侯孝贤与国际影展

第一篇：侯孝贤与国际影展

侯孝贤与国际影展

作家、影评人、资深媒体人。曾任台湾电影资料馆馆长。现专事写作，著有《十年一觉电影梦-李安传》等。

今年侯孝贤首次担任威尼斯影展评审，这是他第一次担任国际影展评审，也是他1989年之后再度回到威尼斯影展。当年拿下金狮奖后，侯孝贤就没有再回威尼斯，他的新片都去了戛纳。因为他看穿了影展的本质，他觉得，去影展就是去宣传，戛纳影展规模最大，去戛纳，一次做完宣传，所以侯导只去戛纳。今年，他终于以《刺客聂隐娘》拿下戛纳影展最佳导演。

该片口碑从戛纳之后热闹滚滚，直到在华语地区上映，“我当然在乎票房啊！”侯导这么说。当然，这无碍于他创作之时“背对观众”，创作时面对自己、心无旁骛，包括观众，都不在他考量之内；当作品完成之后，他诚恳地将成果与观众分享，他当然希望有更多知音，这就是他在乎票房的原因；票房好，他之后的创作就能有更多资源。

其实票房、口碑，侯导都沾过边，在成为国际影展热门人物之前，他曾是台湾电影高票房的常客。以《风柜来的人》为分水岭，侯导开始了探索之路，从此，跟高票房分道扬镳；而他，也成了国际影展的宠儿。

这么多年下来，他的创作之路越走越清楚，“我只会这样拍电影”，而世界影坛也尊敬这样的创作者。国际影展开展了新途，而这一新途也让他和旧路渐行渐远，除了《悲情城市》在台创下一亿两千万的票房外，其他电影，均无显著票房。在商业发行系统里，台湾的艺术电影放映没有太多渠道，就算是侯孝贤，也无力挽回；可是在另一方面，世界各地举办的影展、回顾展，都透过管道频频邀展，不论是新作、旧作，都是极力争取的对象，这些邀请印证了一件事：这些电影都还活着，就算电影院下片后，它还在世界各地放映，它活跃、散布着影片的文化意涵。

譬如2004年侯导的长期伙伴、录音师杜笃之出席法国南特影展的“向杜笃之致敬”单元，在法国南部小镇放映《冬冬的假期》给400多位高中生看，让这些平常看好莱坞电影长大的孩子，认识了另一种的电影形式，为之感动之余，他们想多了解一些台湾，杜笃之介绍说：“台湾在日本下面、菲律宾上面„„是一个创造出很多好看电影的地方，就像侯孝贤、杨德昌、蔡明亮，这些好导演都是台湾出来的。你们现在看的这部电影是台湾在二十年前所拍的。电影很奇妙，它可以记录所有人的生活，二十年前台湾人的生活，2004年你在法国南特可以看到，杨德昌是那么的年轻！”学生问：“杨德昌到底是哪一个？”杜笃之说：“就是片中演爸爸、开车的那一个。”那次经验给了这群高中生一个新刺激，那天放映的法国版是法文字幕、普通话发音，片中音乐很少，只有片中原先放唱片的一段和片尾的一段。杜笃之说明创作动机：“我们在片中不想放音乐，因为不想用音乐去统一每个人被感动的位置和地方，我们想让你自己去发掘。”――这也是侯导的创作态度：尊重观众。

有趣的是，侯孝贤的电影是国际影坛的热门，可是他本人却不喜欢跑影展，原因无他，侯导英文不好，听不懂也不会说，去影展，他从不看片，因为鸭子听雷，有听没有懂，不看也罢！但这无损于这位创作者的创作，也无损于他在国际影坛的地位；更可贵的是，他不觉得矮人一截，当他堂堂正正站在戛纳影展的台上因获得最佳导演奖致辞时，我们看到那个熟悉的侯孝贤在异国舞台上，仍保有原色地说出他的困境、他的感谢时，或许我们更该感谢的是，在这个时代、这片土地上，我们还有侯孝贤！

第二篇：侯孝贤回忆童年经历与成功之路

侯孝贤回忆童年经历与成功之路

“电影是讲不通的，要去拍，一直拍一直拍你就会拍出电影来，甚至会越拍越好。”尽管开场白这么说，但侯孝贤的导演大师班还是连讲3天，6个半天排得满满当当——侯孝贤电影之路，电影的信念和美学，谈电影导演小津安二郎、罗伯特·布列松，与香港影评人对话，说台湾电影的现在与未来，讲评浸会大学电影电视学生的作品。这也是侯孝贤第一次全方位回顾创作经历，细数自己的每一部影片。

1.制造机会看电影：叔叔，你带我进去

有人说我后来拍的电影结局都非常悲伤，有时候是一种时间与空间的苍凉感。为什么会这样？我个性热情，跟人非常容易相处，面对世界的眼光似乎不可能是悲伤或苍凉的。

其实在童年，在成长过程里，你已经不自觉地对这个世界形成苍凉的眼光了，那是逃不掉的，只是你当时说不清楚，也没有人告诉你，那段时间就会在心底藏起来。

什么是根？除了实际的电影经验，就是你成型时期的人文素养，你成长的背景。

《童年往事》说得非常清楚，1947年，我父亲是广东梅县的教育局长。因为参加审议会，碰到他同学，他同学要来台湾当台中市长。他邀我父亲当主任秘书，我父亲就实实在在来台湾了。过来以后写信回去，就把我们全家都接来了，我那时候才4个月。

然后，1949年就回不去了，回不去就影响到我家里。影响比较严重是我母亲。突然回不去，她的后援就没了，亲戚朋友全都没了。我父亲得了肺病，心脏也不好。台北潮湿，会引起气喘，他就长期住疗养院，然后不得不迁到南部。我母亲常常两边往返，然后带着一堆小孩。从小就很艰苦，这是我的一个感受。

我奶奶一直要带我回大陆，她说过了梅江桥就要回去了，因为她太老了，已经没意识了，她感觉是在真实地回家。你不知道生活有多少荒谬，所谓黑色，是从真实和荒谬来的。

我是4月生人，我的星座是白羊座。星座可能有一定道理，我的性格是总

想逃避，就是不想呆在家里，总往外跑。

我们在凤山的时候，住在城隍庙附近，县衙旁边。这个地方是一个古老的小镇，我们那个城隍庙是台湾南部七县市戏剧比赛的地方，每次比赛都要一两个月。有地方戏剧，就是歌仔戏；有布袋戏，我们叫掌中戏；还有就是皮影戏。这三个是最重要的。小时候我经常在榕树下跳来跳去，爬到顶上去看人家怎么打。

遇到电影，我就去拉人家的衣袖：叔叔，叔叔，你带我进去。这样三次，总有一次可以进去。稍微大一点就不好意思了，就爬墙、剪铁丝网。

我们还做假票。人们进入戏院后就会把票扔掉，我们就去捡来用。我那时候那么小，可非常清楚，撕票的人绝对不会仔细看的。

我看的电影非常多，所以就养成了一种习惯，到一个地方，比如去北京，一定先看电影，然后看中央电视台，经常一起床就看。2.偷芒果，听风吟—我的灵感之源

差不多初中时，我们家住在县政府宿舍里。我中午吃了饭就溜出来，爬上墙，旁边就是芒果树，我就偷摘芒果。我不会偷了就赶快溜，不是，我是先吃，吃完了再带，带完了再走。

吃的时候很专注，因为你怕被人家抓，你会注意到底下有没有人出来，那时候还是农业社会，午休时路上偶尔会有一个人骑单车嘎吱嘎吱过去。你一边吃，一边注意细节，因为非常专注的原因，你会感觉到树在摇，你感觉到风的存在，听到蝉声，因为你那么专注，所以那一刻周围就凝结了——凝结就是瞬间情感的放大。其实电影里面的时间凝结就是把情感放大了，电影中的各种情绪也是如此，有点像慢动作的意思。

我把这段经历拷贝到了《冬冬的假期》里。这是我对片断的理解，我常年写剧本，写的时候，就想好怎么拍了。

3.胆子大，砸过士官俱乐部---造就今天的领导才能

我当导演，可能跟我小时候在城隍庙长大有关，你从小就跟一群人在一起，大家很自然就有分工：有的人谈判，有的人打架。无形中我就养成了领导才能。

我们年龄差不多的孩子形成了一个帮派，内部打，打完之后就跟外面打。53 我念初三时，我们那一帮差不多十几二十个人吧，跟南门那边的人打，他们的外号叫“二十四男婴”，我们这边叫“城隍庙”。有一天旷野黑漆漆的，我们到南门那边打架，我跟另外一个孩子一人带一把刀，一点都不夸张，先去探。过了桥，到了那边的小学，一探，没发现人。回来我们就说没看到。没想到他们早就埋伏在桥底下，“哇”一下就围上来了。

天很黑，刀和刀碰在一起溅出火花，我们退到马路上，我们一些个头小的就去捡石头、砖头，噼里啪啦地打。

受伤会有，出人命不太可能——因为人多，又在街上。但那很刺激的。那种场面，现在的年轻人很少见到了。

高中时，我们把陆军士官俱乐部砸了，被抓入狱。在少年斗殴的过程里，当你做得比较大时，比如把士官俱乐部砸了，回到学校里面，你会感觉别人的眼光不一样，对你突然会有一种尊敬，让你有一点膨胀。

有同学受了欺负来告诉我，同学说，报你的名没用，还是被打。我找到那些人就打——以前大家会对打，现在你打他，他不会还手。这些都是经验。

像我这种玩法，高中毕业是考不上大学的。考不上大学就要去当兵的那一刻，我自己就非常自觉地转变了。

拍电影是一个团队，在我们那个年代，每个电影都是跌跌撞撞，没有一部电影不打的，工作人员遇到问题就打。有时候我在那边吃便当，看到他们打起来了。“噼噼啪啪”打了一顿之后，我就把他们拉开：好了，不要打了。我知道他们不常打的，挨了打都不知道谁打的。一直打到我导演的第一部片子，我那个制片人跟摄助（摄影助理）打起来了，追着摄助打，他们两个人一追，我也就不自觉地跑起来，跟着要去打，跑了一半，我想不行：我今天开始当导演了。

这些经验是你跟人相处、观察人蛮重要的一个阶段。这些经历让你有足够的领导力，不然的话很困难。你不要以为拍电影很容易，有时候一桌人会碰到一拨别的导演竞争，他当场给我难堪，我不必多说，就一句“到外面去”，屡试不爽，很简单。

现在台湾男生都比较“娘”了。但你看韩国的电影还是有这种（力量），有这种男人的劲儿。

4.亲人给我心灵上的震撼：生死时刻的三个目光

我告诉你我拍戏时怎么面对自己，《童年往事》里有三个目光。这三个目光都有我亲身经历的影子。

第一个是我妈妈得了口腔癌，去台北我姐姐那边治疗了大半年。这期间我哥在外面教书，两个弟弟都是我带着。可我参与赌博，钱输得一塌糊涂。我哥哥会说我，我妈妈从台北回来，进门靠在榻榻米边，用眼睛看着我，讲什么我忘了，意思就是说我赌博，花了很多钱，她的目光令我印象非常深刻。

第二个是我妈妈去世之后，教会的人来唱《祝你安睡》。我哭得不行，我哥哥回头看我，眼光诧异。我以前还得了啊，我哥哥的存折被我偷去领，家都可以卖掉当掉，床底下一堆刀子„„所以我哥哥看我的眼神是很奇怪：为什么你会哭？

第三个目光是为我奶奶收尸时，收尸的人回头看了我一眼，我那时17岁。我奶奶先是躺着，大小便失禁，后来一直昏迷，找医生来家里看，医生说奶奶的器官已经衰竭。那时候我父母已经去世，家里没有大人。收尸人翻动奶奶尸体一刻，我们才发现奶奶的身体已经腐烂，身体下面有血水渗出。收尸人回头看我的那一眼，我印象非常强烈。

5.成功来自于磨练：当了七八年场记

我当兵期间常常有假期，有时候一天看4场电影。有一次看的是英国片子《十字路口》，讲的是一个有钱人家的女孩子爱上了一个工人，这个工人为了能跟她在一起就去偷车，后来被抓了，是蛮“社会主义”的一部影片。我看后非常感动，那天回到山上——我在阳明山很高的地方当宪兵——在宪兵日记上写道：“我决定花10年的时间进入电影这个行业。”

一退伍我就准备考大学，第一志愿是国立艺专影视系。考上了我才知道，那所学校分数最低，没人报考，而且当兵又可以降低录取分10%，所以我就考上了。

进了学校才发现，自己其实不懂电影。我就去图书馆借，借一本英文的《Film Director（电影导演）》，我英文不行，就查字典，看完一页多一点，读到这样一句：这本书你都读熟了，读透了，你还是不能当导演，因为导演是

一个天才。我心想我看这个干嘛？所以我只看完序就还掉了。一年级过去了，电影梦还不知道在哪里。那时候流行存在主义，我又喜欢看小说，每天像游魂一样一直在想：我思，故我在。同学里面也有很多奇奇怪怪的人，打赤脚的，睡在操场的。

毕业后，我当了8个月推销员，推销电子计算机，一定要打领带，骑个摩托车去送货。我在推销员中做到了第一名，因为我肯把自己的利润抽掉一些。做了8个月之后，学校老师打电话来，说需要一个场记，我就去当场记。

你们以为我的电影生涯开始就是导演？不是。开始七八年我只当了两部戏的场记，后来才被人家知道，当了两部戏的副导，我就变成编剧兼副导。

那七八年，你想想看，我有过磨炼。我是编剧、副导演，有时候还要兼制片，所有的事情都是我在操劳，那样的磨炼让我有机会拍自己的电影。

那个时期我差不多拍了十几部片子，大部分是城市喜剧，大部分都非常卖座。我的第一部、第二部也是喜剧，但是那已经有悲伤痕迹了。第一部是《就是溜溜的她》——本来已经写完了另外一个剧本《冬冬的假期》，可凤飞飞嫌那个剧角色不重，那我就把自己关在饭店里，11天写出了《就是溜溜的她》。这个片子大卖，当然跟我没关系，我们那时候没有分红。后来陈坤厚又把《冬冬的假期》拍出来了。

第二部片子《风儿踢踏踩》是喜剧，已经有所谓的苍凉味道了。从那以后，一直到《风柜来的人》，你慢慢慢慢回到自己的少年经验，最后电影呈现的就是苍凉。

第三篇：伊能静最好的时光在侯孝贤电影里

伊能静最好的时光在侯孝贤电影里

陈嘉上导演，那天华表奖您特意走向我说，您好，我好喜欢侯孝贤导演的《好男好女》。这么多年，一个台湾女演员没有背景慢慢地走，只是因为对电影依然充满自尊和信仰。但如您说演员被动，之后没有遇到好作品，我没有遗憾。谢谢您的鼓励，让我们知道自己的热血作品，真的有累积，真的有人遇见。导演，谢谢您。

——伊能静写于2011年华表奖颁奖仪式前后

如果不曾看过侯孝贤高峰时期的电影，你大概不知道伊能静曾在最好的年华，在大银幕奉献过灵气迸发的演出。

1995年，她凭中国影视《好男好女》获得第32届台湾金马奖最佳女主角提名。1996年，她又主演了《南国再见，南国》。1998年，她客串演出《海上花》。这些电影的成功出演，还使她成为了那个年代台湾最早踏上法国戛纳电影节、日本东京电影节红地毯的女艺人。

北京电影学院苏牧教授说，演员的表演有三个层面，第一是表演准确，第二是表演有才华，第三，这个电影是从演员身上长出来的，甚至这个电影创作的前提就是这个演员。他说，伊能静之于侯孝贤几部电影的关系就是如此。

伊能静的表演生涯起点很高，但未能如侯孝贤的另一位女主角舒淇一样，长久绽放光芒，或许，在侯孝贤电影之后，她很难再遇上被称之为“生命电影”的作品。伊能静说，《好男好女》对她而言已是过往荣耀，“但那个时光的确存在过，那些事、那些人、那些风景。曾经我们都是好男好女。”

《悲情城市》我没有遗憾与它失之交臂

我16岁作为歌手出道，侯孝贤和朱天文在第2年找到了我。当时侯导要拍《悲情城市》，他们在为这样一个人物寻找演员：她是**年代里的一个17岁的女孩，她在最灿烂的时候像樱花一样凋零。当时侯导演看到一档电视综艺节目，大家都在很认真地玩游戏、开玩笑，却有一个很年轻的小女孩，很纯真，充满了杀气，在后面万般无聊地拆人家的布景，那个小女孩就是我。导演一下就被我抓住了，觉得我就像一个小动物一样。

但由于我跟我的初恋男友“私奔”，后来辛树芬饰演了这个角色。其实我没有遗憾跟《悲情城市》失之交臂，我非常遗憾的是，那个男人后来跟我失之交臂了。但我还要讲，依我的人生观，就算这个电影会得奥斯卡女主角，碰到一个我很爱的男人我还是会跑的，我不想老的时候抱着奥斯卡而不是抱着我的男人。

辛树芬或我来演《悲情城市》，这个戏会完全不同。侯导的拍摄方式是按照非演员（非职业演员）的状态去调整剧本，原来导演想用一个很热烈奔放的角色来对比梁朝伟的闷（因为他是个哑巴），后来因为辛树芬本身的个性是比较收的，所以她一进来，所有的台词都变成独白了，这也变成侯导之后的一个电影方式，比如《好男好女》中大量的独白。我觉得可能我来演，《悲情城市》不见得会是现在这么完整的样子，不见得会拿奖。

那时候看《悲情城市》，坦白讲我每看必睡。节奏那么慢，台词那么少，音乐好好听哦，我就一直睡。但几年前因为另一部戏《国道封闭》，我们去费里尼的故乡参加影展，那次影展上放映了完整版的《悲情城市》，一共有四五个小时，我看完后大哭。那是我第一次觉得自己认识了侯孝贤导演，侯孝贤、杨德昌导演最伟大的贡献是他们记录了一个消失的年代。

我们对父辈的记忆是空白的，除了知道自己的祖籍是哪里之外，不知道父辈是什么背景，就像没有根的孩子。我是本省人和外省人的结晶，有一种身份迷失感，没有爸爸的怀抱可以回。70年代生人的内心是非常具有漂泊感的，他感到脚下没有一片可以落地生根的土地。而电影最伟大、文学最伟大，是因为它们留下了那一刻不可能再回来的历史。

《南国再见，南国》青春就是不知道要去哪里

长镜头是侯孝贤导演最有名的风格。在《南国再见，南国》里，开始有一段骑摩托车的长镜头，林强穿着花衬衫，放荡不羁地骑着摩托车，我饰演小麻花就坐在他背后，这个镜头长达三分钟。你要知道，电影里是三分钟，我们却拍了半小时。这场戏是没有剧本的，侯导说，小麻花在唱歌，随便你唱什么。于是我就唱，我们也不知道镜头在哪里，我们从来不知道什么时候开机，我们就一直在那个状态里。

侯导其实要的就是人的荒芜的感觉。人其实是在时间的荒芜感里度过的，人一天有24小时，8个小时在睡觉，8个小时在为所谓的未来做准备，还有8个小时，我们都不知道该做什么。很多人看《南国再见，南国》会觉得很闷，其实这就是电影的基调，这一代的孩子是没有根的一代，电影有一种飘荡感，所有的人都在沉睡状态，他们以为他们醒着，其实却在梦的半醒半睡状态，有时候会觉得自己要醒过来，要有点作为，突然又觉得，我太无力了，我能有什么作为呢？于是又睡过去。

侯导常说，动的是人，不动的是天地万物，天地万物是一种自然存在的状态，所以侯导喜欢长镜头，有一种悲悯感，像一个神的眼睛在看着人们，镜头轻微的晃动感，就像神的呼吸。而这些人，都是迷迷离离、昏昏沉沉的状态，这是我非常喜欢《南国再见，南国》的原因。我的17岁是很暴烈的，会喝个烂醉，把自己砸得满身都是伤，没有父母的管束，上学会无故请假，但我也不想学坏，我会坐公车到很远的地方呆一整天，然后再穿着制服、背着书包回家。回家的时候我干爹就问：你回来了？我就说：对。也有很多时候，我回家家里根本没有人，我就自己用钥匙开门进去。有时候我就故意不吃饭，倒在房间里。其实我们的生命里有很多荒芜的画面。

这部戏的拍摄灵感缘于一个瞬间。我们因为《好男好女》去参加戛纳电影节，晚宴要非常晚才开始，侯导很有经验，就叮嘱我们几个演员去超市先买些吃食。我和林强去超市买了满满一购物车的食物，过马路的时候不走红绿灯抄近道，却卡在了栏杆中间，非常狼狈。在楼上的侯导刚好看到了这一幕，他想，人家来参加电影界那么优雅，像布拉德·皮特，可是这群年轻人却那么狼狈，明明红绿灯就在不远处，却因为这里离家近，硬要从两个栏杆间挤过去。等到我们回去之后，侯导说，他觉得那一幕好好玩，他觉得那个就是青春，青春就是连多过一个马路都等不及。这就是《南国再见，南国》的灵感起源——三个很滑稽的年轻人的青春。

我们拍这个戏真是太自由了，这部戏没有一句话经过剧本，全部都是即兴的演出。但这是一个很可怕的表演行为，我觉得它很过瘾，但是作为演员真的不想再来第二次，因为在那个阶段我的人生都会活在戏里。拍戏的8个月中，我整个人是活在小麻花的状态里的，我随时会接到导演的电话说明天几点几点要出班，然后我们就上了车换衣服，我们也不知道我们要去哪。在演那部戏期间，我把家里的电话线都剪掉了，不跟外界沟通，不认识妈妈，回想起来真是可怕。

《南国再见，南国》是侯导最难剪接的电影，因为导演一路拍，拍了大量的素材，拍了将近3部电影的胶卷。那个骑摩托车的长镜头终于拍完以后，我们下车就围着侯导问，我们到底要去哪里啊？（戏里也有这样问。）侯导却说：对啊，要去哪里呢？青春不就是不知道要去哪里吗？往前走就对了。在我看来，这部电影是讲述台湾本省人的青春，青春迷迷离离，就像中毒了一样。侯导跟我们说，你们闻路边那个槟榔树的味道。我们被泡在槟榔树的味道里，林强在那八个月里，天天都嚼着槟榔。七月盛夏湿热的台湾岛，三个青春的“小土狗”开着摩托车不知要去哪里，就这一场戏，就可以讲完台湾年轻人的状态。

第四篇：孝贤故事作文

孝贤故事

慈溪市第三实验小学 五（1）班 余浩楠 证号：07359 有一句话说得好：“百善孝为先”，我们要做一个孝敬长辈的人。当然，古代的人也都非常孝敬父母，这点使我特别敬佩他们！

古代有一个故事，就是说董永孝顺父母的故事，这个故事令我很感动。董永，他是相传为东汉时期千乘人，少年丧母，因避兵乱迁居安陆。其后父亲亡故，董永卖身至一富家为奴，换取丧葬费用。上工路上，于槐荫下遇一女子，自言无家可归，二人就结为夫妇。女子以一个月时间织成三百匹锦缎，为董永抵债赎身，返家途中，行至槐荫，女子告诉董永：自己是天帝之女，奉命帮助董永还债。言毕凌空而去。因此，槐荫改名为孝感。

怎么样，这个故事也让你十分感动吧！因此，我的到了启发，决心做一个孝顺父母的人。我躺在床上想来想去，不知道该怎么孝顺自己的父母。突然，我脑前一亮：我可以为父母做一顿饭啊！事不宜迟，我立刻出发去菜场。走上公交车，便看见车上人山人海，有打电话的嘈杂声，有讲空话的噪音，也有小孩子哇哇大哭的声音。突然，我发现了一处动人的情景：一位老爷爷和他的孙女一起在乘在公交车上，老人把唯一的一个位置留给了孙女，可是孙女却又把位置给了老人，这应该就是“孝”吧！

“叮咚”一声响，把我的魂儿拉了回来。“乘客们，中国人民保险公司到了，请下车的乘客最好准备!”我恍恍惚惚地下了车，但似乎还在刚才那动人的情景里。你们千万不要误会，我去的只是一旁的“晨客隆超市”走进超市，买了些猪肉丝、蔬菜和年糕饺子，加上一些水果。就回家了。

我先淘米，再煮饭，然后准备做我喜欢的菜韭菜猪炒肉丝。我切好韭菜，就开始炒了。我在锅里加了大约50克的油，然后等过烧开了把猪肉丝和韭菜放进去炒。然后放了大约加了3克盐、15千克的水淀粉、和50千克的开水和少量的鸡精，再放了小半勺的糖，你问我怎么会做这些呀？其实我哪里会啊，都是照菜谱上做的！然后，我又做了番茄炒蛋，然后煮了年糕饺子。

妈妈和爸爸一下班回家，看见我做了菜，直夸我孝顺父母，我终于体会到孝顺父母的味道了。我做的菜味道怪怪的，有的咸，有的淡，有的还有甜味，但我相信，在父母和我的心中，这是天地下最好的口味！

共(849)字

指导老师：王央萍

第五篇：贤媳孝母

邵东八仙花鼓戏艺术总团 特意演出大型古装花鼓戏 [贤 媳 孝 母] 牛成魁---牛 母---马金花---何忠献---胡美珍---观 音---王和尚---先 生----

第一场: 上京求名

何:百啭千声随意移 山花 红紫 树高低 行在 路途 心欢喜 春风送我 赴京地 但愿此去 夺魁首 琼琳宴上 姓名题 皇娘给我 插宫花 宫娥替我 换朝衣 八抬大轿 任我坐, 高头骏马 任我骑.何:香莲碧水动风凉 水动风凉 夏日长 长日夏凉 风动水 凉风动水 碧莲香 黄莺枝头 把歌唱 水面鸳鸯 配成双 油菜开花 翻金浪，鸟语花香 蜂蝶狂。

第二场: 赌场归家

牛:公爷生来爱风流 花街柳巷 任我游 多少美女 我不爱 暗与美珍 把情偷 自从我们 相交起 恩恩爱爱 情深厚 头拼头来 嘴对嘴 脚靠脚来 手拉手 年少守寡 爱风流 岂能君子 不好逑 为人若在 花下死，哪怕做鬼 也风流。

第三场: 典当治病 马: 马金花叹不尽兴亡败胜 你看那善与恶世态人情 行善的少吃穿苦寒受尽 作恶的他还有仓库丰盈 遭不幸我婆婆身得重病 我丈夫不守正不闻不问 只可叹家贫困无钱治病 莫奈何拿嫁妆典当换银 孝高堂又何必吃斋把素，但愿得到日后喜降福临。

魁;一见贱人心头怒 背着丈夫卖衣服 要你给我你不肯 逼得老子来动武 拳头握得呱呱叫，一脚送你上黄泉路。

何:茑啼绿柳异春晴 柳异春晴 晓月明 明月晓晴 春异柳 晴晓月明 绿啼莺 甩开斯文 往前进，眼见一人 倒埃尘。

马:耳内听得有人声 不知是 阳 还是阴 用手推开 昏花眼, 只见相公 面前呈。

马:走上前来施一礼 多感恩人 相救起 未曾开言 珠泪啼 细听奴家 说仔细 配夫名叫 牛成魁 家住本郡 牛家地 我的姓名 马金花 婆婆重病 无钱医 手拿嫁妆 去当卖 路遇丈夫 把我逼 屋漏又遭 连夜雨 行船又遭 狂风起 狠心夺走 嫁妆衣 还将奴家 打在地 一盏明灯 刚要熄 旁边来了 添油的 不是恩人 相救起 险些奴家 落污泥 多感恩人 明大义，救命恩德 牢牢记。

何:贤良大嫂实可钦 胜过前朝 女尧舜 我今相赠 十两银 你速长街 请先生 辞别大嫂 奔路程，你劝丈夫 要归正.马;手捧银两泪汪汪 对天祷告诉衷肠 一愿恩人身健康 二愿恩人福绿长 三愿恩人家运旺 四愿恩人蹬金榜 但愿吉星来高照，恩人平安到京帮。

第四场:思病训儿

母：

老身我拖病体草堂打坐 思前情想家世珠泪双落 家不幸老头子早年见背 只丢下寡妇人半辈受磨 忤逆子每日里逍遥快活 多亏了贤媳妇侍奉婆婆 年景坏地遭旱收成全无 想治病家清贫铜板无半个 恨只恨牛成魁忤逆不孝 连累了贤媳妇我家受磨 盼只盼无常鬼早来带我，到阴司五殿上叩见阎罗。

魁;开言我把贱人骂 骂声贱人小王八 我看你硬变了卦 背着我偷男人家 越讲越讲火气大 我来帮你把皮扒 用脚踢来用拳打，活活打死小冤家。

第五场:私会调情

魁;天连地来地连天 花街柳巷我为先 不论黄花并闺女 鱼见鸬鹚骨也软 情妹生得真体面 说话声音蜜糖甜 自从我俩相交起 算来算去有一年 迈步忙把她家至，雾山巫峡会娇连。

胡：奴在后面容装整 突听门外叫高声 不知外面是何人

听说情哥到来临 喜在眉头笑在心 用手启开两扇门 尊声情哥快请进 头上帽子整一整 身上兰衫抖灰尘 尊声情哥你坐定 打杯浓茶把你饮

牛：用手接过茶杯子 吃之在口领在心，我俩正好心连心。

牛：一把情妹头丝看 胡：哥哥你不要看 妹妹是个油丝头 牛：我不信偏要看 果然是个油丝头 胡：哥哥你爱不爱 牛：哪里有我不爱妹 子妹呀双双笑盈盈 牛：二把情妹眼睛看 胡：哥哥你不要看 妹妹是双鹞子眼 牛：我不信偏要看 果然是鹞子眼 胡：哥哥你爱不爱 牛:鹞子眼晴好撒盐 子妹双双笑盈盈 牛：三把情妹嘴巴看 胡：哥哥你不要看 妹妹是只荷包嘴 牛：我不信偏要看 果然是只荷包嘴 胡：哥哥你爱不爱 牛：荷包嘴子好打波 子妹双双笑盈盈 牛：四把情妹手指看 胡：哥哥你不要看 十指尖尖如嫩笋 牛：我不信偏要看 十指尖尖如嫩笋 胡：哥哥你爱不爱 牛：不爰你何得来 子妹双双笑盈盈。

胡;一更赔郎吃杯茶 子妹双双好玩耍 茶盅子放在郎手 中好比文王访子牙

二更赔郎抽支烟 姊妹赛过活神仙 将烟筒放在郎手中 好比吕布戏貌婵

三更陪郎吃杯酒 姊妹吃酒手挽手 将酒杯放在郎手中 好比三伯访故友

四更陪郎进绣房 姊妹双双上牙床 二人同把衣鞋脱 好比张生戏红娘

五更陪郎公鸡啼 眼见东方太阳起 昨夜姊妹牙床里 好比金鸡戏豆泥。

胡：一杯酒来酒一樽 哥哥头戴公巾身穿兰衫 慢慢把酒饮，饮酒 二杯酒来酒二樽

妹妹头戴金钗身穿罗裙 慢慢把酒饮 饮酒 三杯酒来酒三樽 醉得哥哥头花眼又晕 慢慢把酒饮 饮酒

胡:上写拜上多拜上 多多拜上 美姣娘 自从那日 来烧香 你我相交 情义广 烧香以后 回家还 终朝暮思 把你想 日里想你 太阳降 夜晚想你 到天亮 朝字分开 十月十，约会就在 老地方。

第六场: 请医治病

马：月亮出来照九洲 几多欢乐 几多愁 几多富豪 饮美酒 几多贫困 苦熬油 先生随我 往前走，来在已是 家门口．

先;大嫂你站好 听我说根苗 适才我看病 吓了我一跳 眼睛变灰色 打脉无脉跳 要想病转好，除非仙山灵芝草。

第七场: 仙家赐草 仙: 叹人生在世界许多烦恼 怎比得修仙的快乐逍遥 为君的怕的是干戈骚扰 为臣的怕的是待漏早朝 为官的怕的是一点不到 为民的怕的是贪官厉豪 为富的怕的是难民吵闹 务农的怕的是天旱火烧 经商的怕的是路途强盗 撑船的怕的是水涌波涛 奸与贼邪与淫为僧为道 富与贫贵与贱命里所招 驾动祥云往前飘，等候马氏取宝草。

第八场:仙山取草 马: 悲悲切切心如刀绞 舍生碰死 走一遭 一路奔波 昆仑到 山峰耸立 比天高 冒着生死 上山岗 但愿吉星 相高照 耳听豺狼 与虎啸 吓得奴家 冷汗冒 那旁正是 灵芝草，为救母亲 把草盗。

马;昏昏迷迷又苏醒 耳内又闻有人声 用力睁开昏花眼 只见眼前放光明

马;双膝跪地拜神灵 赐我宝草救母亲 只要治得母病好 含草结环谢大恩 心急如焚回家转，但愿婆母得安宁。

第九场: 伪造情书

胡:上写拜上多拜上 多多拜上美姣娘 自从那日来烧香 你我相交情义广 烧香以后回家还 终朝暮思把你想 日里想你太阳降 夜晚想你到天亮 朝字分开十月十，约会就在老地方。

第十场: 出外祝寿

老生不幸 把病遭 险些一命 归阴曹 多感贤媳 来行孝 得来宝草 病治好 为人在世 要良善 举头三尺 有神灵 若非菩萨 显灵验 老身那有 命生存 老身病体 康复好 今天姨妈 寿诞到 她家前去 祝蟠桃 但愿苍松 永不老 祝她寿比 南山高 福如东海 水滔滔 春夏秋冬 进财宝，兴高采烈 奔大道。

第十一场: 逐妻赶母

魁;心中早有锦囊计 定赶贱人出门第 踢出这块拌脚石 我和情妹两相依 快步如梭回家里，她不死也会剥层皮。魁;听你言来 心头恨 骂声贱人 不是人 自从你把 我家进 日日夜夜 偷男人 好吃赖隋 不要紧 可恨贱人 败闺门 不知贱人 为何因 偏偏偷个 黄和尚 昨日我从 长街过 后头有人 指背心 今日依得 我的性，要你一命 见阎君。

马;忍住疼痛把夫劝 尊声夫君听我言 你从外面归家转 苦打妻子为那点 夫妻本是前世定 五百年前结良缘 有缘千里来相会 无缘对面也枉然 妻在家右守本份 从冒用散哪一点 一冒用散谷和米 二冒用散银和钱 水缸无水自己挑 灶前无柴自己捡 仔细心中想一想 家中百行莫一点 油缸无有二两油 盐罐无有四两盐 自己的衣服自己莲 栽逢从冒到堂前 天光纺纱到黑夜 夜晚三更才入眠 迎宾待客奴知道 纺纱织布也周全 婆婆生病在床上 里里外外是奴转 为求灵芝上深山 孝心也曾感动仙 不算好来也算好 不算贤来也算贤 一封书信从天降 奴家心中也茫然 夫君行事须三思，免得旁人讲闲言。

马:强人心肠 太毒辣 归得家来 将我打 满口说的 冤枉话 又是打来 又是骂 狠心将我 赶出外, 从此哪里 是我家.母;妹妹家里住几天 心中慌恐为哪点 急急忙把自家转，看看贤媳可安然。

母;莫非前世做了孽 生下逆子良心灭 身生母亲赶出外 忤逆不孝自有天 贤媳不知何处去 不由老身泪涟涟 但愿婆媳早团圆，清官台前去喊冤。

第十二场: 拦轿鸣冤

何;一见狂徒心气坏 逆母辱妻太不该 假造情书将妻害 无有半点人性在 国法不容忤逆子 家法将你要活埋 念你上有老娘在，不然将你把刀开。

第十三场: 悔过团圆

魁;叫声贤妻听开怀 确实该死又该埋 不该那日去打牌 打起牌来就变坏 害得你来把苦挨 害得家庭变衰败 不该那日把胡氏爱 从此就把我妻忘怀 从今往后我学好 不打贤妻不逆母 早晨倒水你洗脸 夜晚倒水你洗脚 长街买只大鸡婆 炖给你们吃现咯 若再打妻来逆母 天上雷公打脑壳 千错万错我不应该，望娘子要亮开胸怀。

马：骂声夫君太不应该 得新忘旧把我忘怀 如今落难才知不该 可恨胡氏横刀夺爱 曾几时夫妻也恩爱 到如今我心好伤怀 只见他跪地好悲哀，忍着气叫你快起来。

演出即将结束 感谢大家的观赏

祝各位身体健康万事如意

〓〓剧 终〓〓