评剧大师花淑兰吸收爱莲君的唱腔,特别是那跳跃俏皮的“疙瘩腔”,并根据自身的条件,揉进刘翠霞高亢明亮的特点,吸收了京、梆等剧种的艺术营养最终创立花派。
花派艺术成熟的黄金时代是新中国成立后,花淑兰音域宽、音质纯净,嗓音甜脆,在唱腔上广采博取,兼容并蓄,刚柔相济,声情并茂,她戏路宽广文武兼备,善于刻化和塑造各类角色。
花淑兰戏路极广,能胜任小旦、花旦、青衣甚至是小生各个行当。十二岁便在唐山、秦皇岛、天津等地演出。1946年崭露头角后,进入北京演出,她以《刘翠屏哭井》和《保龙山》打炮而红,由于的演唱既有刘翠霞高亢、刚劲的韵味,又有爱莲君唱腔里的玲珑、俏皮、华丽的特点,所以备受欢迎。
日本帝国主义投降后,她在张家口演出,排演了《白毛女》、《血泪仇》《兄妹开荒》《夫妻识字》等有革命内容的新戏。全国解放后,技艺精湛,声誉日隆。1953年以一出《茶瓶计》获东北汇演优秀表演奖,之后加入沈阳评剧院。花淑兰在几十年的艺术生涯中,演出了百余出传统戏和现代戏。为评剧艺术发展做出了突出的贡献。
花淑兰演唱的特点是声音有力度,共鸣好,音域宽,能唱到15度,音高超越了刘翠霞,她充分发挥其优势,使花腔在高音区行绕,听起来坚实有力,又华丽跳荡,巧妙地将刘、爱两派的演唱艺术融为一体,形成她自己独特的演唱风格,深受同行喜爱,纷纷仿效,自然形成一支新的流派——花派。
花淑兰的唱腔以刚见长,但以柔贯穿其中。她的柔软、细腻、脆亮、甜美,非一般演员所能及,花淑兰的演唱突出表现在高腔、疙瘩腔、滑音、装饰音的运用上,她充分发挥自己的优势,使花腔在高音区行绕,听起来坚实有力,又华丽跳荡,形成了独特的演唱风格。高亢是花派的特点之一。花派的音域宽,可达15度,还经常采用高跳8度下降4度的唱法,因此听力来别有风味。
甜美是花派的另一特点。她的所有唱腔,无论是高遏行云,还是低逐流水,都完美体现了甜美的风格,听起来盛声情并茂。花派的特点还有脆亮。花淑兰是评剧的戏剧女高音,同时还是花腔女高音,她用美妙的女高音创造了评剧的花派艺术。
花淑兰不仅是一位表演艺术家,而且又是一位不可多得的评剧艺术教育家。她传授技艺,教导弟子,达到呕心沥血的境地。中顾委付主任宋任穷曾赠联写道:“新竹高于旧竹枝,全凭老干为扶持。明年更有新生者,十丈龙孙绕凤池”。中国文化部付部长高占祥两次题词赞道:“精心育桃李,热情传技艺”,“一代栋梁木,满圈桃李花”。
《梅香》《黛诺》《茶瓶计》《谢瑶环》《牧羊圈》《相思树》《三节烈》《半把剪刀》《霓虹灯下的哨兵》。
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