红楼梦里的色彩学

红楼梦第七十回写到“那晴雯只穿葱绿院绸小袄，红小衣红睡鞋，披着头发，骑在雄奴身上。麝月是红绫抹胸，披着一身旧衣，在那里抓雄奴的肋肢。雄奴却仰在炕上，穿着撒花紧身儿，红裤绿袜，两脚乱蹬，笑的喘不过气来。”

在历经冷遁了柳湘莲，剑刎了尤小妹，金逝了尤二姐，气病了柳五儿这一系列的变故之后，曹雪芹特意给出了这么一个明媚动人的画面，实在是给人一种温暖而短暂的抚慰，怪不得每个姑娘都向往那个明媚自由的怡红院，它果然生动的婀娜多姿，连我都不觉神往起来。

而这样的一幅色彩也暗合了怡红院里最标致的两处景致，一边种着数本芭蕉，那一边乃是一棵西府海棠，堪应了怡红快绿这四个字。

宝玉偏爱红色，他居住的怡红院有绿的芭蕉红的海棠，人称怡红公子，宝玉又有着绛洞花主的雅号，守护着众女儿们。当日曹雪芹写石头记在悼红轩中披阅十载，增删五次，都与红字脱不了干系。

具体到他的服饰上也是以红色为主，宝黛初见那回他身上穿的正是一件二色金百蝶穿花大红箭袖，“头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。”这一大段描写也凸显了宝玉的青春活泼及富贵逼人。

宝玉自小就有那爱红的毛病，爱吃别人嘴上的胭脂，他自己也爱淘澄那胭脂膏子，平儿理妆那回，他研制的紫茉莉花粉和胭脂膏子为平儿增色不少。

而黛玉住在竹影幽深处的潇湘馆内，窗子上糊的是那件传世织品软烟罗，软烟罗有四样颜色，一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的，只因那件银红色的霞影纱映上潇湘馆那几竿翠竹方显得翠润氤氲，所以老祖宗便用它来给自己心爱的外孙女来糊窗纱，老祖宗无时不刻不在向后辈子孙们言传身教这些美学精髓。

薛宝钗住在雪洞般的蘅芜内，一色玩器全无，身上穿着也是一色的半新不旧，然一个细节却暴露了她的内心，宝玉要看她的金锁，她一面说，一面解了排扣，从里面大红袄上，将那珠宝晶莹、黄金灿烂的璎珞掏将出来。

外面是半新不旧，内里却是大红的袄子，看似清简无为其实内心却是有所欲求的，就如同她体内的热毒，时时发作，必须用冷香丸方可抑制。

同样热爱红色的还有一个王熙凤，红楼梦里最浓墨重彩描写人物服饰的除了宝玉，另一个就是王熙凤了，“只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子:头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩,身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻。”

这一大段繁复而热烈的色彩彰显出凤姐之辣，凤姐之艳，与宝玉的红色不同，王熙凤身上的红色是权利的象征，对金钱的追逐，对世俗的狂热。

写尤三姐也用了极强烈的色彩搭配，“这尤三姐松松挽着头发,大红袄子半掩半开,露着葱绿抹胸,一痕雪脯。底下绿裤红鞋,一对金莲或翘或并,没半刻斯文。两个坠子却似打秋千一般,灯光之下,越显得柳眉笼翠雾,檀口点丹砂”

然而这样一个风情万种的人，却是个刚烈的女儿。难怪柳湘莲悔之不迭错失了一位佳人，遂将那万根烦恼丝一挥而尽，追随那跏腿道士而去。

还有红楼梦琉璃世界白雪红梅里，“四面粉妆银砌，忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等，身后一个丫鬟抱着一瓶红梅。”这个场景也堪称红楼梦里最美丽的一个画面。

可以说红楼梦里关于色彩的搭配无处不在，那只缠丝白玛瑙碟子要配上鲜荔枝才好看，宝玉用它来探视探春，三姑娘见了，连说好看，叫连碟子一起放着，这样一个画面俨然就是美术教学中的一个静物写生。

还有那条血点似的大红汗巾子，乃茜香国女国王所贡之物，夏天系着，肌肤生香，不生汗渍，宝玉初会蒋玉菡时由蒋玉菡赠给宝玉，宝玉又转赠袭人，由一条汗巾子日后牵连出袭人跟蒋玉菡的一段姻缘。红楼梦第三十五回黄金莺巧结梅花络那段，堪称是教科书式的色彩搭配学，

单论这回的回目就充满着色彩上的完美与和谐，白玉钏亲尝莲叶羹，黄金莺巧结梅花络，玉钏必是白的才玲珑剔透，金莺必是黄的才娇俏可人，接下来的这一段色彩论就更妙了：

“莺儿道：“大红的须是黑络子才好看的，或是石青的才压的住颜色。”宝玉道：“松花色配什么？”莺儿道：“松花配桃红。”宝玉笑道：“这才娇艳。再要雅淡之中带些娇艳。”莺儿道：“葱绿柳黄是我最爱的。”

可以说曹雪芹对于色彩的搭配，色彩的运用，色彩的敏感已经达到了登峰造极的地步，他不但是文字上的天才，对于美学也有高深的造诣，红楼梦也无愧于一部百科全书。