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木鱼歌的艺术特色是什么

木鱼歌的艺术特色是什么



木鱼歌,属弹词类曲种,唱时多用三弦伴奏。木鱼书多由盲人演唱,故俗称为“盲佬歌”,流行于城区片、水乡片、沿海片、浦田片、丘陵片等乡村。清初屈大均的《广东新语》记载:“东莞岁朝……寻常瞽男女所唱多用某记,其辞至数千言,有雅有俗,有贞有淫,随主人听命唱之”。

木鱼歌很多直接唱东莞人,唱东莞事,唱词题材根植社会、市井。莞邑民间逢年过节、婚丧嫁娶,凡有吉庆主人都会请木鱼书艺人弹唱,以为助兴。东莞民谣有云:“要想癫,唱《花笺》;要想傻,唱《二荷》;要想哭,唱《金叶菊》。”由此足见,木鱼歌在当时社会、市井的盛行和影响。

主要特征

木鱼歌虽属弹词系统的曲种,但与苏州弹词不同,没有开篇、诗、词、套数和说白。以后受粤曲、南音和龙舟歌的影响,始插以说白。演唱时用二胡、古筝、琵琶、三弦伴奏,也可用竹板击节。曲调分“正腔”和“苦喉”两种。前者爽朗明快,欢乐喜悦;后者沉郁悲恻,哀怨缠绵。

木鱼书有记载可查的约有500部、4000~5000卷之多。内容良莠杂陈。有从佛经故事和宝卷改编的,如《目连救母》、《观音出世》;有来自小说传奇之作,如《仁贵征东》、《白蛇雷峰塔》等;也有反映现实社会题材的曲目,如描写反美华工禁约的《金山客自叹》、《华工诉恨》,揭露帝国主义侵略的《国事诉根源》等。传统曲目以《花笺记》、《二荷花史》最为著称。

主要体制

木鱼歌它基本上是七言的叙事诗,间杂以三、五、九言,最长的有十二字。用语半文半俗,夹有大量的俚语和方言词。作品多属长篇,每篇都分若干回,一般每回有一个独立的小标题,多是四字。通常是第一回“开书大意”,介绍全书梗概、人物和背景,接着是正文,逐回陈述故事情节,最后一回是尾声,交代故事终结,一般在最后加上劝诫之语。

从取材方面看,木鱼书有改编自前代盛行的历史小说或戏文,如《狄青比武》取材于《万花楼》,《长亭饯别》取材于《西厢记》;另有独自创作的,东莞人的《杀子报》《梅李争花》《番宝名琴》《花笺记》《二荷花史》等等。演唱方式。木鱼已经成为粤剧、粤曲的一种调式。

主要腔调

木鱼的腔调有两种:一是苦喉,曲调沉郁,适于表现缠绵悲恻之情,如《玉碎珠沉》等。另一则是正腔,曲调爽朗,适于表现欢快喜悦的情绪;上述曲目中,《铺床歌》《家乡民谣自弹唱》以及刘老演唱的几支小曲包括《贵人居》《花夹果》《成二口》《贺灯头》《十二奶娘》《逢春花开》《贺新新抱》(莞人对媳妇的称呼)都属于后者。《铺床歌》与东莞的旧风俗有关,当新娘进入新房揭开红头帕后,“大妗”(媒人)便将新人的帐子、被褥、枕席安置在床上,再叫新人两人站在床前,大妗便开始唱“铺床歌”,歌词无非就是祝福新人婚姻幸福生活富足。

格律用韵

木鱼歌的句子在一句中,它的平仄符合七言绝句或律诗的要求,但句与句之间则往往失粘。例如《泪湿青衫》中“陇头梅放一枝春,万里相思忆故人。雪冷邮亭车马少,难逢驿使叙花津。”格律则是“仄平平仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。”木鱼歌只能押平韵,但压韵不似诗歌严格,只要音相近即可。

长篇歌书的一节,短篇歌书的一篇,一般只用一韵且可以重韵,其间可以换韵但也只是平韵互换,而且是在情节暂告一段落时,转韵时常以两个三字句首起。如《玉碎珠沉》:“转思我有随身物,当初犹未对他言。呢吓人亡物在有何用,等我沉归波底作妆奁。开包匣取衣箱,万叠苏杭锦绣裳。玳瑁珊瑚兼玛瑙,金环钗珥及明珰。”

偶尔,也有个别篇章是仄声与平声互叶为韵的,此时则用五字句。如《泪湿青衫》中“碧海何时开并蒂,春归免我盼佳期。亏我错把洵阳轻薄子,中道思情弃惜分离(平声)。远隔人千里(平声),月痕空把金钗记(仄声)。愁唱阳关几曲词,回忆少年歌舞事(仄声)。平康艳艳里不胜悲,愁处锁双眉(平声)。”

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