第一篇：最新电大专科《中国古代文学（B）（1）》填空题题库及答案（试卷号：2409）
最新电大专科《中国古代文学(B)(1)》填空题题库及答案（试卷号：2409）盗传必究 填空题 1．战国时期历史散文的主要代表作有《国语》、《战国策》、《左传》等。
2．教材认为，《诗经》的“风”、“雅”、“颂”在本质上是一种音乐的分类，由音乐而得名。
3．《诗经·王风·君子于役》诗的第一章是：“君子于役，不知其期。曷至哉?鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思?” 4．屈原的《九章》和《九歌》的篇数分别是9篇和11篇。
5．汉武帝时最重要的赋家是司马相如，其最著名的大赋代表作是《子虚赋》和《上林赋》。
6．东汉后期，比较突出的是抒情小赋的兴起，这一时期著名的抒情小赋是张衡的《归田赋》和赵壹的《刺世疾邪赋》。
7．两汉文学成就最高的是散文，其中，叙事散文的两部代表作是《史记》与《汉书》。
8．本学期我们学习过的两篇最著名的长篇叙事性民歌分别是汉代民歌《孔雀东南飞》和北朝民歌《木兰诗》。
9．所谓“三曹”是指曹操和他的两个儿子曹丕和曹植，他们都是建安文学中卓有成就的诗人。
10．西晋末年，清谈玄理之风盛行，出现了玄言诗。玄言诗统治诗坛达百年之久，直到东晋末年陶渊明的田园诗和谢灵运的山水诗的出现，才给诗坛注人了新鲜的活力。
11．魏晋南北朝时期的小说可以分为两类：即志怪小说和轶事(或“志人”)小说。
12．初唐时期，有四位著名的诗人被称为“初唐四杰”，包括王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
13．岑参名作《白雪歌送武判官归京》的前四句是：“北风卷地自草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来, 千树万树梨花开。
14．李商隐的绝句《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛, 却话巴山夜雨时。
15．唐传奇小说《霍小玉传》的作者是蒋防，《李娃传》的作者是白行简 16．《诗经》分为三部分，共305篇诗歌作品。其中的民歌主要保存在《国风》里《小雅》里也有一部分是民歌作品。
17．日无衣？与子同袍。王于兴师，惰（修）我戈矛，与子同仇。（《诗经·秦风·无衣》）18．春秋战国时期诸子散文中最有文学性的两部书应该是《庄子》和《孟子》，它们成为后世散文的典范之作。
19．屈原之后的先秦楚辞作家中最重要的是宋玉，他的代表作是《九辩》。
20．枚乘的大赋代表作《七发》是汉赋史上带有转折性的作品；
张衡的《归田赋》是魏晋以后大兴于世的所谓“抒情小赋”的先驱。
21．鲁迅在《汉文学史纲要》中赞扬《史记》是“史家之绝唱，无韵之<离骚》”。
22．汉代两位最杰出的史学家是司马迁和班固。他们的史学著作里的许多人物传记是传记散文的杰作。
23．汉代民歌《上山采蘼芜》的最后六句：“新人工织缣，故人工织素。织缣日一匹，织素五丈余。将缣来比索，新人不如故。” 24．魏晋南北朝时期四部最重要的文学理论和文学批评专著分别是《典论·论文》、《文赋》、《文心雕龙》和《诗品》。
25．建安文学中的“三曹”是指曹操和他的儿子曹丕和曹植。他们都是建安时期的著名诗人。
26．魏晋南北朝时期的小说可以分为两类：即志怪小说和较事小说。前者以干宝的《搜神记》成就最高，后者的代表作则是刘义庆的《世说新语》。
27．李白的《登金陵凤凰台》诗是：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴富花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鹭洲总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
28．盛唐边塞诗派的著名诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颠、李颀、王翰等。
29．白居易感伤诗中的两首最著名的长篇抒情叙事诗是《长恨歌》和《琵琶行》。
30．所谓“唐宋八大家”是指唐代和宋代的八位散文大家。“唐宋八大家”中，在唐代的两家是韩愈和柳宗元。
31．《诗经·王风·君子于役》诗的第一章是：“君子于役，不知其期。曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思?” 32．汉代传习《诗》的共有四家：即《鲁诗》、《齐诗》、《韩诗》和《毛诗》。“四家诗”只有毛亨所传的《诗》流传了下来，这就是我们今天看到的《诗经》。
33.战国时期的散文主要包括两大类：诸子散文（即哲理散文）和历史 散文。
34.屈原《国殇》的最后四句是“诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。
35.汉代辞赋盛行，枚乘辞赋的主要代表作是《七发》，赵壹赋的主要作品是抒情小赋《刺世疾邪赋》。
36．鲁迅在《汉文学史纲要》中赞扬《史记》是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。
37．《古诗十九首》的“涉江采芙蓉”的前四句是：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道”。
38.魏晋南北朝时期，出现了四部文学理论和文学批评的专论，它们是：典论·论文、文赋、《诗品》和《文心雕龙》。
39．建安时期的名诗《七哀诗》（西京乱无象）和《赠从弟》（亭亭山上松）的作者分别是建安七子中的王粲和刘桢。
40．清谈玄理的玄言诗统治诗坛达百年之久，直到东晋末年陶渊明（填作家名）的田园诗和谢灵运（填作家名）的山水诗的出现，才给诗坛注入了新鲜的活力。
41.北朝时期的文坛出现了几部著名的散文作品，它们是郦道元的水经注、杨街之的《洛阳伽蓝记》和颜之推的颜氏家训。
42．“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”这四句诗作者是唐朝诗人李白。“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”这四句诗的作者是唐朝诗人杜甫。
43．白居易感伤诗中的两首著名的长篇抒情叙事诗是《长恨歌》和《琵琶行》。
44.在中唐诗坛上，合称“元白”的诗人是元稹和白居易。他们同是“新乐府运动”代表人物。
45.杜牧的绝句<赤壁》（折戟沉沙铁未销）：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。” 46．“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”这两句诗出自伟大诗人屈原的名作《离骚》。
47．两汉文学成就最高的不是诗歌和辞赋，而是散文，其中最著名韵代表作是西汉司马迁的历史著作《史记》。
48．汉武帝时最重要的赋家是司马相如，其最著名的大赋代表作是《子虚赋》和《上林赋》。
49．汉代乐府民歌《孔雀东南飞》是先秦汉魏六朝诗歌史上最长的一首叙事诗，最早见于南朝末期人徐陵编的《玉台新咏》。
50.建安时期的诗人有所谓“三曹”和“七子”。所谓“三曹”是指诗人曹操和他的两个儿子曹丕和曹植。
51．盛唐时期，边塞诗派最为重要的两位代表诗人是岑参和高适。
52．唐代诗坛“新乐府运动”的领军人物是白居易和元稹。
53.“白也诗无敌，飘然思不群”是唐代著名诗人杜甫 对另一位伟大诗人李白的高度评价。
54．如果从音乐上进行分类，《诗经》由风、雅、颂三部分组成。
55．战国时期两位最重要的诗人是楚国的屈原和宋玉。
56．骚体赋的首倡者是西汉初年的赋家贾谊，其骚体赋代表作是《吊屈原赋》和《脯鸟赋》。
57．《论六家要旨》和《报任安书》的作者分别是司马谈和司马迁。
58.建安时期唯一的女诗人是蔡琰，她的带有自传性的五言诗代表作是《悲愤诗》。
59．魏晋南北朝时期的小说可以分为两类：即志怪小说和轶事小说。前者以干宝的《搜神记》成就最高；
后者的代表作则是刘义庆的《世说新语》。
60.以“超物象”作为诗歌的一大特色的中唐著名诗人李贺，常被前人戏称为“鬼才”。
61.唐代的小说有了长足的发展，这就是“传奇”小说的出现，唐代的这种小说源于六朝的志怪小说。
62．《诗经》，当时人们叫它《诗》或《诗三百》。到了汉代，它作为儒家的经典地位被确定下来，称为《诗经》。
63．屈原的组诗《九歌》和《九章》的篇数分别是11篇和9篇。
64．东汉时期两位最杰出的辞赋家是班固和张衡。他们的京都赋代表作《两都赋》和《二京赋》结构宏伟，铺陈绚丽。
65．两汉文学成就最高的是散文，其中，叙事散文的两部代表作是历史著作《史记》和《汉书》。
66．魏晋南北朝时期的小说有了长足的发展，出现了志怪小说和轶事小说。前者最著名的是干宝的《搜神记》，后者的代表作是刘义庆的《世说新语》。
67．曹魏正始时期，由于司马氏统治的政治的恐怖和玄学的兴起，出现了以诗人、作家阮籍、嵇康为代表的“竹林七贤”。
68．唐代的小说有了长足的发展，这就是“传奇”小说的出现，唐代的这种小说源于元朝的志怪小说。
69．“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这两句词出自五代词人李煜的名作《虞美人》（春华秋月何时了）。
第二篇：最新国家开放大学电大专科《中国古代文学（B）（2）》填空题题库及答案（试卷号2410）
最新国家开放大学电大专科《中国古代文学(B)(2)》填空题题库及答案（试卷号2410）盗传必究 填空题 1．“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是宋代隐士诗人林逋的咏梅绝唱《山园小梅》中的名句。
2．宋代词人秦观在名作《鹊桥仙》中用“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”来歌颂真诚专一的爱情。
3.北宋词人柳永的一些词作展现了北宋的都市生活和市井风情，其中最著名的是描写杭州的《望海潮》（东南形胜）。
4.著名的咏柳词《兰陵王》（柳阴直）是北宋词人周邦彦的慢词代表作之一。
5.宋代诗人_杨万里以“活法”作诗，创作了轻快活脱的“诚斋体”。
6.南宋后期学习晚唐诗人贾岛、姚合，标榜野逸清瘦诗风的诗派是“四灵诗派”。
7.王国维称元代杂剧作家纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。
8.所谓“荆、刘、拜、杀”是四部南戏《荆钗记》 《白兔记》 《拜月亭》和《杀狗记》的合称。
9.关汉卿的杂剧《窦娥冤》写窦娥因恶汉张驴儿的诬陷而被问成死罪斩首的故事。
10.明代作家凌豫初编写的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》简称为“二拍”。
11．明代白话短篇小说《蒋兴哥重会珍珠衫》通过兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情观念和道德观念。
12.明代梁辰鱼的传奇《浣纱记》是第一部用魏良辅改革后的昆山腔演唱的戏曲作品，扩大了这种声腔的影响。
13.明代作家徐渭的杂剧《雌木兰替父从军》描写了花木兰女扮男装替父从军的故事。
14．清代影响最大的一个散文流派是“桐城派”，姚鼐是其代表。
15.清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓-李香君的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。
16.严监生和严贡生是清代长篇小说《儒林外史》塑造的著名人物形象。
17．袁宏道是明代著名文学流派“公安派”的代表人物，他文学主张的核心是“独抒性灵，不拘格套”。
18.所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》《老残游记》《二十年目睹之怪现状》和《孽海花》。
19.近代梁启超撰写的报章文字平易畅达，号“新文体”，《少年中国说》是其代表作。
20.清代作家陈忱创作的《水浒后传》是《水浒传》的续书，故事、人物都上承《水浒传》而来。
21．咏史诗是宋初“西昆体”诗中最有价值的部分，其中诗人杨亿的《汉武》一诗堪称代表。
22．北宋词人柳永的一些词作展现了北宋的都市生活和市井风情，其中最著名的是描写杭州的《望海潮》（东南形胜）。
23．苏轼诗歌擅长比喻，如《和子由渑池怀旧》就用“雪泥鸿爪”这样的比喻来表现飘泊无定的感慨。
24．北宋诗人王安石晚年写景抒情的绝句风格独特，被称为“半山体”或“王荆公体”，《书湖阴先生壁》是其代表。
25．北宋欧阳修擅长作史论，他的《五代史伶官传序》通过后唐庄宗李存勖宠幸伶官误国的事例，得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的结论。
26．《记承天寺夜游》是北宋文人苏轼小品文章的代表作，很能体现他“文无定法”的创作特点。
27．“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是宋代隐士诗人林逋的咏梅绝唱《山园小梅》中的名句。
28．北宋词人秦观的词被认为是“当行本色”的典范，《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《踏莎行》（雾失楼台）等都是他的代表作品。
29．“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是宋代诗人陆游《临安春雨初霁》诗中的句子。
30.元代作家白朴的杂剧《梧桐雨》写唐明皇和杨贵妃的故事，是元代最著名的剧作之一。
31．王国维称元代杂剧作家纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。
32．关汉卿的杂剧《窦娥冤》写窦娥因恶汉张驴儿的诬陷而被问成死罪斩首的故事。
33.元代散曲作家杜仁杰的《般涉调·耍孩儿》（庄家不识勾栏）套曲透过庄稼汉的眼睛对金末元初的勾栏表演进行了描述。
34.所谓“荆、刘、拜、杀”是四部南戏《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》和《杀狗记》的合称。
35.明代白话短篇小说《杜十娘怒沉百宝箱》描写了京师名妓杜十娘和世家公子李甲的爱情悲剧。
36.明代冯梦龙编写的白话短篇小说集《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》合称为“三言”。
37.明代作家归有光是唐宋派古文的代表，《项脊轩志》即是他的名作。
38．清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。
39.清代著名长篇小说《儒林外史》通过范进中举发疯的情节表现了科举制对文人精神的戕害。
40.清代钱彩、金丰编写的英雄传奇小说《说岳全传》是岳飞故事的集大成之作，在民间影响很大。
41.“有三秋桂子，十里荷花”是北宋词人柳永描写杭州的名作《望海潮》中的句子。
42．宋代诗人欧阳修的诗多平易流畅、情韵悠长，《晚泊岳阳》就很能体现这一特色。
43．“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是宋代隐士诗人林逋的咏梅绝唱《山园小梅》中的名句。
44．北宋词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王·柳》等。
45．苏轼诗歌擅长比喻，如《和子由渑池怀旧》就用“雪泥鸿爪”这样的比喻来表现飘泊无定的感慨。
46．江西诗派所谓的“一祖三宗”中“三宗”指的是黄庭坚、陈师道和陈与义。
47．宋代词人辛弃疾擅长采用比兴寄托的方式，如《摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以香草美人寄托政治寓意。
48．关汉卿的杂剧《窦娥冤》写窦娥因恶汉张驴儿的诬陷而被问成死罪斩首的故事。
49。王国维称元代杂剧作家纪君祥的《赵氏孤儿》和关汉卿的《窦娥冤》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。
50.高明的南戏《琵琶记》通过男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面对的“忠孝不能两全”的困境。
51．明代作家凌漾初编写的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》简称为“二拍”。
52.元代马致远的杂剧《汉宫秋》是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。
53．明代公安派的代表人物袁宏道提出“独抒性灵，不拘格套”，在文坛上产生了深远的影响。
54.明代李开先创作的传奇《宝剑记》取材于小说《水浒传》，搬演林冲被逼上梁山的故事。
55.“玉茗堂四梦”是明代汤显祖的四部传奇《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》和《邯郸记》的合称。
56．清代钱彩、金丰编写的英雄传奇小说《说岳全传》是岳飞故事的集大成之作，在民间影响很大。
57.严贡生和严监生是著名长篇小说《儒林外史》中的两个人物 58.“咬定青山不放松，立根原在破岩中”是清代诗人郑燮（郑板桥）的题画诗《竹石》中的句子。
59.清代影响最大的散文流派是桐城派，方苞、姚鼐是其代表。
60.所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》、《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》和《孽海花》。
61．北宋著名词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，他的名作《兰陵王·柳》可为代表。
62．江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人杜甫。
63．登临咏史是宋代词人辛弃疾词作的重要题材，《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·过南剑双溪楼》都是他的咏史名篇。
64．著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。
65．元代马致远的杂剧《汉宫秋》是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。
66．明代白话短篇小说《杜十娘怒沉百宝箱》描写了京师名妓杜十娘和世家公子李甲的爱情悲剧。
67．中国戏曲史上第一个真正意义上的流派吴江派是在明代沈垛的理论和创作影响下形成的。
68．话本小说《碾玉观音》中璩秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望。
69．清代作家吴敬梓的小说《儒林外史》借范进的故事表现了科举制度对知识分子精神的毒害。
70.明代作家归有光是唐宋派古文的代表，《项脊轩志》即是他的名作。
71.清代诗人黄景仁对盛世的虚幻有清醒的认识，《癸巳除夕偶成》其一即预见了社会危机的即将来临。
72.元末明初高明的南戏《琵琶记》通过男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面对的“忠孝不能两全”的困境。
73．明代四大奇书中的《金瓶梅》是中国古代“世情小说”的开山之作。
74.明代李开先创作的传奇《宝剑记》取材于小说《水浒传》，演林冲被逼上梁山的故事，其中的《夜奔》一折至今仍是昆曲舞台上经常搬演的剧目。
75.明代汤显祖的传奇《牡丹亭》描写了名门闺秀杜丽娘和书生柳梦梅生死不渝的真挚爱情。
76．所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》《老残游记》《二十年目睹之怪现状》和《孽海花》。
77.近代诗人龚自珍的绝句《己亥杂诗》（九州生气恃风雷）表达了诗人对社会沉闷压抑的不满，对变革的期待。
78.清代作家袁枚继承了明代袁宏道“独抒性灵，不拘格套”的理论，创“性灵派”。
79.晚明作家张岱的小品文《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。
80.近代作家梁启超撰写的报章，文字平易畅达，号“新文体”，《少年中国说》是其代表作。
81．宋初诗坛的西昆体诗人学习唐代诗人李商隐，诗歌艺术上以雕章丽句为宗旨，内容上比较单调。
82．北宋作家王安石的咏写昭君故事的名作《明妃曲》在当时诗坛引起很大反响，欧阳修、司马光等人都有和作。
83．北宋古文家欧阳修擅长作史论，他的《五代史伶官传序》通过后唐庄宗李存勖宠幸伶官误国的事例，得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的结论。
84．“点铁成金”说是北宋诗人黄庭坚的提出的诗歌理论，这个理论对江西诗派诗人影响很深。
85．北宋词人周邦彦 擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王·柳》等。
86．宋代诗人杨万里以“活法”作诗，创作了轻快活脱的“诚斋体”。
87．登临咏史是宋代词人辛弃疾词作的重要题材，《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·过南剑双溪楼》都是他的咏史名篇。
88．元代马致远的杂剧《汉宫秋》是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。
89．高明的南戏《琵琶记》通过男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面对的“忠孝不能两全”的困境。
90.明代李开先创作的传奇《宝剑记》取材于小说《水浒传》，搬演林冲被逼上梁山的故事。
91.明代汤显祖的传奇《牡丹亭》描写了名门闺秀杜丽娘和书生柳梦梅生死不渝的真挚爱情。
92．《陶庵梦忆》和《西湖梦寻》是晚明作家张岱追忆故园的小品文集。
93.白话短篇小说《杜十娘杜十娘怒沉百宝箱》描写了京师名妓杜十娘和世家公子李甲的爱情悲剧。
94.明代作家徐渭的杂剧《雌木兰替父从军》描写了花木兰女扮男装替父从军的故事。
95.明代以袁宏道为代表的文学流派“公安派”以“独抒性灵”为文学理论核心，对当时文坛影响很大。
96.清代才子佳人小说的名篇《好逑传》描写了秀才铁中玉和名门之女水冰心的爱情故事。
97.清初李玉等苏州派作家创作的《清忠谱》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。
98.清代影响最大的一个散文流派是“桐城派 ”，方苞、姚鼐是其代表。
99.清代作家洪升的传奇《长生殿》以安史之乱为背景，描写唐明皇和杨贵妃的爱情故事。
100.近代梁启超撰写的报章文字，文字平易畅达，号“新文体”，《少年中国说》是其代表作。
101．《五代史伶官传序》是宋代作家欧阳修的史论文代表作，文章借后唐李存勖的事例得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的结论。
102．“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是宋代隐士诗人林逋的咏梅绝唱《山园小梅》中的名句。
103．北宋诗人黄庭坚的诗歌风格被称为“山谷体”，宋代影响最大的诗歌流派江西诗派就是在他的影响之下形成的。
104．“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是宋代诗人陆游《游山西村》诗中的句子。
105．“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”是苏轼名作《赤壁赋》中的句子。
106．宋代词人辛弃疾擅长采用比兴寄托的方式，如《摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以番草美人寄托政治寓意。
107．著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。
108．南宋后期的“四灵诗派”学习晚唐诗人贾岛、姚合，标榜野逸清瘦的诗风。
109．元代作家睢景臣的套曲《般涉调·哨遍》（高祖还乡）是元散曲咏史题材的代表作。
110．元代作家郑光祖的杂剧《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离写出了女性对爱情的热烈追求和现实中女性的压抑。
111.所谓“荆、刘、拜、杀”是四部南戏《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》和《杀狗记》的合称。
112.明代四大奇书中《金瓶梅》是“世情小说”的开山之作。
113．清初李玉等苏州派作家创作的传奇《清忠谱》反映了东林党人和阉党的斗争。
114．所谓“玉茗堂，四梦”是《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》和《邯郸记》的合称。
115.明代梁辰鱼的传奇《浣纱记》是第一部用魏良辅改革后的昆山腔演唱的戏曲作品，扩大了这种声腔的影响。
116．明代作家归有光是唐宋派古文的代表，《项脊轩志》即是他的名作。
117．清代钱彩、金丰编写的英雄传奇《说岳全传》是岳飞故事的集大成之作。
118．严贡生和严监生是著名长篇小粼儒林外史》中的两个人物。
119.清代作家袁枚继承了明代袁宏道“独抒性灵，不拘格套”的理论，创“性灵派”。
120．清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。
第三篇：最新电大专科《中国古代文学（B）（1）》简答题题库及答案（试卷号：2409）
最新电大专科《中国古代文学(B)(1)》简答题题库及答案（试卷号：2409）盗传必究 简答题 1.什么是“永明体”（新体诗）? 答：齐梁时期，声韵学得到很大的发展，齐永明年间，周颥总结出了平上去人四声。（2分）沈约等人根据四声和双声叠韵来研究诗歌声、韵、调的配合，并指出作诗应该避免所谓“八病”（八种声律上的弊病），这就大大增加了诗歌的节奏感和声韵美，形成了一种新体诗，这种诗体由于产生于齐永明年间，故又称“永明体”。（6分）新体诗为唐代近体诗的格律的产生奠定了基础。（2分）2．什么是“新乐府”和“新乐府运动”？ 答：所谓“新乐府”，专指唐代诗人们用新题写时事的拟乐府诗歌，其首创者是杜甫。后继者有李绅、元稹、白居易等人。“新乐府”之名正式出自中唐诗人白居易的《新乐府序》。（5分）所谓“新乐府运动”，即指元稹、白居易等人在杜甫新题乐府诗的基础上，倡导而兴起的一次有明确理论指导的诗歌革新运动。其代表人物是元稹、白居易等。（5分）3．什么是战国时期的历史散文？有哪两部最重要的具有文学性的代表作 答：春秋战国时期，出现了两类散文：诸子散文和历史散文。（2分）记载国家大事和君主言行的，为统治者提供借鉴的散文称历史散文。（4分）春秋战国时期最重要的且具有文学性的两部历史散文著作是《左传》和《战国策》。(4分)4．结合教材中相关诗人诗作的论述，谈谈什么是“建安风骨”。
答：“建安风骨”古今学者有多种理解和解释。教材认为，建安诗人的诗歌作品，一方面反映了，社会的**和民生的多艰，另一方面真实地表现了诗人自己拯救天下、建功立业的豪情壮志，具有鲜明的时代特色。（6分）因此，形成了刘勰《文心雕龙·时序》篇所说的“志深而笔长。，“梗概而多气”的时代特征。这一特征，后人称之为“建安风骨”或“汉魏风骨一。（4分）5．什么是“建安风骨”？ 答：(1)建安诗人打破了两汉以来辞赋独盛，诗坛沉寂的局面，继古诗十九首之后，掀起了第一次文人五言诗的创作高潮；
（2分）(2)他们直承汉乐府民歌的现实主义精神，真实而广泛地反映了**的社会现实和人民的苦难，展示了广阔的时代生活画面；
(2分)(3)表现了作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；
(2分)(4)也流露了人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪；
（2分）(5)这些作品意境宏大，笔调明朗，风格雄健、慷慨悲凉，具有鲜明的时代特征和个性特色。（2分）6.什么是古文？什么是唐代的古文运动？ 答：(1)古文作为一种文体的概念是唐代的韩愈首先提出来的，其大体上的含义是指相对于骈文的散文文体形式。其特点是破骈而散，长短不拘，语言通达明畅。这种文体形式与先秦两汉的古代散文形式相同，所以称之为“古文”。（5分）(2)唐代贞元至元和年间，在韩愈、柳宗元的大力倡导和一大批作家的大力支持下，掀起了一次影响广泛的文体革新运动，旨在恢复文以载道的优良散文传统，在文学史上被称为“古文运动”。（5分）7．结合教材，简述《诗经》的艺术成就。
答：(1)现实主义优良传统；
（2分）(2)善于通过描写自然景物以抒情写志、刻画人物；
(2分)(3)赋、比、兴的表现手法；
（2分）(4)以四言为主体的诗歌形式；
（2分）(5)语言准确、生动、丰富多彩，表现出高度的艺术性。（2分）8．简述韩柳古文运动的理论主张，并写出其具有代表性的古文作品（每人不少于两篇）。
答：(1)韩柳总结了骈体文重文轻道和前代古文家重道轻文的偏向，提出了“文以明道”、文道统一的主张；
(2分)(2)在继承传统的基础上，坚持文体、文风和文学语言的变革，主张“惟陈言之务去”的同时，提倡文从字顺；
(2分)(3)在文学和现实的关系上，继承了屈原发愤抒情和司马迁发愤著书的精神，提出了“不平则鸣”的创作观点；
(2分)(4)韩愈的代表作品有《师说》、《祭十二郎文》、《张中丞传后序》、《送李愿归盘谷序》等，柳宗元的代表作品有《捕蛇者说》、《种树郭橐驼传》、《小石潭记》、《段太尉逸事状＇b等；
(2分)(5)语言表述准确、流畅。（2分）9．简述屈原作品的艺术成就。
答：(1)成功塑造了一个纯洁高大的抒情主人公的形象；
(2分)(2)具有浓郁的悲剧色彩和强烈的抒情性；
(2分)(3)浓郁的浪漫主义精神；
(2分)(4)发展了赋比兴的表现手法；
（2分）(5)善于凭借“山川之助”，创造情景交融的艺术境界。（2分）10.什么是唐代的“传奇”？唐传奇有哪些著名的代表作？（写出不少于3部的题目）。
答：(1)唐代传奇是指唐代的文言小说。（4分）(2)宋代以后，人们根据其作品多传述奇闻轶事的特点，泛称唐人小说为“传奇”。（3分）(3)唐代传奇名作众多，代表作有《李娃传》、《莺莺传》、《霍小玉传》、《柳毅传》等。（3分）（说明，答出要点即可得分，不要求展开论述。）11．什么是《诗经》的赋、比、兴？ 答：赋、比、兴是前人对《诗经》表现手法的概括和总结。简单地说：所谓赋，就是直话直说，把所见的事物、心中的感受，平铺直叙地表达出来；
（3分）所谓比，就是打比喻，用别的事物来比喻此事此物；
(4分)所谓兴，是指触景触物生情，用别的事物开头，以引起作者对诗的主体部分的歌咏之词。(3分)12．简述曹操诗歌的主要思想内容。
答：曹操诗歌思想内容广泛丰富。主要包括以下几点：(1)反映汉末社会**和民生多艰，多具有“史诗”的性质≯（4分）(2)表现诗人的理想、怀抱、积极进取的精神和深刻的思想矛盾；
(4分)(3)也有一些诗表现游仙出世的内容，反映了诗人消极的情绪。（2分）
第四篇：国家开放大学电大专科《中国古代文学（B）（2）》填空题题库及答案（试卷号：2410）
国家开放大学电大专科《中国古代文学(B)(2)》填空题题库及答案（试卷号：2410）盗传必究 填空题 1．北宋作家王安石的咏史名著《明妃曲二首》在当时诗坛引起很大反响，欧阳修、司马光等人都有和作。
2．著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影>（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。
3．宋代诗人杨万里以“活法”作诗，创作了轻快活脱的“诚斋体”。
4．赵盼儿是关汉卿杂剧《救风尘》的女主角，剧本通过她解救结拜姐妹宋引章的故事表现了一个妓女的精明与情义。
5．明代作家徐渭的杂剧(雌木兰替父从军》描写了花木兰女扮男装替父从军的故事。
6．清代才子佳人小说的名篇《好逑传》描写了秀才铁中玉和名门之女水冰心的爱情故事。
7．清代作家吴敬梓的小说《儒林外史》中的范进故事表现了科举制度对知识分子精神的毒害。
8．清初李玉等苏州派作家创作的《清忠谱》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。
9．清代诗人沈德潜作诗特别重视格律声调，创格调派。
10．近代诗人龚自珍的组诗《己亥杂诗》（九州生气恃风雷）表达了诗人对社会沉闷压抑的不满，对变革的期待。
11.明代作家归有光是唐宋派古文的代表，《项脊轩志》即是他的名作。
12.元代杂剧作家马致远的代表作《汉宫秋》第四折借诗歌传统中的大雁意象强化了元帝的孤独和思念。
13．《婴宁》是古代文言短篇小说集《聊斋志异》中的一篇，小说塑造了一个娇憨爱笑的少女形象。
14．王国维称元代杂剧作家纪君祥的<赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。
15.近代著名作家梁启超撰写的报章文字，文字平易畅达，号“新文体”，《少年中国说》是其代表作。
16．“玉茗堂四梦”是明代剧作家汤显祖四部传奇的合称，其中《邯郸记》据“黄粱一梦”的故事改编而来。
17．元代郑光祖的杂剧《倩女离魂》借灵魂脱体的形式表现了女子对爱情的热烈追求。
18.关汉卿的杂剧《窦娥冤》写窦娥因恶汉张驴儿的诬陷而被问成死罪斩首的故事。
19.明代作家凌潆初编写的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》简称为“二拍”。
20．《登泰山记》是清代桐城派古文的代表作家姚鼐的名作。
21．宋初“白体”诗人最重要的代表是王禹俩，他的名作《村行》学习白居易，但又避免了白体诗内容浅薄、语言浅俗的毛病。
22．南宋词人辛弃疾擅长采用比兴寄托的方式创作，如他的《摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以香草美人寄托政治寓意。
23.北宋词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作<兰陵王·柳》等。
24．北宋词人秦观被认为是最“当行本色”的典范，《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《踏莎行》（雾失楼台）等都是他的代表作品。
25．清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。
26．王国维称元代作家纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。
27．李千金是白朴杂剧《墙头马上》塑造的一个带有市民女性特点的人物形象。
28．话本小说《碾玉观音》中璩秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望。
29．“四大南戏”中的《拜月亭》写了书生蒋世龙和尚书之女王瑞兰的爱情故事。
30.元代杂剧作家郑光祖的杂剧《倩女离魂》从灵魂、躯体两个角度表现了倩女的爱情，表现了现实中女性的压抑。
31.明代四大奇书中《金瓶梅》是中国古代“世情小说”的开山之作。
32.清初李玉等苏州派作家创作的戏曲《清忠谱》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。
33.明代作家归有光是唐宋派古文的代表，《项脊轩志》即是他的名作。
34．明代以袁宏道为代表的文学流派“公安派”以“独抒性灵”为文学理论核心，对当时文坛影响很大。
35.清代著名长篇小说《儒林外史》中通过范进中举发疯的情节表现了科举制对文人精神的戕害。
36.清代李汝珍的小说《镜花缘》中表现出尊重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性的理想。
37．《少年中国说》近代著名学者梁启超的散文代表作。
38.晚清作家吴趼人的小说《二十年目睹之怪现状》通过主人公“九死一生”的遭遇见闻，揭露了晚清社会的黑暗现实。
39.清代著名诗人王士祯提倡“神韵说”，主张诗歌追求冲淡闲远的韵味。
40.元代关汉卿的杂剧《救风尘》通过妓女赵盼儿解救结拜姐妹宋引章的故事，赞美了赵盼儿的机智和侠义。
41．西昆派诗人杨亿的《汉武>一诗借汉武帝的好神求长生映射宋真宗的求仙祀神，有鲜明的批判时政的现实意义。
42．宋代诗人欧阳修的诗多平易流畅、情韵悠长，《晚泊岳阳》就很能体现这一特色。
43.“有三秋桂子，十里荷花”是北宋词人柳永描写杭州的名作《望海潮》中的句子。
44.《寄黄几复》一诗集中体现了北宋诗人黄庭坚的诗歌特色，如“持家但有四立壁，治病不蕲三折肱”不仅用典，声律上也打破常规。
45．“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是宋代隐士诗人林逋的咏梅绝唱《山园小梅》中的名句。
46．话本小说《碾玉观音》中女主人公璩秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望。
47．明代汤显祖的传奇《牡丹亭》表现了闺阁女子杜丽娘和书生柳梦梅超越常理、超越生死的感人爱情。
48．明代公安派代表袁宏道提出“独抒性灵，不拘格套”的文学理论，对文坛产生了深远影响。
49．杨执中是清代长篇小说《儒林外史》中的人物。
50.清代作家陈忱创作的《水浒后传》是《水浒传》的续书，故事、人物都上承《水浒传》而来。
51．“桐城派”是清代影响最大的一个散文流派，姚鼐是其代表 52．晚明作家张岱的小品文《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。
53．“咬定青山不放松，立根原在破岩中”是清代诗人郑燮的题画诗《竹石》中的句子。
54．清初李玉等苏州派作家创作的《清忠谱》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。
55.清代孔尚任的传奇《桃花扇》借秦淮名妓李香君和复社名士侯方域的离合之情，写出了明清易代的兴亡之感。
56．《聊斋志异》中的《王子安》一篇借主人公梦里中进士、点翰林写出了读书人对功名富贵的热望；
借秀才如考场的“七似”写出了科举对读书人的毒害异化。
57.“四大南戏”中的《拜月亭》一剧写了书生蒋世隆和尚书之女王瑞兰的爱情故事。
58．《夜奔》是明代李开先的传奇《宝剑记》中的一出，剧本搬演林冲被逼上梁山的故事。
59.所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》、《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》和《孽海花》。
60．《少年中国说》近代著名学者梁启超的散文代表作。
61．北宋初年流行的西昆体诗歌学习晚唐诗人李商隐，在艺术上以雕章丽句为宗旨。
62．北宋欧阳修擅长作史论，他的《五代史伶官传序》通过后唐庄宗李存勖宠幸伶官误国的事例，得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的结论。
63．北宋诗人王安石晚年写景抒情绝句，构思新颖别致，语言千锤百炼，古人称之为“半山体”，《书湖阴先生壁》可为代表。
64．“点铁成金”说是北宋诗人黄庭坚提出的诗歌理论，这个理论对江西诗派诗人影响很深。
65．南宋诗人陆游、范成大、杨万里和尤袤被称为“中兴四大诗人”。
66．元代关汉卿杂剧中的女性形象多鲜明生动，如《望江亭》一剧中智胜花花太岁杨衙内的谭记儿。
67．白朴杂剧《墙头马上》中的李千金是一个大胆追求爱情、勇敢维护自己尊严的女性形象。
68．《倩女离魂》是元代杂剧作家郑光祖的代表作，剧本借倩女灵魂、躯体的分离写出了当时女性的压抑痛苦。
69．清初李玉等苏州派作家创作的《清忠谱》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。
70.明代李开先剑作的传奇《宝剑记》取材于小说《水浒传》，搬演林冲被逼上梁山的故事。
71．白话短篇小说《蒋兴哥重会珍珠衫》通过兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情观念和道德观念。
72．晚明作家张岱的小品文《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。
73.清代才子佳人小说的名篇《好逑传》描写了秀才铁中玉和名门之女水冰心的爱情故事。
74．清代诗人沈德潜作诗特别重视格律声调，创格调派。
75.近代著名作家梁启超撰写的报章文字，文字平易畅达，号“新文体”，《少年中国说》是其代表作。
76．明代以袁宏道为代表的文学流派“公安派”以“独抒性灵”为文学理论核心，对当时文坛影响很大。
77.著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。
78.清代作家吴敬梓的小说《儒林外史》中范进的故事表现了科举制度对知识分子精神的毒害。
79.宋代词人辛弃疾擅长采用比兴寄托的方式，如<摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以香草美人寄托政治寓意。
80.明代剧作家徐复祚的杂剧《一文钱》借帝释点化吝啬鬼卢至的故事表现了自己对金钱的看法。
81．“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”是宋初“白体“诗人王禹傅《村行》一诗中的句子。
82．北宋时期险怪晦涩的“太学体”文风是在担任国子监直讲的古文家石介的影响下形成的。
83．江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人杜甫。
84．登临咏怀是宋代词人辛弃疾词作的重要题材，《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·过南剑双溪楼》即是这一类代表作。
85．北宋词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王·柳》等。
86．“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”是宋代作家范仲淹《渔家傲》词中的句子。
87．王国维称元代作家纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。
88．元代作家郑光祖的杂剧《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离写出了女性对爱情的热烈追求和现实中女性的压抑。
89．元代散曲作家杜仁杰的《般涉调·耍孩儿》（庄家不识勾栏）套曲透过庄稼汉的眼睛对金末元初的勾栏表演进行了描述。
90.所谓“荆、刘、拜、杀”是四部南戏《荆钗记》、《白兔记》《拜月亭》和<杀狗记》的合称。
91．明代四大奇书中的《金瓶梅》是中国古代“世情小说”的开山之作。
92．中国戏曲史上第一个真正意义上的流派吴江派是在明代沈琼的理论和创作影响下形成的。
93.明代徐渭的四部杂剧《狂鼓史》、《女状元》、《雌木兰》、《翠乡梦》合称为《四声猿》。
94.明代的文学流派“公安派”以代表作家袁宏道提出的“独抒性灵”作为文学理论核心。
95.清代李汝珍的小说《镜花缘》中表现出尊重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性的理想。
96.清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。
97．清代诗人沈德潜作诗特别重视格律声调，创“格调派”。
98.所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》、《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》和《孽海花》。
99．《少年中国说》是近代著名学者梁启超的散文代表作。
100．清代作家陈忱创作的《水浒后传》是《水浒传》的续书，故事、人物都上承《水浒传》而来。
101．宋初诗坛的西昆体诗人学习唐代诗人李商隐，诗歌艺术上以雕章丽句为宗旨，内容上比较单调。
102．北宋作家欧阳修的名作《秋声赋》强化了赋体文的散文化倾向，变古赋为清新活泼的文赋。
103．北宋词人柳永的一些词作展现了北宋的都市生活和市井风情，其中最著名的是描写杭州的《望海潮》（东南形胜）。
104．北宋诗人黄庭坚的诗歌风格被称为“山谷体”，宋代影响最大的诗歌流派江西诗派就是在他的影响之下形成的。
105．《文与可画贫笤谷偃竹记》是北宋古文名家苏轼的作品，作品很好的体现了其文“文无定法，文成法立”的特点。
106．著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。
107．《四声猿》是明代著名作家徐渭四种杂剧<狂鼓史》、<雌木兰》、《女状元》、《翠乡梦》的合称。
108．元代马致远的杂剧《汉宫秋》是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。
109．王国维称元代杂剧作家纪君祥的《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。
110.所谓“荆、刘、拜、杀”是四部南戏《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》和《杀狗记》的合称。
111．元代作家睢景臣的套曲《般涉调·哨遍》（高祖还乡）是元散曲咏史题材的代表作。
112．明代四大奇书中的《金瓶梅》是“世情小说”的开山之作。
113．明代冯梦龙编写的白话短篇小说集《喻世明言》《警世通言》和《醒世恒言》合称为“三言”。
114.所谓“玉茗堂四梦”是《紫钗记》、<牡丹亭》《邯郸记》和《南柯记》的合称。
115．明代梁辰鱼的传奇《浣纱记》是第一部用魏良辅改革后的昆山腔演唱的戏曲作品，扩大了这种声腔的影响。
116．清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。
117．清代李汝珍的小说《镜花缘》中表现出尊重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性的理想。
118.清代作家袁枚继承了明代袁宏道“独抒性灵，不拘格套”的理论，创“性灵派”。
119．所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》《老残游记》、<二十年目睹之怪现状》和<孽海花》。
120．近代著名作家梁启超撰写的报章文字，文字平易畅达，号“新文体”，<少年中国说》是其代表作。
第五篇：最新电大专科《中国古代文学（B）（2）》分析论述题题库及答案（试卷号：2410）
最新电大专科《中国古代文学(B)(2)》分析论述题题库及答案（试卷号：2410）盗传必究 分析论述题 1．苏轼对词史的贡献表现在哪些方面？ 答：(1)在词的写作目的上，以词言志，抒写主观怀抱，改变了应歌而作的单一取向。(2)打破了诗、词的绝对界限，极大地拓展了词的表现范围、题材内容和艺术手法。(3)在词的审美风格上，苏词改变了以绮丽柔婉为主的比较单一的状况。发展了新的词风。
2．试以《窦娥冤》为例分析关汉卿杂剧的艺术成就。
答：《窦娥冤》在艺术上是关汉卿当行之作的代表：(1)全剧对冲突的组织简练、紧凑，同时在情节的推进中插入科诨，使剧情的展开张弛有致。(2)窦娥形象鲜明，她的善良与刚强在生与死的尖锐冲突中一点一点地得到展示。(3)语言朴素、畅达，突出体现了关汉卿剧作的语言风格。
3.试述柳永对宋词发展的主要贡献。
答：(1)创新词调，大量创作慢词。（3分）(2)拓展词的表现范围，扩展词的艺术境界：①在词中表现世俗女性的爱情追求和痛苦心声；
②多方面地展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情；
③注重表现个人的情感体验，尤其是羁旅行役的感受。（9分）(3)开创抒情艺术的新范型：①以赋为词铺叙展衍的抒写方法；
②开创了新的通俗生动的语言风格。（8分）4．试结合作品分析苏轼诗的艺术特点。
答：(1)“以文为诗”，在内容、形式、艺术、语言等方面突破文体界限。（5分）(2)极富于联想，擅长比喻。（6分）(3)大量用典，善于用典。（6分）(4)高超的语言技巧，善于活用书本语言，吸收口头语。（3分）5．试述孔尚任《桃花扇》的创作成就。
答：(1)摆脱了才子佳人爱情的旧套，“借离合之情，写兴亡之感”，以侯方域和李香君的爱情故事为线索，演述南明王朝兴亡的史迹。（7分）(2)剧本结构严谨，将以物为线、以事为线的传统叙事方式发挥得淋漓尽致。剧本在结撰时，也很注意避免厌套。（7分）(3)人物塑造值得称道，能够从生活出发，写出人物性格的复杂性。（6分）6．以林冲为例，分析《水浒传》是如何结合人物处境、经历表现人物性格变化的。
答：《水浒传》在人物描写中能够结合人物处境、经历变动写出人物性格的发展变化，对林冲的描写是一个很好的例子。(1)相国寺初次露面时豪爽英武。(2)面对调戏妻子的高衙内时，一方面表现得理性稳重，另一方面又倔强愤恨。(3)发配充军途中忍气吞声。(4)身陷绝境杀陆谦、富安时粗犷狠厉。(5)梁山上火并王伦时果决爽利。林冲性格发生的这些变化是他的地位、处境、身份和心情变化的结果。
7.结合作品分析柳永词的艺术特色。
答：(1)以赋为词铺叙展衍的抒写方法。多在铺叙描写中逐步展示抒情主人的情感变化，且多在特定部位穿插表现动态的词汇或突出强调抒情自我立场的语词，使铺叙生动而不呆板。(2)开创了新的通俗生动的语言风格，一方面追求语言的透彻明白，另一方面大量采用市井口语。
8．《西游记》的诙谐风格表现在哪些方面？试结合作品进行分析。
答：《西游记》稀释了中国小说里的道德浓度，带给读者富于智慧的调侃、诙谐，这表现在：(1)唐僧身上。首先把一位高僧同时描绘成一付长生不老药的描写本身就是崇高和滑稽的奇特混合，其次唐僧性格中的各种独特的矛盾也比较诙谐。(2)猪八戒身上。首先对其食欲的描写充满诙谐色彩，其次对其好色的表现更富趣味性，尤其是在第二十三回“三藏不忘本四圣试禅心”中。
9．结合作品分析《牡丹亭》的艺术成就。
答：(1)杜丽娘形象的塑造。(2)情节结构上充满迷离、奇幻的色彩。(3)将抒情、写景、刻画人物紧密地结合在一起，曲词优美含蓄，有丰富的抒情意味。(4)语言具有个性化，与人物的身份、性格、地位协调一致。
10．谈谈你对宝黛爱情悲剧的理解。
答：(1)宝黛爱情是一对旧家族中的叛逆者的爱情。宝玉的鄙弃功名利禄、追求真善美，黛玉的单纯多情都与家族传统格格不入。(2)在家族衰亡的悲剧背景下，宝黛的爱情必然成为一个悲剧。(3)宝黛的爱情悲剧和黛玉的性格有比较密切的关系。
11．《儒林外史》的讽刺艺术有哪些特点? 答：(1)从人物个性的细微差异人手，通过人物言谈举止上的个体特征写出人物的不同形象，凸现对人物的讽刺或批判。(2)喜剧因素和悲剧因素融会穿插，人物的言谈举止富于喜剧性，但整个小说笼罩着一层悲剧色彩。(3)极善于通过人物前后言语行动的相互矛盾，来确认人物的真实面貌，使故事富有讥刺色彩。
12．试结合作品分析辛弃疾词的思想内容。
答：(1)直接歌颂抗金斗争，表现杀敌报国的雄心壮志，也表现壮志难酬的失意悲愤。(2)借登临江山、咏怀古迹抒写感时忧国的内心。(3)表现离愁别恨、男女恋情等内容。(4)表现救国理想和英雄怀抱，抒写英雄失意之悲的遣兴抒怀之作。(5)描写农村田园风光和农村日常生活，表现村居生活情趣。
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