第一篇：小议景观公园的空间设计论文
空间形成的设计
在Riem景观公园中，GillesVexlard用一种清晰的植物元素层级划分来分解宽广的公园，用差异化种植形成不同特点的空间，更多的是在植物多样性上表达足够的细节设计。他在土地上布置小树林，灌木条带，树篱带和孤植树，而不是密实的树林。小树林只包含单一树种，3万棵树形成特定区域，便于感受空间的尺寸［3］，至少100m长的灌木条带是一种引导视线的很好的方式，孤植树醒目而庄重，为草地提供了重音，同时衬托了场地的广阔。除此之外，设计师还为景观公园的周边区域布置了一大片开花植物，调节春天时草坪单一的色彩。具体地说，Riem景观公园在空间塑造方面充分利用植物材料进行空间塑造，划分层级，综合运用了实体占领和实体围合两种空间构成的方式，主要用植物材料代替以往的硬质材料的布置，用植物作为占领物或是围合中的底面、围合和顶面，通过植物的相对体积、位置关系，营造了更加生态自然的空间环境。
1利用实体占领形成空间的设计
Riem景观公园的空间塑造主要采用了植物材料，布置树阵形成空间(用实体占领的方式形成空间)。密林、小树林和绿篱将公园分隔成不同的区域，同时限定了空间结构(见图1，图2)，占领物之间的张力可以很好地形成空间感。
2利用实体围合形成空间的设计
在Riem景观公园的空间塑造中，也部分采用了实体围合的方法来形成空间。公园中主要使用交冠的乔木形成绿廊遮阴，此时树冠下的空间内外贯通，既不影响游人视线穿射，同时又营造了空间分割感，起到了很好的构成空间的作用。植物材料具有更重要的空间建造功能，即它能充当建筑物的地面、天花板、围墙、门窗等多种结构。由它形成的空间是指由地平面、垂直面以及顶平面单独或共同组成的范围组合。在地平面上，以各类的地被植物、矮灌木来营造范围，垂直面可通过树干、叶丛的疏密和分枝的高度来影响空间的闭合感，同样，高大茂盛植物的树冠也限制着朝向天空的视线，形成顶面［4］。这样由绿色植物构造的空间相比硬质材料有更多的亲和力与自然性，更符合市民对于公园良好的生态环境的要求，因此Riem景观公园成为慕尼黑具有时代特征、美好风景和良好生态的休闲公园。
空间的组织影响空间的设计
空间组织与园林绿地构图关系密切，没有空间，便不能组织风景视线。因此，在园林绿地规划中，有时把全园划分为既有联系，又能独立、自成体系的局部空间。在游人最多、逗留最久之处，如入口处、制高点、构图的中心地带等，安排优美的静观风景画面。在动态观赏的空间组织中，须考虑构图边缘和景色更替，注意景观的节奏规律［4］。
1采用串联、并联结合进行空间组织
Riem公园在景观的组织布置上兼用了串联布置和并联布置两种方式，串联的布置方式能有更好的连续性和流动性，而并联的布置方式更具有可参观性，因此串并联的兼顾集合了两种组织形式的优点，更便于游人游览，在布置方式上也更加具有灵活性。
2利用点、线、面结合进行空间组织
Riem公园的设计恰当地结合了点线面元素，使我们认识到园林设计的另一种作用:以小带大，以点带线，以线带面，以达到实效地整合整个公园的作用。
点的布置。在景观中，点的应用能够较好地调节景观的节奏和韵律。从整体来看，园林中的点是相对很小的形，从概念上讲点是没有量度的，也没有连续性。点周围存在一定的影响范围，是点控制的空间，是点得以存在的“场”的环境，宽阔的空间环境有利于点的个性表达。物体的“场”即是它能被人察觉到的极限距离。它是一个区域，可以大得看不到边际，也可以很小。如一片森林，每一棵树都是这个“场”的点，而其伸展的枝干所覆盖的区域定义出树的一个特定的“场”［5］。在Riem景观公园的空间塑造中，所设计的树阵就是以小带大，以点带线的典范(见图3，图4)。
线、面的布置。1)整体线面关系。整个Riem景观公园主要采用了线面结合的布局方式，其主要道路为线，而由道路划分出的区域为面(见图5)。园林中的线是细长的形，与体、面相比具有明确的精致感和轻巧感。在景观布置中，线性的布置具有很重要的视线引导作用。当空间布局采用线性布置如景观轴线，线状的延伸性道路时，这种布置就带有了明确的方向性，这种方向性会对视线产生导向作用，这一设计手法可以用来进一步延续公园的空间。2)局部线面关系。Riem景观公园中，很多的景观都采用了非传统意义上的线面结合手法，所谓非传统指的是不仅仅用线面混合布置来打破单一僵硬的固定模式，而是将线和面完全结合，用笔直的路径和轴线切过大块的草坪。巨大的绿地好像被模板裁剪过，树木长在不规则的多边形上，各个绿地空间用线的形式划分，同时也用线的形式相连接，形成相互的渗透，利用对空间的分隔与联系，打破原来单一的静止状态，产生流动的感觉，同时也产生层次空间的变化，给人们一种规整又不失协调的感觉。3)道路布置。图6是Riem公园路径的形式，以直线形为主。园林空间设计中的线形，有一大部分都来自于对道路的布置，因此道路设置的恰当与否，很大程度上影响了空间组织的合理性。
3地形的组织影响空间的设计
Riem公园属于开放式公园，因此为了突出强化公园内的景观特色，并且避免和周围地区不同景观要素之间的冲突与干扰，回避、消除对园内景色不利的景观影响，在公园边界空间设计中使用改变地形来达到视线屏蔽的目的(见图7)。由于Riem景观公园的地理位置，在晴朗的天气里阿尔卑斯山会出现在地平线上，于是为了统一感的形成，设计师在砾石平原的右侧设计了一个空间，和山脉尺度相仿且相互关联。一个20m高的山丘被生长密实的树木包裹着，帮助公园塑造空间结构。山体依据旧飞机跑道的方向从东北向西南方向延伸，同时参考周边区域地块的方位感，在山上可以眺望阿尔卑斯山及慕尼黑市中心。
空间的细化
用这种创意性的设计，形成地面领域性的空间非常巧妙。Riem景观公园的设计获得了德国园林大奖，之所以被称为经典作品，主要是景观设计师GillesVexlard匠心独运，通过巧妙的构思设计，创新了设计理念，充分利用机场空地原有的条件，通过采用植物材料进行空间塑造，来划分层级，利用实体占领、实体围合形成空间，在空间组织上，采用串联并联结合、点线面布置和空间细化等手法，同时还应用了直线分割式造园进行整体空间设计，使整个景观公园拥有很高的协调性，Riem景观公园这一生态化创意设计，做到了人与自然、人与生态和谐相处，新颖别致、清新自然，是我们每个风景园林设计者学习的样板。（
第二篇：和平公园景观论文
和平说
姓名：李丹
班级：08建筑学二班
学号：0810010225
【摘要】本文主要是从和平公园的人文思想，总体空间布局，景观构成要素，景观形态构成方法等方面进行分析，阐述了“和平公园”的文化内涵，整体空间布局的秩序，对于声、光、电等景观要素的运用。最后对整个公园空间感觉的介绍，给去游玩的游客方向性的指引。使人们得到身体与心灵的放松。
【关键词】 文化
空间布局
景观要素
形态构成
和，相应也，谐也；平，语平舒也，正也。
和平公园，曾名湘潭公园，是新中国成立之初，湘潭市人民政府为发展城市公用事业而兴建的，位于市区北面，湘黔铁路以西，1955年建成开园，全园绿地覆盖率在是湘潭市一座独具森林气候，环境优雅的科普公园。经过多年的发展，拥有占地面积36公顷，其中水面面积就达到23公顷。公园陆地面积的林木中尤以梓、樟、楠、玉兰和银杏等乔木为主。
下面我将从以下几个方面来阐述一下和平公园的人文思想和特色。
一、文化内涵——和谐，平安
中国古代的“和”“顺”，“谐”，“合”槠义，的“平”相组合，便产生了暂新的“和平”概念，而这一初意本为描摹人的心气与心态的词语一旦进入对人事，对世像，对社会的规范乃至界定集团与集团，时，就赋有了它其丰富的含义，最终成为世世代代人们对最高理想境界的追求，里就开始出现了“既和且平”样的诗句，而到了秦始皇帝于秦二十八年立琅琊碑，称“今皇帝并一海内，以为郡县，天下和平”它便正式进入了中国人的视野。但这只是美好的愿望，翻开一部中国史与世界史，便是一部战争史，毛泽东总结的好：开口笑，上疆场彼此弯弓月，流遍了，郊原血”战争与和平是一个永恒的话题。
为了求得人民与民族的解放，为了彻底的反对侵略，湘潭人毛泽东与彭德怀出神入化的指挥了一系列震惊中外的神圣而正义的战争，坚决消灭不义战争，为实现世界永久性和平奠定了坚实的基础。同样，历史也见证了湘潭因和平而带来的辉煌。自前明号为小南京，洲至小东门岸，帆樯蚁集，连二十里，廛市日增，蔚为都会，是称天下第一壮县，一九四九年八月，湘潭和平解放，这里以祥和欢乐地姿态迎接中华人民共和国的成立，这方土地上又涌现象征和平的代表人物世界文化名人齐白石，他以自己的画笔，活充满着希望与热爱的和平鸽，当他荣膺世界和平理事会一九五六国际和平奖时这样说：“原来我所追逐的就是和平。”同样是上世纪五十年代，人民掌权的城市在这里建起了湘潭第一个公园，市政府特地名其名为“和平公园”。
历史终于前进到了二十一世纪，第二次世界大战以及其以后冷战时期的结束，80%以上，70%被林地所覆盖，实际包含了“调”，当它一旦与“平正”，早在《诗经》“终和且平”这“人世难逢 杨梅刚刚结束战争，描绘了对生和平与发
现在的湘潭和平公园 观念，国家与国家之间的关系
展开始成为了当今时代的主题。正当我国和平崛起之时，和平公园与二零零九年再度拓展规模，重新旧制。
二、总体空间布局——层层叠进，两侧发散。和平公园的造园手法采用的是由一条景观主轴引导游客，然后再往两边延伸的方法，使整个公园在空间秩序上井然有条。步入和平公园内，首先映入眼帘的是，通过镂空的围墙隐现出来的“镇园之宝”——罗汉松。树龄150余年，树高约1.8米，地径约30cm，乃国家二类保护植物。其古朴典雅的气质给整个公园带来了一种清新淡然的神韵。然后沿着景观轴，来到了下一处景观节点——和平雕塑。和平雕塑是整个公园的文化中心，寓意和谐、平安。右侧石头上刻有“和”字，与左侧的“平”相呼应。两侧石头上的图案，古诗词，给来园观赏的游客不仅带来了视觉上的享受，而且还有精神上愉悦。再往下走，便就是公园的中心——和平广场，也是公园的高潮部分。广场上，有追逐打闹的小孩，有锻炼身体的老人，有驻足停顿的游客，形形色色的人，在这里聚集着，呼吸着新鲜的空气，这是一种不同于大街上那种拥挤嘈杂的烦闷的气息。我想一个公园的意义在此刻得到了完美的展现。接下来就到了公园的结尾处——动物园。该动物园占地面积24719平方米，有11个特色展区，100余个品种，1000余只动物，是游客亲近自然，关爱动物的科普休闲场所。
沿着主轴的两侧还分散着儿童游乐园，游乐场，烧烤场，赛车场等游玩设施，公园不仅是成年人放空心灵的场所，小孩子在这里也同样有属于自己的天地。整个和平公园在空间上层次分明，转换衔接自然，使游客在有限的空间得到了无限的感受。
三、景观构成要素——声、光、电。
景观是人置身其中感受的艺术，视觉、嗅觉、听觉、触觉等共同参与了对景观的体验。
声光电等要素在景观中的作用与造景方法在现代景观设计中起着越来越重要的作用了。
公园的西侧的长廊（如左图）里每天清晨都有乐器的练习，清脆锐耳的乐器声，此起彼伏，使整个公园顿时活跃起来。长廊被树遮掩的，给人一种只闻其声的神秘感。隐隐约约，欲见还羞，正是这种朦胧感，使游客在这里驻足停留。赏心锐目的同时，耳朵也来了一次彻底的沐浴。
光的运用，这是我这次游和平公园感触最深的部分，日本著名建筑师安藤忠雄曾说过：“一个人真正的幸福并不是呆在光明之中，从远处凝望光明，朝它奋力奔去，就在那拼命忘我的时间里，才有人生真正的充实。”或许这句话放在这里不是很贴切，但是不管怎样，他都充分肯定了光对于我们的重要性。光的神奇，有时候就是在一种不经意间体现出来的（如下图），我本意是去拍那个挂牌的，当我把焦对好之后，忽然发现镜头里光线从天直泻而下，原本阴霾的心情，顿时放晴了。这虽然是我个人偶然的收获，但是在和平公园里，对于自然光线的运用，是无时无刻不在的。由于公园里栽种了大量的高大的乔木，阳光透过稀疏的树
叶，洒落在地上，那些斑驳的树影，偶尔还可以看到自己拉长的身影。在这种“光空间”，游客可以自由的翱翔，抛开困扰自己的杂念，使自己来一次心灵的旅游。
至于电的部分，我觉得这是一个公园保持生命力不可缺少的，尤其是像这种集儿童游乐和植物景观于一体的综合性公园。儿童游乐设施的设置，让整个和平公园都充满的生气，周末闲暇时，带着孩子一起游玩一下公园，不仅大人可以放松心情，小孩子也可以在这里尽情的玩耍，吸收大自然的灵气，尽享天伦之乐。
四、景观形态构成方法——穿插、动感
在造型艺术中，穿插就是两个或多个形体相互穿破各自的界限（有形的或无形的边界）而交叉、通过、穿破、切合、叠加或并置，或者使两个物体互相渗透交融，是后来者打破、打断原来的形体、过程等的一种行为，使原本简单明了的性质变得不定、多变、复杂、丰富、造成一种冲突与变异的效果。在和平公园这种构成手法的运用是比较普遍的，我感触最深的是，儿童游乐场的的森林小火车，它是在用石头推起得假山中，穿过山体，开辟了一条小轨道。站在我拍照片的角度，隔几分钟就会看到小火车穿过山体（如左图）。这种运动的穿插，在这个公园里处理的非常的巧妙。
“动感”是通过景观形态创造所产生的一种“动势”，是视觉力场和视觉力度所造成的视觉感受。动感构成的手法有倾斜、楔形物、重复、交错、聚焦、错视等。在设计中常以倾斜的形或趋势构成画面中最抢眼的元素，如和平雕塑两边的非线性石碑，通过这种不规则的边组成的体量，造成景观形态的动势，给人一种变化的快感。在景观各种造型元素式样中，造型元素改变其原来的方向而发生重复，就好像偏离了其原来的位置一样，从而产生动态的效果，这就是“交错”。这种手法，在这个公园中运用的比较多，我印象最深刻的是儿童游乐园里的过山车（如下图）。高低错落的轨道，伴随着游玩的人们的尖叫声，整个画面是无比的生动有趣，有一种无法用言语表达的美，算是对“艺术来源于生活”这句话一个很好的诠释了。一个设计的好与坏，就是通过体验这种不经意中给人带来的感受来衡量的。
通过这次对和平公园的考察，不但了解了和平公园整个公园的形态，特征。最主要的是通过自己走进去体验，感受设计者给我传达的信息和一些构成手法，都是我今后应该努力学习的方向。作为一个设计者，一定要思考：我的设计想要表达什么。至于最后使用者体会到的和你想表达的是否一致，那都是次要的，正因为有多种解，设计才体现出了他的生命力。
通过此次写景观论文的一个机会，不仅让我了解了景观设计中的一些构成手法，更主要的是让我感受到了设计的魅力。
参考文献：
[1] 顾馥保等.现代景观设计学.华中科技大学出版社 [2] 邬建国.景观生态学——概念与理论.生态学杂志 [3] 顾馥保.建筑形态构成.华中科技大学出版社 [4] 何歌劲.和平说.和平公园碑文
[5] 刘福智.景观园林规划与设计.机械工业出版社
第三篇：景观空间设计参考书目
《景观空间设计》课程参考书目
1、《风景园林设计要素》，【美】诺曼 ·K·布恩，曹礼昆、曹德鲲译，中国林业出版社
2、《从概念到形式》，【美】格兰特·W·里德，陈建业、赵寅译，中国建筑工业出版社
3、《景观的视觉设计要素》，【英】西蒙·贝尔，王文彤译，中国建筑工业出版社
4、《景观设计学－场地规划与设计手册》，【美】约翰·O·西蒙兹，俞孔坚等译，中国建筑工业出版社
5、《人性场所－城市开放空间设计导则》，【美】克莱尔·库珀·马库斯、卡罗琳·弗朗西斯，俞孔坚等译，中国建筑工业出版社
6、《园林建筑设计》，华南理工学院建筑系，杜汝恩、李恩山、刘管平，中国建筑工业出版社
7、《中国古典园林分析》，彭一刚，中国建筑工业出版社
8、《中国园林建筑》，冯钟平，清华大学出版社
9、《风景园林设计》，王晓俊，江苏科技出版社
10、《独立式住宅环境景观设计》，【美】诺曼 ·K·布恩、詹姆斯·E·希斯，彭晓烈译，辽宁科学技术出版社11、12、13、14、15、16、17、18、19、20、21、22、《设计几何学》，【美】金伯利·伊拉姆，李乐山译，中国水利水电出版社、知识产权出版社 《设计元素》，【美】盖尔·格里特·汉娜，李乐山等译，中国水利水电出版社、知识产权出版社 《外部空间设计》，【日】芦原义信，尹培桐译，中国建筑工业出版社 《建筑空间组合论》，彭一刚，中国建筑工业出版社 《城市形态》，【美】凯文·林奇，华夏出版社 《城市意向》，【美】凯文·林奇，华夏出版社 《城市空间环境设计》，北京市建筑设计研究院，白德懋，中国建筑工业出版社 《城市景观形象的视觉设计》，过伟敏、史明，东南大学出版社 《都市空间作法笔记》，【日】片山和俊、新明健编著，陶新中译，中国建筑工业出版社 《设计艺术心理》，王令中，人民美术出版社 《中国园林文化》，曹林娣，中国建筑工业出版社 《中国园林美学》，金学智，中国建筑工业出版社
第四篇：湿地公园景观生态设计
湿地公园的生态景观设计--以苏州盛泽湖湿地公园为例
文章作者：邹锦;颜文
涛;张旭奎
来源：城市水景观建设和水环境治理国际研讨会
添加时间：2006-3-9 3:23:16
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1湿地与湿地公园
是地球上水陆相互作用形成的独特生态系统，是自然界最富生物多样性的生态景观和人类重要的生存环境之一。湿地具有重要的生态功能，在防洪护岸、调节气候、控制土壤侵蚀、促淤造陆、降解环境污染等方面，都有着极其重要的作用。湿地还孕育了丰富的生物种类，其中包括数以万计的鱼类、鸟类、植物和浮游生物，是物种天然的基因库，可作为科普和科研基地。
除了生态与经济价值外，湿地还具有独特的景观美学价值：苍苍茫茫的芦苇丛、郁郁葱葱的各类水生植物，创造出一种闲散、野逸的自然景观(图1)；芳草萋萋，鱼翔浅底，给人带来自然而宁静的美的感受。当在钢筋水泥的城市里呆久了的人们身处湿地中，面对着那广袤无垠、生机盎然的湿地景观时，会从感官、心理、精神上都感受到轻松与愉悦。因此，近湿地作为休闲旅游、放松身心的理想之地，逐渐受到人们的重视。越来越多的湿地景观正以多种多样的形式进入人们的生活，湿地公园就是其中很重要的一种。
公园是以湿地为对象的一种园林形式，是利用现代景观设计和生态学原理，对湿地生态系统的保护、重建和恢复，艺术地再现自然生态景观。湿地公园融自然景观与园林绿色空间为一体，为社会民众提供亲近、感受、体验自然的场所，具有生态、观赏、游憩、教育和传播文化等多种功能。
2生态化的景观设计
是一个运动着而非静止的生态系统，这个系统中包括了水文、生物地球化学、生态系统动态及物种适应等一系列复杂的物理、化学、生物过程。要建立一个具有自我组织、自我维持以及自我设计能力的人工湿地生态系统，就必须要尊重湿地的生态过程。因此对湿地的景观设计必须是以生态为前提的。
而景观设计是一个人为的过程，生态主义的设计不能被理解为完全顺应自然过程不加任何干涉，而是将人看做自然系统中的一个因子，使人为的过程与生态过程相协调，对环境的破坏达到最小。
具体来说，生态化的景观设计就是在景观设计中遵循生态的原则，遵循生命的规律。如反映生物的区域性；顺应基址的自然条件；合理利用土壤、植被和其它自然资源；依靠可再生能源，充分利用日光、自然通风和降水；选用当地的材料，特别是注重乡土植物的运用；注重材料的循环使用并利用废弃的材料以减少对能源的消耗，减少维护的成本；注重生态系统的保护、生物多样性的保护与建立；发挥自然的自身能动性，建立和发展良性循环的生态系统；体现自然元素和自然过程，减少人工的痕迹，等等。
这些表现形式是多方面的，但具体到每个设计，可能只体现了其中一个或几个方面。下面，笔者将以苏州盛泽湖湿地公园(图2)为例，谈一谈湿地公园的生态景观设计。
3湖湿地公园生态景观设计
3.1项目概况 3.1.1区位
盛泽湖位于苏州相城区东北，渭塘、太平、湘城三镇交界处，占地范围9.06平方公里，其中水面面积3.85平方公里，用地与相城区及苏州市区紧密相连，东北角接苏嘉杭高速公路入口，区位条件优越。
盛泽湖湿地公园的景观规划用地位于盛泽湖水域东南部，盛泽湖1#片区内，规划用地范围79.70公顷，包括公园、绿化带、湿地等全部公共绿化用地。3.1.2目标定位
相城区城市建设的发展，盛泽湖片区的建设成为城市经济新的增长点。为此，市、区政府和规划管理部门提出了“盛泽湖片区的保护与发展规划，应在更有利于自然环境保护的前提下，结合用地自身区位，以湿地保护为主，适量的进行高质量、低强度的建设，带动周边地区的开发建设，提升土地使用价值”的方针。
湖1#片区在盛泽湖总体规划中以休闲度假和家居为基本功能，兼具有未来南片区服务中心的部分功能，规划以保护为主，开发为辅，大量的自然生态绿地被保留，成为城市绿地系统的一部分。
由于近年来经济发展导致的污废水排放和水产养殖业的发达，湿地公园规划用地内的原有湿地已严重退化，因此本公园的湿地生态景观以自然湿地的恢复与重建为主，兼顾用地性质及项目的其它设定目标，将本公园定位为以自然生态湿地的恢复与重建为主，展示湿地形态，提倡综合湿地管理为主题的集科普、教育、休闲功能为一体的湿地生态公园。3.1.3基地分析
从现状来看，规划用地范围景观建设条件良好，除部分农村住宅外，其余均为农田或鱼塘，属易种植土质。用地四周景色开阔，特别是北面即将恢复的盛泽湖水面，是该片区最大的特色。另外，地块内有不少多年的树木和生长良好的本地物种，为植物的选择提供了丰富的素材。充分利用现有资源，是生态景观设计的手段之一。
但是，也必须看到存在的一些不利的因素：用地内虽现存部分水质较好的水道、湖面，但有大量的水产池塘散乱分布，河道也不甚通畅。水面恢复区目前由于砖场和取土的原因，地形比较复杂。3.1.4景观规划目标
经过分析，得出如下结论：
（1）本次景观规划的核心是实现环湖南路以北之湿地保护与重建，切实做到湿地的生态恢复；
（2）在环湖南路以南形成休闲生活公园和防护体系；
（3）湿地的类型面貌和水体保护是重点研究问题；
（4）本片区要成为盛泽湖和苏州城市绿化体系的一部分。3.2生态化的景观设计思想
经过对项目的上述分析考察，在景观规划设计中有针对性地提出了以下的生态景观设计思想： 3.2.1顺应地形、因势利导。尽量减少动土量，以降低施工所需能耗、切实贯彻生态化设计的原则顺应基址自然条件、减少施工能源消耗是生态化设计中相当重要的原则。本景观规划设计充分利用原有地形，在不改变基地大格局的情况下尽量增加了异质空间，以满足生物多样化的生境需求。水面处理除了现有池塘根据所处位置尽量保留外，对现有河道水池底部进行了有限的工程技术处理以保证游人的安全。用地内的少量构筑物如砖厂的一些设施等被保留下来，改造成一个展示有关湿地的文字、图片、历史的小型博物馆，砖厂的烟囱经改造后还可成为一个地域性的标志小品构件。另外由于片区内无大的地形起伏，所以根据设计需要通过加大水面面积所得到的土方量塑造景观地貌。
在岸线处理原则上，由于本用地内的湿地形式主要为与水面接近的地表面湿地和水线以下至水深2m处的水面湿地，且土壤以水成土和水分饱和为特征，所以湿地保护区内的岸线以恢复性建设自然湿地岸线为主，不存在非土壤基质的河滩、岩岸等性质的湖岸线。公园内的部分水面及滨水走廊等则可根据不同的景观要求，灵活应用硬质驳岸、抛石护岸、植物、自然式草坡护岸等形式组合(图3)。另外，还可通过沿岸木栈道、伸入水面的挑台、下沉式台阶提升市民的亲水性。
3.2.2整合场地、界定空间。明确分区以满足公园的各项功能，同时为多样化的湿地动植物提供适宜的生境
公园内根据现状地形、高程特点、现状用地的使用情况沿湖岸边设计了不同的三大湿地展示区，分别展示湿地的形态、湿地植物与湿地动物，以达到科普教育的目的。
为保护重建后的湿地生态系统，用防护林把公园围合起来，形成一个沿湖开阔而又相对孤立的空间，以展示湿地的特有形态、多样性的植物群、繁杂的动物生态链。湿地是较为敏感的生态系统，恢复重建后的湿地则更为脆弱，所以需要一定的隔离与防护措施。防护林既可界定出公园的空间、保证用地的完整性，又能在一定程度上隔离噪声、污染等外界因素，且在城市道路两侧形成绿色廊道，丰富了城市道路的景观。
湿地植物的选择主要以本地现存湿地植物系统为蓝本进行建设，人工种植的其它花卉、树木等植被与公园四周的防护林相连，并且与湿地的植物之间保持8米以上的隔离带。通过树林与湿地植物的组合形成沿湖四季分明的湿地空间展示(图4)。湿地的动物体系可由湿地植物系统建立而自然形成，也可由人工加快进程，所选用动物种类以本地物种为主。3.2.3人车分流、减少污染
公园主入口设在东边的湘太路，设停车场和自行车租赁处。入口广场一侧是方便市民到来的公交站。全园禁止机动车通行，只能采用无污染的自行车或者徒步方式。
公交车站与停车场的设置充分保证了公园的可达性，方便了游人。禁止机动车入园可以减少对湿地的污染，同时自行车和步行都是时下所倡导的健康旅游方式。公园的交通路线分为主园路、即步行与自行车混行道和专供观赏的1.5m宽的游人专用木栈道(图5)。主要道路从主入口自东向西延伸，串连起园内的不同功能区。公园的木栈道路线自然曲折，顺地势灵活穿插到各展区，使徒步的游人能深入到最近距离了解湿地的各种知识。
3.2.4立足乡土、就近取材
植物尽量选用本土品种，避免外来物种；园内的人工构筑物均使用原木、石材等乡土材料，施工简单且减少运输能耗。
其它地域的植物，可能难以适应异地环境，不易成活；在某些情况下又可能过度繁殖，占据其它植物的生存空间，以致造成本地植物在生态系统内的物种竞争中失败甚至灭绝，严重者成为生态灾难。维持本地种植物，就是维持当地自然生态环境的成分，保持地域性的生态平衡。
乡土建材可以就近取得，不需长途运输，不仅减少能源消耗且更容易与当地的景物相协调。乡土材料还有施工方便简单的好处，基本不需要大型机械的参与，这就进一步降低了施工耗能，更为符合生态设计原则。
3.3分区设计要点详解
根据地形和服务、游赏、科普等功能的需要，把公园分为不同的功能区。除了用地最西端是相对独立的城市体育公园外，湿地公园分为五个区，各有特色和不同的侧重点。城市体育公园是为市民们提供的休闲康体的场地，与湿地距离较远，且有宽大水面隔离，不会影响到湿地生态系统。
园区东北角是湿地场景展示区。场地内原有几个大的水产养殖塘及砖厂的取土坑所形成的洼地，在设计中最大限度地保留原有地形、减少动土量。池塘通过疏浚与连通和简单的地形塑造，形成东南高西北低的缓坡式水、陆过渡带，适宜水际及水生植物的生长，展示不同习性的湿地植物的生态演替过程。洼地保留并适当进行拓展与形态整理，引入湖水成为清水沼泽，适宜荷花、睡莲等植物的生长，同时由于标高较低的取土坑有利于形成相对稳定的动物生态生存环境，可在此建立一个湿地动物群落的展示区。北部濒湖水岸地较低，湖水季节性淹没这一区域，成为滩涂式湿地，芦苇、香蒲可在此繁茂生长，同时又给大量的底栖生物、浮游生物提供了良好的生境。
园区东南部是生态湿地塘床系统，把原有池塘的形态、大小进行调整后，配合净水工艺流程所需要的池底设计要求，把此区域设计为两个生态塘、两个生态床、一个生物监测用养鱼池，污水在通过整个塘床系统后变成了清洁的景观水，既具有良好的生态效益又是环保知识普及和科学研究的好样本(图6)。
用地最北端原本是个离岛，与场地间隔有一条不宽的水道，岛上也是满布池塘。设计中保留这一离岛的形式，并加宽隔离的水道，连通各个池塘，使岛内形成一个面积较大的泻湖，成为鸟类的栖息地。隔离水道的南水岸种植高大湿地乔木作为屏蔽，仅留出几个视线通廊。游人不能上岛，只能远距离观鸟。设计中充分考虑了鸟类的适宜生境，最大限度地保护了它们自然的生息繁衍，成为本地鸟类及越冬候鸟的天堂。
园区中部连接湿地公园西大门的是游客服务中心，解决游客们的餐饮、娱乐等需要。游客服务中心以南是湿地植物展示区，通过严格管理与控制，分类分等级梯度性种植不同品种、不同类型的湿地所特有的植物、花卉，使人们在得到美的享受的同时，又增加了对湿地植物的了解与认识，达到了科普教育的目的。
4结语
要符合普遍的景观美学原则以外，湿地公园的景观设计更必须注重生态这个大前提。这不仅是湿地公园、也是其它湿地景观设计的难点所在。
泽湖湿地公园的景观设计中，设计师们以生态为前提，从大的规划角度入手，在设计中解决场地内的现状问题，营造场所、组织交通、完善公园的各项功能；充分利用原有地形，分区明确、形态设计优美自然，有效减少了工程量；选择适当的湿地动植物物种，以及对湿地进行的隔离、保护，有助于重建后湿地生态系统的形成与完善。这些设计中的重点所在，都是符合生态原则的。
本文中所举的盛泽湖湿地公园的景观设计的案例虽然有着其个别性，但是它运用多样化的生态景观设计方法，探索了湿地景观构成要素的一些特殊要求，对其它湿地景观设计具有一定推广使用的意义。当然，在决定景观的最终形式时，除了对生态因素的考虑，另一些因素——例如社会、美学和功能需求仍然是相当重要的，缺乏美感或者无视社会和大众需求的唯生态的景观设计在实践中是难以实现的。因此，景观设计师应该在生态原则的指导下，追求景观品质在多方面的共同提升，做到美学与生态兼顾，使自然与人类生活环境有良好的结合点，使人与自然达到和谐。
（邹锦1 颜文涛2 张旭奎31.重庆大学建筑城规学院 2.重庆大学城市建设与环境工程学院 3.深圳市清华苑建筑设计有限公司）参考文献 [1]地生态工程》 安树青.化学工业出版社2003年1月第一版
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浅谈湿地公园的设计：可持续发展永续利用 生态与美的统一
2005-8-8 12:06:12
湿地广泛分布于世界各地，是自然界最富有生物多样性和生态功能最高的生态系统，它为人类的生产、生活和休闲提供了多种资源，也是人类最重要的生态环境之一。
可持续发展 永续利用
上个世纪70年代初期，由于人口的迅速增长及人类对湿地认识的片面性，导致对湿地的破坏和不合理开发利用，使得湿地面积急剧萎缩，自然特性不断丧失，生态价值不断下降，其自然湿地的存在受到严重挑战。在这种情况下，人类把关注的目光投向湿地的保护上来，提出了“生态优先、最小干预、修旧如旧、注重文化、以民为本、可持续发展”六大保护原则。众所周知，仅仅靠建立自然保护区或其他传统的自然保育措施是远远不足以阻止湿地及其生态功能的退化，惟有在发挥湿地的环境功能过程中，对湿地的存在与自然演替施加积极主动的正面影响，才能遏制自然湿地的破坏与威胁。同时，除了对污、废水进行处理外，尚根据其原自然湿地恢复或重建的原理营造湿地，这样能有效地阻断能源污染向现有自然湿地的扩散，是湿地保护的有力措施。
对原有湿地的开发与利用，具有相当显著的生态环境效益。它一方面起到对污水、废水进行有效可靠的净化，另一方面可使原有湿地复活与可持续发展，净化空气，改良气候环境。一定规模的自然湿地可成为鸟类和其他湿地生物的栖息地。湿地的开发建造和运行要与景观设计、生态农业等相结合，能带来直接或间接的经济效益。在国外，如英国伦敦的湿地中心，它由一系列大小不一的池塘和错落有致的植被组成生态组群，间设有若干步行小径贯穿全区，使湿地间既开放，又独立，以确保外来和本地物种的界限，成为未来与自然和谐共处的模式。如1988年重建的美国圣保罗市的安姆斯湖上湿地公园，将不远的PHALEN湖区与密西西比河联接起来，恢复野生动物的生物走廊，为当地居民提供一片无需远足就可领略大自然的胜地，是城市中营造人工湿地的一个成功例子。
在国内，如四川成都府南河边的活水公园，已成为我国人工湿地生态景观公园的榜样；浙江绍兴市55平方公里的景观湖泊纳入城市发展规划区；苏北的盛泽湖，当前已进入17.4平方公里湿地生态景区建设期等，可见我国城市湿地生态景观建设，正朝着可持续发展、永续利用这一方向发展。
美学与生态兼顾
湿地在选择上可选择原存湿地或就近具有湿地的区域进行湿地开发营造，这些地域可能存在着湿地基质，水文环境和生物种源。设计师应利用原有湿地景观因素进行设计，是保持湿地生态系统完整性的一个重要手段。比如原有的水体、植被、地形、地貌等，都是构成湿地生态系统的重要组成部分，只有对原有湿地环境进行充分调研之后，才能在设计中保持原有自然系统的完整性，才会充分利用原有的自然生态创造经济效益。
在形态设计上，应按原自然系统的形状和生物系统的分布格局进行设计。自然湿地有凹岸、曲流、河心岛、浅滩、沙洲与深潭的交替，这种地形地貌和植被为各种生物繁衍创造了适宜的生境，可减低水流速度、蓄水涵水、削弱洪水的破坏力。设计时，应尽量保护自然弯曲形态，并随地形和功能而事实上，力求做到湿地区域收放有致，以符合美学法则中的统一和谐、自然均衡原则。纵断面的形态设计，对湿地的生态多样性至关重要，应根据需要设计一定量的异质空间，湿地内有常年不竭的水道及能够应付不同水位、水量的塘床系统，其底部要多孔质化，造出水体流动多样性，以利生物的多样性。总之，应做到设计形式与内部结构间的和谐，也要与环境功能间的和谐，实现生态与美学统一，达到整体和谐。
在植物配置上，应考虑到植物物种的多样性和因地制宜，尽量采用本地植物，它适应性强，成活率高。在物种搭配上要满足生态要求，做到对水体污染物处理的功能能够互相补充，又要注意主次分明，高低错落，其形态、叶色、花色等搭配协调，以取得优美的景观构图。根据水由深到浅，依次种植挺水植物、浮叶植物和沉水植物，既符合各种水生植物的特性，又满足审美的需要。沿岸边缘带一般选用姿态优美的耐水湿植物，如柳树、水杉、水松、木芙蓉、迎春等进行种植设计，以低矮的灌木和高大的乔木相搭配，用美学原则组织其色彩、线条、姿态等，创造出丰富的水岸之立面景色和水体空间景观构图效果，同时又能在水中产生一种动人的倒影美。
在水岸空间设计上，岸线若采用混凝土砌筑方法，它会破坏自然景观和生态基因及天然湿地对自然环境所起的过滤、渗透等作用。针对不同的岸边环境，应采取不同的水岸空间处理方式，用自然化的手段去对湿地的岸边环境进行生态造化，建立一个水与岸自然过渡区域，并在适宜的地方种植湿地植物。真正造化出湿地原本的自然野趣。
在环境艺术小品及构筑物中，应取材于原汁原味，线条要自然、流畅，与自然环境相融合。不宜于那种规则、死板的钢筋、混凝土及基桩营建构筑物。环境艺术小品及构筑物应能加强或完善空间细节，提升空间品质，体现出人性化的特性。
对湿地系统进行景观设计时，要十分尊重原湿地的地形地貌、生态系统和人文环境，始终把生态优先作为设计前提。设计师的责任是在于做到美学与生态兼顾，使人类生活与自然环境之间有良好的结合，最终让人与自然达到高度和谐。
（中国建设报2005-08-08 戚影）
第五篇：书院景观的空间设计策略论文
【摘要】书院是我国民间教育机构之一，与现代的大部分学校不同，书院除了具备教育职能外，也较为看重整体环境设计，并在将近1200年的发展历史中不断丰富和完善。基于此，本文以书院景观空间设计原则为出发点，结合实例分析书院景观空间设计，并重点给出书院景观空间设计的可行性策略以及具体内容。旨在通过分析，从理论层面完善相关内容，为后续工作的开展和完善提供必要的参考和支持。
【关键词】书院景观；空间设计；立体感；层次感
一、书院景观空间设计的原则
（一）立体感原则。进行书院景观空间设计时，首要原则是立体感原则，无论书院大小，其可利用的空间都是相对有限的，在分配各个功能区域后，往往无法像建设园林一样大规模进行景观建设，但在实际的学习、生活中，人员又对景观和空间设计有一定的要求，于是立体感成为书院景观空间设计的一个主要原则和方式，比如在山脚下建设的书院，一方面各类建筑等人文景观在基层起到了装饰作用；另一方面，山腰、山脚等处的自然景观能够与人文景观交相呼应，形成较强的立体感，从而实现空间的放大和艺术价值的提升。（二）层次感原则。层次感是指在书院景观空间设计中，充分利用建筑格局、布置手法等，使整体空间呈现出层次分明的感觉，这一方式在我国古代建筑中十分常见。一般来说，无论书院的选址、规模有何种差别，建设的各类功能区域、所用材料都几乎是相同的，如何在固定条件下创造出层次感，就成为了提升景观空间设计成果的主要方式之一。比如常见的旧式建筑中，往往可以发现主次建筑结构，主建筑的高度较高、规模较大，辅助建筑则较小，在书院景观设计中，不太需要通过扩大规模来突出主次，但可以通过高低错落呈现层次感。（三）多色彩搭配原则。多色彩搭配在书院景观设计中十分常见，也有利于营造空间感，如暖色较冷色显得距离更近，冷色作为远景则能够提升距离感。在设计书院景观时，要求对各类色彩进行合理搭配，从而满足空间设计需求。这一原则的应用，比如景观墙、景观廊，在我国传统建筑中，景观廊往往长而狭窄，取“长寿”（长瘦）之意，因此通常以棕色、紫色加以装饰，实现小空间效果，而为了突出大空间效果，景观墙的颜色往往为青色等冷色调，这体现了多色彩搭配的原则。
二、书院景观空间设计策略实例分析
（一）讲学区景观空间设计。岳麓书院的讲学区，通常被称为讲堂，主要作用是进行教学和举行其他的重要活动，其景观空间设计的主要特点是以木建筑为主，利用较为稀疏的主梁和辅梁作为支撑，使整体空间显得较大，同时以半封闭似的屏风等结构将讲堂围绕起来，一方面起到装饰作用；另一方面避免声音消散。此外，还通过长卷式装饰物使讲堂的高度看上去更高，以提升空间感。（二）藏书区景观空间设计。岳麓书院藏书楼的位置多有变动，但主要功能是固定的，即收藏图书，作为讲学的基础之一，其藏书区景观设计的特点与讲学区明显不同。整个藏书区以藏书楼为主，辅以少量的自然景观作为点缀，另外与部分人文景观形成呼应，使空旷空间变得立体，楼内则以大量的书柜和名人书画作为装饰，与外景一同提升整体空间感。（三）斋舍区景观空间设计。岳麓书院斋舍区分为教学斋和半学斋，共计50余间，其突出特色是以左右对称的方式分布于讲堂的两侧，这一设计符合我国古代建筑讲究“中线为轴、两侧对称”的原则，而且可以作为人文景观与讲堂实现呼应，突出讲堂主体地位，实现空间感的提升。（四）祭祀区景观空间设计。祭祀是我国古代书院的三个主要职能之一，岳麓书院的祭祀区由照壁、门楼、大成门、大成殿、两庑、崇圣祠、明伦堂等组成，内设先师像和孔子门下的七十二贤。整体布局突出崇圣祠、明伦堂，并通过画像等加以点缀，一方面突出祭祀的严肃性；另一方面提升装饰感，同时高大的殿宇则使祭祀区的空间效果被放大，实现了较好的空间设计。
三、书院景观空间设计的可行策略
（一）植物的利用。书院景观空间设计的基础是普通景观设计，而植物的利用则是普通景观设计效果提升的有效方式之一。植物的利用可以从两个方面入手，一是色彩搭配，二是高低搭配。色彩搭配方面，主要原则是对不同空间环境和设计要求进行强化，如在书院的入门处，一般需要突出门的位置，因此会将色彩较为鲜艳的植物放置在入门道路两侧，并应用不同色彩加以搭配，体现层次感，而单一颜色植物一般放置于角落，避免产生空旷感。高低搭配方面，除了人造景观植物外，也可以应用自然植物，如小竹林等，使其与灌木、花草进行搭配，利用错落感提升空间效果。（二）结构的设计。结构的设计指书院整体建筑结构，一般来说，如果书院建设在平原，可以通过更改建筑高度营造不同的空间感，如果书院建设在山区，则可以利用地势直接营造空间感。在这一基本原则下，还要讲究回廊的利用、格局的变化。[2]如书院建设讲究小空间和半封闭，可以在斋舍区（住宿）多设置小拱门、院墙等，产生半封闭的感觉，如果书院建设讲究大空间，则应减少辅助建筑结构的应用，提升建筑的整体高度，以此满足空间设计要求。（三）地址的选择。书院地址的选择会对空间设计产生一定的影响，以岳麓书院为例，其选址在岳麓山脚下，一方面可以直接利用山形地势，实现高低错落的层次感；另一方面，山脚下的绿色植物等可以直接作为景观，稍微加工一下也能够辅助表现空间感。在后续的书院建设中，首先应明确自身追求的空间要求，如需要营造较多的小空间氛围，则可以选择市郊、山区，如果为了追求大空间感觉，则不宜建设在山脚等处，建在平原、市区较为妥当，同时注意所选地址人文景观和自然景观的搭配，使空间设计更加得心应手。（四）景观的移植。景观移植在包括书院建设在内的各类古代建筑中相当常见，可以有效提升目标的艺术价值和文化表现力。就书院景观空间设计而言，移植的景观可以更多选择自然景观，并合理选择具体地点，实现空间设计要求。如书院建设与山脚，可以移植瀑布景观，使其与自然景观进行融合，同时通过与人文景观的呼应实现空间感的提升。[3]具体移植时，可以根据实际情况适当调整比例，如缩小瀑布景观比例，以对应大小移植草本植物等丰富景观的观赏性。这一移植的价值在于，使观看者能够通过感受瀑布，实现心理上的感觉转变，在实际空间不变的情况下，利用感官冲击提升设计效果。（五）石碑、牌匾的利用。石碑、牌匾的利用在书院中也是较为常见的，包括岳麓书院、嵩山书院等知名书院在内，均大量使用石碑、牌匾。一般来说，书院使用的石碑、牌匾以黑白、青灰等颜色居多，一方面起到直接的景观点缀作用，石碑、牌匾与所处环境往往是相协调的，语句之间蕴含的寓意能够强化景观效果；另一方面，石碑、牌匾也能够起到引导视线的作用，增加空间层次感，提升表达效果。如在书院的外景水景附近立碑，书写“水天一色”，虽然没有改变景观的情况，但能够很好提升文化内涵。又比如书院建立在平原，四周景色广袤，在自然景观中适当设置石碑等，可以起到“画龙点睛”的作用，使观看者的视线得到引导，寻得观看的核心，更有层次地欣赏景观，空间设计的层次感因此得到加强。[4]（六）独立景观的设计。书院由各个小结构组成，其本身是一个大景观，而各个小结构则可以看成是各个小景观、独立景观的设计，能够从细节处完善景观的整体性，也能够在特定场合提升空间设计的表现力，比如各地书院中常见的凉亭、假山等。如果书院设计时强调突出半封闭感，那么除了在各院落设置院墙外，还可以选择将各类独立小景观安插在院落中，起到点缀作用的同时，进一步压缩了院落的空间，使其封闭性增强，满足设计要求。反之，如果书院景观设计追求大空间展示，也可以应用独立景观适当加以突出，如书院在山脚下，与山景实现融合，虽然能够利用山势之利实现大空间展示，但自然景观所占比重过大，反而使空间显得过大，缺乏美感，而在山景之中适当增加凉亭、长椅等，则能够突出景观的大空间，提升设计效果。（七）材料的选择。材料的选择在书院景观空间设计中历来较为重视，不同材料由于外观等方面的差异，能够表现出不同的内涵，并进一步影响空间效果，应对材料选择加以重视。如果在书院中多设置竹结构建筑、竹材料、竹林，能够与书院环境更好地实现融合，而竹子本身的层次结构、竹节效果天然提升了其作为景观的层次感。此外，在石料方面，天然石料较人工混凝土也往往更具表现力，尤其是针对一些建设在自然环境中的书院，使用花岗岩等材料，可以使书院和自然环境实现更好融合，提升整体空间效果，而混凝土材料则可能导致景观与自然条件的不协调，显得不伦不类，艺术感和空间感也因此下降。通过分析书院景观空间设计策略，了解了相关基本内容。书院景观空间设计原则包括立体感原则、层次感原则、多色彩搭配原则，结合当前部分书院的讲学区、藏书区、斋舍区、祭祀区，景观空间设计进一步明确了相关原则和具体情况，得出书院景观空间设计策略包括植物的利用、结构的设计、地址的选择、景观的移植、石碑与牌匾的利用、独立景观的设计和材料的选择。后续工作中应用上述理论有助于提升书院景观空间设计的效果。
参考文献：
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