第一篇：文化产业基金逆势崛起：模式、问题与对策
文化产业基金逆势崛起：模式、问题
与对策
经济下行时期，逆周期的文化产业呈现出独有的生命力。再加上其整合多行业资源与技术产业链的复合型特征，使文化产业成为当下中国经济发展不可或缺的引擎，文化产业投资基金也迎来最好的时代。
文化产业的发展由于具有“逆周期”的特点，即经济整体下行时，文化产业却有可能发展，如根据联合国发布的报告，2009 年后世界经济出现了衰退，这是自二战后全球经济出现的首次负增长，但文化产业却呈现出强劲上扬势态，反经济周期发展的特点可见一斑。另外文化产业具有复合型特征，整合多行业资源与技术，形成产业链，让文化产业成为经济发展的引擎。如日本的动漫产业，其发展涵盖漫画出版、动画制作播出、版权衍生品生产及销售、以及主题园区或主题店，多模式的发展在增加就业、提高劳动生产率方面扮演重要角色。近几年来我国文化产业也在加速发展，相应的文化产业投资基金发展十分迅速。
一、文化产业投资基金现状：蓬勃发展却又分布不均
根据新元文智报告统计，自2007年至2014年底有93只文化产业综合股权投资基金，其中仅2014年一年新增加51支文化产业投资基金。2015文化产业投资基金设立数又上一个新的台阶，从对清科私募通数据的初步整理结果看，2015年成立了128家文化产业投资基金，59家披露募资金额，其中首期募资金额约464.3651亿元。
（一）、2015年文化产业投资基金区域分布
2015年128支文化产业基金中有80支分布北京、上海、广东、浙江、福建地区，占总基金数的62.5%，其中北京地区以新增25家基金独占鳌头，上海以新增21家基金数紧随其后，由此可见，一线城市为文化产业发展的主要推动地区。
（二）、2015年文化产业投资基金拟投资行业
根据新元文智报告知2014年文化产业基金主要投资领域集中在影视、移动互联网、旅游等行业，而2015年略有不同的是投资领域前三名分别是影视、文化创意、与旅游，三者
占比分别为27.14%、16.19%、10.95%，传媒与互联网紧随其后，居第四与第五名。可见，在文化产业的“抗衰”性及我国经济转型的背景下，基金也聚焦于影视、文化创意与旅游等文化行业。具体占比情况如下：
（三）文化投资基金的模式
通过对2007年以来文化产业投资基金的梳理可知，目前文化产业投资基金的模式主要有三种：政府财政主导模式、国有资本主导模式及创投机构主导模式。
1.政府财政主导模式
该模式是以中央或者地方财政部门、行业主管部门以直接出资方式联合文化企业、金融机构等发起设立，目的是引入新的财政投入方式、落实我国的产业政策，其投资行为受政策导向因素的影响较大，基金的规模较大。如中国文化产业投资基金，是唯一的一支国家级文化产业投资基金，由财政部、中银国际控股有限公司、中国国际电视总公司及深圳国际文化产业博览交易会有限公司等联合发起，总规模200亿元，首期募集41亿元。其成立目的是贯彻落实党中央、国务院加快文化产业振兴发展规划，探索财政投入方式转变等。重点投资于新闻出版和发行、广播影视、文化艺术、文化科技、文化休闲、网络文化及其他细分文化及相关行业内符合国家法规、政策和政治导向的未上市企业进行投资，推动文化企业跨地域、跨行业改制重组和并购以及文化资源的整合和结构调整。已经投资了新华网股份有限公司、中国出版传媒股份有限公司、上海百事通信息技术有限公司、山东出版传媒股份有限公司、中国教育出版传媒股份有限公司等几十家公司与项目。
2.国有资本主导模式
该模式基金的发起人通常以大型国有文化企业或集团为主，具有较强的国资和行业背景，通常围绕主要发起人的产业链战略布局、集团内企业发展壮大以及区域文化产业发展重点任务而展开投资，政府对该类文化产业投资基金的影响是通过国有资本间接实现的。如华人文化产业投资基金，成立于2009年4月，基金规模50亿元人民币，是中国第一家专注于媒体及泛文化产业的大型产业投资基金，致力于国内外TMT及泛文化产业的投资。基金的主要发起方及出资方，包括文汇新民联合报业集团、上海东方传媒集团有限公司（SMG，原上海文广新闻传媒集团）控股的上海东方惠金文化产业投资有限公司、国家开发银行下属的国开金融有限责任公司、上海大众公用事业（集团）股份有限公司下属的上海大众集团资本股权投
资有限公司、招商局中国基金下属的深圳天正投资有限公司、宽带资本等机构。
3.创投机构主导模式
该模式通常由创投机构为主要发起人，发起人投资经验丰富、资金管理能力较强，基金规模一般不大，投资行为以市场为导向，有的基金为整合地区或产业资源，还会引入具有政府或国资背景的机构作为联合发起人。如芒果海通创意文化投资基金（有限合伙），成立于2014年，目标规模5.00亿人民币，海通开元、芒果传媒、厦门建发、中南重工四方共同发起设立，各方分别出资5000万元、1.5亿元、1亿元及1亿元，各占10%、30%、20%及20%；其余1亿元投资额由四方共同向其他投资者募集，芒果传媒和海通开元（或其指定方）各自成立一个全资的投资管理公司，共同管理该文化投资基金。
二、文化产业投资基金：前景广阔、经久不衰
文化产业投资基金蓬勃发展的原因一是因为近十多年业我国居民收入水平持续增加，居民消费处于转型期，文化产业蓬勃发展；二是因为文化产业“抗衰”性，吸引众多基金投入。
（一）、收入增加、消费转型促进文化产业发展
经济基础决定上层建筑，随着经济的发展，人均收入的提高，人们的消费也会升级，如从食品、服饰等生活必需品到汽车等耐用品的升级，再到文娱需求的升级，这一升级模式不可避免的对影视、旅游、文化创意提出了更高的需求。如下面几幅图所示，随着城镇就业人员的工资水平提高，十年间工资水平提升了3倍，在这一收入水平的提升下，消费升级模式也再次上演。国内旅游消费直线上长，国内游客人数从2005年的12.12亿人次上升到2014年36.11亿人次，旅游总花费也从5285.8亿元上升到30311.86亿元。而电影票房收入在近几年更是呈现爆炸性增长，2002年国内总票房9.2亿，国产影片票房5亿元，而到2015年国内总票房440.69亿，增长了40多倍，国产电影票房收入达到271.36亿，增长了54倍。另外历年票房排行榜第一名的票房金额近年来也创出节节新高。如图所示，在2003年，电影票房收入低谷时，电影票房第一名《手机》收入不过0.53亿元，而2015年《捉妖记》电影票房收入为24.38亿，这一纪录保持了不到半年便在2016年初被《美人鱼》以33.82亿的票房超越。收入增加、消费转型促进了文化产业的发展，也吸引了众多基金对文化产业的青睐。
（二）、文化产业的“逆周期”性 1.文化产业的逆周期性
文化产业的“逆周期”性指在经济下滑或其它行业经济增长不振，增长率急剧下降，甚至负增长时，文化产业却以远高于其它产业平均增长率的速度发展，为经济增长做出贡献。文化产业之所以具有这种效应是由多种因素决定的。第一，“口红效应”，所谓“口红效应”，指在经济下滑人们收入降低时对低价产品偏爱的趋势。在经济整体下滑时，社会的总消费将趋于谨慎，会减少或推迟对汽车等耐用品的消费，相反，却会增加口红、化妆品等相对廉价商品的购买，这种行为即不会降低消费者的财务安全感，又可以让消费者获得精神放松和美感。与此类似文化消费满足的是人们的精神文化需要，使人获得心理安慰，因此在经济下滑时消费者会增加对文化产品的消费，此时影视业、娱乐业会因“口红效应”而逆势增长。第二，文化产业可以吸收其它行业最新的科技与优点，进行产业整合，实现一条龙的产业化。如近期制作水平的提升、互联网因素均推动了文化产业的发展，又如日本的动漫产业，其发展涵盖漫画出版、动画制作播出、版权衍生品生产销售、以及动漫主题园区或主题店，多模式的发展在增加就业、提高劳动生产率方面扮演重要角色。第三，文化产业具有相对稳定性。房地产、汽车等耐用品消费产业会因原材料价格的涨落而波动，而文化产业是智力型为主的产业，是知识和技术创新为主的产业．它的发展主要依靠人们对知识的开发和应用，关键在于创新能力，受生产资料价格波动的影响不大。
2.文化产业“逆周期”性的表现
文化产业“逆周期”性的表现，远可追溯到大萧条后美国《华尔街日报》发行过百万份、好莱坞的诞生与发展、米老鼠系列的流行、卓别林、秀兰·邓波儿等一批电影明星的产生。近可看东南亚金融危机后，日韩文化产业对经济的贡献，以及2008年金融危机后我国文化产业的发展。如1997年东南亚金融危机始发于泰国，随后扩散到日本、韩国等国，作为东南亚国家的主要投资国和产品出口国，日本制造业受到重创，经济连续两年出现负增长。为了尽快克服经济危机，日本积极调整产业结构，发展重点从制造业转向文化产业，到2003年，日本销往美国的动画片以及相关产品的总收入是出口到美国钢铁总收入的4倍，而韩国的影视业也是在东南亚金融危机后迅速发展，影视剧出口巨增，1995到2003年间增长了近150倍，目前，韩国已成为世界文化产业大国。
三、文化产业投资基金存在的问题
（一）、投资主体单
一、区域布局同质化
毫不讳言，文化产业具有较强的意识形态属性和政治属性，这造成了目前我国文化产业投资基金中财政和国有独资公司为投融资主体的现象，民营资本、外资、以及混合所有制企业的占比有待提高。另外文化产业投资基金在区域布局上也趋于同质化、且区域分布集中，如文化创意、动漫游戏等新兴文化产业遍地开花，文化产业园区雷同，区域性文化产业盲目投资、重复建设现象较严重。
（二）、可投标的企业少、投资领域集中
近几年来，文化产业基金发展迅速，但投资领域主要集中在影视、游戏娱乐和文化创意方面，同质化问题严重。出现这种现象的原因一是因为这些产业产出快、投资周期短，二是因为其他细分产业可投标的企业过少，因此基金过热的集中在某几个细分领域，这种状况不利于整体产业健康和快速发展。
从产业本身角度来讲，国内文化产业企业整体不成熟，文化创意不足、盈利模式不清晰，也使得国内文化产业基金与可投项目之间整体处于供大于求的局面； 从投资基金角度讲，资本逐利，大多数投资基金偏好投资于未来两三年能上市的企业，但我国文化产业市场化起步晚、条条框框限制多，受行政体制的影响比较大，成长性较弱，因此考虑到政策风险，投资基金对一些行业保持观望态度。
（三）、文化产业投资环境不够完善
文化产业投资环境不完善主要体现在三个方面。一是当前文化体制改革尚未完全完成，限制较多，社会资本进入我国通讯社报刊出版，广播电影电视等新闻媒体行业被严格限制，即便细分行业允许社会资本进入，也有比例要求，不少优质文化资源仍未能进入市场，产业投资基金投资对象还有待进一步扩大。二是税收、财政政策扶持不足；三是退出机制不完善。
四、国外经验借鉴
文化产业投资基金运作模式上受各国经济、政治、文化与制度等因素的影响，各有其独特的特点。如在欧美国家，中央政府成立了专项基金对文化创意产业进行支持，而在亚洲，以韩国为代表，文化产业专项基金在该国的文化产业崛起中扮演了重要角色。韩国总统朴槿
惠在2014年达沃斯论坛上提出创意经济的概念，明确韩国将发展文化创意产业促进经济增长作为战略目标。
（一）美国：种子基金模式
美国的文化产业十分发达，这与其高度发达的市场经济以及完善的投融资体制密不可分。总体看，美国文化产业投资基金是政府引导、民间资本为主的融资体系。其运作机制和模式体现了“天下没有免费午餐”的特点，以美国国家艺术基金会NEA（National Endowment for Arts）的运作模式为例，该基金成立于1965 年 9 月 16 日，主要经费来源是国会拨款，组织结构定位为非行政序列，以基金资助、协议信托方式为主支持文化产业发展，但在资助的同时，为降低资助对象对拨款的过度依赖，NEA注重受资助机构自身的筹资能力，申请者需要证明其创意得到社会认可并获得捐赠，若社会捐款没有达到一定比例，申请者很可能无法通过艺术委员会的评审。背后的运营逻辑非常简单，资助标准是申请者的文化创作及创意已经得到市场或社会认可，反过来看若得到NEA的资助，证明其是经过重重审查，是可行的。因此这种模式也动员了社会力量来对艺术项目的资助，进而发挥了 NEA 作为种子基金的示范功效。这种“种子基金”的示范效应非常强大，往往一美元的 NEA 资助，可能为受助对象带来更多的捐助。
（二）英国：彩票筹资模式
在欧盟，彩票基金是国家对文化的资金支持的重要来源，如芬兰、意大利、英国的文化资金三成以上来源于彩票基金。以英国为例，为了弥补政府财政资金的不足，英国设立了国家彩票基金，每年彩票总收入中近三分之一的资金用来支持文化、艺术、体育、教育的发展。但管理模式与美国不同，英国的筹资和资金运用是分开管理的，彩票的发行和管理由国家彩票委员会负责，而资金分配由12家非政府机构负责，如英国电影协会、英格兰艺术委员会、英格兰体育理事会等。这 12 家机构将负责分配彩票收入的具体投向，并且每家机构有各自重点资助的项目。
（三）法国：合作社型模式
这种模式的是以行业自身收入为主、资金自给自足又抱团取暖，主要特征是从文化产业子行业的营业收入中提取一定比例资金，形成专项基金进行管理和分配，以法国影视产业基金为例，设立了影视产业发展的专项资助基金。该专项资金由法国电影中心负责管理，按比
例抽取影视作品在影院、电视台等媒介播放所产生的收入作为资金来源，并严格限定基金的用途，规定资金只能用于电影产业内的持续生产和经营，根据特定条件进行分配，并返还给生产、发行，以及放映三个环节的主要参与者，资助的重点对象包括本国故事长片、合拍片、外语片、短片等影片的拍摄。申请者必须是获得了拍摄许可的法国影片，制片人拍摄新片时，可以从该基金账户中获得资助。
（四）韩国：“大文化”产业资产配置型
这一模式主要通过成立一个大型的文化产业基金项目，对文化产业各个子行业基金进行统筹运作，如韩国文艺振兴基金成立于1972年，由韩国文化艺术委员会负责具体管理和运营，资金来源包括政府拨款、个人或企业法人捐赠、以及基金运营获得的收益。另外还成立“文化产业专门投资组合”，这种组合会以风险投资的形式，吸纳社会资金参与文化产业，拓展了文化产业的筹资渠道，让政府和社会资本良性互动共同对文化产业进行投资运作。
五、文化产业基金发展建议
与其它国家相比，我国的文化产业投资基金在运作上还存在一定差距，目前文化产业投资基金多沦为资本运作平台，在企业上市之前突击进入，而不是资源整合平台。文化产业投资基金功能在于通过挖掘有潜质的文化企业，使它们占有更多的资源，推动其发展壮大，因此文化产业投资基金应为文化企业提供咨询、管理、创意发展与并购等各类服务，毕竟文化产业是复合型企业，需要吸纳多行业最新技术与创意才能具有持久的生命力。
从国家层面看，我国应完善资本退出机制，加快完善多层次的资本市场建设，拓宽文化产业基金退出路径。另外还需要完善财税制度，完善融资体系，以及构建知识产权与文化企业信用评级体系，为知识产权资产化、证券化打下基础。
从投资角度看，文化产业基金应加大对知识产权（Intellectual property）的投资。文化产业中好的知识产权意味着好的内容，好内容的影响会经久不衰，且具有“网络效应”，受众面会越来越广，甚至代代相传。如《西游记》被翻拍多次，金庸一系列的小说也被翻拍多次，时代在变，其内容却经久不衰。
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第二篇：文化产业发展存在问题和对策
刘朝来重写稿
实文化强省战略部署推进文化产业跨越发展民进安徽省委
一、我省文化产业发展的现状和存在问题
近年来，我省积极推进文化强省战略，省委、省政府出台《关于加快建设文化强省的若干意见》，明确提出了建设文化强省的指导思想、思路目标和重点任务，文化体制改革，文化产业、文化事业发展和对外文化交流的步伐不断加快，文化产业连续5年增幅30%以上，创造了全国瞩目的“安徽现象”。但是从整体上看，我省文化的产业基础仍然十分薄弱，文化资源大省向产业强省的跨越任务十分艰巨。一是规模和经济总量不足。2009年，我省文化及相关产业增加值不到400亿元，占全省GDP比重约为3%, 而同期北京市文化及相关产业增加值接近GDP的10%，上海约占8%、广东为6.7%、湖南为5.1%。即使在中部地区，我省也处于中后位次。按照目前的发展速度，“十二五”末，文化产业要实现增加值1000亿，任务艰巨；二是特色和优势产业不足。文化领域条块分割，规模普遍偏小，规模大、产业规模化和集约化程度高、具有规模效应和带动作用的市场主体数量少，企业自主创新能力不足，文化产品区域特色不显，品种不多，竞争力不强。文化资源、文化企业、文化品牌的培育整合、配置优化、引导管理力度不够，低层次运作、小环境发展、松散性管理导致资源优势很难转化为品牌优势和产业优势。
影响我省文化产业化进程的因素很多，与文化强省的要求比，主要表现在“四个不适应”。
一是文化产业化意识不适应。调研显示，关注文化的教化、喉舌、阵地等社会效益，轻视甚至漠视文化的商品化和产业化运作的现象仍然存在，在这种思维定式之下，文化建设在一些地方的发展战略和规划中难以摆上应有的位置。相关管理部门习惯于在从政治角度和社会效益上“定条例、设门槛”，重事业、轻产业，重评奖、轻市场，重投入、轻产出的工作模式仍未彻底改变。文化产业意识的淡薄，直接
1导致文化建设缺乏市场视角与考量，许多有产业价值的文化资源和文化现象得不到应有的重视。
二是人才队伍建设不适应。我省文化人才总量不大，结构呈现为“三多三少”，即传统意义上的文化人才较多，现代创意文化人才少；专业研究的人才较多，熟悉文化市场、擅长资本运作的经营人才少；具备基本专业素质的人才较多，高层次和复合型领军人才少。人才问题已经成为制约我省文化产业发展的关键问题。
三是投融资的体制和总量不适应。一方面，我省文化建设投入基数偏低，据文化厅的统计，2006－2008年，我省年人均文化事业费分别为5.85、7.4、8.5元，只占全国平均水平的一半左右，居全国第30、28、29位，资金投入不足已成为制约文化事业和文化产业发展的瓶颈。另一方面，文化产业大多实行的准入制，部门、行业、地域及所有制的准入限制、不计投资回报的事业型单一投资方式、加之文化产业法规体系的不完善，都造成民间资本和外资对文化产业只能望而却步。
四是文化产业管理体制不适应。我省在文化体制改革方面走在全国前列，也创造了许多好的经验，尽管如此，管理体制的改革仍然任务繁重。就文化产业发展而言，目前急需解决的有各自为政，职能交叉、多头管理、缺位与越位并存的问题；严重影响资源和要素合理流动与优化配置，制约市场微观主体跨地区、跨行业经营的行业壁垒问题；劳动人事、收入分配和社会保障三项制度建设问题；投融资渠道不畅、法律政策不完善的问题；运行机制僵化，管理体制缺乏活力的问题；人才管理机制不健全，管理方式与手段落后的问题等等。
二、加快我省文化产业发展的对策建议
1、落实“文化强省”战略，营造文化产业发展的氛围。落实文化强省战略，推进文化产业发展，前提是进一步解放思想，更新观念，充分认识文化在促进经济转型，提升核心竞争力，实现跨越式发展过程中的地位和作用。建议省委、省政府将文化建设、包括文化产业发展纳入各级党政机关的工作目标和考核体系，使“文化强省”战略目标，具化为文化产业发展规划指标和各项政策措施，细化为各级政府的工作任务、各级领导的考核评价指标。积极实践和破解我省文化产
业发展中的突出问题，营造文化产业发展的环境和氛围，2．整合文化资源，打造一批特色园区和重点产业集团。我省龙头企业带动战略已初显成效，报业、出版、发行、演艺、广电五大集团发展势头迅猛。我们认为，应依托这些大型集团和省“861”规划项目，重点支持优势企业的立体联合和跨越发展，推动跨地区、跨媒体、跨行业的资源整合和战略重组，组建一批集约化水平高、产业集中度好、技术实力硬、核心竞争力强的一流产业集团，形成我省文化产业的“领头军”；依托黄梅戏、花鼓灯、文房四宝、“两山一湖”等地方特色资源，打好徽字牌，建好特色园，积极发掘和开发文化旅游、娱乐项目，延长特色文化产品的产业链，组成我省文化产业的“主力军”；依托蓬勃发展的文化新兴业态，推动文化产业与高新技术的结合，大力发展创意、网络、会展、动漫等产业，组建我省文化产业的“生力军”。
3、强化人才战略，构建文化产业发展人才支撑体系。人才是发展的关键。就我省文化产业而言，培养和建立文化创意、文化科技、文化经营管理、文化经纪人四支队伍是当务之急。建议将文化人才队伍建设纳入人才强省战略，抓紧做好四个方面的工作。一是创新文化产业人才培养机制。将培养文化人才尤其是紧缺型人才作为文化强省的基础性工作来抓，树立大文化人才观，科学而切实地制定人才的培养和评价标准体系；二是建立切合实际的人才引进、评价和使用机制，设立专项资金支持高端和紧缺人才的培养和引进；三是因地制宜制定人才激励机制。可以结合实际，设立激励薪酬、重大成果专项、股权分红、期权激励等灵活多样的措施，提高人才待遇，做好人才储备。
4、广开融资渠道，为文化产业发展提供资金保障。加快建立以国有资金投入为主导的投资主体多元化、投资方式多样化、投资机制市场化的投融资体系。为此，建议在设立省文化产业发展专项资金的基础上，建立多元化的投融资渠道，积极探索下列资本运营模式：成立省文化产业发展投资风险担保公司，为文化产业化提供风险投资和贷款担保服务。借鉴北京等地做法，通过与金融部门签订框架协议，以无形资产抵押和信誉担保等形式，对文化企业给予资金支持。降低投资准入门槛，积极引导和吸引国外、省外和民间资本投资文化产业。
完善民营企业投资文化产业的法规和政策，推动民营资本向文化领域流动。
5、深化文化体制改革，为文化产业发展提供动力支持。当前的主要工作是：切实转变政府职能。彻底革除机构交叉重叠、政出多门、多头管理、部门分割的弊端，建立精简、高效、统一的大文化行政管理体制，全面负责文化大市场的培育、管理、调控和监督。严格区分公益性文化与经营性文化的界限，实现政企分开、政事分离，将经营性国有文化单位和公益性文化单位中的经营部分全部推向市场，使其成为独立的法人实体和市场竞争的主体。树立大流通、大市场观念，加快培育文化要素市场、劳务市场和产权市场，推动文化企业的资本运营和优化组合，促进文化产业走上规模化、集约化、科技化的发展之路。
第三篇：中国文化产业基金汇总
中国文化产业基金汇总：2011年共设立43支
一、2011年各领域文化产业基金概况
2011年共设立了43支文化产业基金分布于综合性基金、艺术品基金、网络游戏基金、动漫影视基金等领域。其中以艺术品基金的数量最高，为20支，占2011年文化产业基金设立总数的46.51%;其次为综合性文化产业基金，为15支，占总数的34.88%。
43支文化产业基金中，有34支基金公布基金募资规模。在34支公布规模的文化产业基金，以综合性文化产业基金最多，为15支，占公布募资规模基金总数的44.12%。
2011年文化产业34支公布募资规模的文化产业基金共募资528.1亿元人民币，其中以综合性文化产业基金募资规模最高，为363亿元人民币，占募资总规模的68.74%;其次为动漫影视基金，为80亿元人民币，占募资总规模的11.36%。2011年文化产业基金单支平均募资规模为15.53亿元人民币，其中网络游戏基金的单个平均募资规模最高，为30亿元人民币;其次为综合性文化产业基金，为24.2亿元人民币。
二、2011年各地区文化产业基金概况
2011年设立的43支文化产业基金分布于国内11个省、市和自治区，其中以北京设立的文化产业基金最多，为15支，占总数的34.88%;其次为广东，为11支，占总数的25.58%。
公布基金募资规模34支文化产业基金，以广东的数量最多，为10支，占公布募资规模基金总数的29.41%;其次为北京，为8支，占总数的23.53%。2011年文化产业34支公布募资规模的文化产业基金，其中以广东募资规模最高，为214.5亿元人民币，占募资总规模的40.62%;其次为江苏，为91亿元人民币，占募资总规模的17.23%。2011年文化产业基金单支平均募资规模为15.53亿元人民币，其中以山东地区的单个平均募资规模最高，为53亿元人民币;其次为云南，为50亿元人民币。
第二部分 综合性文化产业投资基金
一、建银国际文化产业股权投资基金
概况
1、成立背景
2011年4月23日，中国建设银行在京宣布，“建银国际文化产业股权投资基金”正式启动。建银国际文化产业股权投资基金是经国家发改委备案，并由建设银行、国家广播电影电视总局、国家新闻出版总署共同倡导和支持，专注于文化产业的人民币股权投资基金。
2、出资人情况及资金规模
建银国际文化产业股权投资基金的基金规模20亿元人民币，投资人包括中国建设银行股份有限公司全资拥有的投行旗舰——建银国际(控股)有限公司，中国出版集团公司、中国电影集团公司、七弦投资、江苏雨润集团及湖北武汉工贸等企业。
3、管理模式 目前，建银国际文化产业股权投资基金的基金管理人暂时未予以公开，但是预测建银国际(控股)有限公司或称为该基金的管理人或派出管理团队的主要成员。主要投资方向及已投资项目
建银国际文化产业股权投资基金投资范围涵盖出版、电影、广播电视、网络游戏、动漫产业等受到十二五规划重点扶持、潜力巨大的文化创意产业;并以广播、影视、出版行业作为重点投资方向。启动仪式上，建银国际文化产业股权投资基金宣布北京小马奔腾传媒股份有限公司成为该基金正式投资的首家文化企业。
二、海峡文化产业投资基金 概况
1、成立背景
2011年10月29日举行的第四届文博会重点项目签约仪式上，由福建日报报业集团牵头发起，联合海峡出版发行集团、深圳市中科招商创业投资管理有限公司共同合作建立的海峡文化产业投资基金，作为首个上台签约项目进行了意向签约，意味着福建省首个文化产业基金正式诞生。
2、出资人情况及资金规模
基金总规模为30亿元，首期规模10亿元，由福建日报报业集团、海峡出版发行集团、深圳市中科招商创业投资管理有限公司共同除发起注资之外，采取定向募集方式向社会特定群体募资。
3、管理模式
海峡文化产业投资基金委托中科招商创业投资管理有限公司进行管理。主要投资方向及已投资项目
海峡文化产业投资基金立足福建，面向海西，辐射全国，投资方向包括新闻出版业、广播影视业、网络文化产业、数字内容产业、动漫游戏产业、创意设计产业等文化产业，以及大型文化园区等基础设施项目。
该基金主要投资于福建省内项目，以拟上市的大型PE(私募股权投资)项目为主，同时兼顾具有高成长性的VC(风险投资)项目以及战略并购项目。
三、广东文化产业投资基金 概况
1、成立背景
2011年3月17日举行的广东文化与金融战略合作协议暨广东文化产业投资基金组建备忘录签约仪式上，工商银行广东分行、南方报业传媒集团等宣布发起广东文化产业投资基金，并初定于2011年6月底正式成立。
2、出资人情况及资金规模
广东文化产业投资基金总规模为50亿人民币，首期规模为10-13亿，由工商银行广东分行、南方报业传媒集团、南方广播影视传媒集团和工银国际投资管理有限公司作为发起人。
3、管理模式 目前，广东文化产业投资基金的基金管理人暂时未予以公开，但是预测工银国际投资管理有限公司或称为该基金的管理人或派出管理团队的主要成员。广东文化产业投资基金还将设立投资决策委员会和咨询委员会，以控制基金运营风险，实现文化产业投资基金的可持续发展。主要投资方向及已投资项目
该产业投资基金中80%的资金将投向广东省内项目、80%的资金投向文化产业，重点扶持文化企业的兼并重组、股改上市、重点园区和重大项目建设、文化新业态等。
四、广东广电基金 概况
1、成立背景
2011年10月28日，广东广电基金在广州市正式挂牌成立。该基金本着“国有资本引导，市场运作，专业管理，放大价值”的原则，依托广东广电网络的资源与项目优势，借助中广投资的专业股权投资平台，在充分市场化的广东广电系统资本运营平台上汇聚民间优质资本，盘活国有沉淀资源，共同打造一支我国广电领域的品牌股权投资基金，推动广东文化企业、广电网络产业的发展。
2、出资人情况及资金规模
广东广电基金一期规模50亿元，由广东省广播电视网络股份有限公司与广东中广投资管理有限公司战略合作，共同发起创立。
3、管理模式
广东广电基金由广东中科招商创业投资管理有限责任公司与广东省广播电视网络股份有限公司联合组建的广东中广投资管理有限公司进行管理。主要投资方向及已投资项目
广东广电基金重点投资广东广电网络上下游相关行业乃至省内文化产业拟上市企业，同时覆盖中广投资在全国范围内配置的其他文化产业及国家战略性新兴产业的优质项目。该基金将通过资金投入不断提升广东广电网络国有企业资本运营能力，为推动广电网络产业的转型升级做贡献。
在该基金揭牌仪式上，广东广电基金同时与上海未来宽带、深圳茁壮网络、武汉长光科技等多家项目公司签约，涵盖多元化宽带网络建设及经营、电视频道业务代理、三网融合新技术研发等方面。广电基金在保证投资人和地方经济获得良好回报的基础上，着重培育、发展广东省及全国范围内数字电视、宽带上网、数据专线业务等广东广电网络所延伸出来的上下游产业链新业务、新产业，配合广东广电网络构建国内领先的广播电视传输网络平台和公共信息服务基础网络。
六、湖南富坤文化产业投资基金I期 概况
1、成立背景
2011年11月，消息传出湖南富坤文化传媒投资基金I期已经成立，投资期限为5年，可展期2年。
2、出资人情况及资金规模
湖南富坤文化传媒投资基金I期的基金规模拟为3亿元人民币，最低认购额度为500万元人民币。湖南富坤投资管理有限公司，首期出资占认缴金额的1%;湖南经视文化传播有限公司(代表湖南广电集团)，首期出资2000万元人民币;北京华谊兄弟娱乐投资有限公司(代表华谊兄弟传媒股份有限公司)，首期出资3600万元人民币;湖南双赢通利整合传播有限公司，首期出资2000万元人民币;深圳一德集团有限公司(代表深圳市富坤创业投资有限公司)，首期出资2000万元人民币。
3、管理模式
湖南富坤文化传媒投资基金I期由湖南富坤投资管理有限公司担任基金管理人，每年按认缴出资时实际到位资金的2%提取管理费。主要投资方向及已投资项目
湖南富坤文化传媒投资基金I期以广播电视电影传媒产业作为重点投资的行业，投资于高端“内容制造”与“内容制造相关”子行业。包括：电影、电视剧、电视栏目、电台栏目的制作和经营及衍生产品版权的二次开发;演艺资源、艺人经纪资源的投资;新媒体、数字出版、数字音乐、互联网文化传播等其它有潜力的文化产业。
七、华映东南文化产业基金 概况
1、成立背景
2011年3月，华映资本与常熟东南经济开发区携手推出的第二支文化产业投资基金——华映东南文化产业基金，在常熟东南经济开发区签约成立。
2、出资人情况及资金规模
华映东南文化产业基金拟募资10亿元人民币，首期2亿元，华映资本与常熟东南经济开发区携手出资，由中国农业银行常熟市支行托管。
3、管理模式
华映东南文化产业基金与此前华映系列基金一样，由上海华映光辉投资管理有限公司负责管理。
主要投资方向及已投资项目
华映东南文化产业基金借助华映资本在文化领域的投资经验和业绩，依托本地丰富的文化旅游资源和良好的经济环境，对影视音乐、移动互联网、旅游目的地等领域进行持续投资。
八、华映无锡文化产业基金 概况
1、成立背景
2011年7月12日，华映资本再度出手，与2010年被评为“全国最具实力城市台”的无锡广电集团在无锡举行了隆重的签约仪式，共同发起成立无锡第一支文化产业基金。
2、出资人情况及资金规模
无锡华映文化产业基金为有限合伙制人民币私募股权投资基金，首期2亿元，目标总规模10亿元，其中无锡广电集团承诺出资1亿元。基金存续期7年(5年投资期，2年退出期)，首期基金目标于1年内完成投资。境内法人或自然人，最低认购额自然人500万元;法人1000万元，首次出资30%，超过部分以人民币100万元的整数倍增加。
3、管理模式
无锡华映文化产业基金与此前华映系列基金一样，由上海华映光辉投资管理有限公司负责管理。基金的管理费为每年2.5%。收益分成为管理公司获得20%，出资人获得80%，若基金年收益率低于同期贷款利率，则不分成。基金的资金由农业银行进行托管管理。
在管理模式上，无锡华映文化产业基金有如下两大特点： 一是，无锡广电集团作为基金发起人，在投资决策委员会拥有一票否决权;二是，和被投企业签订的《股权购买协议》中，全部包含回购条款，规定企业如在一定时间内无法上市，必须按照10%左右的年利率赎回基金持有的企业股权。主要投资方向及已投资项目
基金成立后希望借助无锡广电在传统媒体的经验，结合华映在新媒体领域的众多资源和投资经验，依托相关政策条件，对广电集团下属产业公司进行股份制改造和资本化再造，并通过股权收购、资产重组、整合吸纳行业内优质资源，实现传统传媒的产业和地域突围，打造无锡广电新媒体领域的上市公司，支持无锡市文化产业的发展。
九、南京文化创业投资基金 概况
1、成立背景
2011年3月29日，南京文化创业投资基金揭牌仪式在紫金山庄会议中心举行，意味着南京第一家文化类创业投资基金正式成立。
2、出资人情况及资金规模
南京文化创业投资基金初始规模为1亿元，由南京市文化集团与南京市高新技术风险投资公司作为发起人，并联合了南京今维宁投资发展有限公司、南京三宝科技股份有限公司、江苏四方文化实业集团有限公司、德兰集团有限公司等国有、民营资本。
3、管理模式
南京文化创业投资基金由南京创业投资管理有限公司负责管理运营。主要投资方向及已投资项目
南京文化创业投资基金主要投资方向为出版传媒、文化产业连锁、动漫网络游戏、数字音乐及电影、移动多媒体等新兴文化产业。基金将锁定南京目前有一定规模、管理规范、发展前景较好的文化类中小企业，通过股权投资、管理介入、上市辅导等运作手段，帮助其做大做强，早日实现上市目标。
在揭牌成立的当日，南京文化创业投资基金入股南京乐博乐器有限公司(乐博琴行);而创办于1996年的乐博琴行是一家全国大型乐器专业销售连锁企业，现拥有38家连锁店。在未来3-5年，南京文化创业投资基金将在打造乐博琴行上市的基础上，继续扶持2-3家有一定规模、管理规范、发展前景较好的文化类企业上市。
十、天津文化产业股权投资基金 概况
1、成立背景
2011年12月18日，在天津文化产权交易所和天津文化产业股权投资基金揭牌成立。
2、出资人情况及资金规模
天津文化产业股权投资基金由天津北方文化产业投资集团股份有限公司与天津滨海海胜股权投资基金管理有限公司共同发起成立，基金总规模20亿元，首期募集4亿元。
3、管理模式
天津文化产业股权投资基金由天津滨海海胜股权投资基金管理有限公司负责管理。
主要投资方向及已投资项目
天津文化产业股权投资基金主要以股权投资方式投资文化产业领域，引导示范和带动社会资金投资文化产业。
十一、云南省文化(旅游)产业发展基金 概况
1、成立背景
为落实中国工商银行与云南省政府于2011年5月签订的全面战略合作协议精神，2011年8月22日，工商银行云南省分行依托工银国际平台，与云南省政府合作签署了《云南省文化(旅游)产业发展基金合作框架协议》及《云南省矿业发展基金合作框架协议》，共同设立云南省文化(旅游)产业发展基金和云南省矿业发展基金，充分发挥工银新成立的文化(旅游)、矿业发展基金的金融支撑作用，加大金融业对“两强一堡”发展战略的支持力度的新思路。
2、出资人情况及资金规模
云南省文化(旅游)产业发展基金由云南省国资委与工银国际投资公司、北京万方文化传播公司、普洱扬正投资公司共同发起设立，拟募资总规模为50亿元人民币。
3、管理模式
云南省文化(旅游)产业发展基金由中国工商银行股份有限公司托管，工银国际有限公司作为基金管理人。主要投资方向及已投资项目
云南省文化(旅游)产业发展基金实行政府引导支持，国际化、市场化运作的经营原则，充分发挥工商银行及国际金融平台、品牌、渠道及管理优势，开发利用云南省的文化旅游优势资源，优化、完善、延伸文化旅游行业的产业链，扶植、培育、提升云南省文化、旅游产业的优秀企业，加快产业升级和技术改造，开发新的优势项目，加快云南文化(旅游)发展，促进云南省经济的高质量、可持续发展，并为投资实现良好的效益，提升云南省企业的科技管理创新水平，力争用4-6年的时间，打造一批具有云南特色的上市企业。
十二、浙江文化产业基金 概况
1、成立背景
2011年1月18日，浙江省首只文化产业基金的投资推介会在杭州江南会召开。
2、出资人情况及资金规模
浙江文化产业基金由浙江天堂硅谷创业投资有限公司与宋城集团旗下的七弦股权投资管理有限公司发起，拟募集总规模为1亿元人民币，募集时间预计从1月15日至3月15日，将重点投资两到三个文化产业相关项目，单位面值为1.01元。
3、管理模式
浙江文化产业基金的基金管理人暂时未公布，但是预计可能由七弦股权投资管理有限公司作为基金管理人。主要投资方向及已投资项目
浙江文化产业基金定位为纯粹的IPO基金，采取有限合伙制，注册资本为1亿元，将重点投资两到三个文化产业相关项目。
目前，浙江文化产业基金已有几个属意的项目，包括稀缺资源景点、手机游戏门户网站、动漫原创版权等。
第三部分 影视产业专项投资基金
一、大摩华莱坞基金
由美国摩根斯坦利合作基金亚太金融资本、擎辉基金与无锡(国家)数字电影产业园等四方合作于2011年设立，规模达“10亿人民币+1亿美元”的影视文化发展基金。
该基金由摩根斯坦利合作基金亚太金融资本(简称“亚太基金”)、擎辉基金与滨湖区金源投资三方出资，为人民币10亿元加美元1个亿的平行基金。基金由亚太基金和擎辉资本共同管理，将重点投资无锡(国家)数字电影产业园建设，尤其是支持该产业园内企业从事建立电影发行和流通渠道、设置青年导演基金、进行影视内容制作、影视版权交易和文化产品营销等。
二、中国新影视整合基金
中国新影视整合基金(以下简称“互动基金”)是应国家“文化产业振兴规划”实施的战略背景而设立、由各地政府投资人及国内外投资人共同出资的产业投资基金。由15个重点项目组合投资、基金计划组成，总募资规模为8亿元预计在2011年5月募集完成，惟德恒基金管理公司作为基金的发起人，发起、筹备中国新影视整合基金。
中国新影视整合基金秉承“安全、稳健”的投资理念，以股权形式投资于中国境内具有影视市场内涵、处于成长期的中小企业，尤其是拟上市中小企业。中国新影视整合基金对投资的行业和投资的地域没有特别限制。作为战略投资人，中国新影视整合基金在被投资企业中不谋求控股地位，在被投资企业中占股比例为15%〜49%，对单一企业投资一般在2000万元〜1.8亿元之间，投资期限通常在3〜5年之间。
中国新影视整合基金管理协议规定投资于已签约投资组合相关项目不低于基金总额的5%。
该类项目的投资标准为：单一项目的投资额不低于5000万元，潜在的内部回报率(IRR)不低于15%。
第四部分 艺术品投资基金
一、红珊瑚三期艺术品私募基金
2011年3月，泰瑞艺术基金牵头红珊瑚三期艺术品私募基金即将发行，资金规模为1500万-2000万元人民币，周期为5年封闭，并延续有限合伙形式，投资门槛上升为100万元，管理费用3%，艺术品保管费0.5%。
红珊瑚三期将投资于当代艺术、20世纪中国油画、书画三个板块，前两个板块的占比各为40%~45%，书画板块由于近两年价格普涨，未来将面临较大的市场波动风险，故拟配置比例较低，约为10%。
二、领慧磐石艺术品高增长投资基金(一)、基金概况
1、基金规模：1.5亿人民币。
2、基本存续期限：3年，可顺延期限2年。
3、基金认购额度：最少认购1份，每份额度为个人1000万元及机构3000万元人民币。
4、基金收益
在基本存续期内，信托投资人享有本息：由中科智担保投资集团提供的担保的三年期存款基准利率基本汇报+6%的优先汇报+超额部分30%分成的超额回报权益。
5、顺延期基金收益 在可顺延期限内，信托投资人享有本息：由中科智担保投资集团提供的担保的三年期存款基准利率基本回报+8%的优先回报+超额部分30%的分成的超额回报。
6、产品清算
在基金的基本存续期限(3年)到期时，通过第三方审计后一次性清算调整，信托投资人有权选择退出或在与基金管理一致统一下，顺延信托计划2年;信托基金期满时，由基金财产清算组统一接管基金财产，对财产进行升级，并对基金剩余财产进行分配，分配方式参照存续阶段的收益分配原则。
7、产品购买：通过银行专柜，专业代理机构及中科智资本投资公司进行购买。
8、产品费用：包括基金管理费用，银行托管费用等。(二)、基金特点
该基金专门针对中国艺术品(60%投资于中国名家书画作品，20%投资于陶瓷艺术品藏品，20%投资于当代名家书画作品)进行投资并获取收益的信托基金产品。包括但不限于中国名家书画艺术收藏品和陶瓷艺术藏品。通过独特的三方评估体系，确保投资艺术品的定价及市场接受程度。(三)、基金优势
1、该产品由国内最大的民营担保机构-中科智担保集团进行本金担保，投资者在享受预期收益的前提下消解了通常情况下自身需要承担的风险。
2、该产品在保证投资者不损失本金的前提下，进一步按照收益分配的三年期存款基金利率为投资者提供二次风险担保。保证投资者不低于同期存款利率，满足理财产品最低机会成本。(四)、投资人权益保护
1、所有基金投资的艺术品均通过公开市场拍卖收购或处置出售。
2、基金资产净值每年交由第三方审计，向基金投资人公布基金资产。
3、基金投资人在信托计划结束清算时拥有排他的艺术品折价竞买机会。
三、北京信托-懋源富雅1号艺术品投资集合资金信托计划(一)、信托计划简介
1、信托计划规模
该信托计划募集资金规模为人民币2.7亿元，其中，优先级信托资金为2亿元，面向社会投资者募集;次级信托资金为0.7亿元(定向认购)。
2、信托期限
3+2年，自信托计划成立之日起计算。本信托计划设开放期，开放期为本信托计划成立满36个月之后的第1个至第20个工作日(含)，本信托计划项下优先级受益人在开放期内有权赎回信托单位(但应一次性全额赎回)。
3、推介期
自2011年3月31日至2011年5月30日止(包括节假日)，受托人根据需要可以延长推介期、提前终止推介期或者在推介期内暂停、终止信托单位的认购。
4、信托计划结构
采用结构化设计，分为优先级受益权和次级受益权。
5、优先级受益人预期收益
分为预期年基础收益和超额收益。
(1)优先级预期年基础收益率随中国人民银行公布的5年期以上人民币贷款基准利率浮动，根据本推介公告发布之日的利率6.80%计算，优先级受益人的预期年基础收益率如下表：(2)超额信托收益：在信托计划终止或提前终止时，优先级受益人还将按照信托合同的约定获得超额信托收益的分配。
6、信托利益的分配原则和支付方法 在信托计划存续期内，优先级每年于11月20日至少分配一次信托收益。在信托本金支付完毕之前，每个核算日以可分配的信托利益为限按每个受益人分配信托利益。
(二)、信托计划成立的条件
在信托文件约定的推介期内或推介期届满，募集的信托计划资金总额达到人民币7,000万元，且其中次级信托单位资金达到人民币7,000万元时，本信托计划可宣告成立。本推介期内，受托人有权分为一个或多个销售期募集资金。在每个销售期结束时受托人即可运用信托资金，委托人自受托人运用信托资金之日起视为加入本信托计划。
每个销售期结束或推介期结束后，受托人网站www.feisuxs将及时向受益人披露本次募集信息，该披露视为对受益人的通知并已送达。(三)、信托计划资金运用模式
本信托计划资金将主要以货币出资方式投资于懋源富雅(天津)股权投资管理合伙企业(有限合伙)，签署基金合伙协议，成为该基金的有限合伙人;该基金由北京懋源泓斋文化投资基金管理有限公司(以下简称“懋源泓斋公司”)担任普通合伙人和执行事务合伙人。(四)、风险控制
1、本信托计划采用结构化设计，分为优先级受益权、次级受益权共两类，次级受益权不少于人民币7000万元(定向认购)，这为本信托计划项下优先级受益权提供了增信保障;同时在优先级受益人预期年基础收益和信托本金足额获得分配之前，次级受益人不分配信托利益。
2、懋源泓斋公司以追加认购次级受益权的方式为本信托计划按时足额向优先级受益人支付信托利益承担差额补足义务，并签订相关协议。
3、受托人将向有限合伙企业派驻财务监督人员，监管资金使用和有限合伙企业的运转情况。
(五)、信托计划加入条件
1、《信托公司管理办法》、《信托公司集合资金信托计划管理办法》等规定的合格投资者;
2、个人投资者：300万元以下投资者不超过50人(300万元以上投资者不受数量限制)，最低认购金额为100万元，以1万元的整数倍递增;
3、机构投资者：数量不限;最低认购金额为100万元，以1万元的整数倍递增。
4、投资者须进行预约认购登记，符合条件的委托人在接到交款通知后办理交款和加入本信托计划的相关手续。发行(包括扩募)期间实行“金额优先、金额相等时时间优先、额满即止”的原则。(六)、投资管理人简介
北京懋源泓斋文化投资基金管理有限公司成立于2010年，注册资本3000万元，是一家致力于艺术品投资、管理、展览等艺术品投资管理各个环节的专业的投资基金管理公司。
懋源泓斋公司拥有雄厚的资金实力和强大的专家团队，对中国近现代艺术品鉴赏拥有非常独到的眼光，能够准确的把握艺术品市场及全球化经济走势、艺术家个人市场走势。
懋源富雅1号艺术品投资集合资金收益一览表 认购资金受益人类别预期年基础收益率
认购资金在100万元(含)至300万元(不含)优先级A10% 认购资金在300万元(含)至500万元(不含)优先级B11% 认购资金在500万元(含)至1000万元(不含)优先级C11.5% 认购资金在1000万元(含)至2000万元(不含)优先级D12% 认购资金在2000万元(含)以上优先级E13% 数据来源：北京新元文智咨询服务有限公司(文资网)
第五部分 网络游戏专项投资基金
一、腾讯产业共赢基金
2011年1月24日，腾讯公司宣布成立腾讯产业共赢基金，按照国际通行的企业内部基金形式运作，预计投资规模50亿元人民币，为互联网及相关行业的优秀创新企业提供资本支持，具体的资金投入将在未来投资时决定。腾讯公司是这笔产业共赢基金目前的唯一投资方。该基金主要使命是投资产业链上的优质公司，更好地服务腾讯开放平台上用户。腾讯希望能建立一个平台，支持腾讯产业链的合作伙伴所有微创新的服务。
腾讯产业共赢基金将在两至三年内完成首期50亿元中的大部分投资，主要关注网络游戏、社交网络、无线互联网、电子商务以及新媒体等领域。
二、星基金
2011年6月15日在天津海泰数字版权交易服务中心揭牌仪式上，作为天津海泰数字版权交易服务中心的配套建设项目，滨海高新区拟同步孵化筹建中国第一只网络游戏版权收购基金——“星基金”，总规模10亿元。该基金由天津星亿股权投资基金管理有限公司发起，目标是进行国产网络游戏海外版权的早期收购，通过与韩国、东盟、北美、南美、欧盟各国网络游戏运营机构的商业合作，加速推进中国国产网游作品的海外投放与传播，为中国网游产业全球边际收益的扩展，以及中国软文化影响力的海外传播，发挥引擎枢纽的结构功效，将天津打造成集散中国原创网络游戏数字版权的出口离岸港。“星基金”成立的主要目的就是为文化企业和金融投资者之间搭建平台，拓展企业渠道，帮助初创期企业成长，推动区域文化创意产业的集聚与发展，提升天津在中国动漫游戏版权出口发展的竞争力。现在正在首期募资阶段中，并且已有多个游戏的版权已经纳入了项目储备，已在9月开始全面运行。“星基金”基金会将以天津海泰数字版权交易服务中心为依托，以网游为突破口，将版权资产的商业运作、存量资本的优化配给、商业渠道的扶持搭建相结合，孵化打造网络游戏产业的高端业态。充分利用社会资本的投入，加速推进中国原创网游的海外投放与传播，为国产网游走向海外创建一种新的商业模式。
三、聚宝计划
聚宝计划是中青宝面向全国网游人才、创业团队、企业展开的大型网游投资计划。该计划投资内容广泛，覆盖了全国网游人才、创业团队、成熟企业的创意、网游产品及网游相关产业等各个方面。“聚宝计划”旨在网罗行业中高级开发人员和管理人员，以弥补公司自身在人才上的劣势。公司已经投资多家网络游戏公司，包括“犀牛科技”、“乐乐堂科技”和“顶势网络”，为打造精品游戏奠定基础。聚宝计划大约投入了20多家公司，其中包括大型的MMO游戏，2D、3D、2.5D，也包括一部分的手游产品，甚至于运营团队、运营公司，或者运营、研发一体化的公司。目前，中青宝上市以后开始海外布局。其中一个战争产品在德国、韩国，以及中国台湾、中国香港这几个地区运营效果较好。
中青宝为加入“聚宝计划”的个人或团队提供技术支持、运营支持和资金支持。技术支持：中青宝为加入者展示七年的艰苦创业经历和丰富的项目开发经验，为成功创业提供鼎力支持。
运营支持：以专业的产品运营管理平台，和累积丰厚的运营经验，为加入者的产品打开未来的时间大门。资金支持：中青宝凭借出色的资本市场运作能力，丰厚的资金支撑提供资金支持。
第六部分 其他文化产业专项投资基金
一、华夏文化动漫发展基金
第七届中国(深圳)国际文化产业博览交易会第一天，海南团集中举行了签约仪式，其中海南省动漫产业基地就分别与相关企业和科研机构签订四项合作协议，签约金额达9.4亿元。海南动漫产业基地与华夏文化遗产基金会共同创立的“华夏文化动漫发展基金”成为国内首家动漫基金平台。“华夏文化动漫发展基金”首期募集1亿元，将促进原创动漫作品的创作、产业开发。
海南动漫产业基地将努力打造以“3D全息动漫数字影像”为主的“技术研究—应用开发—创意制作—播出交易—衍生品开发”产业链，并为该产业链配套“技术服务、投资融资、教育培训、版权保护、会展交流”五大平台，实现多方共赢。动漫基地将于近期开机制作的动漫作品包括3D动漫电影《红色娘子军》、26集动画片《鹿回头传奇》、26集动画片《椰岛小卫士》、52集动画片《云朵工厂》、52集高尔夫主题3D动画片《铁杆顽童》、104集环保题材动画片《琼琼历险记》、52集海岛题材奇趣动画片《奇利鼠》、52集动画片《小破孩逛海南》等。
二、炫动创投基金
2011年6月8日，上海炫动传播在第17届上海电视节亚洲动画创投会上，正式启动炫动传播动漫产业发展联盟“T计划”，并投入1亿元巨资设立“炫动创投基金”。作为国内唯一一家拥有完整产业链布局的国有动漫企业，炫动传播推出的“T计划”旨在整合各个行业领域的优势合作伙伴，缔结跨界联盟。
三、北京中关村新媒体版权基金近年来，以互联网、移动宽带为代表的新媒体快速发展，已经成为传播速度最快、增长最快的媒体形态，相对于报刊、户外、广播、电视四大传统媒体，被称为“第五媒体”，而包括电影电视内容也已经成为新媒体上最受用户欢迎的内容应用之一，市场前景广阔。
据有关研究数据表明，目前影视新媒体版权市场规模已达10亿元量级，并在未来5年将以40%速度增长。
中关村影视新媒体版权基金是国内第一支专门针对电影电视类的版权权益类基金，基金首期规模2亿元人民币。基金主要投资范围专注于各类优质电影、电视剧、动漫类节目的新媒体专有许可权，以及相关的电影、电视剧、动漫类项目制作投资。
2011年4月26日，在中国首届国际电影季上，北京厚德雍和资本管理有限公司、北京东方信达资产经营总公司、中关村创业投资发展有限公司联合举行了国内首支影视新媒体版权基金——“北京中关村新媒体版权基金”的签约发布仪式。
1、基金规模：2亿元人民币。
2、投资方向：专注于投资新媒体版权领域，包括但不限于新媒体影视版权投资、为锁定新媒体版权而进行的影视制作项目投资、新媒体版权战略性配比购买投资。
3、运营模式：新媒体版权基金具有长期的、非短视的版权运作理念，拥有完全中立的市场地位，再加其充分可靠的版权保护措施，以及透明可信的“保底+分账”模式，使其市场优势得以充分体现。
基金定位于具有公信力的产业引导者，响应由中宣部、中国人民银行等九部门联合定制的《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》(94号文件)的有关精神，加大金融业支持文化产业的力度，促进文化在新技术时代背景下的创新发展，通过组织新媒体主流运营平台和管道形成战略购销联盟，共同投资、制作、购买、推广电影和电视剧节目，扩大影视节目内容在新媒体领域的传播广度和传播深度，丰富影视节目内容的盈利渠道和盈利模式，同时创新运用基金这一现代金融工具，打开社会资本有序参与影视产业的通道，促进影视特别电影产业的持续健康快速发展。
第四篇：文化产业基金资料汇总(2015)（定稿）
（2014.12.26）1、2014年11月中旬，财政部下达本文化产业发展专项资金50亿元，共支持项目800个；11月25日，第三届中国文化产业资本大会在上海召开，“文化金融”成为关键词；12月初，贵州民营文化产业协会成立，宣布将推出文化产业发展基金……一时间，文化产业领域资金涌动。
自2009年初华人文化产业投资基金成立以来，到2013年底，已有超过100家文化产业基金成立，总规模达1408亿元。
从资本构成来看，文化产业基金主要有国资和民营两类。目前最大的一只基金是200亿元的中国文化产业投资基金，由财政部出资，中银国际管理。该基金首批募资60亿元，是文化产业基金中的“国家队”，投资项目包括新华网、中国出版集团等国有文化企业。
从全国范围来看，文化产业基金主要分布在南方，其中以江浙和广东等经济发达地区的基金最为活跃。
“基本上，每个省都有自己的文化产业基金。”中央财经大学文化产业研究院院长魏鹏举告诉《瞭望东方周刊》，“但活跃程度不同，西部有后发优势，因为西部旅游资源丰富，可以跟当地特色结合。”
如此庞大的文化产业基金，它们如何运作、投向哪里？文化产业现状如何？未来，又将有何种变局？
内容和渠道无法整合
有人批评文化产业行业乱象丛生，但魏鹏举认为，他更愿意称其为“困境”。
“中国的文化产业其实没有一个商业模式，发展到最后，万变不离其宗都跑到地产去了。包括华谊，在海南做实景演出也是变相的文化地产，在上海也圈了很多地。”他说。
从国际来看，所有成熟的文化产业都是以“内容、渠道、知识产权”为核心的全产业链模式。迪士尼就是典范之一，早年赚钱后即收购了ABC（美国广播公司）。
“我们的问题是内容和渠道是分离的，整合不了。”魏鹏举说，“理论上，华谊兄弟是做内容的，它买一个电视台最合适。”
实际上，文化产业的核心是传媒，但由于体制的原因，我国文化产业无法形成经典的产业链模式。
魏鹏举分析说：“有内容没渠道，既承担风险，又没有收益保障；有渠道想做内容，在小范围可以，大的体制上又行不通，比如湖南卫视。”
另一个问题是条块分割严重。国际上，大媒体集团是各种资源融合，寡头垄断，以形成规模效应。
“出版管出版，网络管网络，这是条；每级政府、每个地方都有出版社，这是块。哪个国家这样资源高度分散？贝塔斯曼，不仅是德国最大的，也是欧洲最大的。美国市场比我们大多了，也就三大电视网。”魏鹏举说，“没必要有那么多出版社、电视台，小散弱，还不见得有市场积极性。”
近年，国家鼓励文化企业跨行业、垮区域兼并重组，形成全媒体集团。2014年12月1 日，湖南就有大动作。据湖南省委宣传部公布的方案：潇湘晨报、长株潭报等报刊划归湖南日报集团；湖南教育报刊社、湖南教育音像电子出版社等划归湖南出版集团；湖南广电可剥离经营性资产与芒果传媒整合，组建湖南广播影视集团。
魏鹏举认为，跨区域、跨行业的旗舰型全媒体集团，出现的可能性不大，原因是“体制影响太大”。
“湖南台原来想整合青海卫视，不是没成吗？黎瑞刚（SMG总裁）受关注就是他在大力度整合，第一个吃螃蟹。所以只能寄希望于新媒体。”他说。
“文化产业基金对传统媒体的整合有作用，但目前效果有限。”魏鹏举分析，现在的合并重组，基本上还是靠行政手段。“理论上，既然都是国有资产，应该通过国有战略资本的运作实现资源整合，而不是行政手段。”
文化传媒领域的合并重组，跟当地政府利益相关。“地方政府不希望合并，并走就没有抓手了，”魏鹏举说，“现在跨行业跨区域重组是大家期盼的，但困难重重。”
钱多，事少，路子窄
据新元文智咨询公司数据显示，2007～2013年的7年中，国内文化产业基金共有92个投资项目，累计投资规模为55.3亿元。2013年比2012年数额剧增。
尽管如此，文化产业基金的实际利用率却并不高，活跃基金数量相对较少。
北京大学文化产业研究院副院长陈少峰对《瞭望东方周刊》分析说，原因主要有三个：
一是短期行为。绝大多数基金投资期限短，最长不超过7年，而文化产业是一个回报周期长的行业。7年时间，大部分项目还没开始盈利。
“应该8～20年。你看BAT（百度、阿里巴巴、腾讯）的基金投下去就不退出，一投就是15年。”陈少峰说。
二是基金高利贷化。很多基金不是风险投资，不愿投没有固定回报、没有担保的项目。所以基金发挥的作用有限。尤其是国资背景的基金，容错度低，较为保守谨慎，所投多为风险小、政绩性强的项目。
三是只投拟上市公司。文化产业基金偏好投短期内能上市的企业，以便迅速退出，实现盈利。但规模化和商业模式成熟的文化企业数量有限，以至于一些基金有钱投不出。
此外，政策的不确定性，也使一些基金失去了投资机会。“比如报业，原来许多报业集团达到上市公司的要求，但由于改制太慢或其他政策因素，错失了机会。”陈少峰说，“基金投资方向比较单调，有的已经不是一般意义上的基金，所以最后都变成房地产了。”
成立于2009年的华人文化产业投资基金，是少有的成功范例。它的出资方为上海东方传媒集团、国家开发银行等机构，主要关注文化传媒企业重组、管理层收购等市场融资。
目前，华人文化产业基金已经投资了星空传媒、东方梦工厂、TVB中国、财新传媒等14个项目。《中国好声音》、《中国达人秀》、《舞林大会》等红极一时的娱乐节目均出自该基金旗下的灿星国际。2013年，《中国好声音》的互联网版权销售超过2亿元，今年预计将翻番。
“上海这只基金虽然资本构成以国资为主，但运作效率很高。它依托于SMG和电视台的资源，投资方向跟主业紧密关联。”魏鹏举说，“日前，百视通和东方明珠（SMG旗下两家上市公司）合并，在国家政策支持传统媒体向新媒体转型的利好条件下，后续资本运作值得期待。”
人们突然发现IP很值钱
一般认为，文化产业的核心层为：新闻出版、广播电视、电影、文化艺术四个行业。现在这个定义正在被修改。一些文化产业基金已进入互联网行业，比如视频、游戏、APP等。
“以前是技术咨询服务，现在是内容和传媒。腾讯目前的主营业务是广告和游戏，难道它不是一个传媒公司吗？”陈少峰说，“今后大多数文化产业都会搬到互联网上，或者被互联网收购，互联网将成为文化产业的主要舞台。”
陈少峰分析，今后的文化产业有两个投资热点：一是跟移动互联网相关的产业，二是跟体验性有关的，如主题公园、电影等。
创新工场合伙人郎春晖在日前举行的“2014中传MBA创业峰会”上也表示，移动互联网与内容的结合，是文化产业下一个投资热点。创新工场目前的四个投资方向之一就是数字娱乐，文化产业项目约占总数的一半，比如暴走漫画、糗事百科、有妖气漫画等。
“其实很多游戏都来自大家耳熟能详的一些形象，人们突然发现IP（知识产权，Intellectual Property）是很值钱的。”郎春晖说，“文化产业就是创造IP，用耳熟能详的IP 去做游戏，变现是很快的。”
以暴走漫画IP为基础的游戏“暴走无双”，上线不久就跻身前十。“当内容成为文化，当流量变成用户，向这个人群售卖具有文化符号属性的商品或者服务，就能赚到钱。”郎春晖说。
除此之外，还有大片“蓝海”待开发。比如版权。2004年，《武林外传》爆红，但互联网播映版权仅卖出10万元。2012年，则已卖到180万元一集，一共7400万元，涨了740倍。
视频网站被认为是互联网的一个风向标。2009年以后，视频网站开始烧钱，正版版权价格极速增长。
“一切投资都基于商业模式。视频有广告，大资本进来，做大就要做规范。搜狐、优酷、土豆敢播盗版吗？有了利益驱动，才有版权保护的动力。”魏鹏举说。
图书数字版权也是一块大蛋糕，但存在资源过度分散的问题。图书数字资源大多在事业单位（如公共图书馆）或一些大出版社手里。
“这些资源放在那里，没有盈利，也没有形成社会效益。”魏鹏举建议，图书数字资源，尤其是事业单位的资源，应该释放出来，和社会资本合作，成立特殊资本股。
在他看来，数字阅读商业模式很清晰，国内一些终端阅读企业早就垂涎这块蛋糕，但一直没有吃下去，因为资源不够。“其实就是大数据，关键靠整合。如果文化产业基金能做这个事，功莫大焉。”
股权投资可成为文化金融重点
2014年3月，文化部、中国人民银行、财政部联合发布《关于深入推进文化金融合作的意见》，“文化金融”成为热词。
“金融行业需要增长，文化产业将成为新的增长点。这些年，传统金融业对文化投入越来越积极，在债券融资、互联网众筹方面有很多尝试。”魏鹏举说。
文化产业投资基金是文化金融的一种形式。目前，金融与文化企业的关系是：一方面，大企业不差钱，中小企业急需钱；另一方面，中小企业难以融到钱，因为其无形文化资产无法被银行接受。
清华大学文化产业研究中心的报告显示，2013 年上半年，影视音乐、广告制作、动漫三个领域占了绝大多数的文化产业风投与私募基金。但从资金流向看，融资成功的均是大型传媒集团，中小文化企业几乎没有涉及。
陈少峰认为，或许应该改变思路。“最需要钱的中小文化企业并不适合融资，而是适合投资。很多中小文化企业都是创业公司，因此，股权投资可以成为文化金融的重要领域。”
好在有互联网，众筹之门豁然打开，渠道广、门槛低，便利了融资者，也满足了用户的参与感。因此，尽管充满争议，互联网众筹依然发展神速。
比如，阿里巴巴娱乐宝，一期募集到7300万元。百度、京东等行业巨头也纷纷开通了众筹平台。
银行也不甘寂寞。2014年12月1日，浦发银行宣布，将参与出品徐峥电影《港囧》，全面试水影视娱乐业。
现代社会，资本可以雇佣人，但人不能雇佣资本——钱可以买到人的体力或脑力劳动，但一个仅有体力或脑力劳动能力的人几乎不可能借到钱。
“互联网的发展，可能破解这道难题。”魏鹏举说，“在互联网环境中，分散的海量创意和小众需求可实现无缝对接，通过大数据的应用，金融信用也随之形成。”
2、广东、天津、福建和上海四个自贸试验区，其中，广东自贸区涵盖广州南沙新区片区、深圳前海蛇口片区和珠海横琴新区片区，天津自贸区涵盖天津港片区、天津机场片区和滨海新区中心商务片区，福建自贸区涵盖平潭片区、厦门片区和福州片区，上海自贸区的扩展区域则包括了陆家嘴金融片区、金桥开发区片区和张江高科技片区。
第五篇：湘西民族文化产业发展的问题与对策
湘西民族文化产业发展的问题与对策
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【摘要】武陵山片区区域发展与扶贫攻坚试点启动后，湘西州进入了区域发展黄金期和扶贫攻坚关键期。民族文化产业作为地区发展的核心竞争力，必将成为支撑湘西未来发展战略引擎和产业支柱。充分利用州域独特的民族文化资源禀赋和国家重大战略机遇，实现民族文化产业科学发展、创新发展、跨越发展，成为湘西州未来十年发展的主题。
【关键词】
湘西州；文化产业；发展研究
【引言】武陵山片区被列入全国11个片区先行先试之首。该片区集中全国93.5%的土家族，31.8%的苗族，50.6%的侗族。湘西州是武陵山片区土家族苗族最为集中的地区，经济发展相对滞后，但民族文化资源极为丰富，发展民族文化产业具有广阔的前景。本文以湘西州为例，对其资源优势、发展现状、存在问题、发展思路进行研究，为武陵山片区文化产业发展提供参考。
【正文】
一、丰富多彩、独具特色的民族民间文化资源禀赋，是发展湘西州民族文化产业的富集矿
湘西土家族苗族自治州位于湖南省的西北部，东连张家界市，南接怀化市，西靠贵州省铜仁地区和重庆市秀山县，北与湖北省恩施土家族苗族自治州相邻。在这片广袤的土地上，生活着土家、苗、汉、白、回等30个民族，2011年末，总人口288万人，少数民族226万人。其中土家族125万人，苗族99万人，少数民族占全州总人口的78%，是湖南省唯一的少数民族自治州。生活在境内的土家族苗族人民在漫长的历史发展过程中，为了生存和发展进行了不屈不挠的斗争，谱写了光辉灿烂的历史，创造出独具特色的民族文化，丰富了中华民族文化艺术宝库。这些丰富多彩的民族文化资源，是全州各族人民巨大的物质财富和精神财富。主要表现在以下几点。
1、厚重的历史文化。
有改写历史的龙山里耶战国古城遗址，出土“秦简”三万枚，轰动了世界，考古专家称之为“北有西安兵马俑，南有里耶秦简牍”；有坚不可摧的中国苗疆南长城；有群星璀灿的历史文化名城凤凰古城；有古朴典雅的永顺老司城；有雄伟壮观的黄丝桥古城；有眼观群山的溪州铜柱；有泸溪盘瓠遗迹、箱子岩悬棺船棺等奇异景观；有保靖三万年前旧石器时代遗址，唐代酉水崖墓20座；还有古丈老司岩古遗迹等等。这些都是不可多得的民族文化资源，具有广阔的开发前景。
2、良好的生态环境。
有各级各类自然保护区46个，其中国家级2个，省级6个，保护区面积30.15万公顷，占全州土地面积的19.5%。国家级自然保护区面积4.35万公顷，省级自然保护区面积6.59万公顷。全州酸雨控制区面积18.5平方公里,饮用水源地水质达标率100%，七县大气环境质量总体优良，吉首市空气质量优良率97.2%。森林覆盖率为66.8%。在“八百里绿色行动”的推动下，生态州建设不断推进。
3、优美的山水风光。
湘西州山地面积占总面积的70%，这里自然风光奇秀，集人文景观和自然景观之大统，《神秘湘西游》正唱响全国、走向世界。著名风景区有凤凰古城、中国南方长城、里耶古城、猛洞河漂流、芙蓉镇、吉首德夯苗族风情、栖凤湖、龙山火岩溶洞、塔卧湘鄂川黔革命根据地旧址等，以及里耶秦简、永顺县五代十国后晋天福午间的溪州铜柱、土家族千年古都老司城、凤凰县明代古建筑黄丝桥城堡等。荣膺“中国魅力城市”和“中国最佳旅游去处”，“神秘湘西”旅游品牌已蜚声海内外。
4、独特的民风民俗。
有风韵原始、反映生活的鼓舞；高亢激越、感人心肺的山歌；装载历史、意味浓烈的柳巾舞；刚劲有力、节奏明快的铜铃舞；千人婆娑、万人英姿的摆手舞；悠扬婉转、情深意长的哭嫁歌；古老的苗语苗文是全国三大方言区之苗语东部方言，其中的文化密码深奥，用它传承苗族文化已千年；湘西州是土家语的故乡，土家语被列入全国濒危语种之列，目前仅有湘西州少部分地区保存完好，其珍贵程度可想而知；有被称为“艺术活化石”的辰河高腔；茅古斯则展示出了土家人的远古文明和图腾崇拜；苗剧则反映苗族人民的生产生活；凤凰阳戏以独特的唱腔和表演形式受到广大群众的喜爱。
5、丰富的民族民间艺术
（1）民族节日十分丰富。
土家族有：调年节、舍巴节、过赶年、四月八、六月六、七月半等。苗族有：春节、元宵、春社、二月二、清明歌会、端午、四月八、樱挑会、赶秋、重阳等。这些节日活动都以民间流传的故事有关，是一种自发性的群众节日活动，借以展示积淀于生活里的民族民间文化，有极强的艺术价值和观赏价值。
（2）民间体育活动繁多，风趣活跃。
主要有武术、龙舟、荡秋千、八人秋、绝技、抢花炮、踩高脚马、跳马、玩龙灯、舞狮、鼓舞、三棋、斗蟋蟀、斗鸡等。有运动激烈，竟技呈能；有休闲游艺，娱乐健身，趣味无穷。
（3）建筑文化深厚。
有土家族苗族的吊脚楼，蜂蝶式和散落式寨落，各种工艺精湛的城墙、城楼、牌坊、石桥、凉亭、栈道等。
（4）宗教文化奇异。
土家的“梯玛”和苗族的“苗老司”都是民族文化的传承者，从他们口中能晓知民族的繁衍、迁徙、历史、文化等知识。他们集道术和气功于一身，穿行于乡间村寨为群众治病。行巫时，演唱者虔诚词真，听者庄严肃静，极富艺术魅力，让人想起2000多年前伟大的爱国主义诗人屈原湘西采风，写出著名《九歌》，其中的酬神歌不正是从中衍化而来的么！
6、众多的国字号品牌。
湘西有着神奇的山水风光。境内有国家级景区景点36处。国家级历史文化名城凤凰古城被誉为“中国最美的小城”，国家级风景名胜区猛洞河漂流，被誉为“天下第一漂”；小溪国家级自然保护区，是免遭第四纪冰川侵袭的原始次生林；国家级风景名胜区吉首德夯，被人们称之为“天凿奇峡”，拥有全国最高的流沙瀑布；国家级考古遗址公园老司城和里耶古城吸引着考古专家和大批游客前来探究；还有沈从文笔下的边城茶峒等一批著名景区景点。
7、闻名世界的名人辈出。
湘西是一块民族民间文化神奇的沃土，苗族作家沈从文神笔点描茶峒便成世界佳作《边城》，从此成为文学巨将；土家族画家黄永玉神笔乱画便是著名大师；宋祖英对着绿水青山开口一唱便是著名的苗族歌唱家；土布汗衫的熊希龄走出湘西便当上民国内阁总理；戴着老花镜穿着长衫的袁吉六老先生教出了共和国主席毛泽东……所以，人称湘西是古老湘西、神秘湘西、梦幻湘西、文化湘西！
二、未来十年是湘西州民族文化产业趋势发展的重大战略机遇期和跨越发展的黄金期
（一）多年的发展实践为湘西州民族文化产业跨越发展打下了坚实基础
1、制定了相关产业政策。
近年来，湘西州确立了“文化兴州”、“文化强州”的战略。州委、州政府先后出台了一系列文件，制定了财政税收、社会保障、劳动人事、工商管理等方面的配套政策，为湘西州文化体制改革和文化产业发展提供了有力的政策支持。2004年4月，州委常委会研究决定成立“湘西土家族苗族自治州文化产业改革发展管理委员会办公室”，明确为州委宣传部内设的副处级机构，负责指导、引导、管理全州文化产业的具体工作，为推动湘西文化产业的良性发展提供了组织保障。
2、旅游产业发展迅速。
2011年，湘西州国内生产总值为361.36亿元，增长11%。其中旅游产业发展加快，2011年接待国内外游客1486.26万人次,实现旅游收入76.88亿元,分别增长18.4%和21.1%。全州有星级饭店60家。其中，四星级饭店2家，三星级饭店7家。旅行社25家。来我州旅游的国内游客覆盖全国26个省市区，省内游客占39.2%。凤凰10大旅游提质项目稳步推进，芙蓉镇景点圈旅游项目加快建设，一批旅游项目建设正在向纵深推进，旅游促销造势推介力度不断升温，旅游品牌打造和创建工作都取得了显著成效。
3、文化基础设施逐步完善。
湘西自治州政府积极加强基础建设，湘西民族影视文化中心，湘西电广播控中心大楼，湘西大剧院，湘西民族文化城，相关文化场馆建设将为全州文化产业发展提供完善的硬件平台。湘西州还有一些文化产业项目即将开工建设，这些项目的建成将使湘西州文化产业发展登上一个新的台阶。如凤凰县的“烟雨凤凰”项目，计划投资55亿元，再造一个新凤凰。
4、文化精品不断涌现。
湘西州广大文艺工作者在长期的艰苦耕耘中，创造了众多文化精品。大型舞蹈诗《扎花女》，少数民族文艺汇演《我的湘西》，大型民族舞蹈《五彩湘韵》，民族舞剧《远山鼓谣》，土家风情歌舞《毕兹卡神韵》，早期的《捞虾》、《簸谷》、《火车喝醉土家寨》、《绣花》、《踩瓦泥》、《腊尔山的春天》等佳作多次获奖；苗剧《谎江山》等剧目深受苗区人民群众的喜爱；土家族的《铜铃舞》在美国演出深受欢迎；苗族的《鼓舞》、《唢呐》震动新加坡；苗族的《目连剧》轰动法国、奥地利等国。
5、非物质文化遗产保护工作成绩显著。
截止2012年5月，湘西州有24个项目列入国家级非物质文化遗产保护名录，居全省之首。列入省级名录的有50项，州级名录的有199项。评为国家级项目代表性传承人更是不少。2004年6月，湘西州被国务院确定为“中华民族民间文化保护工程综合性试点”；2010年5月，被文化部确定为“武陵山区（湘西）土家族苗族文化生态保护实验区”。涌现出的一大批文化艺术之乡不计其数。2012年11月，湘西州永顺老司城遗址和凤凰区域性防御体系两个项目通过评审，成功列入最新《中国世界文化遗产预备名单》。
（二）政策叠加效应为湘西州民族文化产业发展提供了重要支撑
旅游业大发展之初，州委、州政府就把旅游当做湘西发展的最大门路，以战略性支柱产业和优先发展的主导产业来建设。2009年2月，全面推进旅游产业又好又快发展。为加强对旅游产业发展的领导和指导，凸显旅游产业在全州产业格局中的地位，州委、州政府还把旅游工作纳入“四个文明”检查内容，将县市旅游产业发展情况作为州委、州政府8项检查考核内容之一。“十二五”期间是我州旅游产业的关键建设期，我州旅游产业发展面临国家西部大开发、国家实施武陵山片区区域发展与扶贫攻坚试点、湖南省实施湘西大开发和大湘西生态文化旅游圈建设等多个战略支持、多重优惠政策叠加的黄金机遇期。
（三）群众民族文化自觉自信的不断增强为湘西州民族文化产业发展提供了不竭的动力源泉。
1、民间文化“火”起来。
2、著述资料及文学作品众多。
3、节会推动民间文化保护工作的开展。
4、民族文化旅游强势品牌逐步形成。
（四）外来资本民间资本的青睐和集中注入，有效破解了湘西州民族文化产业发展的资金瓶颈。
2011年，湘西州招商引资到位资金达86亿元。2012年，湘西州共有21个旅游招商项目，规划总投资148.23亿元。招商引资，有效破解了湘西州民族文化产业发展的资金瓶颈，拉动了民族文产业迅猛发展。
（五）高速公路相继开通、湘西旅游井喷发展为湘西州民族文化产业驶入发展的快车道搭建了现实平台。
旅游产业的发展，离不开基础设施建设的大力支持。尤其是交通事业的发展，近三年来取得了巨大突破。谋划构建旅游空中走廊。加快建设旅游大通道。重大建设项目前期工作稳步推进，湘西旅游大通道骨架基本形成。加快了景区连接公路建设。在旅游配套设施的建设上，成绩显著。各项项基础设施的建成，为湘西州民族文化产业驶入发展的快车道搭建了现实平台。
三、湘西州民族文化产业发展面临的先天不足和现实困境
湘西州在保护、传承和开发民族文化方面虽然取得了光辉业绩，但也存在一些问题。
1、民族民间文化消失严重。
一是优秀民间艺人绝技失传。土家族的哭嫁歌，唱腔原始，优柔善美，唱词优美，完全表达了土家女儿对亲人的眷恋之情，是土家文化的秀美华章之一，除年老妇人会唱外，年轻人几乎无人会唱。二是古老建筑在减少。在苗乡，传承几百年的苗家吊脚楼和四合天井老宅子，随着打工挣钱回来的年轻人拆除重建小洋楼，这些精美的苗族建筑天天在消失，取代的是不洋不土的“火柴盒”。在公路沿线和政府挂牌保护的特色村寨，人们心里也十分矛盾；一方面要用这些古老的建筑挣钱，一方面又和现代生活格格不入。昔日那造型别致，雕工精细，图案精美，步步为景，唯我独盛的民族特色建筑已荡然无存。三是传统民俗简化。土家族苗族的丰富多彩的年俗已成过去，只有政府特意安排记者到访才让人们感觉到原来曾经拥有。端午节留在人们记忆中仅有粽子和艾草了。这样的事实不胜枚举。
2、民族人才流失惊人。
土家族“梯玛”和苗族的“苗老司”都是在民族地区深受欢迎的人，他们通行人类与鬼神之间，为人驱鬼请神，除灾赐福，能人能神，上知天文，下知地理，娱人娱神，他们是民族文化集大成者。在湘西州能全套演译“梯玛”者不足5人；现健在能演艺全套苗法事的“苗老司”不足10人。且绝大多数人年岁都在70以上。如不及时抢救，大有“梯玛”、“苗老司”何所吟。有实力的歌唱人员纷纷东南飞求新发展，有的写作高手在湘西无用武之地，到外省电视台专门从事电视剧创作。
3、文化产业市场发育不成熟。
一是文化体制改革滞后。虽然进行了体制改革，但还是没有真正实现政企分开，市场主体意识没有完全树立，兼顾两头；一方面要完成政府公演任务，另一方面又要寻找市场商机。在演艺方面，主要是政府主导，非市场化现象严重；形成“政府为投资主体，领导为基本观众，夺奖为最终目标”，没有形成文化产业面向市场。二是开发运用民族民间文化不足。在非遗项目的科学开发运用方面十分薄弱。三是民族文化氛围不浓。在文化产品方面，书籍、报刊、杂志略好些，音像制品奇缺。四是文化产业占GDP比重低。美国文化产业占GDP总量18%至25%。2011年全国文化产业占GDP总量为4%，湖南为5.2%，湘西州仅为2%，少全国2%，少全省3.2%。
4、民族文化资源配置欠科学。
主要表现为“三多三少”。一是多自主开发景点，少文化内涵。在湘西旅游，景点遍及山寨，多为原生态形旅游，基本的卫生条件都未达到，更无景可观，且价格昂贵，没有文化内涵可言。二是多千篇一律小节目，少特色新奇民族节目。在凤凰乡村游，几乎村村都有节目，缺乏个性品牌节目，旅客观后大呼上当。三是有市场，无供给。近年来，凤凰古城已成为国内外旅客的理想目的地，除看古城美丽风光外，从多游客想领略文化风采，大都失望而归。湘西州除了天下凤凰、德夯景区和乾州古城演艺水准稍好外，其它均无质量可言。在游客较少的吉首湘西大剧院，利用率极低；而在游客集中的凤凰古城没有一家像样的剧院，这些轰动京城的优秀剧目由于没有场地而望艺兴叹。湘西古镇王村、猛洞河漂流、古丈县红石林、坐龙峡、龙山里耶都是土家族文化最富的地区，由于没有文化节目，游客就像过眼云烟，一轰而散。
5、文化设施滞后。
在湘西州苗乡，无活动场所，无娱乐设施的村寨占绝大多数；在土家族地区有摆手堂的村寨甚少。经营时间较长的演员只能在露天表演，下雨雪天无法表演，天气不好根本无法经营。吉首城区湘西大剧院却很少使用，需要经营场所的却无像样的表演场地。这种状况在短时间内无法解决。
四、湘西州民族文化产业发展对策
湘西州要紧扣旅游发展主题，科学配置文化资源，深化文化体制改革，用活民族优惠政策，推进民族文化传承保护，大力培植文化产业新亮点，实现民族文化产业新跨越
1、深化文化体制改革，打造民族文化品牌。
湘西州文化体制改革滞后，严重束缚文化产业发展。随着社会主义市场经济的不断完善，文化体制改革势在必行。一是政企分开。为企业松绑，轻装上阵；解除多头管理，克服单位多而散、全而杂、量大质低的现象。二是组建文化产业集团公司，打造文化产业新航母。由于没有组建产业集团，湘西州文化产业门类各自为战，粗放经营，无序生产，恶性竞争，没有形成企业规模，没有发挥集团优势，更谈不上产业集群。各公司均着力打造业内文化品牌，树立行业标杆，实施文化品牌战略。三是鼓励股份合作制企业。制约民族地区发展最主要是项目资金问题。要科学包装项目，筑巢引凤，鼓励实力雄厚的公司参与发展文化产业。
2、用活民族优惠政策，盘活文化产业。
一是用好用活现有政策。落实国家、湖南省近年出台的一系列支持湘西州经济及社会事业发展的新政策；二是以武陵山片区发展为契机，争取国家优惠政策。建议设立专项资金，支持文艺团体创作演出，扶持企业个体文化设施建设，启动一批民族文化示范项目。对创新型的民族文化产业项目国家财政给予低息和贴息贷款支持；对于民族文化产业中，传承性的民族民间工艺品作坊及加工企业各级商业银行给予小额度贷款扶持；对于民族特色鲜明，市场前景广阔的项目，立项支持业主改进工艺、扩大生产规模。三是多元化投资。出台新政策，营造良好的投资环境，积极向外招商引资，鼓励国内外有实力的商家来湘西进行文化兴业。
3、推进民族文化开发保护，提高民族文化核心竞争力。
一是加强传承性保护，增强可持续发展活力。湘西州土家族苗族历史悠久，文化厚重，形式多样，丰富多彩。湘西州是我国土家语保存最为完好的唯一地区，土家语已列入国家濒危语种。湘西苗语为中国四大苗语区之东部方言区，由于第二代三代打工者外迁，操苗语人数急剧下降。一种物种的消亡引起全社会的广泛关注，一种语言的消失更令人痛心疾首；因为语言是交际的工具，更是文化的载体。因此，抢救保护刻不容缓。建议国家设立保护基金。主要从以下方面入手：①抢救性摄制土家族“梯玛”影像资料（连续15天）；②抢救性摄制苗族“苗老司”影像资料（36动鬼72堂神约90天）；③开展师资培训，“双语”文教学，组织教研活动；④编印土家语、苗语课本；⑤摄制土家语、苗语课本配套教学光盘；⑥出版土家语、苗语报刊读物；⑦翻译制作土家语、苗语文化艺术片及影视作品。在民族服饰、民族建筑、民族节日、民俗活动等方面进行传承性保护，为民族文化可持续发展提供资源。二是实行活态保护，增强自主创新力。政府引导，企业唱戏，民间自发相结合，大力开展民族节庆活动，借势宣传民族文化，提高知名度，为演艺创作提供素材；在非遗保护名录中，转化民族民间工艺品技艺为产品项目，支持传习所建设，培养人才，壮大队伍。扶持产品开发，组织经营生产；实现在活态保护中传承，在传承中发展，在发展中创新。三是实施开发式保护，增强市场拓展力。要求文化企业和生产经营文化产品单位，在现有基础上，要不断研究文化供求规律，不断生产符合时代、符合人们审美需求的产品。在挖掘中提炼精品。如在摄制苗族“巴代”
影像资料中，把苗族数量从多，千奇百怪的器乐和鲜为人知的神秘舞蹈加以提炼，即可成为世界独一无二的音乐盛典。大音乐家谭盾的《地图》就是成功范例。
4、科学配置文化资源，培植文化新亮点。
一是合理配置现有文化资源。加快芙蓉镇景点圈建设，完善旅游设施；重塑八百年土司古都风韵，再现万人摆手万人歌的昌盛场景。以矮寨世界名桥峡谷风光为中心，带动峒河溯源游、德夯苗族风情游、大龙洞风光游；连边城寻古秦韵，打通花垣边城至龙山里耶线；解决凤凰古城人行车置问题，规范乡村游景点设置。二是新建神秘湘西文化生态园。湘西州是武陵山片区2个民族自治州之一，境内以土家族苗族为主，其历史悠久，文化厚重，人数众多，风情独特，被广大游客称“到张家界观山水风光，来湘西领略民族风情”。湘西州是武陵山片区的门户，区位优势明显，高速纵横交错，交通便捷。建议在湘西首府吉首市新建神秘湘西文化生态园。分中心园区和文化辐射区两部分。中心园区占地5000亩，总投资25亿人民币。规划建设项目：①吊脚群楼式5里民族风情文化街；②土家、苗族等民居山寨；月月有节日，天天有演出。③多功能大型民族文化演艺场，后为通透型、立体式、重叠状天下第一吊脚群楼，配LED、水幕技术、3D影效、多媒体、全方位升降功能的综合性演艺场。④非物质文化园。建非遗博物馆，非遗制作展示街，集中湘西州全部门类非遗传承人，前铺后作坊式制作销售；设非遗传习所，民族文化讲坛等。⑤民俗生态园。设民族文化影视厅，全天候播放武陵山地区各民族文化影视片，包房式自行点播民族风情片。陈列式武陵山各民族生产生活用品，情景再现式生活场景。⑥民族美食一条街。展示武陵山地区丰富多彩的民族美食文化。⑦建万人宿食特色民居寨落2个，接待大型会议及旅游团队。⑧配备2个2000辆车位大型停车场，开通公交专线等。文化辐射区占地5平方公里，总投资5亿元人民币。规划建设项目：①十里文化长廊，特色民居保护，营造民族文化氛围；②建农家乐，原生态观光园，游客农家习作园。③野生渔猎场。三是打造西枫湖文化影视城。占地面积（待测定），总投资10亿人民币。地点位于古丈县西枫湖景区。该景区自然景观十分秀美，区域广阔，水域面积大，山峦如黛，层层叠叠，湖光山色秀美无比，湖中有岛，岛含湖中；这里曾经是电视剧《血色湘西》等影视外景拍摄地，更有王村、红石林、坐龙峡、猛洞河等景区依托。环湖民居寨落别具一格，适合打造文化影视城。
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