木鱼歌的艺术特色是什么

木鱼歌，属弹词类曲种，唱时多用三弦伴奏。木鱼书多由盲人演唱，故俗称为“盲佬歌”，流行于城区片、水乡片、沿海片、浦田片、丘陵片等乡村。清初屈大均的《广东新语》记载：“东莞岁朝……寻常瞽男女所唱多用某记，其辞至数千言，有雅有俗，有贞有淫，随主人听命唱之”。

木鱼歌很多直接唱东莞人，唱东莞事，唱词题材根植社会、市井。莞邑民间逢年过节、婚丧嫁娶，凡有吉庆主人都会请木鱼书艺人弹唱，以为助兴。东莞民谣有云：“要想癫，唱《花笺》；要想傻，唱《二荷》；要想哭，唱《金叶菊》。”由此足见，木鱼歌在当时社会、市井的盛行和影响。

主要特征

木鱼歌虽属弹词系统的曲种，但与苏州弹词不同，没有开篇、诗、词、套数和说白。以后受粤曲、南音和龙舟歌的影响，始插以说白。演唱时用二胡、古筝、琵琶、三弦伴奏，也可用竹板击节。曲调分“正腔”和“苦喉”两种。前者爽朗明快，欢乐喜悦；后者沉郁悲恻，哀怨缠绵。

木鱼书有记载可查的约有500部、4000～5000卷之多。内容良莠杂陈。有从佛经故事和宝卷改编的，如《目连救母》、《观音出世》；有来自小说传奇之作，如《仁贵征东》、《白蛇雷峰塔》等；也有反映现实社会题材的曲目，如描写反美华工禁约的《金山客自叹》、《华工诉恨》，揭露帝国主义侵略的《国事诉根源》等。传统曲目以《花笺记》、《二荷花史》最为著称。

主要体制

木鱼歌它基本上是七言的叙事诗，间杂以三、五、九言，最长的有十二字。用语半文半俗，夹有大量的俚语和方言词。作品多属长篇，每篇都分若干回，一般每回有一个独立的小标题，多是四字。通常是第一回“开书大意”，介绍全书梗概、人物和背景，接着是正文，逐回陈述故事情节，最后一回是尾声，交代故事终结，一般在最后加上劝诫之语。

从取材方面看，木鱼书有改编自前代盛行的历史小说或戏文，如《狄青比武》取材于《万花楼》，《长亭饯别》取材于《西厢记》；另有独自创作的，东莞人的《杀子报》《梅李争花》《番宝名琴》《花笺记》《二荷花史》等等。演唱方式。木鱼已经成为粤剧、粤曲的一种调式。

主要腔调

木鱼的腔调有两种：一是苦喉，曲调沉郁，适于表现缠绵悲恻之情，如《玉碎珠沉》等。另一则是正腔，曲调爽朗，适于表现欢快喜悦的情绪；上述曲目中，《铺床歌》《家乡民谣自弹唱》以及刘老演唱的几支小曲包括《贵人居》《花夹果》《成二口》《贺灯头》《十二奶娘》《逢春花开》《贺新新抱》（莞人对媳妇的称呼）都属于后者。《铺床歌》与东莞的旧风俗有关，当新娘进入新房揭开红头帕后，“大妗”（媒人）便将新人的帐子、被褥、枕席安置在床上，再叫新人两人站在床前，大妗便开始唱“铺床歌”，歌词无非就是祝福新人婚姻幸福生活富足。

格律用韵

木鱼歌的句子在一句中，它的平仄符合七言绝句或律诗的要求，但句与句之间则往往失粘。例如《泪湿青衫》中“陇头梅放一枝春，万里相思忆故人。雪冷邮亭车马少，难逢驿使叙花津。”格律则是“仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。”木鱼歌只能押平韵，但压韵不似诗歌严格，只要音相近即可。

长篇歌书的一节，短篇歌书的一篇，一般只用一韵且可以重韵，其间可以换韵但也只是平韵互换，而且是在情节暂告一段落时，转韵时常以两个三字句首起。如《玉碎珠沉》：“转思我有随身物，当初犹未对他言。呢吓人亡物在有何用，等我沉归波底作妆奁。开包匣取衣箱，万叠苏杭锦绣裳。玳瑁珊瑚兼玛瑙，金环钗珥及明珰。”

偶尔，也有个别篇章是仄声与平声互叶为韵的，此时则用五字句。如《泪湿青衫》中“碧海何时开并蒂，春归免我盼佳期。亏我错把洵阳轻薄子，中道思情弃惜分离（平声）。远隔人千里（平声），月痕空把金钗记（仄声）。愁唱阳关几曲词，回忆少年歌舞事（仄声）。平康艳艳里不胜悲，愁处锁双眉（平声）。”