邑大工业设计史问答题5则范文

第一篇：邑大工业设计史问答题

1:明代家具的艺术成就体现在几个方面？P13

答：明代家具取得的艺术成就，从设计上来说有四方面的重要因素：（1）注意意匠美。（2）注意材料美。

（3）注意结构美。（4）注意工艺美。

2：工艺美术运动的设计准则是什么？P68

答：（1）师承自然，人大自然中汲取营养。（2）使用传统的自然材料。（3）忠实于材料本身的特点。3：★客观分析工艺美术运动的贡献与负面影响P73。

答：（1）它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。（2）工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。（3）它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑而是违背历史发展潮流的，由此从使英国设计走了弯路。4：★包豪斯的主要成就？P113

答：一：在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点：

1、艺术与技术的新统一

2、设计的目的是人而不是产品。

3、设计必须遵循自然与客观的法则来进行。二：包豪斯对设计教育最大的贡献是基础课，它最先是由伊顿创立的，是所有学生的必修课。三：包豪斯校舍本身在建筑史上有重要地位，是现代建筑的杰作。它在功能处理上有分有合，关系明确，方便而实用。四：包豪斯对于现代工业设计的贡献是巨大的，特别是它的设计教育有着深远的影响，其教学方式成了世界许多学校艺术教育的基础，它培养出的杰出建筑师与设计师把现代建筑与设计推向了新的高度。

5：★PH灯有何特点？P127

答：1：所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影；2：无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；3：对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色；4：减弱灯罩边沿的亮度，并允许不分溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。

6：★斯堪纳维亚设计的特点？P144

答：就风格而言，斯堪的纳维亚设计是功能主义的，但又不像20世纪30年代那样严格和教条。几何形式被柔化了，边角被光顺成S形曲线或波浪线，常常被描述为“有机形”，使形式更富人性和生气。7：二战后科技的飞速发展对工业产生了哪些影响？P186

答：1：1947年晶体管的发明标志着电子技术的革命。由于电子线路的功能是看不见的，并没有天赋的形式，人们无法仅从外观上判断电子产品的内部功能，因此，“形式追随功能”的信条在电子时代就没有真正的意义了。2：技术革命也影响了人们的行为方式。电视技术的发展就是一个例子，早期设计者是把电视机作为代替传统壁炉的东西，即整个家庭的中心。3：战后材料和工艺上的革新改变了人们所熟悉的概念。新型塑料多样化的鲜明色彩和成型工艺上灵活性，使许多产品呈现了新颖的形式和颜色，与先前标准化的金属表面处理和工业化形式形成了强烈对比。

8：如何评价波普风格？P199

答：波普设计的本质是形式主义的，它违背了工业生产中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基本原则，因而昙花一现便销声匿迹了。但是波普设计的影响是广泛的，特别是在利用色彩的表现形式方面为设计领域吹进了一股新鲜空气，由此刺激了这方面的探索。

9：★孟菲斯设计有什么特点？P201

答：1：孟菲斯反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式。开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想。2：孟菲斯对功能有自己的全新解释，即功能不是绝对的，而是有生命的、发展的、它是产品与生活之间一种可能的关系。这样功能的含义就不只是物质上的，也是文化上的、精神上的。3：表面饰有抽象的图案，而且布满产品整个表面。设色上常常故意打破配色的常规，喜欢用一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿之烊有些人艳俗的颜色。这些设计与现代主义“优良设计”大相径庭，因而被称为“反设计”。

10：计算机对工业设计的影响？P206

答：一方面，计算机的应用极大地改变了工业设计的技术手段，改变了工业设计的程序与方法，与此相适应，设计师的观念和思维方式也有了很大的转变。另一方面，以计算机技术为代表的高新技术开辟了工业设计的崭新领域，先进的技术必须与优秀的设计结合起来，才能使技术人性化，真正服务于人类，工业设计对推动高新技术产品的进步起到了不可估量的作用。

第二篇：建筑史问答题答案

一、举例说明古埃及金字塔的演变及特征：

（1）、台形长方形的陵墓，玛斯塔巴：源于贵族的住宅。（2）、早期堆土陵墓。美乃特陵墓：刻意复制当时的宫殿。乃伯特卡陵墓：祭祀厅下用砖砌了九层台阶，发现了向高处发展的集中式构图的纪念性

（3）、阶梯状金字塔，昭赛尔金字塔：形体单纯的纪念碑，排除了仿木构的痕迹，形式和风格上类似于长方台形的贵族陵墓（4）、折线形金字塔，乃富鲁金字塔

（5）、金字塔，吉萨金字塔群：包括库富金字塔，哈弗拉金字塔，门卡乌拉金字塔，祭祀厅堂和甬道，人面狮身像（斯芬克斯）。金字塔成熟的代表，简洁单纯的正方锥体。祭祀厅等附属建筑物很小，主体突出。所有厅堂围墙的附属建筑都不再模仿木柱和芦苇，完全采用符合石材特点的几何形。

二、雅典卫城的布局及特征

雅典卫城的组成：卫城山门、胜利神庙、雅典娜铜像、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、特征：（1）山势陡峭、便于防御、（2）融合两种艺术风格（多立克、爱奥尼）、（3）布局灵活、便于观赏；没有专制建筑的沉闷与威压（4）平民的胜利，建筑群的总负责人为雕刻家费地

三、举例说明古希腊柱式、建筑中反映的美学特征

古希腊柱式和建筑中反映的美学特征为：人体的美（人文主义）和数的和谐（科学精神）举例：人体的美：

（1）多立克柱式：比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力，反映男性般的阳刚之美

（2）爱奥尼柱式：比例修长、精巧清秀、柔美典雅，反映女性般的阴柔之美数的和谐：

古希腊建筑：帕特农神庙等建筑：严格按照固定的比例设计建造。多立克柱式中自上到下将开间分为1：2：4：8的简洁等比关系

四、举例说明券拱技术的演变及地域特征

东欧及西亚地区的券拱技术

1、最早出现于西亚地区，但由于砖的生产较少未得到进一步发展

2、西亚地区的券拱基础上拜占庭王朝时期发展处帆拱。穹顶，帆拱结合在一起，同时解决了承重墙和内外部集中式构图的问题西欧地区的拱券：

1、古罗马时期当地拥有丰富的天然混凝土，混凝土大大促进了券拱的发展。

2、由筒形拱到十字拱，解决承重墙问题

3、由十字拱到尖拱，解决结构单元只能是正方形问题

4、由尖拱到骨架拱(券)，进一步解决承重墙问题，结构更轻，侧推力更小，材料更省，跨度更大

五、举例说明穹顶技术的演变及其特特征

穹顶的发展经历了古罗马时期、拜占庭时期、西欧中世纪及文艺复兴时期

1、古罗马时期：（1）单一空间和集中式的代表，穹顶下部被墙体抱住，没能将穹顶完整的表达出来，侧推力巨大所以下层的墙体厚达6.2m，为了采光在顶上开洞采光。例：万神庙

（2）将穹顶和券拱技术结合在一起，创造出连续大空间，将单一空间提升为复合空间，开创了内部空间序列的艺术手法。例：古罗马公共浴场

2、拜占庭帝国时期：帆拱与穹顶结合，再在四周加上筒形拱或者通过采用四个小穹顶取代筒形拱的方式解决侧推力的问题。例：君士坦丁堡的索菲亚大教堂

3、西欧中世纪——骨架券和独立飞券的使用，尖拱和尖顶的崛起穹顶建筑又有了进一步的发展，框架式骨架券作拱顶承重构件。尖拱的使用，减轻了结构侧推力。例如：巴黎圣母院

4、文艺复兴时期：轮廓采用矢形，结构使用骨架券，为突出穹顶砌筑了12m高的鼓座，穹顶上设有采光亭。例：佛罗伦萨主教堂的穹顶

六、举例说明集中式建筑的特征

采用中心对称：奖杯亭下大上小：记功柱

下部厚重、上部轻快华丽，如植物生长态势：莫索列姆陵墓纪念性：方尖碑

其他集中式建筑：坦比哀多等

七、举例说明哥特式建筑的特征结构忑征：

1、骨架券、空间框架结构

2、飞券、飞扶壁系统

3、双心圆尖券内部处理：高宽比大

骨架券，向上生长动势

彩色玻璃窗，起初装饰冷峻，后来华丽外部处理

垂直、水平三段式构图

玫瑰窗、神龛、门洞叠涩线脚、尖窗、十字花等

八、圣马可广场的布局及特征

布局：两进梯形广场、强调透视、端庄俏丽、活泼热情、伟岸挺拔、和谐统一、对景构图；两个梯形相对，小广场正对大运河，组成：圣马可教堂，旧市政厅，新市政厅，圣马可图书馆，总督府，钟塔，望柱两根艺术特征：立面形式统一，对景构图，层次丰富，钟塔垂直轴线引导，空间变化丰富，空间的联系与分割，建筑形制丰富，圣境、杰作、欧洲的客厅

九、举例说明法国古典主义建筑的理论及特征

哲学—以理性哲学为基础

任务—以颂扬绝对君权体制为目地。建立等级制度形式—以借鉴古罗马和文艺复兴为方法特点—巨柱式立面、水平三段划分、左右五段

处理、两端及中部凸出、中部上端加山

花成为构图中心、内部是豪华的巴洛克

装饰风格

风格—宏伟庄严、形体合谐、结构清晰、色彩疑重

反对巴洛克的“矫揉造作”与非理性；反对市民哥特传统的“俚俗”

十、举例说明世界三大宗教建筑的基本形制和地域特征

伊斯兰教：清真寺

建筑四边围合、开阔中央庭院

大殿南北向、面宽大、进深小、东西列柱、连续发券殿前开阔大院、其它三面围廊、院中洗礼池或洗礼堂集中布置、正方形平面方形柱网、每间覆穹顶佛教：

窣堵波—半球（覆钵）形陵墓、像征天宇石窟僧院—凿山而成、核心方厅、周边设柱廊、三面小禅室；火焰形门洞、象背式屋顶、内外装饰仿竹木结构；布满雕饰和壁画支

提— 瘦长马蹄形平面、周边设柱廊、尽端半圆部分的中央凿出苏堵波；柱头帕赛玻里斯式、雕饰复杂、布满壁画

佛祖塔—金刚宝座式、高大台基、五座方锥宝塔、塔体布满布满雕塑四角塔矮小、代表四方的峰和佛、东阿众佛、南保生佛、西阿弥佗佛、北释迦佛基督教：

罗马式教堂是基督教成为罗马帝国的国教以后，一些大教堂普遍采用的建筑式样。它是仿照古罗马长方形会堂式样及早期基督教“巴西利卡”教堂形式的建筑。巴西利卡是长方形的大厅，内有两排柱子分隔的长廊，中廊较宽称中厅，两侧窄称侧廊。大厅东西向，西端有一半圆形拱顶，下有半圆形圣坛，前为祭坛，是传教士主持仪式地方。后来，拱顶建在东端，教堂门开在西端。平面的主要形式是拉丁十字。拜占庭式建筑的主要成就与特征是穹顶在方形的平面上，建立覆盖穹顶，并把重量落在四个独立的支柱上，这对欧洲建筑发展是一大贡献。圣索菲亚大教堂是典型拜占庭式建筑。

哥特式建筑是以法国为中心发展起来的。哥特式建筑的特点是尖塔高耸，在设计中利用十字拱、飞券、修长的立柱，以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间，再结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。教堂的平面仍基本为拉丁十字形，但其西端门的两侧增加一对高塔。著名的哥特式建筑有巴黎圣母大堂，

第三篇：世界现代设计史考试问答题复习提纲

2010世界现代设计史考试问答题复习提纲

一、18世纪末－19世纪中叶，从英国扩大到欧洲各国的工业革命给设计领域带来了哪些深刻的变革？

1.生产方式的变化，机器化生产代替手工劳动,手工业生产日趋标准化、批量化、机械化,功能、装饰的从随意到标准。

2.传统设计无法满足新形势,新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴。

3.设计地位的独立 ,设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。4.设计消费的大众化、全球化, 产品设计的适应性要求提高

5.先进的生产方式对设计提出新要求,设计者对新技术的适应困难，观念无法转变。小结：设计围绕机器生产、围绕商品经济规律而运动，新的设计观造就了现代设计。

二、请简述―工艺美术运动‖风格的特征。A.强调手工艺，明确反对机械化生产。

B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能。D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向。

三、简述安东尼·高蒂的设计风格及其来源。（新艺术运动曲线派）设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻彩绘瓷砖＋混凝土

设计理念：每一个独立的建筑元素都可以更符合逻辑、更有表情、更丰满、更具有装饰效果，并少一点平庸。

风格起源：哥特风格、阿拉伯摩尔人建筑风格、新艺术运动风格（有机主义、曲线风格）…

四、装饰艺术运动风格的影响来源

(1).埃及等古代装饰风格的实用性借鉴(2).原始艺术的影响(3).简单的几何外形(4).舞台艺术的影响(5).形成自己独特的色彩系列(6).汽车的影响

五、简述德国工业同盟的设计主张

（1）明确提出艺术、工业、手工业相结合；（2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺；（3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰；（4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业；（5）在设计中，反对任何形式的装饰；（6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺术的基本要求。

六、简述法国设计师勒·柯布西耶的建筑五要素

（1）底层架空；（2）屋顶花园；（3）自由平面；（4）横向长窗；（5）自由立面。

七、比较―装饰艺术‖运动与―现代主义‖设计运动异同

―新艺术‖反对古典主义的、自然（特别是有机形态）的、单纯手工艺的趋向，主张机械化的美。

―装饰艺术‖运动是对矫饰的―新艺术‖运动的一种反动。因而，―装饰艺术‖风格具有更加积极的时代意义。

―装饰艺术‖运动与―现代主义‖设计：

―装饰艺术‖秉承了以法国为中心的欧美国家长期以来的的设计传统立场：为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是资产阶级；现代主义运动则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此它是左倾的、小知识分子理想主义的、乌托邦式的。

八、简述丹麦著名灯具设计师保罗 • 海宁森设计的PH灯具特征

海宁森的PH灯具灯具有极高的美学质量，其设计是来自于照明的科学原理，而不是由于附加的装饰，因而使用效果非常好。

1所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影。

2无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛。

3对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色。

4减弱灯罩边缘的亮度并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。

九、北欧的现代主义设计特征

①有极为浓厚的社会民主主义内容，功能好，价格低廉，能够为公众服务。②好设计强调中世纪的、哥德式的、自然风格的装饰，强调手工艺的美，否定机械化时代特征；

―装饰艺术‖运动包豪斯包豪斯的奠基人沃尔特 • 格罗佩斯

包豪斯的建立及其宣言

（1）成立时间：1919年3月

魏玛市立美院与市立工艺学校合并（2）宣言：

A.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。

B.建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向应用艺术。C.艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。D.将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。

倡导：艺术家转向实用美术、雕刻和绘画的实用化在于建筑的装饰、办学目的培养建筑师、画家、雕刻家。

宗旨：创造一个艺术与技术接轨的教育环境，培养出适合于机械时代理想的现代设计人才，创立一种全新的设计教育模式

双轨教育体制：

在―双轨教学制度‖尤其是基础课教学体系的建立中，画家约翰•伊顿起了非常重要的作用。聘请九位 ―形式导师‖：包括马科斯、克利、康定斯基、费林格、纳吉、蒙克、施莱莫、施莱耶。

也聘请技术、手工艺、材料部分的―工作导师‖。

提出―艺术与技术的新统一‖的崇高理想，广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制做相结合的新型教育制度。

米斯 · 凡 · 德罗设计理念：―少就是多‖―流通空间‖―全面空间‖ 建筑设计：钢结构和玻璃幕墙美国伊利诺斯州范斯沃斯住宅

范斯沃斯住宅

纽约西格拉姆大厦德国柏林新国家美术馆马歇 · 布劳耶具有雕塑感、标准化的功能家具、包豪斯的历史作用及影响

1.包豪斯的现代设计艺术思想（重视功能、技术、经济因素）

（1）艺术与技术的统一；（2）设计的目的是功能，而不是产品；（3）设计必须遵循自然与客观法则进行。

2.包豪斯对设计教育的影响

（1）包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，认清―技术知识‖可以传授，而―创作能力‖只能启发的事实。给后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础。（2）包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，填补了现代艺术与技术、手工业与工业间的鸿沟。

（3）包豪斯设计教育造就了德国的设计风格：高度的理性化和严谨的功能化。

.包豪斯设计教育的局限

（1）过于重视构成主义理论，强调形式的简约，忽视了人对产品的心理需求，形式机械、呆板。

（2）包豪斯抨击旧的艺术形式，排斥各民族的历史，导致了千篇一律的国际主义风格。（3）产品设计还停步在传统产品设计上，对富含技术的现代汽车、家电等相关设计的产品少有探讨。

（4）未处理好工业和传统工艺直接的关系，对时代技术条件、机械化批量生产的方式和经济概念趋向抽象的美学追求，很少从实际生活需要进行考察。

第四篇：大工业用电

大工业用电

大规模工业用电量比较大，比如钢铁，电解铝，发电厂自用电，铁路运输。

1．大工业电价的组成

大工业用电实行两部制电价，两制电价由基本电价、电度电价和功率因数调整电费三部份构成。基本电价是指按用户受电变压器（千伏安）或最大需量（千瓦）计算的电价；电度电价是指按用户实用电量（千瓦）计算的电价；功率因数调整电费是指根据用户月加权平均功率因数调整减收或增收的电费。

2．大工业电价的实施范围及对象

凡以电为原动力，或以电冶炼、烘焙、熔焊、电解、电化的一切工业生产，受电变压器总容量在315千伏安(KVA)及以上的大工业用户。

以及符合上述容量规定的下列用电：

机关、部队、学校及学术研究、试验等单位的附属工厂（凡以学生参加劳动实习为主的校办工厂除外）有产品生产纳入国家计划，或对外承受生产及修理业务的用电。

铁道（包括地下铁道）、航运、电车、电讯、下水道、建筑部门及部队等单位所属修理工厂的用电。

自来水厂用电。

工业试验用电。

照相制版工业水银用电 3.大工业电价的电费方法

计算公式：

电费金额=基本电费+电度电费+功率因数调整电费

基本电费：①按变压器容量=计费容量×基本电价

②按需量=需量示数×乘率×基本电价

电度电费=抄见电量×电价

功率因数调整电费=（基本电费+电度电费）×（±）功率因数调整电费月增减率%（功率因数高于标准值减收，低于标准值增收电费）

非普工业是非工业和普通工业的合称

供电营业规则规定动力和照明用电应该分表分线计量，在不能分的时候可以采用定比定量，按容量或实际用电来分。

非居民电价是照明电价，普工工业电价是动力用电电价。

1、居民生活电价：城乡居民住宅用电，学校学生宿舍，劳改单位监舍照明。

2、非居民照明电价：除居民生活用电、商业用电、大工业用电客户生产车间照明以外的照明用电以及空调、电热器等用电。

3、大工业电价：凡以电为原动力，或以电冶炼、烘熔、熔焊、电解、电化的一切工业生产，受电变压器容量在315KVA及以上者。

4、非工业电价凡以电为原动力的或以电冶炼、烘熔、熔焊、电解、电化的试验和非工业生产，其总容量在3千瓦及以上的用电。

5、普通工业电价：凡以电为原动力，或以电冶炼、烘熔、熔焊、电解、电化的一切工业生产，其受电变压器容量不足315KVA或低压受电的用电。

目前的工业用电可以分为3类：类用电是指，若该类用电停电，将造成人身设备重大损失，如医院和高炉。重要工程和单位的用电属于1类用电。类用电则指，若该类用电停电，将造成生产损失但不会人和设备损失等。城市居民生活用电和一般企业用电属于2类用电。

3类用电是指，若该类用电停电，一般不会造成损失。3类用电一般指农业用电。

工业用电分类很细，只介绍其下的两层（还有第三层）如下：

（一）、采掘业：

1.煤炭采选业，2.石油和天然气开采业，3.黑色金属矿采选业，4.有色金属矿采选业，5.建筑材料及其它非金属矿采选业，6.采盐业，7.其它矿采选业，8.木材及竹材采运业，9.自来水生产和供应业。

（二）、制造业：

1.食品、饮料和烟草制造业，2.纺织业，3.造纸及纸制品业，4.电力、蒸汽、热水生产和供应业，5.石油加工业，6.炼焦、煤气及煤制品业，7.化学工业，8.医药工业，9.化学纤维工业，10.橡胶及塑料制品业，11.建筑材料及其它非金属矿制品业，12.黑色金属冶炼及压延加工业，13.有色金属冶炼及压延加工业，14.金属制品业，15.机械工业，16.交通运输设备制造业，17.电气电子设备制造业，18.其它工业（除上述之外的如饲料、缝纫、制革、木竹藤棕草制品、印刷、玩具、文体等等）。

值得注意的是：根据国家电用分类标准，地质普查和勘探业、建筑业、交通运输和邮电通讯业、商业公共饮食业物资供销和仓储业这几类与工业用电并列分类，与一般行政管理不同，容易混淆。其它与工业用电并列的还有农林牧渔水利业、各类事业、城乡居民生活用电。社会全部用电共分八大类。

315KVA以上的工业用电为大工业!这是国家规定,如你要否认这个规定的确是你要出示文件编号!但并是所有用电性质都能变为大工业用电,如商业用电,不论变压器再大,也永远是商业用电.按国家电价管理规定,凡以电为原动力,受电变压器容量315KVA以上一切生产者,执行大宗工业电价,收取基本电费,电度电费,力率调整电费。

大工业电价不能光看变压器容量，还要看负荷性质；一般“企业”变压器容量在315KVA及以上的，才执行大工业电价；

执行大工业电价的用户，可以根据季节性生产情况，向供电企业申请报停变压器，经供电企业用电检查人员现场确认、加封后，才从加封之日起减收基本电费；

报停有二个选择，当你停用时间在15天至6个月时，可以向供电企业申请办理“暂时停止”手续；“暂时停止”的规定如“青城剑客先生”所述；

当你停用时间在6个月至二年时，可以向供电企业申请办理“减容”手续；“减容”手的规定如下：

用户减容，须在五天前向供电企业提出申请。供电企业应按下列规定办理：

1.减容必须是整台或整组变压器的停止或更换小容量变压器用电。供电企业在受理之日后，根据用户申请减容的日期对设备进行加封。从加封之日起，按原计费方式减收其相应容量的基本电费。但用户申明为永久性减容的或从加封之日起期满二年又不办理恢复用电手续的，其减容后的容量已达不到实施两部制电价规定容量标准时，应改为单一制电价计费；

2.减少用电容量的期限，应根据用户所提出的申请确定，但最短期限不得少于六个月，最长期限不得超过二年；

3.在减容期限内，供电企业应保留用户减少容量的使用权。用户要求恢复用电，不再交付供电贴费；超过减容期限要求恢复用电时，应按新装或增容手续办理；

4.在减容期限内要求恢复用电时，应在五天前向供电企业办理恢复用电手续，基本电费从启封之日起计收；

5.减容期满后的用户以及新装、增容用户，二年内不得申办减容或暂停。如确需继续办理减容或暂停的，减少或暂停部分容量的基本电费应按百分之五十计算收取。

工业用电：主要从事大规模生产，加工行业的企业用电。三相380V供电，或者直接高压电线进户。

工业用电的电费有二种算法。

一是对变压器容量在315KVA以下的，执行“单一电价”，即用一度电、交一度电的电费；

二是对变压器容量在315KVA及以上的，执行“二部制电价”，除用一度电、电交一度电的电费外，还要按照变压器的容量交纳“基本电费（象电话的底费）；

对100KW及以上的用户，还要执行力率调整电费，对力率（功率因数）达不到国家标准的，进行奖惩。

按照国家《电力法》规定：

第四十三条任何单位不得超越电价管理权限制定电价。供电企业不得擅自变更电价。

第四十四条禁止任何单位和个人在电费中加收其他费用；但是，法律、行政法规另有规定的，按照规定执行。

地方集资办电在电费中加收费用的，由省、自治区、直辖市人民政府依照国务院有关规定制定办法。

禁止供电企业在收取电费时，代收其他费用。

第五篇：大工业用电