梁志天设计

第一篇：梁志天设计

主张把建筑与室内设计相融合，设计无方程式；对空间的运用及美感营造相当敏锐。”这是香港著名设计师梁志天设计风格的独特之处。曾连续三年获室内设计奥斯卡之称－－“全球著名室内设计师”的梁志天，有人称他是规划师，他有城市规划硕士多个学位；说他是建筑设计师；在建筑设计上所建树；说他是室内设计师，近几年他描准室内设计市场，并且成果显著……他的业绩如同他的外形一样无论在什么地方都光彩熠熠，就在近期一次国际设计师****上，他的出现再一次攫取大多数人的注意力。

这一次梁志天是以室内设计师的身份向业内同仁诠释对酒店设计的一些看法。他说：“酒店就好像一个社会的缩影，有房间、餐厅、公共空间，包含了各种类别的设计元素，设计之前应首先找准定位进行思考。我观察目前旅游假日酒店和商务酒店的品质有很大提高；小型酒店有流行趋势，设计越来越有个性，有特色；同一酒店在不同地域设计风格也不同，融入了当地文化、特色；很多不同行业参与酒店经营，如珠宝业、服装业等，他们将带来更具个性化的设计理念；现在„******设计‟已不存在，由多级、多风格个性化的设计成为主流，年轻设计师的作品越来越受欢迎……”

梁志天有一个特别的嗜好，到一座城市每天换一家酒店，尽情地观赏、借鉴、分析，然后吸收。和建筑设计一样，他认为酒店设计无方程式。他说，如果你喜欢传统方法，可以把房间设计成一个家，大堂像起居室、客厅；甚至餐厅可以设计成饭馆。设计应灵活，无论家具、灯光摆设应符合人的习惯。我主张个性化的设计，有新鲜感而且更吸引人。现在室内设计流行简约，家具不应太多，会破坏空间美感，艺术品对空间设计很重要，这也是酒店设计与住宅设计不同的地方。家具不须多，比例很重要，目前市场上家具的仿制品太多，应从零开始设计，配合室内环境，别让客人进入酒店有似曾相识的感觉，这样的室内设计无新鲜感，也很难留住人。

梁志天还强调，各种菜系用自己的品牌来彰显个性，室内设计也一样。如果每位客人去的酒店都一样，他们会很失望。一些酒店希望请国际大师来设计，但盲目追求个性化设计带来的后果是极端的。室内设计师的职责是创造个性化、实用性强、吸引人驻足的室内环境。

1957年出生于香港，是业内著名建筑及室内设计师。1981年完成香港大学建筑学士学位课程并代表香港赴波兰参加国际建筑学生设计比赛，赢得多个国际奖项。1983年获香港注册建筑师资格，1986年取得香港大学城市规划硕士学位。1988年开展个人事业，创立建筑及城市规划顾问公司。1997年公司进行重组并成立梁志天建筑师有限公司及梁志天设计师有限公司，为正在蓬勃发展的大中华区及世界各地客户提供高素质的建筑及室内设计专业服务，其作品在国内外均获得一致好评。

其设计风格于建筑设计方面，在衡量实际环境及楼宇用途的基本原则下，梁氏往往能在符合经济和美学原则中取得平衡，尽量发挥楼宇的独特个性。概念与构思方面，梁氏的设计亦不为传统观念所局限，以适应社会和时代的趋势，创新合时的风格使楼宇流露出脱俗的气质及潇洒的品位。在室内设计方面，梁氏则能运用其建筑师的专业角度，认真处理室内每个空间，致力彰显完美的空间运用和光线配合。其主理的室内设计一直以简约风格见称，善于融合亚洲文化及艺术于生活之中。并以“以人为本”为首要的设计理念，活显屋主的独特风格、个性、喜好及文化背景，为空间添上生命色彩之余，处处缔造舒适和谐，以达到“天人合一”的完美境界。

第二篇：梁志天之设计风格

梁志天之设计风格

梁志天以独特的简约风格，已经为不同的居停空间赋予了全新的感觉，用他的作品演绎着七种截然不同的心情：

酷：以前瞻性的设计笔触，给予胆色和前瞻性的生活品位，在平淡和谐中凸显强烈的感触……设计师利用简洁的线条和强烈的色调对比，配合不落俗套的挂饰和家具，把酷气和帅气全面呈现，带给人耳目一新的感觉。

峻：把后现代科技的冷峻和客观引进家居设计，以硬朗的物料和明快的色调，迸发出赏心悦目、隽永怡神的效果。设计师以清新笔触勾划钢材和银白家具，赋予空间素净明亮的神采。

闲：引进大自然的阳光、空气和树木，把满腔闲情溶化于浓淡有致的碧青和原木中，让人在紧迫的城市生活节奏下享受那难得的一刻闲暇。

净：一尘不染、素净澄明。设计师用平静的心灵看世界，利用淡淡的家具布局把原有的空间净化，把屋主的气质和品位含蓄地表现出来……

颐：是东方浪漫情怀与西方简约雍容的巧妙结合。设计师以深木色与米白色的家具组合缔造中国的古品书香，配合别具风雅的挂饰和小物摆设，让空气中弥漫一股颐乐之象。

醉：糅合巴洛克典雅风格与现代唯美主义，把宽敞舒适的空间修饰为富丽堂皇的尊贵府第，令人醉倒在满泻的浑黄灯光下……

宽：跳出框框，跃进广阔的视觉空间。设计师以简约笔触演绎现代豪宅的气派与和谐，为偌大的空间带来家的感觉，令人开怀。

追求简约美，是因为天地本身就提供了两种最基本、最完美的设计元素 ── 光影和空间。

能善用这些元素，再加上点点创意和对人的体贴，点到即止，就能为生活的每个角落，营造舒适和谐。

设计风格于建筑设计方面，在衡量实际环境及楼宇用途的基本原则下，梁氏往往能在符合经济和美学原则中取得平衡，尽量发挥楼宇的独特个性。

概念与构思方面，梁氏的设计亦不为传统观念所局限，以适应社会和时代的趋势，创新合时的风格使楼宇流露出脱俗的气质及潇洒的品位。

在室内设计方面，梁氏则能运用其建筑师的专业角度，认真处理室内每个空间，致力彰显完美的空间运用和光线配合。

其室内设计一直以简约风格见称，善于融合亚洲文化及艺术于生活之中。并以“以人为本”为首要的设计理念，活显屋主的独特风格、个性、喜好及文化背景，为空间添上生命色彩之余，处处缔造舒适和谐，以达到“天人合一”的完美境界

第三篇：粱志天设计感言

粱志天设计感言 2007-12-02 08:34 [attach]19576[/attach] 设计其实有很大的共同点，不管你是服装设计、室内设计，都是把人在当代社会的一种生活态度给反应出来。

记者：据我们了解，你的头衔非常多，规划师、建筑设计师、室内设计师、家具设计师，对于这些不一样的头衔，你最习惯或最喜欢别人称呼你哪一个？为什么？

梁志天：其实我觉得，无论我作为建筑设计师、规划设计师、家具设计师也有，我都是个生活设计师。其实设计跟人有很大的关系。设计其实有很大的共同点，不管你是服装设计、室内设计，都是把人在当代社会的一种生活态度给反应出来。当然建筑设计跟室内设计层次不一样，建筑是永恒的，实用的。室内设计在空间的划分来说稍微大一点，所以说在每样东西都是我们生活中的一部分，不能完成分开的！

记者：如果这样说，那让王家卫来做室内设计也可以做的很不错？（笑……）梁志天：是的，反过来说，让我来拍电影，我也可以拍的不错。（笑……）记者：如果让你拍电影，你会选择什么样的类型呢？

梁志天：其实我是对拍电影很有兴趣，或者拍广告吧！其实我兴趣很多，如果说一个对生活有感受，有理解的人，无论做什么东西都会有一种跟别人不一样的看法。往往这种看法给予很多人启发作用。就说王家卫做室内设计，可能他不懂怎么画图，不懂材料。但是肯定有一种概念，可能他的电影场景不是他设计的，但是他肯定从中给了不少意见。其实我是学建筑的，我也没有经过专业的室内设计训练，我是一边工作一边学的，刚开始有些东西我真的把握不到，但是我有个概念，我知道我的要求是什么。然后我让我的设计师给我出方案，觉的这样不错，那样还得改改。其实技术这东西真的不难的，可以去慢慢把握。但是主要是概念是一样的，都是对生活的一样体现，理解。

记者：你一开始是学建筑设计，然后做室内设计，这是一个从大到小的过程，然后从家居设计再到家具设计，这种设计的范围是在不断的缩小，这种从宏观到微观再到具体的过程需要你怎么样的一个积累？

梁志天：我觉得这是个非常逻辑，合理的过程。很多的国外出名的建筑师，都有做室内设计，很多经典的室内设计也是由建筑师来完成的。如果说一个建筑设计师对自己的建筑有要求的话，他也会把室内设计接来做，要不他会觉得很不满意。有很多传媒问我的目标是什么，以后会往那个方向走，我会说除了家具，还会向产品设计走，包括：酒瓶，手袋；我还希望，从餐厅开始，到拥有自己的一间酒店。如果真的有机会拥有一间酒店那将是我的终极梦想，（呵……）一间酒店里面包括有客房、餐厅、酒吧、前台。酒店是人共同享受的地点，无论你在用餐，工作都应该象家一样。一间酒店就包括了生活所有的部分。媒体也会问我退休之后想做什么，我跟他们说我想在酒店的餐厅里做一位厨师。我跟TONNY（季裕棠）开玩笑说，为什么设计那么多餐厅呢，他说因为他喜欢吃。其实我也喜欢吃，我每到一个的地方，都会去不同的餐厅，吃不同的菜。我很小的时候就帮我妈妈煮菜，但是不多。所以到现在我还是很有兴趣去学厨师。象现在很多有名的厨师，配料都是自己调制的，包括酱油之类的。这也是一样的道理嘛！作为一个室内设计师，我自己设计我的杯子，家具，产品。那样就会更完美了。所以更完美的话，就要从很小的东西做起。

记者：在家具这块，你给MAXXA设计了三个系列了，为什么当初你会选择跟MAXXA合作，而且一合作就那么长时间，从表面迹象来看，这个合作关系还会长期进行下去！

梁志天：跟MAXXA合作其实是个很偶然的机会。我之前也讲过，我的第一套家具是为我自己而设计的，后来我到上海去开公司，刚好公司有个阁楼，阁楼就是我的办公室，我就把这套家具摆在那里。因为是原创的，所以很多人跑来问我，这套家具卖不卖。所以我就让厂家帮我订做。这是我设计家具，卖家具的开始。

大概之后半年之后，经朋友介绍，我跟MAXXA的老板认识了，他说他们也想做家具而且是原创的。他的理念跟我一拍即合。因为我发现，做家具我只能做设计，如果要我管理，服务、运货我不在行的，在那6个月的时间，我的家具卖的很火，但是投诉也很多。不是我的设计不好，是因为是订做，而且量少，没有固定厂家，结果出来的家具都不一样。而且运货时也出现损耗。经我总结，生意不容易做，而且我也不是做生意的料。所以当MAXXA提出合作时，我高兴的不得了，我不用管其他的，只专心做设计。现在，生产、推广、服务都是由MAXXA来管理。现在我已经给MAXXA设计了三个系列了，而且通过MAXXA的关系，今年年初的时候，我给一家日本公司做了套家具，这套家具会在今年9月份在日本推出。这种家具是专门为日本小家庭设计的，他们专门请我过去，让我参观很多用木来做的工艺，在日本有个叫青山的地方，是座古城，这里有很多木工，为什么呢？那是因为这座古城就在京都的旁边，以前京都是日本的首都。那里有很多木的建筑，那些建筑都是这些木工做的，他们都是一代传一代，所以日本最好的木建筑都是出自这里。我在这边呆了好几天，去看看他们的手艺，参观他们的工厂，然后用香港或华人的角度去理解日本文化，然后把它做出来。所以日本公司还是很满意的。

人的生活都是追求一种舒适的生活方式。人都是为了自己而不是为了别人而活。这是一种现代人的生活态度。这种生活态度跟简约风格有很大的关系。

记者：您设计风格主要是现代简约，听说您的家庭教育很严厉，这跟你的简约风格有关系吗？您的简约风格里面融合了那些主要因素？

梁志天：有很多方面吧！整体来说，人的生活都是追求一种舒适的生活方式。人都是为了自己而不是为了别人而活。这是一种现代人的生活态度。这种生活态度跟简约风格有很大的关系。我的家庭背景跟我的性格有很大的关系吧！我出生于一个大家族，我爸爸是长子，而我又是长孙，爷爷给我寄予很大的厚望，但偏偏我书念的不好，所以就选择了学建筑。

从小家庭的教育要求很高，从不让我们光脚丫，穿短裤上学。这些细节让从小到现在生活上的都是非常的规律。我做事很有效率、我对于细节的要求非常高，这也跟简约风格还是有关系吧！

记者：如果很多细节汇聚在一起，不一定达到一种很简单的状态，规律性会造成不断的重复，这会不会造成很多风格的融合。

梁志天：我觉得不应该是这样，一个设计师怎样去把设计做好呢？现在很多的设计师都做的很好，包括我们公司的一些设计师，他们都很有才华，但是有时候对于他们的设计我还是要修改！那是因为他们都有个共同缺点，是不懂得舍弃。特别是年轻的设计师，他们想通过一个案例、项目就把他们的概念去表达出来。但是想法太多了，放在同一个项目里面时，就会太多了。让他们去选择时、他们就不懂得怎样去选择。所以说有能力去做这种选择是很重要的。但是选择在不同项目情况又是不一样的。就象去餐厅点菜一样，你知道你想吃什么，点菜才会快点。要不你想吃东西太多了，决定不了，拿这个餐牌半天都不知道点什么。所以说点菜跟这种选择是同样的道理。记者：那如果对于设计，有些失败的案例，你会怎么去看待？

梁志天：完成失败是不可能的，但有些项目做出来的效果没达到我的理想。这有很多原因，可能真的是选错了，或者是搭配、工艺、材料，但是我的概念是好的。在过程中，有些因素导致了很多项目出来时都有些不同程度的遗憾。

记者：这个社会很现实的，很多客户看中是梁志天的品牌效应，所以你的作品不能有一点的出错，甚至是滑坡。

梁志天：你讲到我心坎上了（哈哈……）其实我的压力真的很大，我的压力不在于如何去找客户，而是如何做好一个项目。如果做的不好，最坏可能也是客户不在光顾我，或是在外面说梁志天如何不好。但是我最不能忍受这种的惩罚。如果项目出来效果不好是因为我们的工作做不好，这是我最痛心的。但是在这个过程中，我们用心去做了，有些我们不能不能控制的外在因素，或者是客户要求修改太多，导致我们进行不下去，我们会选择中途停止。

记者：你之前说过你不是个很好的经营者，但是现在你也运作了自己的设计公司。而且经营的非常好。请问你这在公司里，只是单纯的设计总监还是也有扮演经营者的角色。梁志天：我是导演加监制，偶尔出来做下配角。在我的公司，仅设计这块就有三个董事，他们负责不同的设计事务，在运作方面他们都管理的很好。我只需要把握大的方向，把以后发展的方向定下来，这是很重要的。我们公司从一开始发展到现在，一直在改进，你们是因为我做了很多会所、样板房才认识我的。现在我们开始逐渐开始做酒店的项目，这些项目包括在国内、香港、国外都有。所以我希望把公司从做样板房调整到酒店，并且做的国际化，能够冲出香港、走出亚洲，走向国际。记者：说到国际化，作为走在设计界前列的你们，对于中国的设计界的发展有着怎样的责任和负担？ 梁志天：没有觉得有太大的压力，我尽力而为了。相对来说我们是幸运的，我们是走的比较前的一批设计师，我们会在好的基础上，继续做的更好，但是这种理想并不是为我个人、或是我的公司。这背后的动力是为了，华人，中国的设计师制造一个国际水平。这也是我个人的目标也是同行设计师的目标。我们现在把这个目标告诉年轻的设计师，以后就靠他们来继承。

记者：国内的设计发展是十分的迅速的，但是基础却是很薄弱。你觉得国内几时能出一个跟你相媲美的设计师？

梁志天：有，应该有的，国内的资源特别多，包括人力资源，我现在看到很多年轻的设计师，包括跟我差不多年纪的设计师。

第四篇：梁志评三国演义

《三国演义》读后感

《三国演义》是中国的四大名著之一，为罗贯中所选编的历史小说，是一本闻名中外的巨著，原名《三国志通俗演义》。

书中的情节是以没落王族刘备为主导，故事是讲述他在偶然机会下，遇到了关羽、张飞两位豪杰，因为志同道合，所以三人于桃园结义，故事就这样开始，而以其后约九十年的晋渡江灭吴为终，其中一些情节，如「借东风」、「捉放曹」，都是家传户晓的故事，可见此书是如何的精彩，真的令人生再三阅读的念头。我认为书中的人物是这部小说的灵魂，主角刘、关、张三人在其漂荡中原到建立蜀国的过程中充分表现了仁、忠、勇三种典范的英雄气概，最为人称道的，莫过于「刘玄德携民渡江」、「美髯公千里走单骑」、「张翼德大闹长板桥」等情节，而书中的诸葛亮成了智的代表，天下变量尽在掌握之中，不得不提的是，姜维也被描绘成忠孝智义兼具的栋梁之才，而一代军事家曹操由忠于大汉变到大奸大恶的险恶丞相的心理变化也被描写得淋漓尽致，可见这部书对人物特征刻划之精细堪称古代长篇小说之首，真千古奇书也。

而三国演义一书，由宋朝开始有书艺人用之作题材，只不过都总是没有连贯性，不过何以我会言及书艺人？其实书中也有很多宋朝的影子。

三国演义中，最为所熟悉的都算是关羽了，关羽是书中最忠之人，而当代因为朝廷重用文人，因此不论任何读书人，都会追求忠君爱国的境界，「忠臣是英雄」这个道理令关羽与有鬼神之智诸葛亮并列，可见书中人物因「忠」的地位提升是如何明显，相对地，奸相曹操只因「挟天子，令诸侯」而成了千古罪人，这个情况大抵只会出现在尊儒的宋朝。

三国演义的文学价值是无容置疑的，但亦不是完全没有历史价值，只不过历史价值不在三国时期，而是由宋朝到明朝，因为三国演义是坊间的书籍，我们可以透过这本书了解当时的政治状况，像张飞这样的英雄出现，大抵是因为汉人在元朝时饱受欺压，百姓渴望有一位敢作敢为的英雄为之出头，张飞才会由温文儒雅宽大画家、书法家被改成敢作敢为的大老粗，而「张翼德怒鞭督邮」一事就可完全表达百姓对元朝官员的强权欺压有多大厌恶。

其实我还不知自己读了这本书多少遍，但是每次重看也有不同的趣味，更有不同的感受，我认为身为中国人，必须读中国四大名著至少一次，而四大名著中，红楼梦中有太多阴谋诡计，水浒中有太多过份豪气的情节，相比之下西游记及三国演义比较适合青少年看，不过除了文学价值外，三国演义更有助我们了解宋、元、明三代的文化，所以我极力推荐三国演义这一本好书。

第五篇：梁志天讲座总结作为中国室内设计的大师

梁志天讲座总结作为中国室内设计的大师，梁先生在讲座中讲到了几个很值得学习和思考的心得体会。其实，从他的讲话中，也透露出一种成功者的人生观。

“一个人要成功，必须知道自己的强处和短处”这是梁先生在回答一位设计师时说的一句话，的确，只有清楚明白了自己，那么在自己的人生道路上就可以少走弯路。当谈到工作时，他强调了一种对设计的坚持，对工作的细心和执着，同时，这也是对客户更深层次的尊重。细想一下，非常的让我反醒。

而当有设计师提到他的简约风格时，他是这样解释的。简约是对不同的人，不同的背景，不同的文化，用简约的手法诠释的一种设计手法。也就是针对不同的品味，能够结合简约的设计理念做出的一种设计。后面，他也谈到了设计源自生活，源自对生活的态度，对生活的理解，设计是生活的一个重要的部分。

当提到他的成功之路时，梁先生说出自己是一个追求完美的人。在每一个家具及室内设计中，特别注重细部的处理，以至于他所设计出来的东西，一般的工人做不出那种富有内容的品味出来。

“简洁自然，以人为本”是他对自己的设计理念的一个总结，的确，从他的讲说中也散发出他对自然，对生活的一种热爱。他的作品中结合了自然的元素，把流动的水，生长的植物容入到他的设计当中，这，也正是作为大师的高人之处！

梁先生谈到了自己的两个公司，在公司的管理上，也对设计公司的管理说出了自己保貴的东西：给设计师一个良好的工作空间，营造一种团队氛围，给设计师足够的休息学习空间

都是他的成功之处。

也有设计师问到了以后的设计走向，梁先生再次回到了生活决定设计，设计展现生活的话提当中：以后的生活决定了以后的设计，而在这之外，还有科技的发展，历史及文化的影响也在一定程度上对设计走向起了一定的作用。

最后，梁先生总结，设计没有风格，设计是对生活的一种诠释！

梁志天的设计

--我是个完美主义者

很多人对我说，梁志天做的设计都是直线，平面，几何体，很少用到雕塑的元素，我的东西都是通过空间和线条来表现的，我不喜欢用很流畅圆润的手法来实现，这是因为我是个完美主义者。有一段时间我一个人住，你打开冰箱会发现，所有东西都是整整齐齐的，所有的CocaCola的品牌标志都是朝着一个方向放置。我的工作也是一样，随便什么时候你进入我的办公室，你都会觉得好像是没人工作的地方，所有东西都很整齐。我的衣柜里，所有的衣架都是同一个方向挂的，这就是我的性格。中学时我的笔记本就是整整齐齐的，写错了我就用橡皮擦干净，我受不了划来划去看上去脏脏的。

--灵感来自生活

我的设计灵感都是从自己的或别人的生活里拿到的。生活包括很多东西，如看一部电影，听一场音乐，或者是看一本书。书可以是各种各样的，不一定是设计类的书。现代流行的服饰，发行，车好像是和室内设计无关的东西，其实有很大的启发。因为设计不是纯的艺术，它同时也是一种消费。我每年都要去看家具展，很多灵感是从家具中得到的。我喜欢古典的音乐，很简约不华丽，就像我去安徽看的古建筑。其实古建筑很简约，就是把一个元素串联起来，用料也简单。所有我们从很多历史上的，生活上的事物上都可以发现灵感。

--设计领域是相通的

设计领域里面，建筑设计，室内设计，工业设计，平面设计，它们的出发点都是相同的，但是经历的设计过程和轮回有快有慢。我们要从更新最快的和最耗时间的东西开始，把它们整合起来。设计从最简单的到最复杂的都有联系：平面设计影响了时装设计，或者是文学影响了时装设计：时装设计影响了家具的设计；家具设计影响了室内设计，它们是一环套一环的。在意大利，今年穿什么衣服，明年就会流行什么样的家具，后年就会流行什么样的室内设计，渗透着一种情节，预示着即将开始文化主体流向（可以是同时几个主流），这反映的是人对生活得要求。

--设计师与电影导演

在我的讲座上，很多人会问设计思路的问题，我就常用拍电影来比喻做设计--因为做导演一直是我的梦想。做设计和拍电影是一样的，设计师就好比电影导演，他不单单是一个个人的创作，我们在香港有六十多个员工，里面有很好的设计师，也有很好的软装潢师，有些设计师善于创意，有些可以把施工图做的很好，有些则很适合做现场的监控；另外还有些设计师善于做酒店，或做餐厅，或做样板房，每个人都有专长，我们很难找到一个设计师是能把每样工作都做的出色的，这是一个集体协作。我作为一个“导演”，有投资商找我来拍一部“戏”，那我就得写一个“剧本”，然后定男主角（设计师），再让软装潢，施工队来配合，而且这个剧本是根据男女主角的特长来写的，这才写的好。

--家装设计要像“家”

这是我对自己最根本的要求。同时我很尊重业主和其他人的意见。我们有时说“以人为本”，好像只是个口号，但我真的很能理解也很最重其他人的生活方式。在我做设计的时候，不可能把自己的生活方式强加到他们的家里面去。家装强调住在里面的人的生活习惯，我会特地去了解他们的生活方式是什么。

--样板房设计从故事开始

样板房设计因为没有固定的主人，我一般都是从故事开始。每个样板房，我都会想象它的主人是怎么样的，当然这与楼盘的目标客户和住宅环境有关。最近，我们在香港做了个擎天半岛的样板房，位于一个大楼的第81层里面，这个大楼是全亚洲最高的。我当时就想买这套房子的人肯定是单身贵族或是二口之家，经济消费能力很高，性格上应该是喜欢高高在上，掌握全局，也喜欢大都会的生活。所以在这个案子上，我把它设计的更像一个酒吧--整个样板房的主题都在一个晚上，一位买这个房子的人肯定很忙，他们晚上才会回来，带着朋友一起听听音乐，喝喝酒，看看夜景，或者吃顿饭，所以这个家最漂亮的时刻应该是在晚上。也因为这个设计，我打破了香港做样板房的惯例：我成功地说服发展商，让这个样板房到晚上才开放。在主人的卧室里。我特意放置了一个服装店里才有的MODEL模型，把一件礼服穿在上面。如果去看这个样板房，虽然你不知道里面的故事，但也能感受的到，想象力丰富的可以联想到更多层面。这就好像你到一个初识的朋友家去，虽然你对她不很了解，但看看她的家你就能感知她的性格和生活方式。

--风水是一种感受

香港人很信风水，但我不会特地去学风水，如果客户需要风水师傅，我也可以同意，不会很抗拒，那我就和风水师傅一起把案例做好。其实，做设计这么多年，我的感受和风水师父的也差不了太远。风水是一种感受：房子舒不舒服，床该朝哪个方向，讲究的是空间的流线感。如果你睡在床上，对着门或是对着马桶，肯定是不舒服的；如果你坐着时，有一个尖角凸出来对着你，你肯定也不舒服；或者是一条马路对着你的窗，车子永远不停地朝你冲过来，那肯定也不舒服，需要做个隔断把它挡住或是改动朝向。

2007年7月6日晚5时在上海“筑园”成功举行了“50．20．10”梁志天设计作品展暨酒会。这次梁氏作品设计展汇聚了梁志天创业和发展20年精华的设计理念，也浓缩了他在设计生涯无数精彩的现代简约的画面。展览空间以深灰色为主色调，一幅幅呈水平面和立面的灯箱内置作品，一组组白橡木制品的家具完美解读了梁氏简约世界。展览空间带来了新的展览架构，同时述说着梁氏设计的成功。冠有梁氏品牌的《一挚》、《方元》、《玲珑》及《天地》系列家具产品孤傲地依墙而立。一本巨大书样的梁氏作品集投影在不停地“翻页”……整个展厅的设计格调充满了梁氏的肃穆、沉着、低调和安静，让所有进入展厅的观众接受来自梁志天简约文化的精神洗礼。

随着梁氏“感知天命”的“燃烧”，现代简约设计被推向了极限。在梁志天人生走过50周年，事业步入20周年，进入上海10周年之际，隆重推出梁氏作品设计展。这不仅是对他事业的一次回顾和总结，还是对他年届50，善于计划、努力、勤奋和向上的一生的最佳写照。这份生日厚礼对他意义非凡。

梁志天从小立志要做建筑设计师，他用心观察香港的设计文化趋势。在进入大陆的第一个样板房项目中，他引入现代简约风格，一炮打响。梁氏简约风格“波击”了整个中国室内设计界，让人们感受到了来自香港设计师的魅力，他最终成为众多中室内设计师“朝拜”和模仿的偶像。很多设计师因为有梁志天参加的活动慕名而来，尤其是学习室设计的学生们缩衣节食花费几百元购置他的作品集……他被年轻的设计师“狂追”了10年。

人们只知道梁志天在构筑简约王国，却不知道他的另一个坦言：在未来10年用自己的名字做LOGO。在梁志天的心中，“设计师有限公司”或“建筑有限公司”的名字将不再存在，Steve Leung 作为各种设计产品与服务的统一标记，将成为品质与风格的保证，他打造的梁氏帝国将涵盖与设计有关的所有领域。

凡是看过梁志天作品的人都对梁氏特有的空间构成元素——无点不方、无线不直、无面不挺留下深刻印象。这与他直爽的性格有关。

梁志天几乎用尽了和“横平竖直”有关的直线，即便是碰上圆型的建筑，他依照建筑的曲线收口时还会用直线收尾。直线构成了梁氏空间最经典的语言特色。梁氏空间所传达的横平竖直的感染力，还通过室内家具、布艺、字画，甚至灯具等软饰赋予简洁内涵。在空间设计中他最为多见的是开门见山式，这种空间构成与他的性格融合，形成了最佳简约设计状态，同时也暗合了这个时代发展的节奏。值得一提的是梁氏构图。人们从作品中不难看出表面的严谨精致的秩序感，深入其中是温馨、柔和和高雅的意境。梁志天是空间秩序规划做得最顶级和最理性的设计大师。这种过于理性的严谨思路走向有“洁癖”之嫌。

他用“横平竖直”的骨架去构筑简约平台，用情感饱满的“软饰”风格去支撑和发布新古典或新中式风格。无论他的现代简约，还是现代新古典和现代新中式都刻上了梁氏特有的DNA，梁志天似乎找到了打开简约的“潘多拉魔盒”钥匙，整整20年他孜孜不倦地“畅游”在简约的海洋中。

感知天命的年龄让梁志天不再犹豫。透过近两年他的作品，感受到他对空间的激情。我们从他设计的酒店和样板房项目中，看到无论是餐厅顶面垂落的“玉兰花”，还是浮在桌面的“玫瑰花瓣”，以及“美心餐厅”的大门红色平面图案，包括样板房软装中表现时尚的细节，突破了直来直去的局面。这种突破不难看出双子座的他对简约空间几十年如一日的激情。这是一种超越年龄、超越时空的境界。

“写意”是简约设计最核心的思想。他在设计每个细节时都注入了情感，这是作品最感人的地方。他的设计不断出新，这归结于他对世界的观察和认识重新过滤。

他擅长艺术对比。在色彩上，他喜欢深灰与洋红、黑与白、紫与黄、白色与淡黄、白色与驼色、白色与皮革、白色与金属、咖啡色与黄绿色等对比，甚至用灰色系列作为基调，共存于一个空间。在界面形态上，他喜欢将不同的材质饰面和镜面玻璃按黄金比例，搭配得恰到好处。在家具配置上，他主张整体家具概念设计，在整体空间规划时一并考虑。他为美兆家具公司设计的系列家具充当了梁氏简约空间的当家“花旦”，尤其是界面与界面转角、墙面悬挑家具、墙面（饰面）书架、展柜、衣柜和摆设支点架等等，这些家具就好像在墙体上长出来似的，和他设计的整体系列家具融为一体，可谓梁氏一绝。

他的作品中有一种低调的奢华和极为时尚的现代气息，他组织的简约元素似乎到了一个极限状态。梁氏在设计方向的变化安于沉稳，受限于成熟有余，创意略显不足。尽管如此，我们还是从他简约的空间中体验到了稳健中的激情，直白中的现代，低调中的奢华，简约中的时尚……

他的简约语言功底和爆发力可以用50岁资深阅历做出花季少年所崇尚的青春空间，就像梅兰芳反串花旦的唱腔，可谓功力不凡。

梁氏最早的设计，在80年代的香港，论设计背景，他不如高文安；论设计功底，他不如梁锦华；论设计“天资”，他不如林伟而。香港最初的设计风格以上几位著名设计师都不约而同的选择了简约。简约其实远非梁志天专利，而且在探索简约的设计语言中，梁志天和前面几个颇有名气的著名设计师相比，却鲜为人知。奇怪的是20年后的今天，梁志天获得了今非昔比的殊荣。他在简约之路上尽管开始走的慢些，但是一路走的稳健。他说这要感谢他的父母和两个叔叔，是他们的教诲让他学会了凡事要攻于耐心、严谨和计划，最后通过20年的努力奋斗，梁氏简约设计的沉淀、成就和光芒终于超越了同辈。这不能不说是香港设计业界的传奇。他精通三国语言，曾有系统、有计划、有步骤地接受了纯西方的文化教育，这让他的作品充满了现代西方时尚之感。近两年，他潜身研究中国文化，作品《东来顺酒店》作品的中国红、古老剪纸和民间工艺元素的运用就是他对中国元素最时尚的理解。当然，他没有系统的接受中国文化传统的洗礼，他的新古典和新中式语言没有传统的束缚，充满简化符号的中国元素甚至比土生土长的中国本土设计师理解的都要深刻。由建筑师身份直接进入室内设计领域的特殊经历使得他的室内设计拥有建筑体量外在的硬朗气质。这种印有港式西方文化的现代时尚造就了梁氏设计的内涵。近两年的他，尤其是近期的作品对空间的运动走向和节奏，他驾驭的炉火纯青。他对空间取舍的自由程度已趋于完善。他对空间的简约表述，找到了最精致、最精美、最时尚的元素。比如不同材质上精美图案的有序排列和对比，家具体量与造型的控制力度，灯具点聚光的一个摆件的光影关系，甚至细到了灯具扮演空间的主角必须要订做的程度，墙面不同感觉材质的艺术对比，小到字画形式挂法和墙面留白艺术等这些都让我们领略到了梁志天年届50成熟而深厚的功力。和他的建筑设计相比，我一直以为他的室内比建筑设计发挥的更自然、更有功力。

空间的构成美感构筑了梁氏简约的骨架，空间的软装配置构筑了梁氏简约现代时尚血肉关系的和谐美，而对空间的成熟审美观则是构筑了梁氏的简约连续10年经久不衰的最核心思想。

对梁志天简约的设计观察，不难发现梁氏其实一直在他为自己设的简约“天地”里孜孜不倦地耕耘着。当然，人非圣贤，熟能无过？他并非十全十美。梁志天其实明白：沿着简约的方向和节奏照旧走下去，撇开他的知名度带来的繁重社会责任和义务不说，仅仅是简约设计可持续发展都是超负荷的。他知道公司的扩张，事务性的公务以及社会活动会消耗他大量的时间和精力。他在回答媒体对这个矛盾的质疑时，说道“简约仅仅当作一个最经典的佳肴来对待，仅仅喜欢吃这道菜而已”。我们不难从他的言语中感受到他对简约设计的特别依恋。我们可以建议他尝试新的菜系而不一定吊在简约的菜系上，然而，我们却不能干涉他一定要尝试其他的菜肴而改变自己的口味……

作为梁志天的一个知音，你是否感受到了由知音调制的多味鸡尾酒？

是酸？

是甜？

是苦？

还是辣？