第一篇：俄苏文学史
契诃夫(1860-1904)Антон Павлович Чехов 小说家 戏剧家
他的小说作品创作分为三个阶段
1.早期：不过问政治，作品幽默诙谐。{直至库页岛（萨哈林）之行，看到犯人的生活} «Толстый и тонький»对小人物的态度：指责批评，批判他们的不自重，不自爱。«Тоска»《苦恼》
«Хомелеон»《变色龙》Очумелов
«Смерть чиновника»《一个文官的死》 «Мелюзка»《小人物》（只凭安分守己是不能得到社会的认可的。）2.第二阶段：
«Ванька»
«Полата №6»《第六病室》政治性最强的一部作品
Громов拉京 «Попрыгунья»《跳来跳去的女人》 3.第三阶段：主要讲大学生的生活。
«Чкловек в футляре» Беликов 小说 рассказы
抒情心理短篇小说题材：（理论+举例）
契诃夫创造了一种（特点）内容丰富深刻、形式精湛独特的抒情心理短片小说体裁。作家截取一段平凡的日常生活为题材，凭借精巧的艺术细节对生活和人物心理作真实的描绘、刻画和概括从中展示出重要的社会内容。这种小说有浓郁的抒情意味，抒发作者对丑恶现实的不满以及对美好未来的向往，但作家把他所描绘的生活和人物的褒贬以及作家本人的痛苦和欢悦之情自然而巧妙地融化在作品的形象体系之中，让读者自己琢磨和回味作品的涵义。
戏剧пьесса 戏剧包括：《Иванов》 《 Чайка》
《Три сёстры 》 《 Дядя Вания》 《Вишнёвый сад》
十九世纪末,二十世纪初被称为俄罗斯文学的白银时代.(серебрянный век)
1917年十月革命后出现了对十月革命不同的态度.有反对、中立和支持三种。
А.М.Горький(1868-1936)Пешков真名（彼什科夫）1892 г.Первое произведение
«Макар Чудра» 草原上的 Лада为自由而生，为自由而死
«Песня О Буревестнике» 《海燕之歌》
«Старуха Изергили»《伊则吉尔老婆子的故事》
Ларра（半夜的无形游魂，老鹰，自私的人）
Данка寻找新草原，勇于奉献，挖心照亮
老婆子自己的故事
«Челкаш»《切尔卡什》加弗利拉
流浪汉 借钱 长篇小说
1、«Мать»
Павел Власов Ниловна 母爱 最崇高的事业为无产阶级而奋斗
2、«Дело Артамоновых»《阿尔塔莫诺夫家的事业》10月革命之后的创作
讲述资本主义在俄国的发展衰败
старшая Илья Пётр
Илья Яков
Никита Алексей
«Жизнь Клима Самгина»《克里姆萨姆金的一生》评价：“社会主义—现实主义的代表作”
Маяковский(1893-1930)马雅可夫斯基
«Пощёчка общественному вкусу»《给社会趣味一记耳光》
Фудуризм（未来主义）马雅可夫斯基和布尔柳克共同创立了未来主义的宣言 «Облока в штанах»《穿裤子的云》 Окна сатиры РОСТА“罗斯塔讽刺之窗”（1919-1922）名词解释：马雅可夫斯基到俄罗斯通讯社工作，当时纸张油墨缺乏，所以诗人开始作招贴画、写说明词然后陈列在商店的橱窗里。这些张贴画主题非常广泛，有宣传人民支援前线的，有打击白匪和外国武装干涉的。图文并茂，诗文简洁易懂。罗斯塔讽刺之窗的创作对诗人的创作有巨大的意义。他帮助诗人找到了与革命人民交往的新途径，对苏联文学来说也是一个良好的经验。
小说：«Прозаседавшиеся《开会迷》（1922）
诗歌：«Ленин»《列宁》 «Хорошо»《好》 «Во весь голос»《放开喉咙歌唱》 剧本：«Клоп»《臭虫》 «Баня»《澡堂》 “РАПП”社会主义文学创作团体“拉普”
象征主义Символизм 定义：象征主义是俄国两个世纪之交最有影响力的一个现代主义文学流派。它的文学宣言是梅列日科夫斯基(Мережковский)的《论当代俄国文学衰落的原因及其流派》。1894年，勃留索夫(Брюсов)的《俄国象征主义者》是俄国象征主义的正式挂牌。文学主张：艺术是独立自在的，认为唯有艺术和美才是真实的存在，唯有艺术才能拯救世界。象征主义者特别重视艺术和宗教意蕴。从视觉角度看，象征是建立新的艺术思维类型的唯一手段。
代表人物：梅列日科夫斯基(Мережковский)、勃留索夫(Брюсов)、波洛克(Блок)、别里(Белый)
阿克梅主义（亚当主义）Акмеизм
是从象征主义分裂出来的一个文学流派。该文学流派建立于1913年。文学宣言：古米廖夫（Гумилёв）的《象征主义的遗产与阿克梅主义》
戈罗杰斯基(Городецский)《当代俄国诗歌中的几个流派》
文学主张：反对象征派的抽象主义和神秘主义，要求返回尘世，摒弃象征派诗歌中难懂的语言和象征。
在诗歌创作上阿克梅诗人更喜欢用自由诗体（三音节诗格）。西方对阿克梅主义评价极高，认为它是现代艺术的最高成就，克服了现代主义和现实主义的对立，成了一个真正的综合性流派
代表人物：古米廖夫(Гумилёв)、戈罗杰斯基(Городецский)
未来主义Фудуризм（19世纪末、二十世纪初）
文学宣
言：1912年马雅可夫斯基（Маяковский）和布尔柳克（Бурлюк）发表的«Пощёчка общественному вкусу»《给社会趣味一记耳光》
文学主张：1.和传统的文学决裂，他们宣称把普希金、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基从现代的轮船上扔出去。
2.未来主义大搞形式主义反对唯美主义，走粗俗化的路线。3.他们要在文学领域创造一种崭新的形式，排斥现有的语言规律，主张创立新词。
回归文学Возвращённая литератара
它是一个笼统的名称。它包括不同思想倾向（主要是暴露现实阴暗面的倾向）和不同的艺术手法（包括各种现实主义和非现实主义的手法）的作品。在50年代中期批判个人崇拜后，一大批过去受到不公正待遇的作家和诗人相继得到了平反或恢复名誉。他们的作品也陆续回到广大读者的手中。这就是回归文学。
主要包括：1.被耽搁的文学 Задержанная литература
人物：布尔加科夫 Булгаков 作品：（国内创作和发表但经过了很长时间）《大师和玛格丽特》
«Мастер и Маргарита»
2.返回的文学Собственно возвращённая литература
人物：帕斯捷尔纳克Пастернак 作品：《日瓦戈医生》（国内创作，国外发表）«Доктор Живога» 3.侨民文学
人物：Гуппиус
定义：1917年十月革命后，俄罗斯作家分成了国内和国外两部分。一部分不理解甚至反对苏维埃政权的作家陆续离开了苏联成了侨民作家。他们与国内作家不同，他们是在另一种历史环境，另一种文化背景下继续从事文学活动，形成了另一种文学，及俄罗斯侨民文学。
自然派натуральная школа
19世纪40年代一批青年作家进入文坛，他们在别林斯基的教育下继续坚持果戈理方向，创作了大量真实描写现实生活的作品，从而标志着果戈理派的形成。1846年，布尔加林称，这类作家遵循自然主义，是自然派（贬义）。别林斯基坚决捍卫文学世界中的新方向，极力称赞新一代作家敢于写真实暴露社会的阴暗面以及对下层阶级的人道态度。他接过自然派一词用它来称呼40年代批判现实主义的文学流派。
复调小说польфонический роман
复调小说是一种多声部全面对话的小说。首先，复调小说的主人公不仅是作家描写的客体，也是表现自己观念的主体。其次，复调小说的主旨在于展现那些有着同等价值的各种不同的独立意识。最后，复调小说没有作者得同一意思，它是由不相混合的独立意思，各具完整价值组成的对话小说。
А.А.Блок(1880-1921)勃洛克
«Стихи о прекрасной даме»《美妇人诗集》 «Незнакомство»《陌生女郎》（诗集）长诗 «Двенацать»《十二个》1918年12个队员巡逻
Иван.Алексеевич.Бунин(1870-1953)（第一个获诺贝尔奖的人）
«Господин из Сан-франциска»《旧金山来的绅士》1933年 获诺贝尔文学奖 «Деревня»《乡村》成名作（赞美俄罗斯乡村风景）出身地主阶级，坚决反对十月革命
爱情小说集«Тёмные аллеи»《阴暗的林荫道》
«Жизнь Арсеньева» «Антоновские яблоки» «Митина любовь»
М.А.Булгаков(1891-1940)布尔加科夫（乌克兰）«Роковые яйца»《不祥之蛋》 «Собачье сердце»《狗心》 «Белая гвардия»《白卫军》
«Мастер и Маргарита»《大师与玛格丽特》1966年出版
Иван Бездомный伊万无家汉
Бергиоз主编
Воланд(Сатана撒旦)沃兰德 结构：现实时空
莫斯科人（魔性）
魔幻时空
沃兰德 群魔（人性）
比拉多 耶稣（神性）
历时12年完成 讽刺当时的文艺界、戏剧界得阴暗面
М.А.Шолохов（1905-1984）1937年最高苏维埃代表 顿河流域 磨坊主的孩子
«Судьба человека» 《一个人的命运》 1946年构思 发表于1956年
Андрей Сокоров乐观向上面对困难百折不挠的精神（战争 收养儿子
万尼亚）«Дихий Дон»《静静的顿河》
中农哥萨克走向苏维埃道路的苦难历程
Григорий Мелехов
Аксинья
Наталья Петро Далья
Дуня与红军结合
Григорий 客观：顿河阶级斗争的复杂性。
红军过激的行为
主观：是一个有思想不盲从的一个人 在红白两军中徘徊 执卓不息的探索 塑造了伟大的女性角色
«Поднятая целина»《被开垦的处女地》
第二篇：俄苏文学史资料
《俄罗斯编年序史》 «Повести временных лет» 《伊戈尔远征记》 «Слово о полку Игорове»
古典主义 классици́зм 康捷米尔 Кантеми́р 罗蒙诺索夫 Ломоно́сов 苏马罗科夫 Сумаро́ков
感伤主义 сентиментали́зм
卡拉姆津(Карамзи́н)和中篇小说《可怜的丽莎Бе́дная Лиза》
冯维辛(Фонви́зин)喜剧《纨袴子弟Не́доросль》 杰尔查文(Держа́вин)拉季舍夫(Ради́щев)《从彼得堡到莫斯科旅行记Путешествие из Петербурга в Москву》
浪漫主义 романти́зм
茹科夫斯基 Жуко́вский（消极浪漫主义）《斯维特兰娜Светлана》 雷列耶夫 Рыле́ев（十二月党人、公民浪漫主义гражданский романтизм）
格里鲍耶陀夫Грибое́дов 喜剧《Го́ре от ума́》 克雷洛夫(Иван Андреевич Крыло́в)的寓言(басня)
现实主义реали́зм 亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金（Алекса́ндр Серге́евич Пу́шкин）русский поэт, драмату́рг и проза́ик, создатель современного русского литературного языка, представи́тель романтизма и основоположник реализма в 19-ом веке.《致恰达耶夫》К Чаадаеву 《自由颂》Вольность
《鲁斯兰与柳德米拉》Русла́н и Людми́ла 《致大海》К морю
《高加索的俘虏》Кавка́зский пле́нник
《强盗兄弟》Братья разбойники
《巴赫切萨拉依的泪泉》Бахчисара́йский фонта́н 《茨冈》Цыга́ны
《致克恩》«К Керн…»
第一部现实主义悲剧《鲍里斯·戈都诺夫》Борис Годунов 《致西伯利亚的囚徒》Посла́ние в Сибирь 《彼得大帝的黑奴》«Ара́п Петра́ Вели́кого»
《别尔金小说集》 «Повести покойного Ивана Петровича Белкина» или «Повести Белкина»(«Вы́стрел», «Мете́ль», «Гробо́вщик», «Станцио́нный смотри́тель», «Ба́рышня-крестья́нка»)《黑桃皇后》 «Пи́ковая да́ма»
《上尉的女儿》 «Капита́нская до́чка»
诗体小时《叶甫盖尼·奥涅金》роман в стихах «Евге́ний Онегин» 小人物ма́ленький человек
多余人ли́шний человек
莱蒙托夫Михаи́л Ю́рьевич Ле́рмонтов 《帆》«Парус»
《诗人之死》«Смерть Поэта» 诗剧《假面舞会》«Маскара́д» 《恶魔》«Де́мон»
《童僧》«Мцыри́»
《当代英雄》«Герой нашего времени»(«Бэла», «Максим Максимыч», «Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист»)
果戈理Никола́й Васи́льевич Го́голь
《狄康卡近乡夜话》«Вечера́ на ху́торе близ Дика́ньки» 《密尔格拉得》«Миргород»(Вий, Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем, Старосве́тские поме́щики, Тара́с Бу́льба)《小品集》（《彼得堡故事》）«Петербургские повести»(Невский проспект, Нос, Шине́ль外套, Запи́ски сумасше́дшего狂人日记, Портрет, Коляска)《钦差大臣》«Ревизо́р» 《死魂灵》«Мѐртвые души»
批评家 критики:
别林斯基Виссарио́н Григо́рьевич Бели́нский
车尔尼雪夫斯基Никола́й Гаври́лович Черныше́вский(роман «Что делать?»《怎么办》)杜勃罗留波夫Никола́й Алекса́ндрович Добролю́бов 皮萨列夫Дми́трий Ива́нович Пи́сарев
赫尔岑 Алекса́ндр Ива́нович Ге́рцен
《谁之罪？》 «Кто виноват», 主人公：Бельтов 《往事与随想》 «Былое и Думы»
斯拉夫派Славянофи́льство
阿克萨科夫Серге́й Тимофе́евич Акса́ков 《家庭纪事》 «Семейная хроника»
冈察洛夫Ива́н Алекса́ндрович Гончаро́в 《平凡的故事》«Обыкновенная история»
《奥勃洛莫夫》 «Обломов» 《悬崖》 «Обрыв»
奥勃洛莫夫性格Обломовщина, по имени героя романа Ивана Гончарова «Обломов» — нарицательное слово для обозначения общественного и личностного застоя, рутины, апатии.萨尔蒂科夫－谢德林Михаи́л Евгра́фович Салтыко́в-Щедри́н 《外省散记》 «Губернские очерки»
《庞巴杜尔先生和庞巴杜尔太太》«Помпадуры и помпадурши» 《塔什干的老爷们》«Господа ташкентцы» 《金玉良言》«Благонамеренные речи» 《现代牧歌》«Современная идиллия»
《波谢洪尼耶遗风》«Пошехонская старина» 《一个城市的历史》«История одного города» 《戈洛夫廖夫老爷们》«Господа Головлевы»
皮谢姆斯基Алексе́й Феофилактович Писемский 《一千个农奴》«Тысяча душ»
民粹派наро́дничество
格·伊·乌斯宾斯基Глеб Иванович Успенский 《遗失街风习》«Нравы растеряевой улицы» 列斯科夫Никола́й Семѐнович Леско́в 《大堂神甫》«Соборя́не», 《左撇子》«Левша́»
涅科拉索夫流派 некрасовская школа
涅科拉索夫Никола́й Алексе́евич Некра́сов 《严寒，通红的鼻子》«Мороз, Красный нос»
《俄罗斯妇女》«Русские женщины»（十二月党人的妻子）长诗《谁在俄罗斯能过好日子》«Кому на Руси жить хорошо»
纯艺术派чистое искусство 费特Афана́сий Афана́сьевич Фет 丘特切夫Фѐдор Иванович Тютчев
屠格涅夫Ива́н Серге́евич Турге́нев 《猎人笔记》«Запи́ски охо́тника»
《木木》«Муму́»
《罗亭》«Ру́дин»
《贵族之家》«Дворя́нское гнездо́»
《阿霞》«А́ся»
《前夜》«Накану́не»
《父与子》«Отцы и дети» 《烟》«Дым»
《处女地》«Новь»
“多余人”形象Образы «лишнего человека» 奥涅金，普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》Онегин, «Евгений Онегин» Пушкина 毕巧林，莱蒙托夫的《当代英雄》Печорин, «Герой нашего времени» Лермонтова 别尔托夫，赫尔岑的《谁之罪》Бельтов, «Кто виноват?» Герцена 罗亭，屠格涅夫的《罗亭》Рудин, «Рудин» Тургенева
奥勃莫洛夫，冈察洛夫的《奥勃莫洛夫》Обломов, «Обломов» Гончарова
陀思妥耶夫斯基Фѐдор Михайлович Достоевский
《穷人》«Бе́дные люди»
《双重人格》«Двойни́к»
《女房东》«Хозя́йка»
《脆弱的心》«Слабое сердце»
《白夜》«Белые ночи» 《涅朵奇卡·涅茨瓦诺娃》«Неточка Незванова» 《舅舅的梦》«Дя́дюшкин сон»
《捷潘奇科沃村及其居民》«Село Степанчиково и его обитатели» 《被欺凌与被侮辱的》«Уни́женные и оскорблѐнные»
《死屋手记》«Запи́ски из Мѐртвого дома»
《地下室手记》«Записки из подполья»
《罪与罚》«Преступле́ние и наказа́ние»
《白痴》«Идио́т»
《群魔》«Бе́сы»
《卡拉马佐夫兄弟》«Братья Карамазовы»
阿·奥斯特罗夫斯基Алекса́ндр Никола́евич Остро́вский 《家庭幸福图画》«Семейная картина»
《自家人好算帐》«Свои люди — сочтѐмся» 《穷新娘》«Бедная невеста»
《不是自家的雪橇不要坐》«Не в свои сани не садись» 《代人受过》«В чужом пиру́ похме́лье»
《肥缺》«Дохо́дное место»
《大雷雨》«Гроза́» 《来得容易去得快》«Бе́шеные деньги» 《没有陪嫁的女人》«Бесприда́нница»
列夫·托尔斯泰Лев Николаевич Толстой 自传三部曲《童年》《少年》《青年》«Детство» «О́трочество» «Юность» 《塞瓦斯托波尔故事》«Севастопольские рассказы»
《一个地主的早晨》«Утро помещика»
《哥萨克》«Казаки»
《战争与和平》«Война и мир» 《安娜·卡列宁娜》 «Анна Каренина»
《复活》«Воскресение»
自然主义натурали́зм
彼得·博博雷金Пѐтр Дмитриевич Боборыкин 《体面的慈善家》Соли́дные добродетели 《投机商人》 «Дельцы́» 《中国城》«Китай-город» 《瓦西里·焦尔金》«Василий Тѐркин» 《以另一种方式》«По-другому» 《大崩溃》«Великая разлуха»
象征主义символи́зм（现代主义модерни́зм之一）弗谢沃洛德·加尔洵Все́волод Миха́йлович Га́ршин 短篇小说家
《四日》«Четыре дня» 《事故》«Происше́ствие»
《两画家》«Худо́жники» 《见面》«Встреча»
《小红花》«Красный цвето́к»
《娜杰日达·尼古拉耶芙娜》«Надежда Николаевна»
民粹派（наро́дник）阵营中最杰出人物，短篇小说家
弗拉基米尔·柯罗连科Влади́мир Галактио́нович Короле́нко 《马卡尔的梦》 «Сон Макара»
《在恶劣的社会里》 «В дурном обществе» 《盲人音乐家》«Слепо́й музыка́нт»
《杀人犯》 «Убивец» 《索克里涅茨》 «Соколинец» 《无家可归的费奥多尔》Фѐдор Бесприютный 《森林的呼啸》 «Лес шумит» 《没有语言的故事》 «Без языка»
19世纪后期诗人
谢苗·纳德松Семѐн Я́ковлевич На́дсон
阿列克谢·阿普赫金Алексе́й Никола́евич Апу́хтин
康斯坦丁·斯鲁切夫斯基Константи́н Константи́нович Случе́вский 康斯坦丁·福法诺夫Константин Михайлович Фофанов 彼得·雅库博维奇Пѐтр Филиппович Якубович
契诃夫Анто́н Па́влович Че́хов
俄国小说家、戏剧家、十九世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。他是俄罗斯文学中唯一以短篇体裁创作为主登上世界文坛高峰的人，而他又以他那具有独特风格的戏剧作品，成为世界著名的剧作家。《变色龙》 «Хамелео́н»
《胖子和瘦子》 «То́лстый и то́нкий» 《苦恼》 «Тоска́» 《凡卡》（《万卡》）«Ванька» 《套中人》«Человек в футляре»
《小公务员之死》 «Смерть чиновника» 长篇《第六病室》 «Пала́та №6» 剧本《海鸥》 «Ча́йка»、《万尼亚舅舅》 «Дядя Ваня»、《三姊妹》 «Три сѐстры»和《樱桃 5 园》 «Вишнѐвый сад»
列举“小人物”(Маленький человек)形象 维林，普希金的《驿站长》 Вырин, «Станцио́нный смотри́тель» Пушкина 巴施马奇金，果戈理的《外套》 Башмачкин, «Шине́ль» Го́голя 杰符什金，陀思妥耶夫斯基的《穷人》 Деву́шкин, «Бе́дные люди» Достоевского 切尔维亚科夫，契诃夫的《小公务员之死》 Червяко́в, «Смерть чиновника» Чехова
黄金时代（普希金时期）золото́й век 白银时代（19世纪20年代）серебря́ный век
现代主义модерни́зм(象征主义символи́зм, 阿克梅主义акмеи́зм, 未来主义футури́зм)
维肯季·魏列萨耶夫Вике́нтий Вике́нтьевич Вереса́ев（了解）《无路可走》 «Без дороги»(1894)
《流行病》 «Пове́трие»(1897
《在转折点上》 «На поворо́те»(1901)
《走向生活》 «К жизни»(1908)
《死胡同》 «В тупике»(1923)
库普林（现实主义作家）Алекса́ндр Ива́нович Купри́н 《摩洛赫》 «Молох» 《决斗》«Поеди́нок»
《亚玛街》（又译《火坑》）«Я́ма»
安德列耶夫（介于现实主义和象征主义）Леони́д Никола́евич Андре́ев（了解）《深渊》 «Бездна» 《在雾中》«В тумане»
《瓦西里·费维尔斯基的一生》 «Жизнь Василия Фивейского» 《红笑》«Красный смех» 《省长》«Губернатор»
《七个被绞死的人》«Рассказ о семи повешенных» 剧本《人的一生》 «Жизнь человека»
阿列克谢·列米佐夫（了解；介于现实主义和象征主义）Алексе́й Миха́йлович Ре́мизов 《池塘》«Пруд»(1908)《闹钟》«Часы»(1908)
《干姊妹》«Крестовые сестры»(1910)
《俄罗斯国土沦丧记》«Слово о погибели русской земли»(1917)《尼古拉的寓言》 «Басни Николая»
洛扎诺夫（了解）Васи́лий Васи́льевич Ро́занов三部曲： 《隐居》 «Уединѐнное»
《落叶》 «Опавшие листья»（1、2）普里什文Михаи́л Миха́йлович При́швин（以下了解）《在飞鸟不惊的地方》 «В краю непуганых птиц» 长篇《卡谢伊的锁链》 «Кащеева цепь»
象征派诗人символи́сты：
梅列日科夫斯基 Дми́трий Мережко́вский 吉皮乌斯 Зинаи́да Ги́ппиус 索洛古勃 Фѐдор Сологуб
巴尔蒙特 Константи́н Бальмо́нт 勃留索夫 Болюсов 勃洛克 Александр Блок 别雷 Андрей Белый
安年斯基 Инноке́нтий А́нненский 维·伊万诺夫 Вячеслав Иванов
阿克梅派诗人акмеи́сты：
古米廖夫 Николай Гумилѐв
曼德尔施塔姆 О́сип Мандельшта́м
阿赫玛托娃 А́нна Ахма́това“俄罗斯诗歌的月亮”
《安魂曲》«Реквием» 库兹明 Михаи́л Кузми́н
格·伊万诺夫 Глеб Иванов
未来主义诗人футури́сты： 谢维里亚宁 И́горь Северя́нин 赫列勃尼克夫 Велими́р Хле́бников 克鲁乔内赫 Алексе́й Кручѐных 布尔柳克 Дави́д Бурлю́к
卡缅斯基 Ка́менский
马雅可夫斯基 Влади́мир Маяко́вский
长诗《穿裤子的云》
«Облако в штанах» 长诗《列宁》
«Вдадимир Ильич Ленин» 长诗《好！》
«Хорошо»
新农民诗歌代表представитель новокрестьянской поэзии 克留耶夫Никола́й Алексе́евич Клю́ев 克雷奇科夫Серге́й Анто́нович Клычко́в
叶赛宁Сергей Александрович Есенин
高尔基Макси́м Го́рький（Алексе́й Макси́мович Го́рький, 原姓Пешко́в）《马卡尔·楚德拉》 «Макар Чудра» 《依则吉尔的老婆子》 «Стару́ха Изергиль» 《鹰之歌》 «Песня о Соколе» 《海燕》 «Песня о Буревестнике»
《童年》《在人间》《我的大学》 «Де́тство» «В людях» «Мои университеты» 长篇《母亲》 «Мать»
长篇《阿尔达莫诺夫家的事业》 «Дело Артомоновых» 长篇《克里姆·萨姆金的一生》 «Жизнь Клима Самгина» 剧本《小市民》 «Меща́не» 《底层》 «На дне»
蒲宁Ива́н Алексе́евич Бу́нин
以诗歌登上文坛。写中短篇高手，专注于人物个性的刻画和环境气氛的渲染。1933年诺贝尔奖获得者。
《安东诺夫卡苹果》 «Антоновские яблоки» 《乡村》
«Деревня» 《苏霍多尔》 «Суходо́л»
《来自旧金山的绅士》 «Господи́н из Сан-Франци́ско» 《米佳的爱情》 «Ми́тина любовь» 自传体长篇小说《阿尔谢尼耶夫的一生》 «Жизнь Арсеньева»
叶赛宁（Сергей Александрович Есенин）新乡村（农民）诗人代表，晚期为意象派имажини́зм 《扫墓日》«Ра́дуница», 1916 《黑影人》«Чѐрный человек»(1925).《苏维埃俄罗斯》«Русь Советская»(1925)《安娜·斯涅金娜》«Анна Снегина»(1925)
“谢拉皮翁兄弟” «Серапио́новы бра́тья»: Всеволод Иванов, Михаил Зощенко, Николай Никитин, Михаил Слонимский, Вениамин Каверин, Лев Лунц, Константин Федин, Владимир Познер, Николай Тихонов, Елизавета Полонская, Виктор Шкловский 符·伊万诺夫Все́волод Вячесла́вович Ива́нов，《游击队员们》 «Партиза́ны»，《铁甲列车》«Бронепо́езд 14-69»
“奥贝里乌”ОБЭРИУ́
社会主义现实主义Соцреали́зм
费奥多尔·革拉特科夫Фѐдор Васильевич Гладков
《水泥》«Цеме́нт»
尼古拉·奥斯特洛夫斯基(Никола́й Алексе́евич Остро́вский)《钢铁是怎样炼成的》 «Как закалялась сталь», Па́вел Корча́гин
Самое дорогое у человека — это жизнь.Она даётся ему один раз, и прожить её надо так, чтобы не было мучительно больно за бесцельно прожитые годы, чтобы не жёг позор за подленькое и мелочное прошлое, чтобы, умирая, смог сказать: вся жизнь и все силы были отданы самому прекрасному в мире — борьбе за освобождение человечества.И надо спешить жить.Ведь нелепая болезнь или какая-нибудь трагическая случайность могут прервать ее.富尔曼诺夫（Дми́трий Андре́евич Фу́рманов）《恰巴耶夫Чапаев》（又译《夏伯阳》）
绥拉菲莫维奇Алекса́ндр Серафимо́вич(Попо́в)8 《草原上的城市Город в степи》、《铁流Железный пото́к》
第三篇：俄文名
Александр 亚历山大（希）保卫者
Алексей 阿历克赛（希）保卫
Анатолий 阿纳托利（希）日出
Андрей 安德烈（希）勇敢的Антон 安东（希）投入战斗
Борис 鲍里斯（俄，保）为荣誉而斗争
Валентин 瓦连京（拉）健康的Валерий 瓦列里（拉）强壮的Василий 瓦西里（希）统治的Виктор 维克多（拉）胜利者
Владимир 弗拉基米尔（斯）拥有世界
Геннадий 根纳季（希）高尚的Евгений 叶夫根尼（希）高尚的Егор 叶戈尔（希）农民
Ефим 叶菲姆（希）好心肠的Иван 伊万（古犹）上帝珍爱
Игорь 伊戈尔（俄）富裕之神保护
Илья 伊利亚（古犹）我的上帝耶和华
Лев 列夫（希）狮子
Леонид 列昂尼德（希）狮子
Максим 马克西姆（拉）最大的Матвей 马特维（古犹）上帝耶和华的礼物
Михаил 米哈依尔（古犹）如上帝一样
Никита 尼基塔（希）胜利
Николай 尼古拉（希）人民胜利
Олег 奥列格（斯堪的纳维亚）神圣的Пѐтр 彼得（希）石头
Семѐн 谢苗（古犹）能听到的上帝
Сергей 谢尔盖（拉）罗马一望族
Степан 斯捷潘（希）花环
Юрий 尤里（希）农民
Яковь 雅可夫（古犹）脚后跟（抓孪生哥哥脚后跟而生）
Женские имена:
Аврора 阿芙罗拉（拉）司晨女神名
Агата 阿加塔（希）好的，善良的Аделина 阿杰莉娜（古日尔曼语）高尚的Алла 阿拉（希）第二个
Анна 安娜（古犹）仁慈
Анфиса 安菲萨（希）开花
Анфия 安菲娅（希）花儿
Белла 贝拉（拉）美好的Валентина 瓦莲京娜（拉）健康的Валерия 瓦列里娅（拉）强壮的Вера 薇拉（希）信念
Вика 维卡（拉）胜利者
Виктория 维克托莉娅（拉）胜利的Галина 加莉娜（希）安静
Дарья 达莉娅（希）拥有善良
Диана 狄安娜（拉）月亮和狩猎女神名
Евгения 叶芙根尼娅（希）高尚的Екатерина 叶卡捷琳娜（希、拉）纯洁
Елена 叶列娜（希）太阳的Зоя 卓娅（希）生命
Ирина 伊丽娜（希）和平，安宁
Искра 伊斯克拉（俄，新）火星
Катерина 卡捷琳娜（希、拉）纯洁
Клара 克拉拉（拉）纯洁的Ксения 克谢尼娅（希）好客
Лариса 拉丽萨（希）希腊城市，崇拜宙斯
Лилия 莉莉娅（俄，新）百合花
Лина 莉娜（希）奥林匹斯山的Любовь 柳博芙（希）爱情
Людмила 柳德米拉（斯）人们喜欢的Марина 玛丽娜（拉）海洋的Мария 玛丽娅（古犹）喜爱的Надежда 娜杰日达（希）希望
Настасья 娜斯塔西娅（希）复活
Наталья 娜塔莉娅（拉）诞生
Ольга 奥尔加（斯堪的纳维亚）神圣的Павла 巴芙拉（拉）小的Рада 拉达（斯）喜悦
Раиса 拉伊莎（希）轻率的，无忧无虑的Светлана 斯韦特拉娜（俄）明亮的Свобода 斯沃博达（希）自由
Сусанна 苏珊娜（古犹）睡莲
Тамара 达玛拉（古犹）枣椰
Татьяна 塔季雅娜（希）制定
Фея 费娅（希）女神
Фрида 费丽达（德）和平
第四篇：文学史
汉赋有骚体赋，汉大赋和抒情小赋之分，分别代表了汉赋不同发展阶段的主流形式 汉赋发展阶段及其代表人物和作品： 骚体赋：贾谊 《吊屈原赋》 《鵩鸟赋》
汉大赋：1 散体大赋：枚乘《七发》
司马相如《子虚赋》《上林赋》
杨雄“四大赋”《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》 京都大赋：班固《两都赋》 张衡《二京赋》 抒情小赋：张衡《归田赋》 晁错《论贵栗疏》《守边劝农疏》 汉代史传文学代表：《史记》《汉书》 汉赋四大家：司马相如 杨雄 班固 张衡 《史记》相关：
司马迁生平：字子长，读万卷书（生于史官世家）行万里路（两次北游），父亲遗嘱为修史，修史宗旨为“究天人之际，通古今之变，成一家之言”
鲁迅评价：史家之绝唱，无韵之离骚
《史记》体例是纪传体通史，12本纪，10表，8书，30世家，70列传（共130篇）《史记》叙事成就：1 结构：勾连天人，贯通古今的框架结构 历史和逻辑相统一的叙事脉络 因果关系和探索展示（未停留在表面现象的表述，而是追根溯源）4 驾驭材料，描写场面（《陈涉世家》农民起义风起云涌的场面）
《史记》的人物刻画：1 扩大了描写范围，闾巷之人入传（三教九流，市斤佃民、、、、、、）
人物个性和共性的描写（同是衣锦还乡，韩则大度，偃则报复）
性格的复杂化
旁见侧出的笔法：又称互见法，即在一个人物传记中着重表现他的重要特征，而其他方面的特征则放到别人的传记中显示
《史记》的风格特征：1 宏阔画面和深邃意境
浓郁的悲剧气氛
强烈的传奇色彩
乐府：汉代朝廷设立的音乐机构，专门搜集保存管理流传下来的汉代诗歌，这些诗歌被称为乐府诗
文人诗：班固《咏史》（现存汉文人最早最完整的五言诗）最高成就代表《古诗十九首》 汉乐府的代表诗作：《陌上桑》《孔雀东南飞》
两汉乐府叙事诗的出现，标志中国古代叙事诗的成熟，其娴熟的叙事手法主要表现在： 1 汉乐府都是感于哀乐，缘事而发的，创作主体在选择叙事对象时，善于发现富有诗意的镜头，及时摄入画面，对常见生活情景细节别具慧眼，对偶然性突发性事件捕捉也很有新意，叙事题材上，表现出明显的尚奇倾向 2 两汉乐府诗多数具有比较完整的情节，不限于撷取一两个生活片段，那些有代表性的作品都是讲述一个有头有尾，连续情节的故事 两汉乐府叙事诗在刻画人物方面也取得很大成就，塑造出一批栩栩如生的形象，它们各具特点，绝无雷同（秦罗敷和胡姬，一个机智，演出喜剧；一个以命相抗，演出悲剧）叙事详略得当，繁简有别，详于叙事而略于抒情，铺陈场面，详写中间过程而略写首尾始末（《孔雀东南飞》中太守迎亲，大肆渲染）详写服饰仪仗而略写容貌形体（刘兰芝的外貌服饰）两汉乐府诗有多首寓言诗，以寓言形式叙事，成为两汉乐府诗的一个特点 《古诗十九首》：作为一个整体收录在《文选》卷二十九，它代表了汉代文人五言诗最高成就。《古诗十九首》处了游子之歌，便是思妇之词，游子的羁旅情怀和思妇的闲愁是它的基本内容
《古诗十九首》艺术特色（结合分析）： 是古代抒情诗的典范，它长于抒情，却不径直言之，而是委曲婉转，反复低徊，很多诗歌能巧妙地起兴发端，很少一开始就抒情明理，用以起兴发端的有典型事件，也有具体形象（《客从远方来》以女主人收到远方寄来的物品发端写他们对游子的信件的珍视）2 许多诗篇以其情景交融，物我互化的笔法，构成浑然圆融的艺术境界（《西北有高楼》高楼飘来的乐曲，乐曲中的悲哀，自己的幻想，构成恍惚空灵的艺术境界）其语言达到炉火纯请的程度，具有高度概括性和丰富的表现力，多名言警句，简洁生动，哲理深而诗意浓，诗体中有许多日常用法，虽平淡却有韵味，诗中化用了许多古代典故（《迢迢牵牛星》中叠词的运用）
班固撰写的《汉书》，是我国第一部纪传体通史。《汉书》的艺术成就： 首先《汉书》笔法精密，在平铺直叙过程中寓含褒贬，预示凶吉，分寸掌握得非常准确 2 其次《汉书》不仅对于事情的来龙去脉能够清晰地加以叙述，并且对那些带有启示性事件，都要特别强调，引起读者的注意 再次《汉书》的严谨有法，还在于他对某些材料的位置安排有自己的特殊规定，并且在全书一以贯之，《汉书》和《史记》一样，也有写许多人物的轶闻趣事 建安文学：刘勰《文心雕龙·明诗》中评价建安文学和正始诗歌：“采缛于正始，力柔于建安”
三曹七子：曹操 曹丕 曹植（建安之杰）
孔融 陈琳 王粲（七子之冠冕）徐斡 阮瑀 应玚 刘祯
曹操：汉末杰出政治家，军事家，文学家，创作诗为乐府诗，与汉乐府“感于哀乐，缘事而发”一脉相承，代表作《短歌行》《篙里行》，《步出夏门行·观沧海》是现存第一部完整山水诗，创作风格：古直悲凉，气韵沉雄 曹植：字子恒，曹操次子，代表作《燕歌行》，诗风：便娟婉约，能移人情 曹植：字子建，曹丕弟，又称陈思王，以建安25为界，创作分为前后两期 前期诗歌主要歌唱理想抱负，洋溢着乐观，浪漫的基调，对前途充满信心，代表作《白马篇》 后期主要表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤，对自己朋友遭遇迫害的愤懑《赠白马王彪》；思妇弃妇托寓身世，表白心迹《七哀》；述志诗；游仙诗 曹植的诗如钟嵘《诗品》所说：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质”（结合作品分析）
王粲：七子之冠冕，字仲宣，代表作《七哀诗》 蔡琰：代表作《悲愤诗》带有自传性质长篇叙事诗 建安风骨含义并结合作品分析： 政治理想的高扬，建安文人政治热情的普遍高扬，造成当时诗歌“雅好慷慨”“志深毛长”“梗概多气”的特点（曹操《短歌行》中慨当以慷）建安诗歌这种悲凉慷慨的精神，具有鲜明时代特征 人生短暂的哀叹，是建安诗歌的另一个主题。面对短促多艰的人生，建安诗歌采取了三种不同态度：单纯的哀叹；感慨岁月短促，功名未立，却仍努力追求（曹操《短歌行》）；努力突破天命限制，在有生之年追求更高人生价值（曹操《龟虽寿》）建安文学是文学开始走向自觉的时代，也是诗人创作个性高扬的时代，鲜明的个性色彩，是建安诗歌独具魅力的标志 4 由于“世积乱离，风哀俗怨”，建安诗歌带有浓郁的悲剧色彩 正始文学： 阮籍，代表作《咏怀诗》82首，是其政治感慨的记录，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河 嵇康，代表作《悲愤诗》《赠秀才入军》，风格特征：清俊 太康文学：太康诗风特征：繁缛
代表人物：三张，二陆（陆机，陆云），两潘（潘岳，潘尼）一左（左思）1 陆机：太康之英，代表作《赴洛道中作》 2 潘岳：代表作《悼亡诗》 3 左思：代表作《三都赋》《咏史》11首 4 钟嵘《诗品》置左思于上品，“文典以怨，颇为精切，得讽之致”（结合作品分析）
南朝民歌大部分保存在（宋）郭茂倩所编《乐府诗集·清商曲辞》里，主要有吴歌（长江下游）和西曲（长江中游）两类
现存南朝民歌内容比较狭窄，绝大多数是情歌，代表作《西洲曲》 南朝民歌形式特点：体制小巧，大多为五言四句，语言清新自然，正如《大子夜歌》所说“慷慨吐清音，明转出天然”，大量运用双关语，是南朝民歌尤其是吴歌的显著特点
北朝民歌代表作《敕勒歌》《木兰诗》 山水诗：以山水为独立审美对象所创作的诗歌，产于南朝刘宋时期，代表诗人是南朝谢灵运，山水诗标志着人与自然进一步沟通与和谐，标志着一种新的自然审美观念和审美趣味的产生
新体诗（又称“永明体”）：是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶，因为这种新体诗最早形成于南朝齐永明间，又称“永明体”
南朝：何逊（梁）,代表作《临行与故游夜别》
阴铿（陈），代表作《江涛送刘光禄不及》
宫体诗：就其内容而言，主要以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外于咏物与描写女性，在情调上伤于轻艳，风格上比较肉糜软弱
庾信（由南入北）《拟咏怀》27首，政治抒情诗，在艺术造诣上达到“穷南北之胜”的高度 齐梁光景：永明体的流避（过于雕琢）和宫体诗（情感缺乏，没真情实感）而已 魏晋南北朝词赋：王粲《登楼赋》 曹植《洛神赋》 江淹《恨赋》《别赋》 庾信《哀江南赋》 郦道元《水经注》 杨衒之《洛阳伽蓝记》 志怪小说：干宝《搜神记》 志人小说：刘义庆《世说新语》 谢灵运生平及诗歌创作： 出生于士族大地主家庭，祖父谢玄，从山水清音之中得到心灵慰藉 2 诗歌创作主要是山水诗，其特点为： 注重山水景物的描摹刻画，这些山水景物又往往是独立于诗人性情之外，因此他的诗歌很难达到情景交融，浑然一体的境界
同时在结构上，谢灵运的山水诗也是现叙出游，次写见闻，最后谈玄或者发感喟，常常拖一条玄言尾巴 《登池上楼》：池塘生春草，园柳变鸣禽（春景，生机，活泼）3 诗风：鲜丽清新，自然可爱 从陶渊明到谢灵运诗歌艺术的转变：
从写意到描摹，陶渊明的诗歌以写意为主，他的生活、感情都是诗化的，写诗不过是自然流露，是将景物与心境合二为一；谢灵运则不同，山水诗在他的诗中占据了主要地位，“极貌以写物”成为主要艺术追求，他尽量捕捉山水景物的客观真实，并不遗余力地勾勒描绘，把它一一真实的再现出来（《归园田居》其三与《登池上楼》）
从启示性到写实性，陶渊明注重言外效果，发挥语言启示性，以调动读者的想象与联想去体会不可言传的东西，采用白描的手法，这些景物渗透着诗人的性情与人格，甚至成为诗人的化身和人格的象征；谢灵运则注重写实性，对山水景物做精心细致刻画，力求真实的再现自然之美
从谢灵运到谢朓，山水诗经历了怎样的转变：
在山水诗方面，他继承了谢灵运山水诗细致清新的特点 但是不同于谢灵运那种对山水景物做客观细致描摹的手法，而是通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到情景交融的地步，从而避免了大谢诗的晦涩、平板及情景割裂之弊，同时还摆脱了玄言的成分，形成一种清新流丽的风格（《晚登三山还望京邑》与《登池上楼》）陶渊明： 创作：陶诗主要分为五类，田园诗，咏怀诗，咏物诗，咏史诗，行役诗，赠答诗 2 他的田园诗有的通过田园景物的恬美，田园景物的简朴，表现自己悠然自得的心境 《归园田居》其一
少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。
《读山海经》 孟夏草木长，绕屋树扶疏。众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。
既耕亦已种，时还读我书。穷巷隔深辙，颇回故人车。欢言酌春酒，摘我园中蔬。微雨从东来，好风与之俱。
泛览《周王传》，流观《山海》图。俯仰终宇宙，不乐复何如？
（耕种之时浏览群书的乐趣）
《杂诗》其二 白日沦西阿，素月出东岭。遥遥万里辉，荡荡空中景。
风来入房户，中夜枕席冷。气变悟时易，不眠知夕永。（心情孤独）
欲言无予和，挥杯劝孤影。日月掷人去，有志不获骋。
念此怀悲凄，终晓不能静。
《饮酒》
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。（人生真谛，无限愉悦，不可言传）此中有真意，欲辩已忘言。
自然不仅是陶渊明人生易趣，也是其诗歌整体艺术特征 3 艺术特色
情、景、事、理的浑融，如《饮酒》。陶渊明写景物不追求物象的形似，叙事也不追求情节的曲折，而是写情景一体，对人生了悟明澈的心境，陶诗发乎事，源乎景，缘乎情，而以理统摄
平淡中见警策，朴素中见绮丽。所写之景是最平常事物，但一经诗人笔触，往往出现警策；语言不是未经锤炼的，只是不露痕迹，显得平淡自然，如《读山海经》 4 陶渊明词赋代表作：《归去来兮辞》《桃花源记》《五柳先生传》 判断句
宾语前置：疑问代词宾语前置 “为”“见”字被动句
否定词：不、弗；勿、毋；未、否、非、莫、微 疑问代词（常用意思）
疑问语气词
阅读翻译 词类活用：名词用作动词
动词、形容词、名词使动用法 形容词、名词意动用法 名词作状语、动词作状语
人称代词：第二人称：若；而（与连词“若”“而”区分）
第三人称：其、之
谦称：第一人称
尊称：第二人称 指示代词：是、彼
夫，作为发语词和指示代词区分 者字结构，所字结构 连词、介词用法比较（翻译）而（连词）
则（一般性了解）以（介词、动词、连词）介词：以、于、之
语气词：夫（发语词和指示代词区别）、其、惟 《诗经》用韵：叶音说
双声（两个字声母相同）叠韵（两个字韵母相同）
所谓36字母，字母实际上是指声母，36个字母大致反映了唐宋时代汉语声母系统的情况 五音：唇 舌 齿 牙 喉（半舌、半齿）韵按韵尾分为：阴声韵、阳声韵、入声韵 四声：平上去入（中古）先秦古韵30部 上古声母32声母
《广韵》206韵
诗韵（平水韵）106韵 简述古书注解史：
注解古书的工作开始于汉代，毛亨、孔国安、马融、郑云都是著名注解家
唐代，据汉代700年，意思不那么容易理解，于是出现了新的注解，作者不仅解释正文，还给前人的注解作注解，这种注解一般叫“疏”也叫“正义” 唐代 陆德明《经典释文》对正文和注文注音 宋代学者，也做了不少注音工作
清代学者几乎对每一本重要的经典都做了新的注解，除了为古书的工作作注解和考察，清代学者还做了许多古籍校勘工作
集注或集解：一部重要的古代作品，注解的人常常很多，后来就有人把各家的注选集在一起，加上自己的注解，成为集或集解。（何晏注《论语》）
曰、为、谓之：这几个术语的作用相同，他们不仅用来释义，并且用来区分同义词或近义词的细微差别 谓：这个术语往往是在以具体解释抽象或以一般释特殊的情况下才能使用 貌：用在动词或形容词之后，表示某种性质或某种状态
犹：用这个术语，释者与解释者往往就是同义或近义的关系，略等于现代汉语的“等于说” 之言、之为言：用到这两个术语必然是“声训” 读为、读曰：用本字来说明假借字 读若、读如：一般用来注音
古书上某字注以“如字”，通常告诉读者，在特定的上下文里面，这个字要照它本来的读音读
衍文：指明古籍中多出了文字的现象 脱文：专指古籍中脱落了文字的现象
声调的演变：举例说明中古四声是如何变到现代四声规律？ 1平分阴阳
按字母的清浊分：清音字母平声字——阴平
浊音字母平声字——阳平浊上归去：全浊声母上字，归入去声字母 3 入派三
（四）声 清：《中原音韵》归上声
现代普通话：阴阳上去 浊：分为全浊
次浊
第五篇：文学史
古代文学史重点
名句默写2.判断3.选择连线4.简答5.论述（人物评析、四大名著）6.赏析 名句 张先《天仙子》 沙土并禽池上暝，云破月来花弄影
欧阳修 《蝶恋花》1庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数 2泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去
晏几道 《临江仙》 落花人独立，微雨燕双飞。当时明月在，曾照彩云归《鹧鸪天》舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇底风
柳永《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
苏轼《江城子》夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
《水调歌头》 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒．起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共蝉娟。
《水龙吟》似花非花，也无人惜从教坠。
秦观《鹊桥仙》雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无处寻。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声裹斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
贺铸《鹧鸪天》一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。
李清照《醉花阴》莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
辛弃疾《水龙吟》把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
《摸鱼儿》1 春且住，见说到，天涯芳草无归路。2 君莫舞，君不见，五环飞燕皆尘土！王安石《北坡杏花》一陂春水浇花身，身影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘 苏轼《游金山寺》闻道潮头一丈高，天寒尚有沙痕在。中泠南畔石盘陀，古来出没随涛波。
黄庭坚《登快阁》落木千山天远大，澄江一道月分明。
杨万里《闲居初夏午睡起》梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
北宋初三大诗歌流派
1白（白居易）体 代表有李昉、徐铉、王禹偁，学习白居易通俗、浅切明畅的风格，其中王禹偁的成就最高2.晚唐体 其诗人偏重从苦吟的写作方式在狭小的格局中描写清新小巧的自然景象，闲适旷达的士大夫情趣，尤以对所描绘对象的细致观察和新奇巧妙的语言表现最具特色主要继承姚谷、贾岛一派的风格，重要诗人有魏野、寇准、九僧3.西昆体 因《西昆酬唱集》而闻名，代表人物杨亿、刘筠等，西昆体以景致含蓄矫正白体的俚俗滑易之弊，以丰瞻开阔矫正晚唐体的细碎小巧，对北宋初期的诗风有一定的冲击力。
王安石的诗歌特点 以退居江宁为界，分前后两期 前期：包括政治诗和咏史诗，具有浓厚的政治色彩，代表作有《河北民》、《明妃曲》 后期：大量写景抒情的绝句，虽在内容上不似前期的气势磅礴，但艺术上更臻于成熟，世称“王荆公体”如《书湖阴失生壁》《泊船瓜洲》王安石的诗体裁上尤以乐府、古诗及七绝成就最高。
黄庭坚理论 1“以学为诗”即以丰富的书本知识作为写诗的基础2“点铁成金”即借用前人诗文中的词语、典故，加以点化，化陈为新“夺胎换骨”即师承前人的构思与意境，使之焕然一新，成为自己的构思与意境3“去陈反俗”重设书本知识，反对因袭前人的陈词滥调，强调继承，但目的是以故为新
杨万里的诚斋体 杨万里号诚斋，其诗歌平易自然，清新活泼，特征：1善于捕捉日常生活中的场景与感受，显得细腻小巧2在景物描写中融入自己的主观领悟与体验，使之富于理趣3语言自然流畅，风趣活泼
陆游的爱国诗 1是他渴望万里从戎、以身报国的人生理想2是他壮志难酬、无路请缨的悲愤心情3这两者相互激发，使得诗歌既热情奔放，有深思悲怆，具有很深的艺术感染力4陆游爱国诗具有高度抒情性，吸取了杜甫的沉郁和李白的浪漫，最终形成了自己既雄浑苍劲又汪洋恣肆的一家之风
柳永艺术成就 1学习民间心声，进行俗词创造，呈现出以俗为美的特点2内容题材开拓3艺术手法上其慢词常用铺陈式的铺叙手法，增加此的表现容量，扩大词的表现能力，取得淋漓尽致的艺术效果4讲究音调和格律，具有创体创调之风
苏轼艺术成就 1内容的开拓1抒情词 直接抒发自己真实的从政之情、爱国之情、怀古之情及广泛的人伦之情2咏物词 不但重形似而且重神似，不但重物像而且重情思，形神兼备，虚实相生2风格的创新 在婉约之外对树豪放与旷达两种风格，使诗坛出现了百花齐放的局面3以诗为词，促进词体的解放
周邦彦艺术成就 1发展词乐，创新词调，使词走上“格律化”的道路2富于精工的特点1善于铺叙而结构谨严2极尽人力，刻意描摹，言情体物更穷极工巧，且不失含蓄之美3富艳、典丽的语言风格
李清照艺术成就 易安体的特点1善于展现女性细腻微妙的内心世界，情感真挚2善于白描手法，少用典故3善于在日常生活细节及常见意象中翻出新意4清丽深婉、言浅意深的语言风格
辛弃疾艺术成就 上承苏词的豪放风格的同时也突破了苏词的范围，开阔了词更为广阔的天地，大至复国大计小至身边琐事1亦刚亦柔，词风多样2以文为词的表现手法
苏辛词的比较 1苏词义旷达为主，辛词义豪放为主2词作意象不同 苏词中的意象多“疏狂异趣”的文人士大夫形象，古淡雅洁的自然形象，从而形成潇洒飘逸之美，辛词中英雄豪杰式的人物形象，密集的军事意象，雄奇阔大的自然意象，都给人慷慨悲歌，激情飞扬之感3表现手法的不同 苏以诗为词，辛以文为词，进一步冲破了音乐对词的束缚
关汉卿的杂剧创作内容 1以满腔悲愤控诉和鞭挞现实社会黑暗的作品，《窦娥冤》2热情赞美惩罚丑恶，机智勇敢的女性作品，代表作《望江亭》《救风尘》3歌颂历史人物，曲折反应表达现实感受的作品《单刀会》 艺术成就 1善于塑造鲜明的艺术形象2善于在强烈的戏剧冲突中揭示人物的性格特征3关目处理既紧凑集中，又富有典型性 《窦娥冤》戏剧冲突 1社会冲突2道德冲突，着力表现传统道德与不道德现实的冲突3窦娥内心的意境冲突即不安于现状与不得不安于现状，不相信天地鬼神与不得不相信....明知道德无用与不得不遵从道德之间的冲突
《西厢记》艺术特色 1体制结构的突破，打破了一本四折的体制，以五本二十一折的篇幅写崔张得爱情故事，使故事有充分展开的余地2独具匠心的戏剧冲突安排以张生、崔、红娘为一方，以老妇人、郑恒为一方的封建势力代表形成尖锐的矛盾冲突，与此同时，张、崔、红娘之间犹豫阶级地位社会环境的不同形成复杂为妙的内部矛盾，前为主线，后为辅线3成功的心里描写深刻的解释了人物的内心世界4鲜明的艺术形象5曲词自然优美
“临川四梦”主要内容 1《紫箫记》《紫钗记》 其以唐人蒋防的小说《霍小玉传》为题材2《南柯记》 共四十四出，取材于唐人李公佐的传奇小说《南柯太守传》3《邯郸记》共三十三出，取材于唐人沈既济的传奇《枕中记》4《牡丹亭》全名《牡丹亭还魂记》，以活本小说《杜丽娘慕色还魂》为蓝本创造
《牡丹亭》艺术成就 1情景交融，将春景与春情融合在一起，几支曲子概括为思春曲、迎春曲、惜春去、怨春曲、伤春曲、恼春曲，通过杜丽娘对纯净的主观感受来表现其内心世界2象征、双关、暗喻、对比等多种艺术手法的运用3语言优美，曲词典雅，充满诗意 《三国演义》思想内容 描写了从黄巾起义到西晋同一97年的历史，揭示了“合久必分，分久必合”的历史趋势，生动地展现了三国时期的政治、军事斗争的历史画卷 120回合三个部分三个中心人物曹操、诸葛亮、司马懿。作者通过三国斗争场面的描写，揭露了当时的社会现实，谴责了统治者的残暴与丑恶，表达了作者对统一的向往，在“拥刘反曹”的思想倾向中，寄寓了文人与人民大众的政治理想与道德理想，那就是以蜀汉为代表的“仁者之政”及忠义智等传统美德作者进行了讴歌
《西游记》奇幻风格
（一）奇诡变幻的神话世界1对自然环境的美化2兑现山恶水的夸张3对幻景的描绘
（二）神性、物性和人性相结合的艺术形象 神性：具有变幻莫测的神通 物性：作为某一植物的精灵，超越自然的生命 人性：具有人的思想感情，认得七情六欲
（三）寓庄于谐的讽刺艺术1从作品的繁体来看，宗教体裁包含着对宗教的讽刺2在具体情节安排上，对社会现实的丑恶现象进行讽刺（四)风趣诙谐的语言风格1用幽默诙谐的语言风格2人物对话极具个性化又生动有趣
《红楼梦》思想内容 不仅在男尊女卑的封建社会高唱了一曲女性赞歌，而且一四大家族的崩溃过程为背景，围绕着宝玉、黛玉、宝钗的爱情悲剧，广泛而深刻地反映了当时的社会现实既写出了封建社会无可挽救的衰败之势，又体现出作者对民主自由的渴望，作为没落贵族的先进代表，他怀着沉痛的心情为封建统治的衰落喝起了挽歌 艺术成就 1在总的思想倾向上，打破了历来的传统大团圆的结局，以冷峻的现实主义笔触写出了一个贵族家庭彻底没落的过程，并把批判的锋芒伸向了封建社会的全部上层建筑，预示了已经腐朽的封建统治正无可挽回地走向灭亡的历史命运。2 在爱情婚姻上问题上，他突破了历来才子佳人作品怜才爱貌的局限，而突出了思想倾向一致作为爱情基础的新的具有近代色彩的性爱观，并且把笔触深入到任务内心世界，写出了儿女真情。3 在题材选取上，它一反中国古典小说题材相抄袭的现象，完全从现实生活中提取人物和情节，特别是它与从前任何一部作品相比，更重以亲身体验过的生活为创作基础的现实主义原则。4 在人物形象的塑造上，打破了我国古典小说传奇的传奇式写法，代之以新的写实的手法，从而在我国文学史上第一个成功地塑造出成群的个性化艺术典型。5 在情节结构上，它摆脱了传统小说追求曲折离奇的故事情节的倾向，善于从日常生活中发掘艺术的宝藏，从平淡无奇的生活中发掘出具有诗意的美，并且在结构上一反传统的线型结构，而采取错综复杂的圆形网状结构。
“三言”：警世通言、醒世恒言、喻世明言 “两拍”：初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇
《三言两拍》思想内容 1突破传说的“士农工商”观念，商人作为正面形象出现在文学舞台上2歌颂婚恋自由，弘扬男女平等3反应统治阶级生活，揭露官府腐败和社会黑暗 苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒 南宋四大家（中兴四大诗人）：尤袤、杨万里、范成大、陆游 元代戏曲两个体系：北杂剧、南戏
元曲四大家：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴 明代四大奇书：三国演义、水浒传、西游记、金瓶梅
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