第一篇：小北路技术贴
之前写过一个技术帖，是写的是板块中个股气氛异变的投资方法。年底了，写一个楼主心中的顶级短线心法。真正大道的技术，这个技术，由于太抽象，可能不太好叙述，刚入门的可能看不懂，没事，反复琢磨，早晚会参透。
相信很多买股的朋友，在买入的那一刻，心里还是充满恐惧的，恐惧是因为无知和对未来的敬畏。对高手而言，买入已经不恐惧，唯一恐惧的，是来自政策面的监管，比如停牌。如果纯市场投机，机会出现，只会兴奋。只会去抢。
一般气氛的兴起，需要涨幅的积累。而最先涨的股，就代表了早期的气氛。之前300725先涨，引领气氛，但是大盘却没有起来，而其他个股也没有起来，这个领涨，没有整体的支撑，投机起来，大家都战战兢兢，仓位也上不去。
600903不同，它有从弱到强，从跟风到龙头的演化历程。12月15直接反超前一天的龙头002911，显示出独特气质，盘面看庄也已经进场。之后2天，该跌不跌，而是反复震荡，更是在12月20号开盘就起来，盘中大单横飞，最后不管不顾，自己封死涨停，这一天不买，也应该十分关注，如果连关注都不关注，显然短线境界，还没入门。12月15日这股已经显示独特气质，20号涨停，是一个强势的延续。那些认为第二天会惨死的人，把另一个投机种类筹码投机混淆。
12月21，短暂低开，直接拉起，盘中很多砸盘，但是承接更强，瞬间拉到8个点，然后横盘段，直接缩量，没有大的抛压。
这个横盘段间歇，次新气氛忽然就出来了，300706直接封板。如果是牛股，看到别人都起来了，顺势的机会还不涨停，就是垃圾了。一个有理想的强庄票，是没有理由在关键时候砸盘的。
600903显然是牛股，趁着300706 603722等次新上涨之势，第一时间拉起，迅速封板，之后再无抛压。质变一击就在于此。而此刻的买点，是真正的大道。很多筹码投机型短线选手也在这一刻垂首顿足，因为再也买不到了。
整体看，600903的成牛之路，并非一天而成，近10天的连续拉升，连贯而成。想做牛，先看牛股之前的K线积累，分析庄进场成本，板块气氛，和大盘处于的阶段。
还有其他质变的例子，最近做到的300633 000916 在7月5号等
想着买一板 吃大肉第二天砸给别人的，大部分都是亏损累累，因为买底部第一板是短线最无价值的买法。牛股只会在连续的接力中，某一天跟随整体市场的气氛，完成质变，而这个气氛质变点，才会向世界宣告牛股现身，而如果无意识，大概率是买不到了，只能下一天去战战兢兢的接力。高手会提前动手，抢先下注，看透了才能吃透。
有些人认为只要2板，3板接力，就能抓到牛股，也完全不对，只有顺势的接力，才能成就牛股。如果牛股自己偷偷摸摸的拉升，完全不顾整个市场的气氛，甚至逆向而来，最终大都是杯具收场。
第二篇：辩论技术贴
大学辩论赛经典实用之辩论战术~~~必读~学术贴来源： 刘洋~Insomnia的日志
1．划分战场
基本的做法是把一系列关系紧密的问题作为一个战场，并由场上的一名队员提出其中的第一问题，其他队员立即跟上，直到问完这一系列问题，取得了满意战果后，转入下一战场。这种战术的优点是：火力集中，进攻显得有章法，有层次。缺点是：有时过于死板，为了贯彻连续提问，对对手临场暴露的弱点只能作简单攻击，而对对手的有力反驳又不能由最恰当的队员来防守，这和自由辩论随机应变的特点是相背离的。结论：仍然可以适当决定几个战场，但不用强求连续提问，让队员自己控制提问的时机。
2.两次发言
在自由辨论中，一个队员发言后，不要立即把话筒传给其他队员，而在对方发言后，由其自己决定是否作第二次发言。这种战术的目的是保持发言的连贯性，在队员相互之间很不了解，配合很生疏时应用。
3.相互保护
由于种种原因，往往会出现某个队员口误，或者偏离立论等等对本方不利的情况，这时候，别的队员应该弥补其错误。弥补的方法有以下几种： ① 抵赖。如果本方犯错误，对方隔了相当长时间后才攻击，又或者犯错误的这句话本身含意就很模糊，可以死不认帐地说：“我方没有这样说过。”但是，这种战术如果被评委识破，会非常不利，一般不要采用。②别解。对本方犯错误的话作另外一种解释。例：正：大家听到没有，对方同学竟然说共产主义不能实现，看来帝国主义亡我之心不死，和平演变真是越来越严重了。反：在相当长一段时间内，由于条件不具备，共产主义当然不能马上实现…… 这里反方就运用了别解这种战术，一定程度上扭转了不利局面。这种战术运用得比较多，常用的句式是“我方的意思是说：……” ③调整底线。这是一种迫不得已的作法，所犯的错误既不是口误，又明显背离本方原来的立论，只好将错就错。④对于明显的口误，可以大胆承认“我方刚才出现了口误。”
4.连续进攻
场上要保持头脑冷静，当注意到对方对本方某个问题避而不答或回答不力时，应连续攻击，哪怕把问题再重复一遍也好。往往易犯的毛病的是自己急于说出某句“精妙”的话，根本不去注意队友问了什么问题以及对方是如何回答的，这种个人主义应该避免。5.破除双难境地
辩论中难免会碰到一些选择疑问句，对方逼着问你“是A还是B？”不管是A是B对本方都是不利的，对这类问题有两种回答的方法：①（既不是A，也不是B）是C②既是A，又是B。
6.破类比
类比手法是辩论中经常运用的，但类比不可能做到绝对的精确，类比物与被类比物总是会有一些区别，这就为反驳提供了突破口。事先找出一些重要概念的特征后，可以用来攻击对方不准确的类比。
7.循环论证及对待办法
循环论证常常是在立论中就已准备好的，这种论辩手法会有出乎意料的效果。当不管从哪个角度进攻，对方总是能自圆其说时，很可能就是在运用这种手法。
8.归谬及对付方法
所谓归谬就是先假设对方的逻辑是正确的，然后推导出荒谬的结论，以此证明对方的错误。这是辩论中常用的有力武器，很多看来难以攻击的诡辩，一经归谬，会有“柳暗花明又一村”之感。例：“外资是推动广东经济飞速发展的主要动力” 反：马克思早已指出：劳动决定价值，所以，廉价的劳动力才是推动广东经济飞速发展的主要动力。正：劳动决定价值适用于任何国家、任何地区，如果按照对方这种逻辑，世界上任何国家、任何地区的经济飞速发展的主要动力都是廉价劳动力喽？ 对反方看似吓人的论据，正方以归谬给予有力一击，再看一个比较高级的归谬。例：“法治能消除腐败” 反：请对方举个例子，哪怕是一个例子，世界上有哪个国家哪个地区用法治消除了腐败？ 正：过去没有消除，现在没有消除，就等于将来一定不能消除吗？那我们还谈什么共产主义必然实现，共产主义以前也从来没实现过嘛！正方对反方的这个要害问题如果避而不答，那就要丢分了，而以归谬驳斥对方提问中隐含的逻辑，却化险为夷。使用归谬是不容易的，但防守也很难，大概有以下两种防守方式： ① 正本清源 例：“法治能消除腐败” 反：腐败有减少的趋势就能说明腐败能消除吗？一个人小时候一天能吃一斤饭，成人后一天能吃二斤米饭，这也是饭量不断增长的趋势啊？是不是说到了老年他就能吃100斤大米饭呢？那不成了饭桶了吗？ 正：吃饭是饭量不断增长，消除腐败却是腐败在不断减少，这两者怎么能混为一谈呢？ 正方用这种反驳方式指出反方所“按照的”根本不是正方的“逻辑”，所以导出的荒谬结论是无效的。② 顺水推舟 例：正方“人性本善”，反方“人性本恶” 正：我想先请问对方同学，您的教育能够使你一辈子不流露本性吗？如果您不小心流露本性，那我们大家可要遭殃了。（前面反方说过教育使本恶的人性向善）反：所以我要不断地注意修身自己呀！曾子为什么说：“吾日三省吾身”呢？…… 这种反驳方式是指出对方所导出的结论与本方观点并不矛盾，在①例中，如果用顺水推舟法，似乎可以这样说： 正：所以我们才要考察法治是否有消除腐败的内在能力啊！而腐败不断减少的趋势恰恰提供了一个证明。比较一下，哪种方法更好呢？我个人认为后一种方法更能体现“避其锋芒，击其惰归”之兵家要义。
9.各执一词
在同一个论据上，双方各自强调对自己有利的一面。例：“当前妨碍大学生走向社会主要是自身素质问题，还是社会环境问题” 反：现在是“孔雀东南飞，飞到广东来”，不就是因为广东水草丰美，环境优雅吗？ 正：可也要是孔雀才能东南飞啊！反：东南有梧桐，方有孔雀来。现在的问题是梧桐太少。临场利用对方的论据时，会用到这种战术。
10.特殊情况 先举一个例子：“发展旅游业利大于弊” 正：……对方同学怎么能把色情业、赌博业的弊端强加到旅游业的头上呢？这不是张三犯罪，李四坐牢吗？ 反：如果李四是帮凶，当然也要坐牢。旅游业不是对色情业、赌博业起到了推波助澜的作用吗？ 本来张三犯罪，不该李四坐牢，可在李四是帮凶的特殊情况下，就不奇怪了。又例： 正：……这不等于是把一个不会游泳的人推到水里去吗？ 反：如果不下水又怎么能学会游泳呢？ 能否成功地运用这种战术，关键是辩手自身的素质。在这种战术中，常用的句式是“如果……，那么……”
11.攻击小前提
例：正：毛驴没有污染，可是能走上高速公路吗？ 反：毛驴就真的没有污染吗？ 当对方第一句话是判断句，第二句话是反问句时，本方应该先注意这句判断句是否成立，这在辩论中属于“盲点”，容易忽略。这种战术在许多情况下属于诡辩，就象对方指着一个正方形说正方形与圆形是不同的，而本方攻击说他指的根本不是一个标准的正方形。所以上一例中正方可以这样反驳。正：当然世界上没有绝对不造成污染的东西，但毛驴难道是因为有污染才不能走上高速公路吗？ 这种战术要慎用。
12.回避
在水平相当的辩论赛中，只有符合以下条件才能回避： a)对方的问题无法回答； b)对方的问题回答后对本方很不利； c)对方的问题与辩题无关。回避的方法有以下几种： ① 就好象没有听到对方的问题，直接提出本方问题。这种回避可以用，但痕迹过于明显。② 以一句话作为过渡。当评委和观众把注意力集中在这句话中，就容易忘记本方已在脚底抹油了。③ 暗含讽刺的回避 当对方的提问不甚合理时，用这种战术效果较好。这类回答在特殊的语境下才有效，不要生搬硬套。
13.回答问题后再提问
在大多数情况下都应该回答问题，回答后提出本方问题。但是，如果回击很有力，可以不再提问，以免削弱攻击的威力。
第三篇：文昌北路
文昌北路： 1.2.3.4.5.6.建设工程规划许可证 建设用地规划许可证 建设项目选址意见书 文昌北路向北延伸立项的报告和批复 建设工程勘察合同 工程选址意见书的函 飞天大道：
1.建设工程规划许可证
2.建设用地规划许可证
3.建设项目选址意见书
4.飞天大道立项的报告 党河东西路：
1.建设工程规划许可证
2.建设用地规划许可证
3.建设项目选址附图无意见书
4.党河东西路用地的立项报告
5.建设工程勘察合同
第四篇：韶山北路
宏源证券长沙韶山北路营业部专门炒作新股，以新股上市第一天买入，第二天割肉卖出而闻名于世，被公认为割肉王。韶山北路到底为什么有那么多肉割。本人将为大家解密。
大家都觉得很奇怪，割肉王的操盘水平已经达到弱智级。其实割肉王在做的是无风险获利，他们有雄厚的资金，专门做新股申购，每个新股都拿出大量的资金申购，然后由割肉王在上市第一天后在集合竞价中大幅拉高股价，让申购的资金赚的盘满钵满。
以下是与割肉王关联的几家营业部，他们是利益共同体，垄断了新股申购市场,新股上市首日卖出前5名全几乎都是以下营业部：
国信证券股份有限公司上海北京东路证券营业部
国信证券股份有限公司深圳泰然九路证券营业部
长江证券股份有限公司上海汉口路证券营业部
华泰证券股份有限公司江阴福泰路证券营业部
国信证券股份有限公司广州东风中路证券营业部
财通证券有限责任公司绍兴人民中路证券营业部财通证券有限责任公司绍兴县柯桥湖西路证券营业部华泰证券股份有限公司无锡解放西路证券营业部中签率才百分之一点多，他们可以中签几百万甚至几千万，可想而知这些营业部能拿出数亿的、甚至更多资金申购新股，然后由韶山北路在集合竞价推高股价，让中签的资金获利出来。下面我们就来以江河幕墙为例分析以下他们能赚多少
卖出前5名4939万，以今天601886平均价格27.33也就是涨幅33％计算，他们中签的资金（即20元成本）就是4939/（1＋33％）=3713万，合计3713 ∕ 20=185.6万股，他们盈利为4939-3713=1226万元他们在新股上盈利了1226万元！韶山北路才买了2954万推高股价，即使亏10％也才295万元，他们还盈利近1000万，在新股上韶山北路很少亏10％的情况，一般首日涨幅不大的股票韶山北亏得多的话有时候会做T，而涨幅大的股票他们获利更大，就601886他们整个操作下来就赚1000多万！韶山北路的亏损与他们获利相比简直是大巫见小巫。你现在还认为韶山北是割肉王吗？韶山北的背后是一个庞大的资金团体，这些资金团体在做无风险获利！现在明白了为什么韶山北每次都割肉，为什么还有那么多肉了吧。韶山北不是孤军作战、不是乌合之众，而是一个训练有素的正规军，它的主要职责是掩护大部队撤退。
韶山北路它不在乎牺牲多少，因为它背后还有巨大的获利。韶山北路就是一个敢死队，职责就是掩护大部队撤退！一个完整的韶山北路解密完毕！
第五篇：北路梆子
北路梆子，又名“上路戏”，大约形成于16世纪中叶，19世纪初叶已趋成熟。流行于山西北中部、内蒙中西部、河北西北部及陕西北部，是华北地区较有影响的汉族戏曲剧种之一。202_年5月20日，北路梆子经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。在戏曲发展史和地方文化史的研究中，北路梆子具有不可替代的史料价值。
中文名：北路梆子 又名：上路戏 主要区域：华北地区 分类：大北路，小北路 唱腔结构：板腔体 代表人物：侯俊山，孙培亭，刘德荣等 1.简述
北路梆子，又名“上路戏”，与中路梆子（晋剧）、上党梆子、蒲州梆子（蒲剧）并称山西四大梆子。是在华北地区较有影响的汉族戏曲剧种之一,也是最早形成的剧种之一。郭沫若同志曾用“听罢南梆又北梆，激昂慷慨不寻常”的诗句，来赞誉北路梆子。大约形成于十六世纪中叶，至清嘉庆、道光年间的十九世纪初叶已趋于成熟。形成于陕西同州和山西蒲州一带的以“奚琴”和梆子为主要伴奏乐器的“山陕梆子”，开始向四周扩散传播，衍变为支系庞杂、势力强大的北方梆子系统，山陕梆子的北路蜕化出一个北路梆子新剧种。三百多年来，北路梆子以其慷慨激越的边塞风格，流行于晋北、内蒙古、张家口、包头、呼和浩特等地。深受城乡劳动人民的喜爱。2.起源
北路梆子的发源地正是在雁门关以北的大同一带。据大同城西观音堂戏台题壁记载：“双庆戏班于嘉庆十三年六月十九日演出《十五贯》一剧。”由此可见，北路梆子在清朝嘉庆十三年以前，已由蒲剧艺人来此教习传艺，结合雁北的秧歌小调参合而成了。3.分类
北路梆子有大北路和小北路之别。“大北路”是指雁门关以北直至内蒙包头一带，以水上漂、舍命红等人为代表的声腔演唱，其特点是行腔稳健、深沉；“小北路”是指雁门关以南，以贾桂林、高玉贵为代表的声腔演唱，其特点是行腔华丽、委婉。两大流派虽然各有千秋，但有一个共同特点，由于音乐高亢激昂，男女同调，因此，男演员演唱起来比较吃力，必须用“背拱音”。传统的乐器有“梆胡”、“二弦”、“三 弦”、“四弦”，通称“四大件”。此外，还有“笙”、“管”、“笛”、“唢呐”等。武场乐器和晋剧基本相同。4.艺术特色
北路梆子，是蒲州梆子扩展的产物，是蒲剧北上演出留下的剧种，逐渐与当地语言和民间音乐结合融化而形成的新的剧种。北路梆子老艺人代代相传，有几句顺口溜：“生在蒲州，长在忻州，红火在东西两口（指张家口至包头一线），老死在宁武朔州。”宁武县、朔县一带是山区，许多老艺人上了年纪之后，到这一带搭班混饭，直至老死，可见这一带是北路梆子的重要基地。过去的北路梆子演员中，不少演员是蒲州人，道白也说“蒲白”。即使本地人招收“娃娃班”，也请蒲州老师教戏。虽然北路梆子和蒲州梆子关系密切，渊源很深，但其剧目内容，表演手法，以及音乐旋律都不同于蒲州梆子。北路梆子本身具有独特的艺术风格。它的腔调高亢、激越，表演强健有力，音乐节奏直爽慷慨，表现了塞外人民强悍的性格，因而受到晋北人民的喜爱。
北路梆子艺术基础雄厚，生活气息浓郁、语言通俗流畅，与此相适应，在表导演艺术上重生活、重情趣、重唱功、重特技。该剧种行当分为红、黑、生、旦、丑五大行。其中胡子生、大花脸、青衣合称“三大门”极重唱工；小生、小旦、小丑合称“三小门”，侧重表学业。5.传统剧目
其传统剧目主要有《九件衣》、《杨八姐游春》、《王宝钏》、《打金枝》、《金水桥》、《哭殿》、《斩黄袍》、《血手印》、《铡美案》、《算粮》、《蝴蝶杯》、《斩十王》、《访白袍》、《回龙阁》 等两百多个。6.音乐唱腔
北路梆子音乐包括唱腔，曲牌、锣鼓经三部分。北路梆子的唱腔结构属于板腔体，有慢板、夹板、二性、垛板、流水板、三性板、倒板、滚白、介板、花腔等的分别。传统伴奏乐器有文、武场之分，文场乐器由梆胡、二弦、三弦、四弦、笙、笛、唢呐等组成，武场乐器由板鼓、马锣、铙钹、手锣、梆子、战鼓、堂鼓、碰铃、小音锣等组成。北路梆子的唱腔深受蒲州梆子的影响，具有高亢激越、淋漓酣畅、稳健粗犷的特点，同时又结合当地的民歌小调，形成“咳咳腔”等自成一体的唱法，带有鲜明的地方特色，充分体现了当地劳动人民质朴淳厚、豪爽大方的性格。
7.历史沿革
其形成，早有“生在蒲州，长在忻州”之说。就其早期唱念用“蒲白”，设科班教戏请蒲州人，以及蒲州艺人来北路搭班唱戏、落户等史实，可以确认它是蒲剧北上与当地语言和民间艺术融合而成。形成时间当在清代初期，其活动地区除本省忻州、雁北地区外，还流布于内蒙古、陕西省北部及河北省张家口、蔚县等地。
清乾隆二年（1737）七月，有“大成班”在代州鹿蹄涧演出梆子大戏《龙凤剑》和《朱仙阵》的舞台题笔。在蔚州，“梨园子弟歌珠少，雪面参军斜袖穿”，但官府老爷并不欣赏，因为它“不是帝京弦”而是群众喜闻乐见的地方戏（《蔚县志》载靳云藩《蔚州观剧》，在归绥（今呼和浩特市），有山西大同的“大云班喜唱梆子戏”的记载。可见此时梆子戏已经在晋北、内蒙一带广为流传。山陕梆子北路化以后，形成一个新的剧种——北路梆子。清乾隆至咸丰间，北路梆子日趋成熟，有了固定班社、剧目、名伶和演出规例。
清同治至抗日战争前，是北路梆子的鼎盛时期，这一时期班社众多，大约达百余个。行艺数十年的班社有“三顾园”、“五梨园”、“成福班”、“同庆班”等30余家，更有因远去京师演出而颇负盛名的“大昌盛班”。相传抗日战争前，仅崞县（今山西原平县）班社就达30个之多；五台县虽属偏僻山区，也有7个班社。北路梆子班社之多，艺人之众，以这一时期为最。
当时有影响的名家多若繁星，仅进京献艺的名伶就有：“老十三旦”侯俊山、“金兰红”赵玉亭、“云遮月”刘德荣、“盖七省”董瑞喜、“三鱼旦”韩德福，以及已佚姓名的“天明亮”、”捞鱼鹳”、“盖北京”等多人。本地名角更是数不胜数，有：“五月鲜”刘明山、“十二红”刘宝山、“六月鲜”刘玉山、“小十三旦”郭占鳌、“十六红”焦生玉、“十三红”马金虎、“两股风”郭宇清、“灵芝草”高有富。这一时期，在演唱艺术上还形成了三大流派：以大同为中心的“云州道”（亦称“大北路”），以代县为中心的“代州道”（亦称“小北路”）和以河北蔚县为中心的“蔚州道”。它们既有共同的程式规范而又各具特色，所有名角也都根据自己的嗓音特点和行当需要创造了自己的风格，竞相标新立异，促使北路梆子演唱愈加丰富多彩。抗日战争期间，这个剧种受到日伪军摧残，许多艺人被迫转业，有的被残杀，如名艺人“小十三旦”全家在崞县遭敌杀害，贾桂林（艺名“小电灯”）隐名埋姓做了家庭主妇，高玉贵（艺名“九岁红”）赶了大车，也有的艺人改唱中路梆子。
“七七事变”到新中国成立12年间，北路梆子幸赖晋绥根据地的绥蒙军区人民剧社、二中剧社、长城剧社等延续，才未失传。人民剧社的“二梅兰”（雷艳云）、“七岁红”（马素琴）、“海棠花”（王秀英）等名演员，辗转绥蒙、晋绥地区演出，为保留北路梆子做出了可贵的贡献。但在新中国成立初期，省内却没有专业剧团。
1954年举行全省第一次戏曲观摩会演前，党和人民政府派员敦请脱离舞台生活18年的名艺人贾桂林和高玉贵、董福、安秉琪等又临时组班参加演出，引起轰动。省委决定恢复这一剧种，1955年2月16日成立忻县专区北路梆子剧团，这个中断了10余年的剧种从此复活。该团经过一年的努力，发掘、整理了传统剧170个，也移植排演了一些优秀外来剧目，巡回演出在晋北各县与太原、榆次等地。
1956年赴京汇报演出，获得首都戏剧界与观众好评。1959年春随山西人民赴福建前线慰问团演出，路经杭州、上海等地公演，均获观众赞扬。不久，山西大同市、内蒙古包头市、丰镇县、山西宁武县、五台县及雁北地区陆续建立北路梆子剧团，并在忻州、雁北创办两所戏曲学校培养后继人才。经几次发掘，抄录传统剧目400余个，故删除。搜集整理《北路梆子音乐》两套，以办戏校和随院团培育两种形式培养演员、演奏员300多人，使北路梆子焕发青春，重展雄风。8.名家
清乾隆至咸丰间的北路梆子演艺名家 “十三旦”侯俊山、“十三红”孙培亭、“云遮月”刘德荣、“盖七省”董瑞喜 解放初期的北路梆子演艺名家
“小电灯”贾桂林、高玉贵、董福、安秉琪 五十年代到九十年代的北路梆子演艺名家
唱功著称的须生演员李万林、以表演见长的孙一青、唱做兼优的翟效安 当代北路梆子演艺名家
“全才须生”杨仲义（获第十届中国戏剧梅花奖）、著名演员成凤英（获第十四届中国戏剧梅花奖）、著名演员贾粉桃（获第十五届中国戏剧梅花奖）、北路梆子“一枝梅”詹丽华（获杏花奖）
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