色彩的优势,还可能是独有的一种优势。巴拉兹说:“一位画家能够画出一

张羞红的面孔,但决不能画出一张苍白的脸由于羞愧而慢慢地变成玫瑰色;他能

画出一张苍白的面孔,但它决不能画出脸变白这一富有戏剧性的现象。”?而小说

却能够充分有效地支配时间的流程,善于用厚实的文字,勾勒人物内心世界的细

腻感情。张爱玲善于用动态的颜色变化来表现出人物的命运、心态的变异过程。

《红玫瑰与白玫瑰》中“她穿着的一件曳地长袍,是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动一步,仿佛她刚才所占有的空气上便留下个绿迹

①张爱玲:《倾城之恋》,此京十月文艺出版社2009年版,第1页.②张爱玲:《倾城之恋》,北京十月文艺出版社2009年版,第9页.③张爱玲:《倾城之恋》,北京十月文艺出版社2009年版,第12页.④巴拉兹:《电影美学》,中国电影出版社1982年版,第257页.13

灯、绿灯”、“水珠银烂的车窗”、“一窠红的星,又是一窠绿的星”如此明亮、流

畅跳跃的颜色,毫无疑问会使得读者也体会到作者及长安内心的欢喜。

三、按势着色,暗示情节发展

在大自然中幻化的颜色,如果是物理对象作用于视网的结果,是光波影响的

物理现象;那么,文学作品中所运用的颜色,便是精神沉于物质的投射。文学作

品中的色彩描绘,不但可以让作品形象更加具体、生动,饱含动人的艺术魅力，而且还可以起到烘托气氛、暗示情节发展的功用。

《金锁记》中“冷盘撤了下去,长白突然平按着桌子站了起来。世舫回过头

去,只见门口背着光立着一个小身材的老太太,脸看不清楚,穿一件青灰团龙宫

织缎袍,双手捧着大红热水袋,身材夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄,楼梯

上铺着湖绿花格子漆布地衣,一级一级上去,通入没有光的所在。世舫直觉地感到

那是个疯子无缘无故的,他只是毛骨悚然,长白介绍道:这就是家母。”①大红

色、青灰色、湖绿 深沉色调和“两个高大的女仆”夹峙着“一个小身材的”的超

强度反差,森寒、阴鸾、恐怖的氛围描绘出晚年的曹七巧。深色调的比较更是把曹

七巧阴恶、荒诞、异常、冷酷的心理展露无遗。曹七巧高高在上的克压迫及变态心

理也暗示了长安同世舫爱情的悲剧结局。

《沉香屑——第二炉香》中作者在描写愫细肤色写道:“她那蜜褐色的皮肤

又是那么澄净,静得像死。”②“死”本来是生命状态的一种,张爱玲却用“死”

来形容人的肤色,这是为什么呢?愫细从小生活在没有男人的家庭环境,一个寡

妇拉扯着三个女儿,自然相当小心慎重,家庭管教更是从严。女儿们到了结婚年

龄却仍未受过任何“爱的教育”,“天真得使人不能相信”导致大女儿因丈夫的“禽

兽行为”而离婚。愫细面孔静得像死似的木乃伊似的“蜜褐色”肤色,恰是这种

荒唐、呆滞、毫无生气的生活的一种投射与压缩,为整篇小说的悲惨结局做了铺

垫。

四、修辞色彩,彰显语言魅力

色彩现象,是由物质形象引起的,不以人的意志为转移的客观存在。此种存

在透过人的眼睛便才可以引起人的色彩感触,色彩效果是人的感觉反应的产物，①张爱玲:《倾城之恋》,北京十月文艺出版社2009年版,第258页.②张爱玲:《倾城之恋》> 北京十月文艺出版社2009年版,第56页.15

硕士学位论文

子。衣服似乎做得太小了,两边迸开一寸的裂缝,用绿缎带子十字交叉一路络了

起来,露出里面深粉红的衬裙。那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲症的。”

①

颜色本应是眼睛所看到的,视觉对象,在这里却打破了对色彩的常规感受，还把颜色划入了触觉、嗅觉范畴,形成身体触碰的、眼睛看到的、鼻子嗅到的触、视、味三觉通感,深粉红的裙子同火辣性感的绿色袍子,形成超强的带有刺激性 的色差,用“染”及“潮湿”使液态状的色彩更为强化,到处流露出一种挑动逗

引的情趣。因此,女主角王娇蒸一触碰到男主角振保就“沾着” 了。

《沉香屑——第一炉香》中“一件磁青薄绸旗袍,给他那双绿眼睛一看,她

觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的,从青色的壶里倒了出来,管也管不住,整个 的自己全拨出来了。”②“青色的壶"同“牛奶”的白相互衬托,更加凸显出薇龙

手臂的柔软、白嫩。一方面,从心理方向比喻出葛薇龙在乔琪乔的眼里是鲜美、娇嫩、甜美的“食物”,另一方面,它表现了蔌龙内心深处默许的心理状态,且

“管也管不住,整个的自己全拨出来了 ”展示了薇龙努力矜持却又虚荣无法自拔，与此同时也把乔琪乔的蠢套欲动、色迷心穷的样子隐显出来,两个人的内心感受

跃然纸上。

《金锁记》中“那曹七巧且不坐下,一只手撑着门,一只手撑住腰,窄窄的

袖口里垂下一条雪青洋绘手帕,身上穿着银红衫子,葱白线镶滚,雪青闪蓝如意

小脚袴子,瘦骨脸儿,朱口细牙,三角眼,小山眉,四下里一看,笑道„„，③“银

红衫子”、“雪青洋给手帕”、“朱口细牙”和“雪青闪蓝如意小脚裤”明亮流畅的

颜色与简洁的写作手法,让曹七巧这般清颖、习蛮、极有芳华味道的形象跃然纸

上,形神兼备。

“隔着半透明的蓝網伞,千万粒雨珠闪着光,像一天的星。一天的星到处跟

着他们,在水珠银烂的车窗上,汽车驶过了红灯、绿灯,窗子外营营飞着一窠红 的星,又是一窠绿的星。”?这便是长安与恪世舫在公园碰到下雨时,世舫为她撑

伞的情景,小说中难得一见的体会爱情时刻、温暖有情的描绘,雨珠是五彩光亮 的,似满天的繁星给予长安无限的快乐,“雨珠闪着光”、“半透明的蓝绸伞”、“红

①张爱玲:《红攻魂与白玫魂》,北京十月文艺出版社2009年版,第63页.②张爱玲:《倾城之恋>〉,北京十月文艺出版社2009年版,第25页.③张爱玲:《倾城之恋>》,北京十月文艺出版社2009年版,第220页.④张爱玲:《倾城之恋>》,北京十月文艺出版社2009年版,第252—253页.14

冯驥才认为“绘画是把瞬间变为永恒,文学是用文字的绘画,所有的文字都

是色彩”。文学作品虽然做不到运用色彩描绘客观的事物如同绘画这样直接,但

是可以注重色彩的运用及表现,利用不同色彩的色调、对照与光泽的变化来這染

衬托因主题所创定的特殊环境,表达作家独特的感受与情绪。张爱玲曾直言不讳

地说:“对于色彩、音符、字眼,我极为敏感。当我弹奏钢琴时,我想象那八个

音符有不同的个性,穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。我学写文章,爱用色彩浓厚，字韵h销的字眼。” ?张爱玲的小说之所以能特别刺激读者的眼球,其中一个原因

便是色彩词语的大量运用,苏青评价说:“„„它的鲜明色彩,又如一幅图画,对

于颜色的道染,就连最好的图画也赶不上,也许人间本无此颜色,而张女士真可

以说是一个`仙才' 了,我最钦佩她,并不是瞎捧。”③张爱玲小说中的色彩语

言不仅仅停靠在对客观物象的简单复制及感触的捕获上,更重要的是满含着色外

之“色”的审美意蕴。

一、景物着色,发泄主观情感

色彩效果是由客观的色彩现象多造成的,是人们感觉反应 产物,“不通过

感觉,我们就不能知道实物的任何形式,也不能知道运动的任何形式。”④感觉，是人脑思维活动的产物,必定包含一定的主观性。美国心理学家鲁道夫?阿恩海

姆也曾指出:“说到表情作用,色彩却又胜过形状一筹,那落日的余阵以及地中

海的碧蓝色彩所传达的表情,恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的。”?确实如此，张爱玲有感于大千世界的五光十色,以她独有的艺术感觉倾心捕捉颜色,灵活运

用语言的彩色碟,表达情绪、信念,描景状物。如:

《倾城之恋》中“那是个火辣辣的下午,望过去最触目的便是码头上围列着 的巨型广告牌,红的、橘红的、粉红的,倒映在绿油油的海水里,一条条,一抹

抹刺激性的犯冲的色素,窜上落下,在水底下厮杀得异常热闹。”⑥这便是白流苏

①转引自赵玫:《艺术天空的闪电》,《光明日报》1993年5月22曰.②张爱玲:《张爱玲典藏全集<散文卷>》,哈尔滨出版社2003年版,第145页.③《传记》集评杂会记[J].杂志月刊,第14卷第6号(1994年9月).④列宁:《列宁全集》第14卷,人民出版社1988年版,319页.⑤鲁道夫?阿恩海姆:《艺术与视知觉》,中国社会科学出版社1984年版,第455页.⑥张爱玲:《倾城之恋》,此京十月文艺出版社2009年版,第174页.12

硕士学位论文

是客观的色彩现象造成的。语言中的色彩词在特定的条件下长时间使用后,便取

得了稳定的约定俗成的象征含义,但是,人们的社会实践是复杂丰富的,色彩的

单纯象征意义远不可以达到他们传达多姿多彩的社会生活的需求,因此,在采用

色彩的具体实践中,一种色彩往往便表现出多种不同的象征意义或者正反两重涵

义。张爱玲在小说创作中,不但可以多变灵活地运用色彩词这般广泛地象征意义

与生动地表现力展示独特的心境及特定的情感,还可以让范畴不同的事物与相对 的意义联合并聚结在一起,呈现她独特的语言魅力。如:

《茉莉香片》中“她是绣在屏风上的鸟〖邑郁的紫色锻子屏风上,织金云朵

里的一只白鸟。年深月久了,羽毛暗了,霉了,给虫姓了,死也还死在屏风上。”?

“绣在屏风上的鸟”体现了一个包办婚姻的牺牲人物冯碧落的生活状态及环境，再给“缎子屏风”与“鸟”分别着上“紫色”同“白色”,不但增添了画面的真

实感,同时也表现了张爱玲艺术思维运动中的主观性选择。“紫色”和“白色”

都是冷色调,散发出死亡及哀怨气息的颜色,同作家悲凉感触的情绪相匹配:本

该在天上翻翔的“鸟”,现却被折去双翅“绣在屏风上”已然凄惨,再利用散发

死去气味的色彩来烘染,色彩也因从客观实在性转为主观情感性而留下了审美的

韵味,这样,在闭塞、充实着腐朽的境遇中,人类的悲惨境遇就鲜活地彰显出来。

《金锁记》中“三十年前的上海,一个有月亮的晚上„„我们也许没赶上看

见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿

晕,像朵云轩信笔上落了一滴泪珠,陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月

亮是欢愉的,比眼前的月亮大、圆、白;然而隔着三十年的辛苦路往回看,再好 的月色也不免带点凄凉。”②七巧为钱所困,她的整个一生的悲剧根源是金钱,更

因此而葬送了她的年华青春。而张爱玲把“铜钱大的一个红黄的湿晕”用来同“月

亮”相比较,形色兼备,对曹七巧来讲,贴切恰当,不单有人物的恍惚苍凉,又

有张爱玲的怜悯叹息。

《沉香屑——第一炉香》中“那时天色已经暗了,月亮才上来。黄黄的,像

玉色锻子上,刺绣时弹落了一点香烟,烧糊了一小片。”③《沉香屑——第二炉香》

中“整个的山佳子像一只大锅,那月亮便是一团蓝阴阴的火,缓缓地煮着它,锅

①张爱玲:《倾城之恋》,北京十月文艺出版社2009年版,第101页.②张爱玲:《倾城之恋》,;I匕京十月文艺出版社2009年版,第216页.③张爱玲:《倾城之恋》,北京十月文艺出版社2009年版,第27页.16

里水沸了,唔嘟喂嘟的响。” ?《倾城之恋》中“H月尾的纤月,仅仅是一钩白

色,像玻璃窗上的霜花。”②

张爱玲往往特意偏离物象的常规色彩,引起某种特定的形态、色调来和人物 的内心活动相融合,让她的小说在描写、感知色彩上都呈现出心灵化的基本特点。

她曾在《童言无忌》中写道“因为有月亮,因为我生来是一个写小说的。” ? “月

亮”是张爱玲心灵的一种寄托,精神的附属。不一样的情绪、心境,使得融入到

她笔端的月亮有了 “钩白色”、“赤金的”、“黄黄的”、“蓝阴阴”等多种色彩。葛

齋龙抬头望见的“烧糊了一小片”“黄黄的”月亮,象征着朦胧的初恋,她对乔

琪乔已产生了模糊的爱意;乔琪乔夜闯葛薇龙卧室时看到的“蓝阴阴”火一样的

月亮,象征着一种欲望,他想得到葛徵龙但又不想负责任;白流苏望见“霜花”

似的月亮,象征着伤感,她发现了范柳原对她的野心。

文学即语言的艺术,作者们运用语言材料来表现生活。社会生活本就是五彩

续纷的,表现此种社会生活的文学作品也必然是一个多姿多彩的世界。黑格尔曾

精辟地指出:“颜色感应该是艺术家所特有的一种品质,是他们特有的掌握色调

和就色调构思的一种能力,所以也是再现的想象力和创造力的一个基本因素。”④

恰是因为张爱玲具有此种色彩美感的禀赋,所以,在她小说中便能够奇妙地运用

色彩来表情、暗示及象征。张爱玲说:“我喜欢素朴,可是我只能从描写现代人 的机智与装饰中去衬出人生的朴素的底子。” ?透过张爱玲作品华丽语言的表层，我们读到的却是不安稳的年代、变态的人性及不相谐的生活环境。因此,正是这

种表层形式同深层抽象实质的冲突和语言里外不相谐的调合,张爱玲小说语言个

性化风貌才得以形成。

第三篇：婴儿视觉发展特征及训练方法

婴儿视觉发展特征及训练方法

视觉是个体辨别外界物体的明暗、颜色和形状等特性的感觉。外界光源辐射或物体反射的光线作用于眼睛的视网膜，引起感觉细胞的兴奋，然后经视交叉、外侧膝状体投射至大脑皮层的视区而引起视觉。

婴儿基本的视觉过程主要包括：视觉适应和调节能力；双眼注视物体能力；迅速发展的视敏度、立体觉和色觉等。

视觉是婴儿探索和感受外界的重要条件和手段，感知、分辨和记忆等能力的发生和发展都离不开视觉。因此，我们要采取科学的训练方法，促进婴儿视觉的发展。

一、婴儿视觉发展特征

其一、婴儿出生后就有看的能力，一个月后，就能注视或跟踪移动的物体或光点。新生儿喜欢看轮廓鲜明和深浅颜色对比强烈的图形，喜欢看红色的物品，更喜欢看人的笑脸。

其二、新生儿容易注视20厘米左右处的物体。这是因为2个月以前的婴儿不能根据物体远近随意调节眼球晶状体的厚度。因此，婴儿最佳的注视距离是15—25厘米。

其三、婴儿第4个月时己经接近成人的视觉适应能力，眼球晶状体能随物体远近而相应调节和变化，同时开始注意远距离的物体，如大型电动玩具、月亮、汽车及行人等。

其四、婴儿半岁左右时其视敏度已达到成人正常水平，不仅能看见远处的较大物体，而且也能看见眼前的较小物品，如积木、围棋子、豆粒等。同时还能用视线追逐运动的物体，如滚动的小皮球、跳动的乒乓球、跑动的小狗等。

其五、婴儿半岁以后，视敏度就完全成熟了，在视觉中枢神经的指挥下，对看到的任何物体，无论大小都能作出灵敏的视觉反映。

二、婴儿视觉发展训练方法

从婴儿视觉发展的特征来看，半岁以前是视力发展的关键期，这个时期婴儿的视力发展是最迅速的，半岁以后就达到了成人的正常水准。因此，对婴儿视觉能力发展的训练主要是从出生到6-7个月以内进行，其方法如下：

方法一看移动玩具

用一个鲜艳的玩具或者用一个红色的小球，距离宝宝眼睛约20厘米处慢慢移动，首先引起他的注意，然后再将物品移向一侧，接着移向另一侧。

方法二笑脸说话

和宝宝面对面笑着说话，当他注意了成人的笑脸后，慢慢移动头的位置，吸引宝宝的视线追随大人头脸移动的方向。

在宝宝床头上方轮换吊挂布娃娃、铃铛、彩色球等，使之来回摆动，吸引宝宝看和听的兴趣。

在宝宝小床上方20－30厘米处，悬挂他喜欢的玩具（最好是带有声响的），在宝宝面前抖动，以引起他的注意和兴趣。当宝宝注视后，可将玩具作水平或垂直方向移动，促使宝宝的视线随玩具移动。

将婴儿画报放在宝宝眼前约20厘米处，一面一面地翻给他看，最好是边翻边对宝宝说一点与图画有关的话。宝宝一定会表现出新奇的样子。

方法六视觉转移

先用一个玩具给宝宝看，引起他的注意，然后换一个玩具给宝宝看，训练宝宝的视线从一个物体转移到另一个物体。

方法七看鲜艳图画

3个月的宝宝能够竖起直抱了，每天可以让宝宝看色彩鲜艳的图画。因宝宝视觉通路不成熟，每幅画最好只有一个主题，如一个动物或一个人头像等。将这些图画挂在墙上，每次挂3—4幅，一边看一边说图画的名称。每天重复1—2次。

把父母的大型彩色照片拿给宝宝看，边看边对宝宝说：“这是爸爸，这是妈妈。”抓住宝宝的手去摸一摸，用宝宝喜欢的人的照片来训练他的视线集中能力。

方法九追光点

宝宝4、5个月时，可以在晚上将房间灯光搞暗一点，将宝宝抱在身上，大人拿手电筒，让光点在墙上移动，引导宝宝去看移动的光点。当宝宝注意到了光点以后，可以将光点作上下、左右及圆周运动，以吸引宝宝快速地去追看。

5个月左右的宝宝其视觉能力得到了充分发展，除了让他注意看大的物品外，还要让他注意看较小的物品，如围棋子、黄豆、纽扣等。要注意防止较小的物品被宝宝抓入口中。

数点卡

5个月以后的宝宝，每天可以让宝宝看数点卡，妈妈用闪示的手法向宝宝快速传达信息，以刺激宝宝大脑相关神经通路，开发宝宝的潜能，提高宝宝的记忆能力。这对于训练宝宝的视觉能力是有帮助的，但最好让宝宝距数点卡半米左右。

方法十二看动态物体

半岁左右的宝宝，其视敏度已经十分发达了，要让他多看一些动态的景物，以促进视觉的迅速发展。如让宝宝看看初升的太阳、明媚的月亮、奔跑的小狗、游动的金鱼、飞翔的小鸟、飞舞的蝴蝶、奔驰的汽车等等，这对宝宝视觉追随能力的锻炼极为有利。当宝宝看到什么，就应该说出这个事物的名称，使视觉和听觉达到共同训练的目的。

在较暗的房间里，利用数个不同颜色的灯泡，大人随意按亮其中一个灯泡，让宝宝注意灯泡的开和关。这种训练能够锻炼宝宝眼球调节光线的能力。

第四篇：城市色彩特征分析

现代城市规划理论课程论文

《城市色彩特征分析——以长春为例》

学院：建筑与规划学院 年级：2013级 专业：建筑学 姓名：张家榕 学号：1321051096 日期：2013 年11月11日

让我看看你的城市，我就能告诉你城市文化是什么。

——埃利尔·沙里宁

对于一个城市来说，它的色彩是其重要的组成元素之一，城市在不同的时期会有不同的自然环境和历史文脉，会形成独特的色彩基调。中国是一个有着悠久历史的国家，但是近些年的城市建设进程势头猛进，大中城市的景观不断丰富变化，但与此同时，其历史文脉造就的城市色彩也随之破坏。这种破坏造成的结果就是城市的主导色彩特征遭到破坏，城市的精神显得浮躁。最直接的现象就是无论走到哪里，城市看起来都是一个样子的，貌似唯一区分城市的方法就是检查城市的标志性建筑物。因此，研究城市的独有色彩特征就显得尤为重要，只有这样，才能制定相关的城市色彩规划，延续城市的文脉和地域特色就变得十分迫切。长春，我在那里生活了五年，作为一个经历了多个独特历史阶段的城市，形成了非常鲜明的传统城市色彩，由于没有很好的规划和控制这些传统城市元素，使得城市建设显得有些紊乱，而且引起了诸多争议。接下来的内容将从长春的自然环境和历史过程入手，研究长春城市色彩的特征。

1· 城市色彩的影响因素

法国著名的色彩学家、设计大师让·菲利普·朗科罗在60年代提出色彩地理学，他认为地理气候和传统文化是影响城市色彩的根本因素，而文化传统等因素则受地理气候的影响与制约。

色彩的象征意义是独特而且不容置疑的，它已经成为了不同民族的信仰、历史、生活和习俗等文化的载体。不同国家和城市都有不同的色彩偏好，这样就会形成不一样的城市景观色彩风格。在许多的国家的传统中，红色就代表着邪恶，但是在中国，红色则意味着喜庆和祝福，这种颜色被广泛的应用在各种官式建筑中，如宫殿、庙宇的外墙、庆典的服饰以及灯饰等。而且到了现代，红色还成为了我国的国旗的颜色，也代表着无产阶级革命的象征。在西方国家，到了圣诞节，红色也会成为大街小巷的主打色，用来表达温馨。但是不同的是，在股票市场中，红色在亚洲表示上涨，而在美洲则表示下跌。

在封建社会的中国，黄色象征着财富和权利，是皇族的专有颜色。在希腊和罗马，神庙上的颜色也是以金黄色为主。但是在欧洲，黄色却被认为是庸俗的色彩。

在不同的年代，城市的经济发展水平的增长也会影响城市的主要色彩。比如，在上个世纪50年代，中国城市中的主要颜色是砖红色；60年代的主要色调成为了灰色；到了80年代，主要色彩变成了白色的墙面贴砖和蓝色的玻璃。

地理与气候也影响着城市的色彩，我们知道，气候条件被分为寒地气候、热带气候、温带气候以及沿海气候等，在不同的气候区域，城市也会有不同的色彩。比如，温热的地中海沿岸城市的色彩倾向于金黄色，而寒冷的北方国家以及东北城市的颜色则偏向采用厚重色彩。

2.寒地城市色彩控制

城市色彩不但与城市规划相关，而且也影响居民的视觉心理健康，所以，城市色彩在城市建设的过程中尤为重要。

城市色彩的研究是为了更好的体现城市特色，与色彩美学、色彩心理学、环境心理学、地理学等学科都有很多的关联。

城市色彩是人们对于一个城市面貌在视觉上的深度体验，虽然许多没有经过建筑学专业培训的人无法准确的捕捉到城市色彩的信息，但是如果一个城市的总体色彩纷繁冗杂，那么给予城市中居住、生活的人们的感觉也会是杂乱无章的，深圳就是一个很好的例子，由于这个城市缺少历史的积淀，又是改革开放首当其中的城市之一，其发展的迅猛势头势不可挡，但是却缺少一个整体的色彩感觉，所以给人感觉整个城市都很浮躁。改革开放后，很多城市也变成了这样，这就导致无论是北方城市还是南方城市呈现的都是千篇一律的样子，没有地方特色。

3.寒地城市色彩构成

说道城市色彩，大家首先想到的就是建筑的外表皮的颜色。的确，建筑色彩是城市色彩的重要组成部分，在整个城市色彩的体现中占主导地位，因此建筑色彩就是城市色彩体现与表达的灵魂。建筑的处理直接影响了城市总体色彩感的基调。建筑色彩包括居住建筑、商业建筑、娱乐建筑、办公建筑等等，这些功能不同的建筑的建筑色彩应该有一定的差异性。因此，寒地建筑的色彩设计既要考虑到不同功能建筑的色彩区别，又要考虑到色彩的地域性、冷暖对比性等特征，使建筑色彩具有地域性。

其次，广场街道的色彩也是城市色彩的串联元素，它构成了城市的骨架，也串联了城市的景观节点。它是城市景观的管道，所以，应该考虑到其景观的延展性与建筑色彩的关系。或是顺应建筑的色彩感觉使整个区域显得和谐统一；或是强调出建筑的轮廓特征，使城市主导色彩更为突出。

城市内的指示牌、雕塑、广告、公交站等生活辅助设施都属于城市的辅助色彩，这些元素也是丰富城市色彩的组成元素，特别是北方寒地建筑更是如此，虽然这些辅助设施不是构成城市色彩的主要元素，但是也是冬季改变城市单调、乏味的景观形象的元素。除了冬季依旧生长的常绿植物外，许多设施也能传递温暖的感觉。对于不同植物的合理规划也会形成不同季节之间的城市色彩的演变。

4.长春城市色彩分析

长春处于东北中心，虽然被叫做长春，但是这个城市的冬天漫长而且寒冷，是典型的北方寒地气候。在长春的历史发展过程中，它经历了几个重要的历史阶段，并且形成了比较有特色的城市色彩风格。

自然地理环境以及影响

长春处于长白上向松嫩平原过渡的中央，整个地势较为平坦。整个城市中心区是以人民广场为中心，向四周发散的布局。形成了道路、铁道、河道绿化为骨架的网络布局。在历史上被叫做“杏花雨、丁香雾、绿洞长街春常住”的特点而驰名，形成了田园城市布局风貌。

同时，在长春的东部建设了净月潭，作为长春的水源以及氧吧。本科期间，我的学校距离净月潭非常近，学校的空气非常清新，净月潭的树木经过了80余年的生长发展，已经成为了亚洲最大的一片人工森林，面积广袤，风景优美。人民大街的绿化景色也让人赏心悦目，整个城市的绿化效果非常好形成了“林在城中，城在林中”这种地理面貌以及自然气候特点，这也决定了长春的城市色彩特点。

长春城市色彩的演变

a.初期建设阶段.1800年请政府设立长春厅，1824年长春厅在宽城子区成立。几十年后，宽城区经过自然发展变成了旧城区，那里以青灰色的砖木构架民居、商铺为主。现在的大马路、二马路等街区仍旧依稀保持着当时的风貌。

b.满铁附属时期

1890年期间，俄国在二道沟建立了方格网式规划布局街道，建筑主体为黄色系，局部的装饰纹样为白色以及红色等。日俄战争后，日本建立了满铁长春附属地，建立了放射状+棋盘状相结合的道路系统，建筑采用了折中主义的建筑风格，建筑色彩多为红色，如大和旅馆（今春谊旅馆）的红砖灰浆等。这个时期的长春各个区域由于权力分治，所以风貌各异，色彩景观块状分散。

春谊宾馆建于1909年，坐落在长春市人民大街站北端。建筑面积为7,746万平方米，占地面积约15000平方米，马蹄形布局，对称门面。自开业以来，酒店，电力，供水，污水处理和加热，大部分房间有一间浴室，1925年增加燃气设备，被称为最先进的酒店。1932年，日本关东军司令部转移到长春，从沉阳村土地的风扇基地的指挥官。1945年日本投降，党委书记周宝东北与苏联走进长春，在长春的苏联驻军指挥官担任，在此逗留。那年9月，中国共产党长春市委员会成立大会在此举行，由周保中会议主持。1946年长春国民党占领后，它成为一个地方接收的国民党军政要员。北平执行总部军事停战东北27队进行美国代表就住在这里，代表中国共产党和国民党的代表伍修权谈判往往在这里。这里也是中国共产党地下活动的位置。1948年3月前夕，解放军，长春战胜国民党军60军在此基础上，他交出泽生与巴解组织在这里了解更多相关的谈判。

c.伪满阶段

1931年，伪满洲国在长春成立，长春也被更名为新京。日本人主持了长春的新一轮的规划，将老城区，满铁附属地以及规划新区统一风格，将政府办公等大体量的建筑设计为红色或黄色的墙面，深色屋顶。现在存留的有市图书馆、四六一医院等文化广场附近的建筑。将居住区统一为黄色墙面，灰色屋顶。两年前，长春市进行了一轮城市面貌的整体翻新，许多这个时期的居住建筑都被拆除了，也成为了历史上的一种损失。同时又规划了大面积的绿化。但是长春的路网规划依旧保持了棋盘式的布局。

d.新中国建设阶段

建国初期，东北作为新中国的工业基地以及农业区域，被赋予了举足轻重的作用。长春在那个时期作为重要的工业基地之一，建立了第一汽车制造厂、客车厂等多个工业区，这时的城市色彩以及面貌相对鲜明：宽敞的街道，红色的砖墙建筑。这个时期的灰色建筑相对较少。改革开放至今，长春周边建立了多个开发区，如高新、净月等开发区。在这些开发区中建立了一些具有现代化气息的建筑，多采用灰色、黄色系，但是这些建筑色彩与那些历史街区的原有建筑的文化氛围不是特别协调，城市色彩没有被很好的传承和发展下来。

5.长春城市色彩特征

可以看出，长春的城市色彩一暖灰色调为主，虽然不同的时期会呈现出不同的色彩特点，但是长春有着寒地城市特有的色彩效果。

在确定城市色彩的规划过程中，要充分考虑城市的历史发展以及典型的色彩，同时还要确保城市的色彩、街道的色彩以及景观的色彩保持和谐统一。长春拥有大面积的森林，又有 积雪覆盖，所以考虑城市色彩规划的过程中必须考虑到绿色与白色的和谐关系，比如偏暖的红色，就会显得具有生命力。

6.结语

色彩是城市印象的关键因素，也是引导元素。城市色彩的规划成功可以大大提高城市的整体形象和没理，能外城市带来巨大的潜能和价值。长春的色彩规划色彩、风格独特，但是不同区域也遭到了不同的破坏与影响。所以，在快速发展的过程中，也要因地制宜的制定相关色彩战略，确保文脉的传承。也只有这样，才能体现城市历史与文化的一脉相承。

第五篇：城市生活方式的特征

城市生活方式的特征 忙碌，充实，交流，努力，奋斗，发展。城市生活方式的六个特征

何谓文化呢？美国著名社会学家罗伯特?伯格和罗纳德?弗德瑞柯在所著《人类行为》一书中指出：“所有人类行为是在一个文化关系中形成。文化包括价值观、知识以及对人们来说是适当的并乐于接受的物质技术。文化是价值、知识和物质客体的贮存器，是世世代代积累和保持下来的一个群体。”[1]在这里，我们将文化理解为：文化是人们据以经验他们的现实的概念框架和获得意义的系统，文化也是指实践活动中当事人的一种生存方式及其相应的价值、观念和符号体系。

当代文化形态中城市生活在整个文化生活中占据了主导力量，即使是在城市之外的乡村，文化生活、人们的精神需求和趣味也在向往着城市，靠拢着城市。现代城市是随着工业社会的到来而形成的，现代城市从村镇中蝉蜕而出，逐渐地、越来越快地从周围汲取人口、资源，最终形成了与周边的、传统的乡土文化差别非常大的城市文化。传统的乡土文化具有历史的传承性和连续性，而现代城市文化却在多种资讯和文化潮流的冲击中充满着流变性。现代城市中的城市人已超越出自然人生存的需求，为自己创造出越来越人工化的、虚拟化的生存空间。城市的发展决不是简单地外界条件逼迫的结果，城市已经成为一团团主动攫取的能量中心。因而城市必然有一种内在活力和发展的潜力驱使着它不断地演变、发展，即所谓开垦出“人化自然”。城市文化正是这种扩张、发展精神的一个物化象征。城市永不满足于自身的存在状态，总是在不断地向外延展、不断地吸引周围以至于更远处的物质和文化资源，直到最终同化到城市中去。城市文化因此越来越包罗万象，越来越多元化。从古代的雅典到今天的纽约，从春秋时代的临淄到今天的上海。城市文化在发展中显示出来的那种内在活力和扩张性，其实是人类文化本性的一个集中和突出的展现。所以德国历史哲学家斯宾格勒说“世界的历史就是城市的历史”。在城市中的人有着特定的经验体系和获得意义的系统，也就是一种特定的生活方式，这种生活方式构成城市文化的本质，就是与上面所提到的文化特点相关的生活方式――市民性、商业性、高度的资源耗散结构、发达的物资与信息交流网络、公众化的行为方式与价值观念等等。这一切特征都体现出城市的内在活力和发展潜力，正是这种生活方式中所蕴含着的能量才是城市的本质。整个城市社会对任何一个具体的个人而言，不仅仅是直接相关的物质存在――实际上个人与社会的直接相关性是非常有限的，更重要的是，城市是每一个市民生活的背景和话语的“语境”，是每一个市民生活中有意无意地以之为根据的活动基础。这种相对来说比较“虚”的关系整体上来说就是一个城市的“形象”――存在于每个市民的意识或潜意识中。城市形象的文化内涵是通过市民的生活情趣和人生趣味体现出来的。如纽约街头巷尾的说唱艺人、现代巴黎小酒馆里醉醺醺的前卫艺术家，现今北京城里的侃爷和公园边扭秧歌的妇女、成都夜晚街边围坐吃火锅的市民、上海浦东新潮时髦的白领和怀旧的“老克拉”……城市中人的生活方式正映射着城市的不同表情与追求。

五一成都热波音乐节 以音乐的名义进行户外活动

本报讯（记者 乔雪阳）2010年5月1日~3日，成都热波音乐节将在保利198郁金香公园举行。据热波音乐节主办方透露，此次音乐除了安排3个舞台、50组港台艺人轮番上阵外，还在现场特别设置了户外运动项目，届时，攀岩、轮滑、小轮车等项目中散落在成都民间的户外高手都将亲临现场表演，与观众互动。在这个慵懒的五一时节，观众们不仅可以

在公园内散散步听听音乐，还能够亲身体验到乐趣横生的户外运动，过一个健康有氧的美好假期。

对于摇滚爱好者和音乐节资深参与者来说，现场的最大快乐之一莫过于”POGO”。这个词在传统的音乐节里，一般意指在舞台下跟随现场的音乐节奏蹦来蹦去、在人堆里四处冲撞，畅快释放自我的方式。而热波音乐节将带你体验更为根源的POGO———指的是活跃在成都的极限运动POGO团队，据此次极限运动项目的负责人禾健敏介绍，届时，他们将给现场观众带来U型槽表演，以及小轮车障碍表演。POGO团队集结了不少滑板好手，观众能在现场一睹U型槽内滑板穿梭腾空，小轮车360度大旋转的劲爆玩法。

除此之外，主办方还特邀了全国攀岩锦标赛的难度冠军等一众攀岩高手们来到音乐节现场，展现他们飞檐走壁的神奇技能。据相关项目负责人吴小江介绍，此次攀岩最大的亮点是引入目前在国际上盛行的抱石运动：攀岩者在不用保护绳的状态下，攀登不超过5米高的大圆石。光是想像一下，就够让人叹为观止了。

总之，热波绝不仅仅是一场音乐节，而是一场以音乐为主题的户外活动盛宴！

主办：成都市对外文化交流协会、成都传媒集团

单位：成都广播电视台、成都市新都区、北京热波文化传播

有限公司、成都演艺集团有限公司、魅力音乐

协办：成都成视文化传播有限公司

保利（成都）实业有限公司

5月1日 第一天

育婴堂/龙神道/FALLING COOKIES/马赛克/马老板/Asaf Avidan&the Mojos/童党/宠物同谋/愚人船/猴子飞行员/热狗/变色胡蝶/张震岳/DJ

5月2日 第二天

自然而燃/咖啡因/鱼尾纹/小护士/降临/阿修罗/THE DEEP GREEN SEA/谭维维/太阳飞船/张杰/热超波/Does it offend, you, yeah/DJ

5月3日 第三天

大象迷/未来脚踏车/吴卓玲/树子/海龟先生/赵牧羊/Rettile and Retard/两只手枪/痛苦的信仰/小河/Exile Parade/周云蓬/苏打绿/DJ倡导“以公益为主旨”热波音乐节还吸引到多家公益慈善组织加盟，成都血液中心就将在音乐节三天将献血车开进音乐节现场。成都血液中心的负责人刘飞女士接受了（本报/刊）的专访，她表示热波（成都）国际音乐节在市民中的高知晓度和良好的口碑，都是他们选择热波作为无偿献血宣传阵地的重要原因，除了采集血液，成都血液中心还将在音乐节现场展开征集签名的活动，让市民有机会表达对无偿献血事业以及玉树地震灾区民众的支持。