电影剧本《笨贼》

第一篇：电影剧本《笨贼》

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倒霉贼

主要人物：胖贼(傻呼呼的，盲目崇拜瘦贼)，瘦贼(自以为是，有点小聪明)警察(服从命令，聪慧，不得志)刘小慧(机灵，聪明，漂亮)

第一场 房间 内 日

胖瘦两贼在屋里吃盒饭，敲门声响起。两人警醒的站起来

瘦贼 谁?

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居委会大妈 居委会的。

瘦贼 哦，什么事?

胖贼 大哥，不会是来逮咱们的吧，咱们完了，

瘦贼摆手

居委会大妈 我来下一个通知

瘦贼开门

居委会大妈扫视了一下屋里，看了一眼两个人

居委会大妈 最近咱们市盗窃活动十分猖獗，警方现在正在抓捕犯罪嫌疑人，最近咱小区也注意防盗，各家以后注意点。

第二场 公安局 外 夜

公安局门口，几辆警车呼啸而去，镜头对向公安局的门匾

第三场 公安局 内 夜 两个警察

在一张办公桌旁边，一个人在对另一个人下命令，

两个警察，镜头中只出现一个警察，他对另一个警察下达任务，

长官(表情严肃，吸着烟)“最近有个两人盗窃团伙作案猖獗，但没有犯罪证据，现在组织上命令你跟踪这两个人，寻找证据，但千万不要暴露身份，以免打草惊蛇。

另一个警察 保证完成任务，不会再像以前一样给所里丢人。

第四场 房间 夜 内 胖贼瘦贼

电脑旁边，瘦贼在一个论坛上发帖，表情很专注。

胖贼(迷惑)“为什么?”

瘦贼也没有理他对着电脑说 “菜鸟，我估计咱已经引起警方注意了，不能再干小偷了，改做打手我看风险小一点。”

胖贼 “打手，(抬头思考了一会)，咱不专业啊，干不好”。

瘦贼 “白痴，咱俩谁是老大?你需要做的就是服从。”

第五场 街道 日 外 学生宋军，张伟，刘小慧

在校园里，恋人宋军和刘小慧牵着手走着。

路上碰到刘小慧前段时间分手的男友张伟，

张伟穿着光鲜，虽挺帅气，但叼着香烟，流里流气，

刘小慧原来和宋军牵着手，看到张伟，就马上挽上宋军的胳膊，

张伟看宋军人高马大，便阴阳怪气的羞辱刘小慧 “我说你怎么不接我电话了,原来另有新欢了，哈，我以前还真没看出来你有这本事，你找也找个比我好的，他那好啊?

刘小慧 无赖!(扭头不搭理他)

张伟看到宋军脸上怒气越来越重，便对刘小慧和宋军撂下话 “走着瞧!”(阴笑着走了)。

刘小慧看他走远，对宋军说 “你以后小心点，这人很阴险。”

第六场 图书馆 日 外 胖贼瘦贼

瘦贼接到生意，正在接电话，胖贼在后面紧张的跟着。

电话中 那人的照片和定金在图书馆的储物柜中，你们打和女的在一起的那个男的。

瘦贼 放心，他们是专业的，绝对干的漂漂亮亮的。

第七场 图书馆 日 内 胖贼瘦贼，警察

两人来到图书馆，找到照片和定金，

在瘦贼看定金时得意的数着钱，把照片给了胖贼。

胖贼拿出火机把照片烧着了，

瘦贼反应过来忙把照片夺过来，骂 “你煞笔啊?”扑灭照片上的火。胖贼解释 “不烧不专业，我看电视上打手都是这样的。”

瘦贼打了他头下 “电视，电视，你杂不演电影去呢?”表情愤怒又无奈，白了胖贼一眼，再看照片

照片上只剩下一个女生。男的基本被烧没了。

胖贼 “大哥，要不再要张照片?

瘦贼 那样更显得不专业，咱不能头回干就让人瞧不起，那以后就没法干了。”(沉思了一会)“和这个女的在一起的肯定是那个男的，就打那男的”

胖贼 “大哥就是大哥，聪明!

这时，远处有双眼睛正盯着他们(特写，不拍脸部特征)

第八场 街道 日 外 警察

警察打着电话 “队长，情况在掌握中，但是并没有发现他们有行窃的行为。”

电话中 继续保持警惕，千万不要暴漏目标。

第九场 校园 日 胖贼瘦贼，小孩，警察

胖贼和瘦贼在悄悄的跟踪，在墙角处躲了起来，

小路上刘小慧一边接电话一边走路，

电话中 我跟着老师去外地几天得几天后才能回来，

刘小慧 注意身体，亲我一下，(笑)挂断电话。

这时她看到一个小孩在湖边玩水，

刘小慧叫小孩到路上来 你家在哪啊，很危险的，姐姐送你回去?

胖贼在拐角处盯着刘小慧看着，瘦贼被他的身躯挡住了，看不到情况。瘦贼在旁边问他是不是见一个男的。

胖贼说 “有个男的，只是年龄小点。”

瘦贼(嘲笑)“现在流行姐弟恋，啥都不懂。”

两人出来，瘦贼愣住了，

瘦贼一巴掌拍在胖贼脑袋上，

后面一双眼睛露出了不解，

第十场 食堂 傍晚 内 胖贼瘦贼，男青年，刘小慧

两个贼还在继续跟踪，

刘小慧买了饭看到没座位了，便就近和一个男青年拼桌，

两个贼在远处坐下看着，

胖贼 这次肯定错不了，大哥我上吧。

瘦贼 等会，食堂人太多，到人少的地方打，

刘小慧吃完饭走了，接着那男青年也出了食堂，

两个人跟上了那男青年，

第十一场 小路 傍晚 胖贼瘦贼，男青年

两个人跟踪男青年到小路，

瘦贼看周围无人，便说 上，

两人拦住男青年说 小子，我们受人之托，有人出钱要我们教训你，对不起了。

说着就要打，男青年满脸疑问，但见他俩打过来，便只能挡，他摆出散打姿势应战

一会儿两个贼便惨叫连连，

两个贼被逼在墙角蹲着。

学青年问 谁要打我，

俩贼把有人出钱和在食堂看到他和刘小慧一起吃饭的事说了，

男青年哭笑不得，说 你们跟错人了，我根本不认识那女孩。

瘦贼埋怨胖贼 你个傻子认错了人，

瘦贼转脸对那学生 我们有眼不识泰山，完全是误会，兄弟对不住了。

两人跑开

第十二场 室 夜 内 胖贼瘦贼

胖贼和瘦贼颓废的坐在沙发上，

俩贼近景，鼻青脸肿，吸着烟，

过了一会，

胖贼说 大哥，咱真不专业，不干了吧。

瘦贼猛吸口烟 放屁，万事开头难，不能放弃，咱得干一行爱一行，样样通样样精，这才能在这竞争激烈的社会中生存，没文化

。

第十三场 楼道 日 内 刘小慧 胖瘦贼 警察

刘小慧在教学楼上走着，

胖贼瘦贼贼跟着她，

另一个人跟着他俩，

刘小慧发觉有人跟踪她，在一个角落停了下来，

胖瘦贼也发觉有人跟他们，看到刘停下，便也在楼梯旁停下了，回头看着警察，

警察为了隐藏身份硬着头皮从他们身边走过去和刘小慧说话，

刘小慧不知所措这个人为什么过来，

胖瘦以为这就是刘的男朋友，走过来就把警察逼到墙角，

你做谁男朋友不好，这个女孩你也敢碰，”

警察一脸茫然，不知该说什么

刘从两个贼的话中知道有人要打他男朋友，

(闪回)张伟说 走着瞧!便

刘小慧灵机一动 他不是我男朋友，并从手机里找出张伟的照片，说 他才是，

俩贼仔细看照片，没理警察就走了

警察想了一会，

第十四场 小路 傍晚 胖贼瘦贼 张伟，

张伟在和另外一个女生调情，

远处胖瘦贼看见，两人确定这人就是刘小慧手机中的男友，

胖贼纳闷为什么还有另外一个女生 不会错了吧，怎么和别的女生在一起，

瘦贼 现在人对待感情为什么这么随便，人心不古啊!

一番商量，

打张伟，(空镜头)

张伟被打翻在地，昏迷

胖贼 大哥，给雇主打电话吧，该收钱了

但打过电话去才发现张伟电话响了

两个人愣了

第十五场 室内 夜 胖贼瘦贼

胖贼在抱怨 早说过做打手咱们不专业，你看，，

瘦贼挖苦他 当小偷你专业么，统共干了几票，没一次干漂亮的，

胖贼不服气 大哥，咱再干回小偷，相信我，绝对会干漂亮。

瘦贼没有说话，吸烟

第十六场 路边 外 夜 警察

警察电话 队长，那个团伙没有偷窃，最近一直在跟踪一个女孩，要打人但失败了，我还继续跟踪么?

电话 这样，算了，没指望你能找出什么证据，啥时候干好过，最近你就休息吧

警察想解释，电话中传来忙音，

警察失望的扣掉电话

第十七场 家 内 夜 警察

警察在家里喝着闷酒，抽烟

第十八场 楼道 外 夜 胖贼瘦贼

两个贼在一家门前试探性的敲了几下门，没有反应，两个贼互相笑了一下，

胖贼 大哥这家肯定没人，放心，下午我都探好了，

瘦贼 有进步!

俩贼熟练的进入

第十九场 室内 夜 贼 警察

两个贼进入到警察的家中，

瘦贼看到客厅没人，坐了下来休息，

另一个房间中警察喝了就睡着了，

瘦贼 去看一下有什么可偷的?找大家伙

胖贼到卧室里发现了那个警察，

胖贼 哥们儿，原来咱是同行啊。唉，你也太不专业了，来偷东西偷喝酒还睡着了，真给咱小偷丢人

两个贼肆无忌惮的在客厅里翻箱倒柜，

外面的声音把警察吵醒了，他从门缝中看到外面的情景，揉揉眼睛确定不是在做梦，他打了电话给局里，

电话 稳住两个贼，我马上派人来，

他走出卧室，瘦贼看到吓了一跳，

胖贼 大哥，别怕!这小子和咱同行，就是太不专业了，偷东西还睡着了。

瘦贼打量了一下他 小子，咱这行讲究见者有份，既然这样，我们给你一份!

警察 那你们分我多少?

瘦贼 我就你一吧?

胖贼 大哥，你看人也怪可怜的，别太小气

瘦贼白了胖贼一眼 好，你三我七，够意思了

警察坐到沙发上 那不行，我先来的，怎么你们拿大头呢，不行

瘦贼阴笑 小子儿，别给脸不要脸，小心我让你出不了这门儿，

瘦贼点上烟坐到一边，胖贼站他后面

警察 信不信我让你们出不了这门?

胖贼走过去 我大哥给你脸你不兜着，看来是敬酒不吃吃罚酒了，找打

看胖贼扑过来，警察从腰里拿出手枪，顶住了胖贼肚子

胖贼哀嚎 大哥!

瘦贼被胖贼身子挡住看不见枪，问他 怎么了，你这笨蛋?

胖贼 大哥，咱不要了，他有枪!

瘦贼吃了一惊 大哥，我们有眼不识泰山，冒犯您了，我们不要了，我们马上滚

警察笑 我早说了，你们走不出这门，我是警察!

瘦贼 大哥别开玩笑了，我们走还不行么?

警察 待会你就知道我是不是真的，蹲墙角去，抱头!

俩贼蹲到墙角

第二十场 居民区 外 夜 警察，小偷

俩人被警察押出楼道，

胖贼哭叫 大哥，咱栽了!

瘦贼啐了胖贼一口 我这辈子最大的错我就是带你这傻蛋出工，唉!天亡我啊!

第二篇：电影剧本格式及

文字形式的电影剧本实际上是三种情况：

1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成；

2、分镜头剧本：导演完成；

3、完成台本：场记记录完成。

我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。

一、剧本写作的几种格式

1、文学剧本式

特点：可读性强（文学作品的可读性），电影感弱。例

1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。”

以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。

故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。

这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。

2、格里叶式

特点：电影感强，可读性弱。

例

1、《去年在马里昂巴德》（开头部分）：

“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。

片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。

这种努力是应该肯定的。但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：

①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。这些同样会妨碍剧本的成活。

3、日本式

特点：电影感强，可读性强（电影的可读性）

举例：电影《啊，无声的朋友》，编剧：铃木尚之（日本）：

1、满洲旷野、夜（1944年）

货物火车在远方行驶。

火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。

2、满洲旷野、夜

火车在黑暗中奔驰。

3、满洲旷野、夜

随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。前灯刺目的光芒。

火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。绵延不绝的黑色货车车皮。来源：韩中电影艺术学院

4、同上

一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。车门微开着，车厢里黑暗无比。单调的车轮声。尖锐短促的汽笛声。单调的车轮声。

5、车厢内

军曹松本在黑暗中点名的声音。重叠着其他分队长点名的声音…… 百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。

百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。吉成的脸在香烟火星中闪现。

香烟在十三个分队队员之间依次轮转…… 小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。” 松本把香烟在靴上擦熄。松本：“大家都睡吧。”

民次痛苦地喘着气。

二、注意事项

一个合格的电影剧本应该做到以下几点：

1、可视性强，用画面叙事。

“电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。”（悉德．菲尔德）

2、画面力求具体，避免过于笼统。

3、努力运用声音元素。

不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。

4、文字清爽、干净。

文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。

5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。

6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。

第三篇：电影剧本

第一章 电影剧本是什么？

在本章我们将介绍戏剧式结构的示例

电影剧本是什么,是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？？是图表吗？是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等就象一串风景画吗，是一些思想的汇集吗?，电影剧本究竟是什么？首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。

在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。

电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。

第一幕 第二幕 第三幕

开端(beginning)中段(middle)结尾(end)

│ │

Ａ──?───┼───?──┼─────Ｚ

│ │

建 置(setup)对抗(confront

电影剧本怎么写 2008-02-04 20:15 电影剧本怎么写，有人就知道要写个故事，可是不知道那是娱乐片范围的剧本，连这个起码的知识都没有，就不可能写个象样的剧本，有人还把好莱坞影片说成是前卫，把整个事情颠倒了。

你要写故事片的剧本，首先要考虑的是这个故事是否适合于银幕表现，或者说这个故事该从什么角度来讲，才最适合于银幕的表现，另外，你在写一个故事片剧本的时候，你还得分清楚，你是要讲一个故事，还是写一个人物性格，这两个差别是很大。我们总是把它搞混了，其实在我们的电影剧本里和影片里，只有讲故事的影片，没有表现人物性格的影片，这两种影片是完全不同。

以讲故事为主的影片，他的人物不是真正的人物，只不过是用来促进故事情节向前发展的触媒剂。这些人物引发了冲突，但他的目的不是通过冲突来揭示人物性格，而是促进故事向前发展，最后解决冲突就完。一般观众就喜欢听你讲这种动听的故事，千万注意，这里可没有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。没血没肉的，这种定型的人物，象形尸走肉一样，穿行在同一类型的任何影片中，这里就不举国产片的例子了，就看看好莱坞西部片的牛仔，和警匪片的侦探，在这个类型的任何一个影片中都是一样，正如好莱坞的西部片的明星mature所说的“七年了，只换马和女人，服装台词全一样”。整个一个幼儿园。

在大陆中国有些电影评论家，在这种娱乐片中找人物性格，是不是神经有点不正常，另外一种叙事性影片，是以塑造人物性格为主，他们也发生矛盾，但是这种故事冲突的目的，不是促进故事情节的发展，而是揭示人物性格。以人物性格为主的影片，当然就要更高档一些，因为所有的艺术，毕竟都是在研究人本身，只知道讲故事的人就不必参加这种以揭示人物性格为主的讨论了，因为你弄不懂的。

我们在回头来研究一下，以讲故事为主的影片，都是定型的，就是那么几个套子，我们把这叫做神话。其实神话是不准确的，神话这个字来自希腊文，用英文来拼myth，我们中国把它翻做神话，是讲故事的意思，我们中国把它译成神话的原因是因为古希腊的故事是诸神的故事所以就变成神话了，其实是故事。我们应该要弄清楚，讲故事的目的不是取娱于观众，讲故事的初哀是长者要把自己的社团和部落的一个共同的信念，子子孙孙的宏扬下去，那么最好的办法就是通过一个动听故事讲给年青人听，人人都喜欢听故事，这个传统信念也就随着故事传了下去，比如说善有善报、恶有恶报是一种信念，其实生活里不是这样，这是一种信念。又如有情人终成眷属，这是一种以家庭为最小社会单位的社会制度的信念，所以不管那个男的或那个女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我们说这是清教徒的信念，所以在好莱坞的影片里就不可能不是有情人终成眷属。在一个部落或一个社团的聪明人，想出了好办法，把这种信念编成动听的故事讲给傻子听，于是把这种信念就通过爱听故事的傻子传了下去，可是到了现在呢，钱好象比信念重要。既然一般观众喜欢听故事，那么生意人就知道通过讲一个动听故事给一般观众听能赚大钱。而一般观众把看电影当成是娱乐，所以娱乐片里决不说教，好来的一位大制片人曾经说过这样一句话“想要布道吗？租个礼堂去”头脑是多么的清醒，还有一个好来的大老板说过这样一句话，”发信息那是电报局的事“又是一个清醒的头脑，会做生意，所以从表面上看，娱乐片就是给普通观众解闷乐的，其实他是有含义的。他的含义就是诸如善有善报、恶有恶报，有情人终成眷属，实际上它通过一个好看的故事，把这个信念给了你，只不过没有说教没有发电报而已，所以有人认为好来坞影片titanic有教义不是没有道理的，娱乐片就是这样产生的，实际上娱乐片是讲故事的附产品，讲故事的目的不是娱乐是保守，只不过现在表面上看是倒过来了。Myth从来是停滞不前的，它并不是鼓励发展前进，它的目的是维持现状，另外讲一个电影故事，讲一个动听的电影故事，是需要一套方法的，在我的网页上经常有人发表剧本要求大家看，也有人要求我讲剧作，但是我没有讲，因为我认为如果连电影语言都没有搞清楚，那你写什么电影剧本？就算我讲“怎样写电影剧本”你也不会真的听懂我讲的是什么。它也不会给你什么帮助。说老实话，这些剧本我也只是看几行，因为我要看的甚至不是你有没有写视觉的东西，小说里的描写不也是视听的东西吗？我看的是角度，你这个剧本取材用材的角度，同样的故事瞎子讲跟聋子讲是不一样的，尽管在瞎子在讲的时候也可能用几句视觉的句子，可是它自己并没有真正的看见，所以我们一听就听出来了，不对头，我看的是写这个剧本的人有没有视听思维能力。所谓电影写作的技巧，不是一般的技巧，它不同于话剧的写作，也不同于小说的写作，他是建立在视听思维的基础上的。我们在研究视听语言的时候，要研究怎么样用光和声，来体现电影的时空。这些作业是一般的基础训练。可是当我们进一步要研究故事片的时候，在研究故事片时空的时候，那么正象我前面提到的故事片里分以叙事为主的故事片和以塑造人物性格为主的故事片，那么以叙事为主的故事片的时空是用来干什么的呢？是用来讲故事的，所以我们说在以叙事为主的影片里，他的时空是从属于叙事的。

没有研究过视听语言的人，对这句话“它的时空是从属于叙事的”会感到莫明其妙，别看有些人会赶时髦的念念有词的时空啊时空啊时空交错呀，实际上是不知道时空是怎样表现的，他们更不知道电影的时空是建立在看者的幻觉基础上的。

当然，说到这里，大家似乎得出结论说，要写一个娱乐片的剧本，首先要充分掌握电影的视听语言。话是这么说，但是编剧在用文字写剧本时，它不可能直接用视听语言。有人喜欢用一些术语，什么特写了推拉了，这都是多余的。对于一个电影编剧来说，最重要的是它的构思的时候是用视听思维的，至少他应该知道通过光和声体现出来的时空结构是怎么样的，这样写出来的东西才是可以拍的。

前面谈的还是总的要求，在具体写的时候，我发觉有些人的写作方法不对头。这是娱乐片不是艺术片，娱乐片只不过是供观众消遣的，给观众逗乐的，所以你最好是倒过来写，当你想出一个开头之后，你要考虑的是结尾，你准备怎么样结尾，这是最重要的，bettidevis这个美国大明星说过，前面没我的戏都没关系，只要最后十五分钟有我就行。他们都掌握了窍门的，你先想好，如何给观众一个可行的，动人的结尾，然后你倒回去写，这样你就可以控制住局面，不会写到最后收不了场，也不容易出情节上的漏洞。因为他是倒过来的写的，所以他的发展是合情合理的，这样你就什么都控制住了。

还有就是情景设置是很重要的。在电影里不可能依靠演员的表演，风险太大了，因为没有几个明星是真正胜任电影表演的，再加上摄影、录音、剪接、美工、拍摄顺序的干扰，演员的表演难道不是支离破碎的吗？更何况你那剧本也不是写人物性格的，它只不过是促进情节发展的触媒剂，跟舞台剧不一样，哈姆雷特要不是莎士比亚的名剧，一般观众根本不喜欢看，所以聪明的编剧把它的精力花在情境设置上，如果情境合情合理，能够催人泪下，（我说的是情境不是演员）那么阿猫阿狗哪个人演都一样，是情境在起作用，观众是觉察不出来的，如果专业人员也觉察不出来那就是一个内行了。比如说，在中国的电影界有不少人硬是说《雁南飞》的名演员演的好，真见鬼了，你研究一下，《雁南飞》的情境设置，你就会明白，为什么一般观众包括那些的外行的内行认为这个女演员会演戏，情境设置也是一个泡制明星的好办法。你不一定要用一个明星，只要你情境设置的好，你挑选的演员形象符合潮流，再加上你的宣传，她就能成为明星。中国不会泡制明星，中国连专业人员也捧明星，这简直是荒唐。好来坞的一个明星说的好，“当你是明星的时候，你捧着玖瑰花从前门走出去，当你不再是明星的时候，你提着垃圾桶从后门溜出去”。专业人员迷信明星那就是傻了。要学会情境设置，要学会泡制明星，让那些不知天高地厚的明星提着垃圾桶从后门出去.

第四篇：如何写电影剧本

第一章电影剧本是什么？

在本章我们将介绍戏剧式结构的示例

电影剧本是什么？

是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？是图表吗？

是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗？是

一幅梦境中的风景画吗，是一些思想的汇集吗?

电影剧本究竟是什么？

首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。

如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时

常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦

幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常

是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动

作的“头脑幻景”之中。

在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷

听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。

电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和

描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。

它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电

影剧本都贯彻执行这一基本前提。

一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个

明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起

来就象下面那个图表。

第一幕

第二幕

第三幕

开端(beginning)

中段(middle)

结尾(end)

│

│ Ａ──·───┼───·───────┼─────Ｚ

│

│

建 置(setup)

对抗(confrontation)结 局(resolution)

第1～30页

第30～90页

第90～120页

情节点Ⅰ(Plot Point)情节点Ⅱ

第25——27页

第85——90页

所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。

我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①。

它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。

表中的示例象一张桌子：一张桌面加上（通常是）四条腿。在此示例范围内，可有方桌子、长桌子、圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。以此示例为样板，我们可以随意制作各种各样的桌子──反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿。

这个示例是确定无疑的。

上面的图表就是一个电影剧本的示例。

下面我们将其分解：

第一幕，或称开端

一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。

不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。

规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。

第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事

。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意

一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧

本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。

你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。

以《唐人街》(Chinatown)为例：第一页使我们知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科尔森JackNicholson饰)是

地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第五页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜·莱德Di-

aneLadd饰)。她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”。这是这部电影剧本的主要问题，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。

在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事

转向另一方向。这一事件一般出现在第25～27页之间。在《唐人街》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先

生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太（费伊·邓纳维FayeDunaway饰)和她的律师来到

事务所，恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇用杰克·尼科尔森②的真的墨尔雷太太？又是谁雇人冒充墨

尔雷太太呢？这一切都是为什么？这个事件就把故事转引到了另一个方向：杰克·尼科尔森作为事件的幸

存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且为了什么。

第二幕，或称对抗

第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，是

因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要

达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。在《

唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克·尼科尔森与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查

出谁应该对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责。杰克·尼科尔森所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧

性动作(dramaticaction)。

第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。在《唐人街》中，第二幕的结尾的情节点就是

：杰克·尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋

杀者的。这样就把故事引入到结局部分。

第三幕，或称结局

第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。

故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？

他是成功还是失败了？等等。你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。那种模棱

两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了。

所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。

戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结

局。

如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。以《安妮·霍尔》(AnnieHall)为例，它是一

个由闪回来叙述的故事，但也有一个明确的开端、中段和结尾。《去年在马里昂巴德》

(AnneederniereaMarienbad)也是一样。《公民凯恩》(CitizenKane)、《广岛之恋》

(Hiroshimamonamour)和《午夜牛郎》(MidnightCowboy)都是如此。

所以这个示例是起作用的。

第一幕

第二幕

第三幕

│

│

────·─┼──────·─┼─────

│

│

建置

对抗

结局

情节点Ⅰ

情节点Ⅱ

Ⅰ

Ⅱ

它是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划；一个技巧高超的电影剧本就是这个样子的。它为我们

提供了关于电影剧本结构的总观。如果你弄清楚了它就是这个样子的话，你可以简单地把你的故事“装”

进去就行了。

所有的好电影剧本都符合这个示例吗？

肯定是的。

但不必盲目相信我的话。你把它当成一件工具来使用它；对它发生疑问，去研究它，并且思考它。

也许有人不相信它。可能不相信会有什么开端、中段和结尾。你可能说：艺术如同生活一样，它充其

量不过是在某个巨大的中间部分中偶然发生的几个个人的“重要时刻”，并没有什么开端也没有什么结尾

。它正如库特·冯尼格特(KurtVonnegut)所称，是“一系列偶然的时刻被随意地串联在一起”。

我不同意上述这种看法。

请问：一个人出生、生活到死亡，难道不象是开端、中段和结尾吗？

想一想伟大文明的兴起与衰亡吧──如：古埃及、古希腊、古罗马帝国，它们都是从一个小小的社团

萌芽，发展到权力鼎盛时期，然后衰败直至覆灭。

想一想一颗星的诞生与消亡，或者宇宙的开端，根据现在大多数科学家已经赞同的“大统一”理论，如果宇宙有其开端的话，那它必然也应该有一个结尾。

想一想我们身体的细胞吧！它们从补充、恢复到再生这一循环周期要用多少时间呢？只要七年──在七年中我们身体中一些细胞要死亡，别的一些细胞要生殖、活动、死亡，然后再生。

想一想你获得某项新工作的第一天吧！你要和新同事相识，要承担一些新的职责，直到后来你决定离

职、退休或者被解雇。

电影剧本也毫无例外。它们有自己明确的开端、中段和结尾。

这是戏剧性结构的基础。

如果你不相信这个示例的话，那请再做一次检验，来证明我错了。请去看一部影片或看几部影片，看

一看它们是否符合这个示例。

如果你对电影剧本写作感兴趣的话，你就应该时常这样去做。你看的每一部影片都能成为你的学习材

料，帮助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。

你还应该尽可能多读电影剧本，以便使你明白剧本的形式和结构。现在很多电影剧本印成了书，在许

多书店里出售。也有一些剧本已绝版了，但你可以在自己的藏书里去找，或者从大学里的戏剧艺术部的图

书馆里去借阅。

我让我的学生们阅读并研究一些电影剧本，如：《唐人街》、《网络》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《秃鹰的三天》(ThreeDaysoftheCondor)、《非法挣钱人》(Hastler)（选自简装本的罗伯特·罗逊的《三个剧本集》，现已绝版）、《安妮·霍尔》，《哈罗德与摩德》（HaroldandMaude）等。

这些剧本都是很好的教材。如果找不到它们，那就读一下你所能看到的任何电影剧本，读得越多越好。

示例是有用的。

它是所有好的电影剧本的基础。

练习：

到电影院去看电影。当影院光线暗淡下来影片开始后，请问一下你自己究竟需要多少时间能做出“喜

欢”或“不喜欢”这部电影的决定。一旦你明确做出决定后，请看一下手表，记下时间。

如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看一看这部影片是否真正符合这个示例。再看一

看你自己能否分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾。记下：故事是如何开始建立的，你需要多少

时间能知道这个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出

第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的。

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①原文Paradigm本书均译为“示例”。但这个词的实际意义比通常我们所理解的示例有更广泛的外延

涵义。在语法学中，这个词专指（动词、名词的）词形变化表。而本书作者使用这一词则指电影剧本结构的变化表，为了统一，本书内则把此词译为“示例”。

②本文作者在分析电影剧本及影片时，习惯把剧中人和扮演者混在一起议论。

第五篇：电影剧本格式范本

电影剧本格式范本

名称（大写并下画线）

序幕：

【画外音】故事背景介绍等引出片名 片名： 淡入

1.外景或内景 场景发生的地点 1 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示

详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。

角色1

（说话的方式情绪等）

画外音

台词1的具体内容......详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。

角色2

（说话的方式情绪等）

台词2的具体内容......2.外景或内景 场景发生的地点 2 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示

详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。

角色3

（说话的方式情绪等）

台词3的具体内容......详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。

编剧

白天1.转场方式

黑夜2.CONTINUED

角色1

（说话的方式情绪等）

台词4的具体内容......电影剧本格式范例

调音师序幕：

【画外音】 我很少在公众面前演奏，除非是特殊的场合和观众，就比如今晚，这个男人是谁？我不认识，我甚至看不见，我是盲人，再说也不是为他演奏，而是为我身后的人 片名：调音师 淡入

1.内景 音乐演奏厅1 白天1.不同景别镜头拍摄

调音师走向钢琴，准备演奏,调音师坐下并用布擦拭琴键，调音师额头微微出汗，呼吸急促，显得很紧张的样子。

【画外音】去年我被看作是天才，我也以为自己前途无量，十五年来我所做的所有努力只有一个目标，伯恩斯坦钢琴大赛。

切至

2.内景 家中2 白天2.调音师失落的躺在床上，床头柜显得很凌乱，调音师呆滞的看着床头柜上的金鱼缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出门去。

【画外音】我失败了，顷刻间万念俱灰，我独自呆着，被失败的恶魔折磨，掉进万丈深渊。

切至

3.内景 餐馆3 白天3 摄像机正反打

调音师带着墨镜在餐馆用餐，倒着咖啡，舔舔手指，老板走过来坐了下来，这时候服务员很没礼貌的送来一份甜点。【画外音】我活了过来，成为钢琴调音师

调音师

CONTINUED

编剧：奥利维耶·特雷内

（嘲讽的语气）这服务员可真周到

老板（微怒）

这社会不是偷窥癖就是暴露狂，昨晚我们聊了两小时

看她给我发的照片

调音师听着老板的训话，很轻松的喝了喝咖啡，老板拿出手机给调音师看手机中的照片

调音师 我是来吃饭的

老板

你这年纪难道就没有恶习吗？

你把糖当饭吃吗？ 调音师吃了口蛋糕

老板

吃死你我也不管，我来这可不是看你摆吃饭排场的

我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。

调音师

你的客户欣赏我的工作 这奇怪吗？

老板（不屑）有点

调音师又吃了口蛋糕

调音师 有人投诉吗？

老板 还没有 调音师

CONTINUED

生产力提高了也要抄我鱿鱼吗？

老板激动起来，拍着桌子，别说边用手指在比划着

老板

胡说我今早接个电话，找我的忙人调音师

你能解释一下吗？ 调音师喝了喝咖啡，用毛巾擦了擦嘴角