《荷花鸳鸯图》画了什么

《荷花鸳鸯图》花鸟画法工整细致，虚实相合。荷叶的脉络、荷花的红丝及荷柄之上的细刺都描绘得极其生动，而水波、水草、芦苇只以淡墨数笔勾染而成。笔法虚实结合，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。

画作内容

图中四朵荷花或内敛含苞，或羞涩初绽，或幽雅盛放，亭亭玉立，多彩多姿，又各具韵味。荷叶阔大，更衬托出荷花的娇美可人，引得在空中翩翩起舞的两只彩蝶也向它们飞来，在画面最右端的花朵上，早有一只蝴蝶已停留在花心之上，享受着莲的芬芳。荷花的下面立着一块奇形怪状的太湖石。画面下端，一对鸳鸯浮在水面上，神态悠闲，打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏在石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身即将跳起。

图中左上角有画家署款：“溪山老莲洪绶写于清义堂”，下钤“陈洪绶印”“章侯”印。

形象

画面中央首先映入眼帘的是一朵已盛开的荷花，没有任何遮挡，花杆似乎承受不住她的重量而向左弯曲呈现出一道美丽的弧线，显得格外优雅生动，有着一份成熟优雅的味道。画面上方的荷花含苞待放，如花季般的少女，娇羞的躲在荷叶的后面，惹人怜爱。画面右方的荷花花开正艳，延伸到画外，使画面得到延伸，虽笔有尽而意无穷。位于画面下方的一朵小花骨朵显得格外稚嫩娇小，像躲在大人的保护下的小孩。

荷叶或被湖石遮挡或躲在花的后面，或仰天或直面观众或伸出画面，造型各不相同，形态各异。荷杆或长或短将花与叶联系穿插到一起，并很好地分割了画面的空白，疏密有致。画面前方的湖石，没有任何遮挡，不同于一般光滑的石头，这块湖石层层叠叠，如被斧头削切过似的，线条刚劲有力。湖石上面点缀了画家意象化的大小不一的青苔，使湖石不至于过于单一。画面中花叶的圆润与粗糙刚劲的湖石形成了鲜明的对比，相对立又相统一。画面下方的一对鸳鸯若即若离，目光相对，显得情意绵绵。

公鸳鸯稳重而憨厚，母鸳鸯瘦小而灵动。画面中有三只蝴蝶，一直在荷花上休憩，另两只于空中翩翩起舞，遥相呼应。画面下方的浮萍星星点点，看似漫不经心，其实必不可少：它们集聚在水畔的鸳鸯、荷叶、枝干乃至岩石脚周围，向灵通的生物，活跃地吮吸着画面上色与线渗出的生命力，将全图和谐地组合成为整体。若没有这些大小不一、若隐若现的浮萍，图下部就变得空旷，既无从融合水面上的荷叶、鸳鸯与岩石，全图也会沉寂、呆板，如同一幅神气索然的匠画。

创作背景

明代以来，花鸟画虽未中辍，但亦未出现繁盛的局面，陈洪绶的画作为明代的花鸟画坛带来了一股清凉慰藉。陈洪绶学画是从临摹开始的，他的花鸟画以师法宋人为主，精勾细勒，色泽清丽。其别号“老莲”即因为他好画莲而得名，《荷花鸳鸯图》是其花鸟画的典范。《荷花鸳鸯图》是陈洪绶中年的作品。

重要展览

2007年7月12日至16日，第10届北京国际艺术博览会暨《北京晚报》第二届中国书画名家慈善献爱心大型义拍会在北京中国国际贸易中心举行，《荷花鸳鸯图》仿真复制品在其中展出。